Podcast OA! - Convidado: Newton Cannito - Vídeo Dailymotion

O Antagonista

O cineasta e roteirista discute o destino das verbas dedicadas ao audiovisual brasileiro, que vão para filmes que ninguém quer assistir.   Cannito também critica a hegemonia identitária e da esquerda entre as pessoas que decidem quais filmes recebem verbas ou vencem festivais.  🎧 Podcast OA traz entrevistas exclusivas e debates sobre os principais temas da atualidade, com convidados de peso da política, economia e sociedade.    Com um formato descontraído e informativo, o programa oferece insights valiosos sobre atualidades, jornalismo independente e opinião especializada.    📌 Disponível no YouTube e nas principais plataformas de streaming.   Acompanhe todos os episódios! Inscreva-se no canal, ative o sininho e não perca nada!   #PodcastOA   Chegou o plano para quem é Antagonista de carteirinha.    2 anos de assinatura do combo O Antagonista e Crusoé com um super desconto de 30% adicional* utilizando o voucher 10A-PROMO30.    Use o cupom 10A-PROMO30 e assine agora:   podcast-oa! (https://bit.ly/promo2anos-pod-oa)   (*) desconto de 30% aplicado sobre os valores promocionais vigentes do Combo anual.    Promoções não cumulativas com outras campanhas vigentes. Promoção limitada às primeiras 500 assinaturas.

Transcript

00:00:01De conversa boa, todo mundo quer participar, o Antagonista também.

00:00:07Nossa equipe recebe convidados especiais para um bate-papo leve e divertido sobre as experiências de cada um.

00:00:15Podcast O.A. Conversa boa de ver e ouvir.

00:00:20Salve, salve, eu sou Felipe Moura Brasil, sejam bem-vindos a mais um episódio do Podcast O.A.

00:00:24Sempre um novo episódio, a cada segunda-feira, às 19h30, no canal de YouTube de O Antagonista,

00:00:29com um convidado presencial aqui no nosso estúdio em São Paulo.

00:00:32Se você não assistiu aos episódios anteriores, é só achar a playlist do Podcast O.A.

00:00:37Tem a playlist do ano de 2025, com os episódios desse ano, tem playlist passada.

00:00:42Você não pode perder, é sensacional esse programa e eu adoro fazer.

00:00:46E hoje a gente recebe um convidado muito especial, eu e o Duda Teixeira aqui na bancada,

00:00:51o cineasta Newton Canito, que já fez uma participação aqui, foi no Papo Antagonista,

00:00:57durante o carnaval, mas muita gente não viu porque estava na folia ou estava viajando.

00:01:02Ele é articulado, ele é uma figura, ele tem maravilhosas histórias sobre o cinema brasileiro

00:01:07e críticas também, determinadas patotas e a gente adora essa parte.

00:01:12Newton, seja bem-vindo mais uma vez.

00:01:13Prazer, muito obrigado pelo convite.

00:01:15Olha, o Newton, além de ser roteirista, diretor, ele tem vários livros publicados,

00:01:20como esse, Novos Monstros, Histórias do Mundo Atual.

00:01:25Olha aqui, tem também Confissões, olha só esse título, eu acho fantástico esse título,

00:01:31Confissões de Acompanhantes.

00:01:34Isso é uma figura hilária.

00:01:36Dá um close aqui.

00:01:37Deixa eu ver o que está aqui.

00:01:38Crônicas, contos e depoimentos de mulheres que sobrevivem da mais antiga profissão do mundo.

00:01:44Que coisa interessante, rapaz.

00:01:49Vocês gostam?

00:01:51Não, olha, a gente vai falar um pouquinho no começo dessa conversa sobre Cidade dos Homens

00:01:56que passou na TV, muita gente reconhece.

00:01:59Uma temporada foi escrita aqui pelo nosso roteirista-chefe.

00:02:03A gente vai falar de política cultural, da Ancine, dessas questões dos editais do cinema brasileiro.

00:02:08Mas antes, só uma palinha, esse livro foi resultado de quê?

00:02:12Como foi essa pesquisa de campo, Nilton?

00:02:14Ah, não, é pesquisa, é meio pesquisa, meio laboratório que a gente fala, né?

00:02:18É um pouco diferente, laboratório é difícil.

00:02:20Laboratório é quando você realmente participa daquela realidade,

00:02:24pesquisa é quando você só entrevista à distância.

00:02:27Então, no caso, foi mais laboratório mesmo.

00:02:29Foi mais laboratório, olha só.

00:02:31A imersão de Newton Carimbo nesse sublúdio.

00:02:35Tudo pela arte, tudo pela arte.

00:02:35Tudo pela arte.

00:02:36E você gostou do resultado?

00:02:38Na verdade, na época...

00:02:40Não, brincadeira confundo de verdade, a gente entendeu.

00:02:42Não, é verdade.

00:02:43Eu morava muito perto ali da zona.

00:02:48Na época era o Quilt, o Castelinho, você lembra do Quilt?

00:02:51Aqui é muito baseado no Quilt, que era um castelinho.

00:02:53Tinha aqui no Augusto, gente.

00:02:54Aquilo foi um pecado destruído.

00:02:57Para mim tinha que ser.

00:02:58A gente tentou, na época, virar o Museu da Noite de São Paulo,

00:03:02que tinha muitas histórias ali.

00:03:04E tem uma cultura ali que podia ser resgatada e tal.

00:03:07A gente tentou, na época, com a prefeitura.

00:03:09Não engatilhou.

00:03:10Porque lá era um espaço cultural maravilhoso.

00:03:12Ali do lado da cultura artística.

00:03:14Então, era muito baseado naquela região ali.

00:03:15Eu morava ali perto.

00:03:16E acabava...

00:03:18Aquela coisa, né?

00:03:18Você tinha um uísque lá.

00:03:20Você acordava três da manhã.

00:03:21Ia só no final para pegar o happy hour.

00:03:24Você não precisava nem...

00:03:25Então, acabar...

00:03:26Acabei ficando muito amigo.

00:03:27Era jovem.

00:03:28Naquela época, eu era jovem.

00:03:29Então, eu fiquei muito amigo das meninas.

00:03:30Namorei algumas.

00:03:31Então, é uma história meio confessional, assim.

00:03:35Ah, é?

00:03:35Na primeira pessoa?

00:03:37É, tem muita coisa de meus amigos, de mim mesmo.

00:03:39Histórias de mim.

00:03:40Mas é um manual, assim.

00:03:41É um livro que é um manual.

00:03:43Um manual tanto para o cliente escolher a menina bem,

00:03:47ser feliz na noite,

00:03:49quanto para a menina também entrar, saber como lidar e tal.

00:03:52Então, é bastante ver uma linha de manual.

00:03:54Inclusive, eu estou com um projeto há anos.

00:03:57Há anos.

00:03:58Estou tentando de novo agora.

00:04:00E é um dos projetos que a Ancine nunca aprova mais, né?

00:04:04Porque a Ancine é engraçado, né?

00:04:05Eu estava contando para você.

00:04:06A Ancine ficou careta.

00:04:08O cinema brasileiro ficou careta.

00:04:10O cinema brasileiro, gente, esse gênero, comédia erótica,

00:04:13é o gênero de mais sucesso na história do cinema brasileiro.

00:04:16A chanchada, a porno chanchada.

00:04:17A porno chanchada.

00:04:18E todo mundo fala mal, mas é bobagem.

00:04:21Eu estudei muito porno chanchada.

00:04:22Tem filmes maravilhosos de porno chanchada.

00:04:25Tem grandes clássicos de porno chanchada.

00:04:27Filmes, inclusive, com crítica social, debate social.

00:04:30A gente até...

00:04:30O termo mais exato até é comédia erótica, né?

00:04:33Porque, na verdade, eles têm lá erotismo e tal,

00:04:36mas muitas vezes é pequeno.

00:04:38Não era essa coisa pornô também,

00:04:39que ficou no final da porno chanchada.

00:04:42Antes, no começo, era um pequeno erotismo.

00:04:44Erotismo leve até.

00:04:45O filme que eu quero fazer, por exemplo, chama Puta Lição.

00:04:48É muito baseado nesse livro.

00:04:50Puta Lição, né?

00:04:52Que é uma lição.

00:04:53E, justamente, é uma história bem bonitinha.

00:04:56Esse livro é inspirado no livro.

00:04:57Tem bastante coisa no livro.

00:04:58Mas é uma boate utópica, praticamente, sabe?

00:05:03É uma coisa meio alegórica, assim.

00:05:05Que é um potencial, um negócio onde tem shows.

00:05:08Que já teve esse momento, né?

00:05:10Hoje em dia está...

00:05:11Eu estou indo poucas vezes recentemente.

00:05:13Não estou mais indo, não.

00:05:14Mas poucas vezes que eu fui recentemente,

00:05:16está muito menos poético, assim.

00:05:18Está cada vez mais ficando, né?

00:05:20E é poético no sentido de ter arte mesmo, sabe?

00:05:23Então, os cabarets que tinham arte,

00:05:25essa coisa toda, né?

00:05:26Está cada vez menos, né?

00:05:27Isso é uma pena.

00:05:28Mas o filme que eu fiz é um lugar utópico

00:05:31e é onde tem uma história invertida.

00:05:33Vou contar as novas para vocês que é hoje invertida.

00:05:35É tipo uma família Adams, assim,

00:05:37no sentido que é um lugar

00:05:38onde o cara é o dono daquele ambiente,

00:05:42o personagem principal.

00:05:44E ele só aceita que o filho case com prostitutas.

00:05:49É o contrário.

00:05:51Não, eu só aceito que case com prostitutas.

00:05:53Meu filho não pode casar com mulher de família

00:05:54porque ele tem um trauma.

00:05:56Ele acha que mulheres de família

00:05:58vão acabar sendo safadas.

00:06:00Eu adoro essas histórias que invertem

00:06:03o que é o comum.

00:06:04Exato.

00:06:05E é sobre isso.

00:06:05É sobre essa brincadeira,

00:06:07esse absurdo de separar puto e santa.

00:06:10Como se fossem duas coisas diferentes.

00:06:11Se uma mulher é puta, ela é santa.

00:06:12Como se ela tivesse que escolher.

00:06:14Isso é uma coisa machista, né?

00:06:16A mulher é puta, é santa.

00:06:17Não, a mulher é...

00:06:17Todo mundo é tudo, né, gente?

00:06:18Todas as pessoas no mundo são tudo.

00:06:20A gente tem todos os potenciais.

00:06:22Você sabe que eu fiz um teatro na época

00:06:24que eu frequentava colônia de férias

00:06:26que era justamente tudo invertido.

00:06:28Até a roupa fazia dos personagens.

00:06:32Foi um teatro que eu escrevi ali na hora

00:06:35e a gente encenou na colônia de férias

00:06:37de brincadeira, adolescente.

00:06:39Então, a calça vinha no braço,

00:06:41a camisa vinha, não sei o que.

00:06:43E aí eram dois irmãos que chegavam em casa

00:06:46e contavam pro pai que tinham tirado nota boa e tal.

00:06:49E o pai brigava.

00:06:50E todo mundo tirava nota boa e tal.

00:06:52Era tudo ao contrário.

00:06:53É, esses mundos divertidos.

00:06:54Eu fiz isso.

00:06:54Muito divertido, muito divertido.

00:06:55Muito divertido.

00:06:56E revela muita coisa sobre isso, né?

00:06:58Você acaba revelando, inclusive,

00:07:00preconceitos nossos e tal.

00:07:01Então, é uma brincadeira sobre isso,

00:07:03mas é uma comédia divertida

00:07:04que eu espero ainda filmar esse filme.

00:07:06Só começar aqui com mais um elemento pop.

00:07:08Você foi roteirista de Cidade dos Homens,

00:07:11que passou na TV,

00:07:11uma temporada de uma série

00:07:13do universo de Cidade de Deus,

00:07:15o filme que foi uma megaprodução

00:07:17e muito bem-sucedida,

00:07:19nacional e internacionalmente,

00:07:20dirigido pelo Fernando Meirelles.

00:07:22E tinha ali o pessoal mais criança na série,

00:07:25o Acerola e o Laranjinha.

00:07:26Você gostou desse resultado?

00:07:28Como é que foi essa história?

00:07:29Ah, foi maravilhoso.

00:07:30É uma honra, né?

00:07:32Engraçado que foi o meu primeiro trabalho.

00:07:33Eu até dou essa dica para roteiristas

00:07:35quando querem começar a carreira.

00:07:37Já há muitos anos, 20 anos atrás.

00:07:39E o meu primeiro trabalho

00:07:40foi ser roteirista-chefe

00:07:42de uma série da Globo importantíssima

00:07:43com o Fernando Meirelles.

00:07:44Olha que coisa.

00:07:46Primeiro trabalho.

00:07:46Nunca tinha feito nem colaboração.

00:07:48E como é que eu consegui isso?

00:07:50Consegui isso porque eu era muito fã do Fernando

00:07:53antes de ele fazer Cidade de Deus.

00:07:56Eu já sabia que ele era um gênio.

00:07:57Ele tinha feito domésticas,

00:07:58ele tinha feito outras coisas.

00:08:00Ele é um gênio, né?

00:08:01Ele tem uma capacidade de gerenciar a equipe

00:08:03e criar coisas criativas, inovadoras,

00:08:05que transgridem

00:08:06e, ao mesmo tempo,

00:08:07atingem público muito forte.

00:08:09Cidade de Deus, por exemplo,

00:08:10é realmente...

00:08:10E tem ritmo na direção.

00:08:12Tem ritmo.

00:08:12Porque tem boa parte do cinema brasileiro

00:08:15que eu acho que até causou uma má impressão,

00:08:17eventualmente um preconceito.

00:08:19Mas talvez não seja preconceito,

00:08:21talvez seja pós-conceito.

00:08:22Pós-conceito.

00:08:22Que são filmes muito arrastados, às vezes,

00:08:25cabeça demais e tal.

00:08:27E ele tem essa linguagem

00:08:28mais próxima do universo pop,

00:08:30mas sem perder o interesse

00:08:32em aprofundar determinadas questões.

00:08:34E eu acho que isso é envolvente.

00:08:35Exato.

00:08:35É necessário.

00:08:36É pop e, ao mesmo tempo,

00:08:38é super...

00:08:39A gente fala inovador,

00:08:40mas não é inovador no sentido...

00:08:41A gente pensa em inovador, às vezes,

00:08:42como se fosse uma coisa

00:08:43que espantasse o público.

00:08:44Não é verdade.

00:08:45O público busca inovação.

00:08:47O público busca em cinema

00:08:48o que nunca viu.

00:08:50Quando ele fez Cidade de Deus,

00:08:51ninguém tinha visto o filme de favela.

00:08:53Virou um gênero

00:08:53que agora a gente cansou.

00:08:55Eu mesmo fiz uns cinco filmes de favela.

00:08:56Eu fiz a favela movie,

00:08:58que a gente fala.

00:08:58Eu fiz muitos de favela depois.

00:09:00Porque cansou.

00:09:01Mas ele foi a primeira vez

00:09:02que ele revelou aqui no universo.

00:09:04Então, essa coisa do cineasta

00:09:05buscar algo que nunca foi visto

00:09:07e, ao mesmo tempo,

00:09:08misturar com a estética pop

00:09:10é algo importante.

00:09:12E é o que a gente chama,

00:09:13em mercado,

00:09:14inovação de valor.

00:09:15Porque não é uma inovação

00:09:16no sentido de inovar

00:09:17para não atingir público.

00:09:18É uma inovação que atinge públicos

00:09:20que nunca foram atingidos.

00:09:23Expande o público.

00:09:23Exato.

00:09:24Atinge o oceano azul

00:09:25de públicos inexplorados.

00:09:27E o Fernando Meleiros

00:09:28tem essa moeda

00:09:29e é um gênero nesse sentido.

00:09:30Então, foi um filme muito bom.

00:09:31E O Cidade dos Homens

00:09:33era a versão cotidiana

00:09:36do Cidade de Deus.

00:09:38O Cidade de Deus

00:09:39é uma tragédia,

00:09:40em termos de gênero dramático.

00:09:42O filme é uma tragédia.

00:09:43A tragédia é uma soberba

00:09:44e gera uma tragédia pública.

00:09:46É um filme policial,

00:09:47mas o gênero é tragédia.

00:09:49E O Cidade dos Homens

00:09:50é uma comédia.

00:09:51Então, são pequenas coisinhas

00:09:52do cotidiano da favela.

00:09:54Então, é um garoto

00:09:55que quer um e cinquenta

00:09:56para ir viajar,

00:09:58para ir fazer uma excursão.

00:09:59E como aquele pequenas coisas

00:10:01que a comédia

00:10:01é uma coisa do cotidiano,

00:10:03também podem revelar o universo.

00:10:05Então, foi uma experiência

00:10:06muito interessante

00:10:06porque eu fiz, na época,

00:10:09o que eu vou fazer de novo agora.

00:10:10Um workshop imenso.

00:10:12Eu consegui esse trabalho

00:10:13porque, na verdade,

00:10:14eu cheguei para o Fernando

00:10:15e falei assim,

00:10:15Fernando, você precisa de roteiristas.

00:10:17Eu era estudante da USP.

00:10:19E eu nunca tinha escrito,

00:10:20mas eu era um intelectual,

00:10:21eu não sabia estudar roteiro e tal.

00:10:22Estudava muito.

00:10:23Então, intelectual.

00:10:24Ler estudante, né?

00:10:25Muito bom.

00:10:26Sempre fui estudioso.

00:10:27Falei, não,

00:10:28vou fazer um livro

00:10:29para ensinar a fazer roteiro.

00:10:30Então, eu fiz um livro

00:10:31para ensinar a fazer roteiro

00:10:32antes de ter feito o roteiro.

00:10:34É sério.

00:10:34De colocar em prática.

00:10:36De colocar em prática.

00:10:39E o Fernando gostou,

00:10:41apoiou,

00:10:42e o livro usava

00:10:42O Cidade de Deus,

00:10:43usava a primeira temporada

00:10:44O Cidade dos Homens.

00:10:46Ele apoiou aquilo

00:10:47e a gente criou uma oficina

00:10:48no Brasil todo online,

00:10:49onde 800 pessoas

00:10:51participaram

00:10:52da criação do universo

00:10:53O Cidade dos Homens.

00:10:54Olha que coisa curiosa.

00:10:56Legal, né?

00:10:56Pensar isso.

00:10:57Porque não é apenas você fazer.

00:10:59É todo mundo colaborando.

00:11:01E aquilo deu muitas cenas

00:11:02e a gente criou tudo junto

00:11:03e eu vi o roteirista

00:11:03que coordenava isso.

00:11:05Então, foi um processo

00:11:06bem...

00:11:06Você sabe,

00:11:06antes do...

00:11:07Desculpa,

00:11:08mas eu não resisto aqui

00:11:09porque você está falando de roteiro.

00:11:11Eu fiz diversos cursos de roteiro.

00:11:12Eu li um monte desses livros

00:11:13de roteiro.

00:11:16Cid Field,

00:11:17Doc Comparato.

00:11:19Ah, vou te dar.

00:11:20Pois é, você tem que me dar.

00:11:21O Manuel,

00:11:22o primo pobre dos manuais.

00:11:24Nossa, mas tinha aqueles clássicos

00:11:25assim, eu li todos.

00:11:27Tem até um do Gabriel Garcia Marques.

00:11:29Sonhar, né?

00:11:30Exatamente.

00:11:31Eu li também.

00:11:32E quando eu fiz intercâmbio

00:11:34na faculdade em Madrid,

00:11:35que eu fiquei seis meses na Espanha,

00:11:37eu fiz um curso de roteiro lá

00:11:38com um roteirista muito bom espanhol

00:11:40e a aula dele eu achava ótima

00:11:42porque ele falava do universo do cinema

00:11:43de uma maneira muito interessante.

00:11:46E eu nunca vou esquecer

00:11:46que ele fez uma pergunta para a Sala.

00:11:48eu queria saber o que você acha disso.

00:11:50Ele perguntou assim,

00:11:51quem quer ser diretor um dia?

00:11:54E aí todo mundo que gostava de cinema,

00:11:55estava naquele curso,

00:11:56naquela aula e tal,

00:11:57quem quer ser diretor de cinema?

00:11:58Praticamente todo mundo levantou o dedo.

00:12:00E aí em seguida ele perguntou assim,

00:12:02e quem acha que já pode ser diretor,

00:12:05que já está preparado para ser diretor agora,

00:12:07hoje e tal?

00:12:08Aí uma ou duas pessoas levantaram,

00:12:10as outras ficaram mais chimes,

00:12:11uma ou duas que já deviam ter alguma atividade

00:12:13e tal, não sei o quê.

00:12:14E ele virou para as outras,

00:12:15por que vocês acham que vocês não podem ser diretor?

00:12:17Porque ser diretor é o seguinte,

00:12:19é você dizer sim, não,

00:12:21gosto, não gosto.

00:12:23O que você precisa ter é um bom diretor de fotografia,

00:12:26é um bom roteirista,

00:12:27é um bom figurinista,

00:12:28é um bom não sei o quê,

00:12:29é porque eles vão te apresentar opções,

00:12:30o diretor é aquele que concatena tudo,

00:12:32que ele diz,

00:12:33isso sim, isso não,

00:12:34vamos por aqui,

00:12:35vamos por ali e tal.

00:12:36Claro que é um modo grosseiro,

00:12:38você precisa ter conhecimento,

00:12:39você precisa ter prática,

00:12:40mas tem um quê disso,

00:12:41de ser o líder ali da equipe?

00:12:43Claro,

00:12:43o papel do diretor é ser o maestro

00:12:45daquele projeto,

00:12:47então ele tem que tanto saber escolher bem uma equipe,

00:12:49o Fernando, por exemplo,

00:12:50é ótimo nisso,

00:12:51mas a gente no Brasil,

00:12:53a gente está com problemas de diretores também,

00:12:55a gente fala,

00:12:55mas assim,

00:12:56de roteiristas,

00:12:57a gente está com problemas de tudo,

00:12:58mas assim,

00:13:01até no futebol.

00:13:03Acabou virando os diretores

00:13:04que são,

00:13:05hoje em dia,

00:13:06eles são bons de tocar o set,

00:13:09que o pessoal fala,

00:13:09é como se fosse um gerente de produção,

00:13:12o cara não segura,

00:13:13que diretor tem que ter,

00:13:14fora isso que você falou,

00:13:15não é só tocar o set,

00:13:17ele tem que ter a visão clara

00:13:19do que ele quer,

00:13:20porque é uma decisão sim ou não,

00:13:22não é uma decisão,

00:13:23é porque gosto,

00:13:24é o que soma para aquela história,

00:13:27cada plano tem que somar ou não para a história,

00:13:29e ele tem que ter, amigo,

00:13:31uma visão ideológica clara,

00:13:33uma ideia clara,

00:13:34os diretores,

00:13:35grandes diretores,

00:13:36têm visões autorais,

00:13:38isso que a gente não entende no Brasil,

00:13:39a gente acha que o diretor é só um cara

00:13:41que toca aquelas coisas,

00:13:42não segura,

00:13:43a gente quer ver cada vez mais,

00:13:44hoje em dia,

00:13:45no streaming,

00:13:46você não quer ver algo mais ou menos,

00:13:48ninguém procura algo mais ou menos,

00:13:50você procura algo mais ou menos,

00:13:50você pula,

00:13:52ou você quer algo muito bom,

00:13:53ou não dá nada,

00:13:55está mais difícil,

00:13:56antigamente o mais ou menos passava,

00:13:58é engraçado,

00:13:58hoje em dia,

00:13:59com a oferta muito grande,

00:14:01a gente procura algo muito especial,

00:14:03e em Hollywood,

00:14:05é engraçado a gente pegar,

00:14:06os grandes filmes,

00:14:07não são filmes sem autor,

00:14:09são filmes de autor,

00:14:11é o Batman do Tim Burton,

00:14:12é o Batman do Nolan,

00:14:14você contrata o autor,

00:14:16que é um cara,

00:14:17isso o Fernando tem uma história,

00:14:18uma vez perguntaram ao Fernando Meirelles,

00:14:21ele que me contou,

00:14:22vou compartilhar,

00:14:23mas acho que ele já contou em outros lugares,

00:14:25mas chamaram ele para fazer o Pompeia,

00:14:27o Fernando Meirelles,

00:14:28uma super produção de Hollywood,

00:14:30ele não sabia,

00:14:31mas eu não sei filmar essas coisas,

00:14:33larva,

00:14:34matando gente,

00:14:35não se preocupa não,

00:14:37isso é a segunda idade,

00:14:38eu olhei assim,

00:14:39não se preocupava com isso,

00:14:41como assim cara,

00:14:42por que vocês querem me contratar então,

00:14:44é porque você tem a visão,

00:14:46é isso que é precioso,

00:14:48é isso que é precioso,

00:14:49então no fundo,

00:14:50precisa ter uma ideia clara,

00:14:53que é uma visão,

00:14:54isso é uma autoria,

00:14:55uma visão de mundo,

00:14:57e hoje no Brasil,

00:14:57a gente está,

00:14:59as produtoras,

00:14:59como a Ancine já entrou no assunto,

00:15:02deu muito o poder,

00:15:03a gente acreditou muito,

00:15:04que quem resolve o filme é a produtora,

00:15:07a produtora,

00:15:08é uma empresa importante,

00:15:10grande,

00:15:10produz bem,

00:15:11e é verdade,

00:15:12entrega bem,

00:15:13produz,

00:15:14faz aquação,

00:15:15as coisas são importantes também,

00:15:16mas não resolve,

00:15:17aí eles querem os diretores que tocam set,

00:15:19que não dão trabalho para a produtora,

00:15:21entendeu,

00:15:22aí não dão trabalho,

00:15:23porque o diretor muito inteligente,

00:15:24dá trabalho,

00:15:25porque ele quer inventar umas coisas,

00:15:26aquilo atrapalha a produção,

00:15:27sempre atrapalha,

00:15:28você pega o Coppola no Pocalipse,

00:15:30não,

00:15:31atrapalhou,

00:15:32atrapalhou,

00:15:33qualquer cara autoral,

00:15:34atrapalha,

00:15:35atrapalha o sentido,

00:15:36tem umas ideias loucas,

00:15:37fala,

00:15:37não,

00:15:37você tem uma ideia louca,

00:15:38aí para de atrapalhar,

00:15:39a produtora nunca quer alguém muito louco,

00:15:42aí quer contratar alguém mais ou menos,

00:15:43que é um cara legal,

00:15:44legal,

00:15:45funciona,

00:15:45não funciona para o público,

00:15:48o público quer alguma dose de loucura,

00:15:50você não consegue,

00:15:52é mano,

00:15:52não é assim,

00:15:53você quer alguma nova vocação,

00:15:55coisa que você nunca viu,

00:15:55e o Fernando tem isso,

00:15:57ele consegue ter as duas coisas,

00:15:58quando o cara consegue ter as duas coisas,

00:16:00é melhor,

00:16:01mas é atenção,

00:16:03em qualquer área autoral,

00:16:05em qualquer área criativa,

00:16:06você quer uma liberdade,

00:16:08você quer até na nossa área de crônica,

00:16:11mesmo de análise,

00:16:12que está mais concatenada,

00:16:14fatos concretos e tal,

00:16:15você tem que ter um insight,

00:16:17você tem que ter uma coisa própria,

00:16:18tem que ter,

00:16:19qual que é o seu diferencial,

00:16:20é só um cara que passa os negócios,

00:16:21não,

00:16:21você tem uma visão,

00:16:22e essas coisas que as pessoas procuram,

00:16:24e na área de cinema também,

00:16:26muito,

00:16:26então está tendo uma certa burocratização,

00:16:29da função do diretor,

00:16:30que não segura,

00:16:32então a gente pega os diretores hoje em dia,

00:16:33quem são os diretores brasileiros?

00:16:34A maioria é o cara que vem do assistente de direção,

00:16:37que já toca o set,

00:16:38que vai ser direção,

00:16:38é o cara que toca o set,

00:16:40é o gerente de produção,

00:16:41é o cara que arruma lá,

00:16:42o negócio para funcionar,

00:16:43aí eles pegam esse cara,

00:16:44vem do diretor,

00:16:45pode ser legal,

00:16:45só que o cara não estudou,

00:16:47amigo,

00:16:47ele não leu lá o Merapena,

00:16:48não ficou estudando,

00:16:49e precisa de gente,

00:16:51o Merapena é que eu citei outro dia,

00:16:53no Papo Antagonista,

00:16:54é,

00:16:54eu sou um cara que eu gosto muito,

00:16:55ele precisa de gente,

00:16:56tem muita assistente de direção,

00:16:56que vende novela e tal,

00:16:58às vezes não tem,

00:16:58é,

00:16:58o cara é legal,

00:16:59ele é inteligente,

00:17:00mas não é um cara que ficou 20 anos estudando o livro,

00:17:04e autor,

00:17:04precisa ter,

00:17:06precisa ter a bagagem literária,

00:17:08senão não é um bom diretor,

00:17:10perfeito,

00:17:10tudo isso é cheio,

00:17:11então agora,

00:17:11a hora que o cara é inovador,

00:17:14criativo,

00:17:15maluco,

00:17:15que nem você falou,

00:17:16bate lá na porta da Ancine,

00:17:18ele consegue recurso,

00:17:19por exemplo,

00:17:20para fazer o filme dele?

00:17:21Vamos deixar claro aqui,

00:17:22o que é a Ancine,

00:17:23para quem não sabe,

00:17:24é a agência,

00:17:25qual é o nome todo completo da Ancine?

00:17:27Não,

00:17:27é a Agência Nacional do Cinema,

00:17:29é a Agência Nacional do Cinema,

00:17:30é a Agência Nacional do Cinema,

00:17:31que é um órgão que,

00:17:33é um órgão que financia o cinema brasileiro,

00:17:35mas é um órgão,

00:17:35aliás,

00:17:36é muito curioso,

00:17:36porque não existe isso,

00:17:38num lugar do mundo,

00:17:40um órgão que ele financia,

00:17:43ele regula,

00:17:44que geralmente são duas agências diferentes,

00:17:46a reguladora e a financiadora,

00:17:48aqui no Brasil,

00:17:50regula,

00:17:50financia,

00:17:51e ele mesmo julga o que ele financiou,

00:17:54então imagina só,

00:17:55você dá o dinheiro,

00:17:55você julga se foi bem avaliado,

00:17:57é,

00:17:58fica um negócio maluco,

00:17:59né,

00:17:59que você não pode,

00:17:59você me avalia se você,

00:18:01então é um negócio que...

00:18:02Memorais.

00:18:03Exatamente.

00:18:04Faz tudo.

00:18:06Então é um negócio que faz tudo ali,

00:18:08então obviamente ficou um negócio,

00:18:09um mastodonte,

00:18:11que está gastando muito dinheiro,

00:18:13graças a Deus tem recurso,

00:18:15isso é bom,

00:18:16a senhora brasileira precisa de recurso,

00:18:18eu sou aqueles que acham que é importantíssimo

00:18:21ter um projeto de audiovisual para a nossa nação,

00:18:24o audiovisual é o que dá a liga da nação,

00:18:26é o que dá a nossa visão,

00:18:27que faz o povo ficar unido,

00:18:29então é fundamental ter esse recurso,

00:18:31e isso tem gente que fica criticando que recurso é bom,

00:18:33não é isso,

00:18:34o problema não é recurso,

00:18:35o problema é saber investir o recurso,

00:18:37e tem dado muito pouco resultado.

00:18:40Onde estão os filmes que a Cine patrocina?

00:18:43Onde estão?

00:18:44Boa pergunta.

00:18:45Onde que eles foram parar?

00:18:49Onde foram parar, né?

00:18:50Quase 100 filmes por ano,

00:18:52cadê?

00:18:52Você assistiu o quanto?

00:18:53Se eu te perguntar,

00:18:54quantos você assistiu?

00:18:55Nenhum,

00:18:56porque o Art Stock aqui não tem ajuda, né?

00:18:58O Art Stock aqui não tem,

00:18:59o único que o pessoal assistiu,

00:19:01a Cine não ajudou,

00:19:02porque inclusive não ajudaria,

00:19:04porque pelos critérios da Cine hoje,

00:19:07para você ter uma ideia,

00:19:08os critérios da Cine hoje,

00:19:10não, é para essa coisa só, gente,

00:19:11é meio triste falar assim,

00:19:12eu falo que é triste,

00:19:13porque é muito importante a gente discutir,

00:19:14e reavaliar para investir melhor,

00:19:17não para não investir, tá?

00:19:18E não é culpa apenas,

00:19:19é culpa de vários motivos,

00:19:20a gente pode discutir depois,

00:19:22mas em termos de número,

00:19:23gastou,

00:19:24o ano passado,

00:19:252,3 bilhões

00:19:27em investimento em produção audiovisual,

00:19:31e o objetivo do fundo setorial

00:19:32é ter retorno para o fundo,

00:19:35não é um fundo perdido.

00:19:36pela legislação,

00:19:38ele deveria ser um investimento

00:19:39que retorna para a indústria.

00:19:41Vende ingresso cinema,

00:19:42e aí o dinheiro,

00:19:43o lucro volta.

00:19:43Uma parte do lucro volta para a Cine,

00:19:45retornou 63 milhões,

00:19:48de 2,3.

00:19:48Gasta 2,3 bilhões,

00:19:51e volta 63 milhões,

00:19:53é isso?

00:19:53Acho que foi 65,

00:19:54depois a gente vê exatamente,

00:19:55tem aí...

00:19:56Não vai fazer muita diferença.

00:19:57Mas em torno de 60 é melhor.

00:19:59Então retornou,

00:20:01o Felipe D'Ávila e o Jorandir

00:20:03fizeram umas análises recentes,

00:20:05tipo 31 vezes menos, né?

00:20:08Isso não é,

00:20:09eu sei que o audiovisual

00:20:10é uma área de risco,

00:20:11sempre foi uma área de risco,

00:20:12então isso é comum,

00:20:13mas é uma área de risco,

00:20:14não significa que dá tantos prejuízos,

00:20:16não é isso?

00:20:17É risco no sentido

00:20:17que você não sabe qual vai dar lucro,

00:20:20mas algum dá.

00:20:21Se você investe em 100 filmes

00:20:22e nenhum dá,

00:20:23é porque está errado.

00:20:24Então não é que não dá,

00:20:25esse papo assim não era de risco,

00:20:26não é verdade,

00:20:28o audiovisual da Coreia dá lucro,

00:20:29o audiovisual do Israel dá lucro,

00:20:31vários países dão lucro.

00:20:32Então a gente está com um problema

00:20:35de investimento,

00:20:37está investindo mal,

00:20:38está escolhendo mal os projetos.

00:20:39Imagina se fosse,

00:20:41por exemplo,

00:20:42um hospital,

00:20:42você compra um hospital,

00:20:44um investimento do Estado,

00:20:45e ninguém vai.

00:20:47Um hospital que ninguém foi.

00:20:49É isso,

00:20:50é isso,

00:20:50que é uma política pública

00:20:51que ninguém quer ir.

00:20:52As pessoas não querem assistir esse filme.

00:20:54E por que não querem assistir esse filme?

00:20:56Porque o médico,

00:20:56você vai lá,

00:20:57você não vai nesse hospital,

00:20:57esse médico,

00:20:58se eu chegar lá,

00:20:58o médico vai lacrar na minha cara.

00:21:01Mas você vai no hospital,

00:21:01o cara fala,

00:21:02você é branco.

00:21:03Que é meio isso, gente.

00:21:05Eu acho,

00:21:06de verdade,

00:21:07que o principal problema

00:21:08é que o cinema brasileiro

00:21:09ficou lacrador.

00:21:11A gente pode falar...

00:21:12Chato.

00:21:14Chato.

00:21:16Ideológico mesmo.

00:21:17Tem exceções,

00:21:17só para deixar claro.

00:21:18Mas a gente está falando aqui

00:21:19do bolo

00:21:20que passa por esse processo.

00:21:22Se tem exceção,

00:21:23é porque o cara conseguiu

00:21:24por algum truque.

00:21:24porque o modelo todo

00:21:26é imérito para as pessoas.

00:21:28Não é culpa dos artistas,

00:21:29é um modelo

00:21:30que a gente mesmo acreditou.

00:21:32Que mediocriza.

00:21:33Que mediocriza.

00:21:35Tem várias buscas

00:21:36de mediocridade mesmo,

00:21:38que a gente falou

00:21:38de não buscar o gênio.

00:21:41Todo modelo é baseado?

00:21:42A gente tem que conversar

00:21:43sobre como é o modelo de seleção.

00:21:44Nelson Rodrigues quer dizer

00:21:45que o gênio no Brasil

00:21:46não consegue emprego.

00:21:47Exato.

00:21:48Eu acho ótimo.

00:21:48É isso.

00:21:48E aquilo que o Nelson Rodrigues

00:21:50falou,

00:21:50a evolução dos idiotas,

00:21:52que é o famoso do Nelson,

00:21:53a frase é

00:21:54os idiotas vão dominar o mundo

00:21:56porque eles são a maioria.

00:21:57É isso.

00:21:58É a evolução dos idiotas.

00:21:59Mas não é para todo desempregado

00:22:00se sentir gênio.

00:22:01É.

00:22:02Então, realmente,

00:22:04aconteceu isso.

00:22:05Então, foi uma política inteira

00:22:07voltada para esse modelo,

00:22:10que é um modelo

00:22:10que acabou excluindo

00:22:12o público da equação.

00:22:13Mas como é que você corrige isso?

00:22:15É só se investir bem.

00:22:16Mudar as pessoas

00:22:18que determinam

00:22:20para onde vai o dinheiro.

00:22:21É isso?

00:22:21Não.

00:22:22É claro que, assim,

00:22:23se você pensar assim,

00:22:24eu acho, de verdade,

00:22:25que isso é um debate

00:22:26que a gente tem que pensar.

00:22:28Mas é comum,

00:22:29existem possibilidades,

00:22:30o gestor público,

00:22:31a Ancine,

00:22:31poderia virar, tipo,

00:22:32uma Petrobras,

00:22:33ou se existir,

00:22:34ou ter um gestor público

00:22:35que tem que dar resultado.

00:22:37Hoje não tem que.

00:22:38Ninguém cobra resultado

00:22:39do gestor da Ancine.

00:22:40Ele dá lá o recurso

00:22:40e não acontece nada.

00:22:41Então, a gente poderia...

00:22:42Primeira coisa,

00:22:43tem que ter resultado.

00:22:45A gente pode,

00:22:45não pode acontecer isso,

00:22:46e não ter um debate sobre isso.

00:22:48Não pode.

00:22:49A gente, o cinema brasileiro tem...

00:22:50Eu falar isso aqui, gente,

00:22:52é para a carreira da...

00:22:53Minha carreira é bem difícil.

00:22:54É bem complicado.

00:22:55Porque as pessoas falam

00:22:56que você é inimigo do cinema brasileiro.

00:22:57Não sou inimigo do cinema brasileiro, gente.

00:22:59Não sou mesmo.

00:23:00Sou o maior aliado do cinema brasileiro.

00:23:01De verdade.

00:23:02Acredito muito.

00:23:03Então, eu estou falando isso

00:23:04para melhorar.

00:23:05Mas, assim,

00:23:05a classe é muito corporativa.

00:23:07Então, qualquer crítica

00:23:08é tratada como se fosse inimigo.

00:23:11E não é.

00:23:12A gente tem que buscar.

00:23:12A gente sabe bem.

00:23:13Eu faço um monte de críticas

00:23:14ao mercado da comunicação também.

00:23:16E o pessoal se tratam...

00:23:17Você pode fechar a porta

00:23:19fazendo críticas.

00:23:20As pessoas vestem a carapuça

00:23:21de uma maneira individual.

00:23:22Mas eu busco falar,

00:23:23como você,

00:23:24sobre o mecanismo.

00:23:25Olha, esse modelo.

00:23:26Então, assim,

00:23:27a erva de publicidade federal

00:23:28que vai para o veículo,

00:23:29aí o veículo faz cobertura positiva

00:23:31do governo.

00:23:31Então, você corrompe o jornalismo.

00:23:33Isso é ruim.

00:23:33É a mesma coisa.

00:23:34Então, assim,

00:23:34deve ser discutida essa questão.

00:23:36Mas não é.

00:23:37No fundo,

00:23:37há várias variações

00:23:38do patrimonialismo brasileiro.

00:23:39Exatamente.

00:23:40Do Estado brasileiro

00:23:40querendo controlar

00:23:41as ideias das pessoas.

00:23:42E a Ancine foi a mesma coisa.

00:23:45É o Estado brasileiro

00:23:46tentando controlar

00:23:47o livre pensamento.

00:23:49Exatamente.

00:23:49Então, ele cria mecanismos

00:23:50que aparelham o Estado.

00:23:52A Ancine é aparelhada.

00:23:55Na verdade, é essa.

00:23:56Ela foi criada

00:23:56por pessoas de esquerda.

00:23:58Inclusive, pessoas...

00:23:59Literalmente...

00:24:00São pessoas que eu gosto,

00:24:02mas as pessoas do PCdoB,

00:24:03é verdade.

00:24:04A política inteira

00:24:05é criada por um pessoal

00:24:06comunista mesmo.

00:24:08E esse pessoal vai lá

00:24:08e cria uma máquina

00:24:10que passa as ideias

00:24:11que eles acreditam também.

00:24:12Só que vira um aparelhamento

00:24:14e aquilo em 20 anos,

00:24:16o que a gente está falando agora,

00:24:17não é agora.

00:24:18Ele está falando do PCdoB

00:24:20da Ancine,

00:24:20mas tinha gente mesmo

00:24:21ligada ao PCdoB.

00:24:22Não é maneira de falar, não,

00:24:24na Ancine.

00:24:25Eu sei disso.

00:24:26Pela cobertura jornalística.

00:24:28Então, aquilo é realmente

00:24:31um modelo de criação

00:24:33que aparelha

00:24:34e aquilo gera

00:24:35um certo consenso.

00:24:36Então, você faz o quê?

00:24:37Você cria critérios

00:24:38que você define a qualidade

00:24:40a partir, por exemplo,

00:24:41de festivais.

00:24:42E os festivais,

00:24:43a classe inteira

00:24:44é controlada pela esquerda.

00:24:46Então, filmes que pensam diferente

00:24:49não é que são de direita, não.

00:24:50É só pensar diferente

00:24:51do que a esquerda

00:24:53mandou se pensar naquele ano.

00:24:54Tipo, eu nem achava

00:24:55que era de direita,

00:24:56já não era.

00:24:56Porque se você não seguir

00:24:58exatamente o script,

00:25:00você não ganha o prêmio.

00:25:02E aquilo é um critério autista,

00:25:03é um critério autoavaliador.

00:25:05Se você tiver um vilão

00:25:07que pertence a uma minoria,

00:25:09algum traço identitário

00:25:11numa pessoa ruim, pronto.

00:25:12Já não sou.

00:25:13Aí você já tá...

00:25:13Não, você, na verdade,

00:25:14você tem, por exemplo,

00:25:15esse filme meu de...

00:25:17Eu tava falando no começo,

00:25:18de Porro Chanchada.

00:25:19Porro Chanchada já não podia.

00:25:21Não, porque não pode,

00:25:23porque não sei o quê,

00:25:23porque ficou muito

00:25:24politicamente correto, né?

00:25:25A esquerda toda politicamente correta.

00:25:27Aí eu falo,

00:25:27gente, cinema tem que ser...

00:25:29Não pode também.

00:25:30Aí não podia também,

00:25:30porque eu sou diretor homem.

00:25:32Aí o diretor homem

00:25:32não pode fazer filme

00:25:33sobre mulheres.

00:25:34Mas por que que não pode?

00:25:35Ah, porque tem lugar de fala.

00:25:37Não tem lugar de fala nada, gente.

00:25:39Então, todos os critérios

00:25:41foram baseados

00:25:41muitos anos

00:25:42de critérios de ideologia woke,

00:25:45analisando.

00:25:45Que não é...

00:25:46A classe toda

00:25:47foi dominada por isso.

00:25:49Como a gente sabe,

00:25:49teve um...

00:25:50A gente vive, gente.

00:25:51Vamos objetivar.

00:25:52Aliás, só um parênteses.

00:25:53O último episódio do podcast

00:25:54do A foi sobre

00:25:55identitarismo

00:25:56foi sobre cultura woke

00:25:57com o Elie Vieira,

00:25:59que é jornalista,

00:26:00que é biólogo,

00:26:01que é geneticista.

00:26:02Então, fala desse ponto de vista.

00:26:03Publicou um livro

00:26:03a respeito das falácias

00:26:05do identitarismo.

00:26:06Está aqui no canal de YouTube

00:26:07na nossa playlist

00:26:08do podcast O.A.

00:26:09Assista.

00:26:09Excelente, Vili.

00:26:10Eu li o livro até recentemente.

00:26:12E é justamente esse assunto

00:26:13que, na verdade,

00:26:14a gente acredita,

00:26:15é um consenso na classe,

00:26:17que aquilo é um valor.

00:26:18Você tem que usar

00:26:19os critérios woke.

00:26:20Então, o critério woke,

00:26:21por exemplo,

00:26:21você tem que...

00:26:22Não pode ter vilão negro.

00:26:25O vilão negro, sabe essas coisas?

00:26:26Um monte de critérios

00:26:27que vai impedindo a liberdade

00:26:29e vai ter que lacrar,

00:26:31tem que ensinar umas coisas.

00:26:32Aquilo vai afastando o público.

00:26:34Isso tudo é um modelo

00:26:36que parte por...

00:26:37Por exemplo,

00:26:38parte por o júri.

00:26:40O júri é uma área

00:26:42onde alguém definiu também,

00:26:44nós juntos,

00:26:45eu participei disso na época

00:26:46há 20 anos atrás,

00:26:47que a própria classe

00:26:48avalia ele mesmo.

00:26:50Aí a própria classe

00:26:51sofreu, como a gente sabe,

00:26:53uma invasão cultural.

00:26:54Esse negócio woke, gente,

00:26:56vamos objetivar,

00:26:57é uma invasão cultural.

00:26:58É grana internacional,

00:27:00a gente fala americana,

00:27:01mas é mais que isso,

00:27:02de corporações internacionais

00:27:03dominando o pensamento.

00:27:06Treinaram um monte de gente

00:27:07para acreditar naquelas coisas.

00:27:08Quem não acreditava

00:27:09é expulso das associações.

00:27:12Expulso.

00:27:12A gente foi expulso

00:27:13das associações de roteiristas

00:27:14porque a gente falou

00:27:15a palavra woke.

00:27:17Isso aconteceu.

00:27:17Isso é fato.

00:27:18Há um ano atrás.

00:27:19Então a pessoa falou

00:27:19o woke.

00:27:20Vamos debater o woke?

00:27:22Vocês são racistas.

00:27:23Expulsaram a gente.

00:27:24Então você não consegue debater.

00:27:27É um ambiente inteiro controlado

00:27:28onde as pessoas

00:27:29têm medo de debater

00:27:31e as pessoas vão ficando

00:27:32com o consenso

00:27:33que aquilo é o certo.

00:27:35E aquilo é uma ideologia

00:27:36que não dialoga

00:27:37com o povo brasileiro.

00:27:38O povo brasileiro não gosta disso.

00:27:40O povo brasileiro quer

00:27:40é filme mais divertido,

00:27:41mais ousado.

00:27:42E aí aquilo vai afastando

00:27:45o público.

00:27:45Então é um mecanismo inteiro

00:27:47de controle

00:27:48que parte de júri,

00:27:50o tipo que é feito júri,

00:27:52parte de festival,

00:27:53que os festivais

00:27:53são todos assim.

00:27:54Se você não seguir

00:27:55o filme do Josias Teófilo,

00:27:57que é um amigo meu

00:27:58que a gente montou

00:27:59Artistas Livres...

00:27:59Coronista da Cruz Oé.

00:28:01Então, maravilhoso.

00:28:02A gente montou

00:28:03e ele montamos

00:28:04uma associação

00:28:04para debater isso.

00:28:05É um Artistas Livres.

00:28:06Aliás, quem quiser

00:28:06se associar, ajudar,

00:28:08justamente para debater isso.

00:28:10O filme dele,

00:28:10ele foi passar num festival.

00:28:12Ele sofreu violência

00:28:13porque ele passou

00:28:14um filme que é

00:28:15sobre o lado de Carvalho.

00:28:15É, o filme sobre o lado.

00:28:17Violência física

00:28:18bateram nas pessoas.

00:28:20E aí nunca mais

00:28:21nenhum festival

00:28:21selecionou nenhum filme

00:28:23desse tipo.

00:28:24Claro, você vai selecionar...

00:28:25Então, não tem como.

00:28:27É uma área inteira

00:28:28controlada.

00:28:30E se a pessoa

00:28:30não seguir aquele discurso,

00:28:32ela não consegue.

00:28:33Então, isso de 20 anos,

00:28:35isso é 20 anos,

00:28:35gente.

00:28:36Não é uma coisa recente.

00:28:37Não é uma coisa...

00:28:38Não, a gente acompanha

00:28:39desde o começo.

00:28:40Então, 20 anos disso

00:28:41afasta o público daquilo.

00:28:43Então, a gente ficou

00:28:44um modelo de produção

00:28:44que faz um monte de filme

00:28:46que ninguém assiste

00:28:48e não tem interesse

00:28:49em assistir.

00:28:50E, no entanto,

00:28:50esse é o ponto crucial.

00:28:53Você tem muita gente

00:28:54aí dessa patota

00:28:55que é autoritária,

00:28:57embora se finja

00:28:58de defensora da diversidade,

00:29:00não aceita

00:29:01uma ideia

00:29:03de fora da cartilha.

00:29:06Que defende

00:29:07esses filmes

00:29:07que eles fazem

00:29:08como uma verdadeira arte.

00:29:10Como aquilo que

00:29:11a população brasileira

00:29:13deveria aprender a gostar.

00:29:14E, se não há público

00:29:16para aquilo,

00:29:17no entanto,

00:29:18o Estado tem que ajudar

00:29:19aquilo de qualquer maneira,

00:29:21porque aquilo

00:29:21que é o inteligente,

00:29:22afinal,

00:29:23elas são as mentes iluminadas

00:29:24que precisam

00:29:25civilizar o país.

00:29:27É uma ideia

00:29:28que foi até

00:29:28ecoada

00:29:30pelo presidente

00:29:31do Supremo Tribunal Federal,

00:29:32Luiz Roberto Barroso,

00:29:33que falou em civilizar

00:29:34o país outro dia.

00:29:34Que é o cara.

00:29:35Então, assim,

00:29:36o cara é o rei deles.

00:29:37Essa perspectiva

00:29:38de mente iluminada

00:29:40que precisa civilizar,

00:29:42ela é terrível

00:29:43para a arte.

00:29:44E você até,

00:29:45na sua última participação aqui,

00:29:47falou assim,

00:29:47olha,

00:29:49é no território artístico

00:29:51que certas discussões

00:29:52precisam ser travadas.

00:29:53Quando a gente vê

00:29:53que todas as discussões

00:29:54estão no território político,

00:29:56é que já há

00:29:57um mecanismo

00:29:58desfuncional,

00:29:59já há um desajuste,

00:30:01está no lugar errado.

00:30:02Dá dó,

00:30:02né?

00:30:02Dá arte não ser.

00:30:03Porque se a arte

00:30:04não consegue fazer isso,

00:30:05imagina o jornalismo.

00:30:05Não, porque o jornalismo também.

00:30:06O jornalismo é narrativas também,

00:30:09o jornalismo e a arte

00:30:10são narrativas,

00:30:10mas a arte ainda mais

00:30:12tem que ajudar

00:30:13a fazer o diálogo

00:30:13da sociedade.

00:30:14O jornalismo também.

00:30:16Tem esses papéis

00:30:17de fazer os pontos de vistas,

00:30:19você relativizar o ponto de vista,

00:30:20você fala,

00:30:20nossa,

00:30:21os dois pontos de vista,

00:30:22ouve o outro lado,

00:30:23esse tipo de coisa.

00:30:24E a arte,

00:30:24quando ela toma um lado só,

00:30:26como a arte brasileira tomou,

00:30:27o senhor brasileiro tomou um lado só,

00:30:29ele tomou opção

00:30:30na guerra cultural,

00:30:31ele virou ativista

00:30:34da guerra cultural,

00:30:34ele virou um guerreiro

00:30:36da guerra cultural.

00:30:37Que quer impor uma agenda.

00:30:38Os cineastas que deram certo

00:30:40nos últimos 20 anos,

00:30:41você vai olhar o Facebook,

00:30:42o Instagram dele

00:30:43é só PT o tempo todo,

00:30:44ela é ele o tempo todo.

00:30:45Se não seguir o protocolo,

00:30:48não adianta você não...

00:30:50Ficar em cima do muro,

00:30:51em cima do muro também não pode.

00:30:52Você tem que ficar no protocolo,

00:30:54aqueles que conseguiram

00:30:55conseguir carreira.

00:30:56Então,

00:30:57aquilo que eu falei,

00:30:58uma que tem que ser

00:30:59um bom técnico ali

00:31:00de arroz e feijão

00:31:01e seguir o discurso oficial.

00:31:03Aquilo cresce.

00:31:04Então,

00:31:0520 anos disso gera

00:31:06uma categoria inteira.

00:31:08Então,

00:31:08a gente tem que renovar

00:31:08a categoria urgente.

00:31:10Traz novas vozes,

00:31:11novas pessoas,

00:31:12novos talentos.

00:31:13Tem muitos talentos

00:31:14que foram cancelados

00:31:15por 20 anos.

00:31:17Talentos maravilhosos.

00:31:18Isso inclui gente,

00:31:19tanto gente jovem,

00:31:21que não consegue,

00:31:22mas gente adulta,

00:31:23gente grande cineasta,

00:31:24gente.

00:31:24A gente está no momento,

00:31:25olha que louco,

00:31:25o senhor brasileiro

00:31:26com tanto problema de público,

00:31:28não atingindo o público,

00:31:30e a gente está no momento,

00:31:31no nosso grupo,

00:31:33tem um grupo de roteiristas

00:31:34que se chama

00:31:35Roteiristas Livres.

00:31:36A gente reúne

00:31:37os maiores roteiristas

00:31:38do Brasil

00:31:39que já fizeram público,

00:31:41estão 20 anos

00:31:42fazendo público

00:31:43no cinema brasileiro

00:31:43e ninguém está trabalhando.

00:31:44Imagina só,

00:31:45como se você tivesse,

00:31:46de 50 anos,

00:31:47pessoas no auge da carreira,

00:31:48é como se você tivesse,

00:31:50a seleção brasileira

00:31:50está lá o Maradona,

00:31:51o Maradona não,

00:31:53o Pelé.

00:31:55É porque é difícil

00:31:55arrumar a referência atual

00:31:57de grandes jogadores,

00:31:58depois da derrota

00:31:59de 4x1 para a gente.

00:32:01Vamos pensar nos antigos,

00:32:02está lá o Pelé

00:32:02no banco de reserva

00:32:03e você não está convocando ele,

00:32:05está botando o moleque.

00:32:05É nesse nível o debate.

00:32:07Por quê?

00:32:09Porque os coroas

00:32:10não conseguem seguir

00:32:11essa cartilha.

00:32:12Não tem paciência.

00:32:13Porque quer fazer filme bom,

00:32:14também?

00:32:15Não tem paciência,

00:32:15não é porque ele é

00:32:16de esquerda ou direita,

00:32:17inclusive,

00:32:17é porque ele só quer

00:32:18fazer filme bom.

00:32:20Ele só quer fazer

00:32:20o diálogo dele

00:32:21sem gente controlando

00:32:23e o mecanismo todo

00:32:25é de controle.

00:32:26Está tudo controlado.

00:32:26Agora, a ANSINE

00:32:27é no nível federal,

00:32:29agora, no nível estadual

00:32:31também tem essas agências

00:32:32e aí também é o mesmo sistema

00:32:35ou elas têm mais liberdade

00:32:36de ajudar?

00:32:38A área está inteira controlada.

00:32:40A SPCINE, por exemplo,

00:32:41a gente está conversando

00:32:42com a presidente da SPCINE,

00:32:43a Liara,

00:32:44Artistas Livres,

00:32:45que é a nossa associação,

00:32:46está conversando com a Liara.

00:32:47A Liara está aberta

00:32:48à conversa.

00:32:49Daqui de São Paulo.

00:32:50Ficamos muito felizes

00:32:51de ver que ela está

00:32:51aberta à conversa.

00:32:52Gratidão, Liara, parabéns.

00:32:54Mas, ela está aberta,

00:32:55mas, assim,

00:32:56nos últimos oito anos

00:32:57virou o reino woke.

00:32:59A SPCINE, hoje,

00:33:01que é uma agência municipal,

00:33:03é o reino woke,

00:33:04o reino dos woke.

00:33:05O reino dos 100%

00:33:07da pauta é woke.

00:33:09E é difícil,

00:33:11quando você pega

00:33:11ela, uma gestora,

00:33:12agora,

00:33:13é difícil,

00:33:14porque a classe toda

00:33:15acredita nisso,

00:33:16aparentemente.

00:33:17Então, a primeira vez

00:33:17que surgiu agora

00:33:18gente que não acredita nisso,

00:33:20é nós.

00:33:21Então, ela tem que

00:33:22gerenciar esse conflito.

00:33:24Então, é uma transição.

00:33:24É uma transição

00:33:26que a gente até entende

00:33:27e estamos juntos

00:33:28para ajudar na transição.

00:33:29Uma transição que tem

00:33:30que aceitar

00:33:31que quem não concorda

00:33:33com o woke

00:33:34não é uma pessoa

00:33:35fascista, horrorosa.

00:33:36Simplesmente,

00:33:37a gente quer fazer

00:33:37outro tipo de filme.

00:33:38É só isso, gente.

00:33:39Não, porque não aceitam.

00:33:41Não aceitam, lógico.

00:33:42Não aceitam e não querem...

00:33:42Você pode chamar para debate.

00:33:43Se você não realizar pela castilha,

00:33:44você é traidor da pátria.

00:33:45Se você chama para debate

00:33:46e não quer ir.

00:33:47Então, vamos debater em público.

00:33:48Não pode debater em público.

00:33:49O que não pode

00:33:50debater em público, gente?

00:33:50Sou normal.

00:33:52Não, não pode.

00:33:53Então, eles não aceitam

00:33:54o debate público.

00:33:55Então, é difícil

00:33:56para os gestores

00:33:57e tem um consenso...

00:33:59Porque senão

00:33:59podem ser desmascarados.

00:34:00Também porque eles sabem

00:34:01que perdem o debate.

00:34:02Então, tem um consenso...

00:34:03Verdade é essa.

00:34:04Tem um consenso maluco...

00:34:06Maluco isso também.

00:34:07Porque, assim,

00:34:07a única área do planeta

00:34:09aonde as pessoas

00:34:11são avaliadas

00:34:12por pessoas menos qualificadas

00:34:13do que ela.

00:34:14Por exemplo,

00:34:15quem avalia meus projetos

00:34:16são gente menos avaliada

00:34:17que menos qualificada que eu.

00:34:18Imagina em ciência.

00:34:19É como se um doutor

00:34:20fosse avaliado

00:34:22por um estagiário

00:34:23para um aluno de graduação.

00:34:25É assim que está acontecendo

00:34:26na arte brasileira, gente.

00:34:28A gente acha isso normal.

00:34:30Isso não é normal.

00:34:31Por isso que o resultado

00:34:32está sendo baixo.

00:34:33Porque é mais fácil

00:34:34você controlar

00:34:34o aluno da graduação

00:34:36do que um livre docente

00:34:37que já tem carreira.

00:34:38Então, as pessoas adultas

00:34:40são canceladas

00:34:41tanto da realização

00:34:42quanto da seleção

00:34:45dos projetos.

00:34:47E tem solução.

00:34:48Eu apresento soluções

00:34:48para vocês agora.

00:34:50Olha, eu sei que

00:34:50comparar com os Estados Unidos

00:34:51é muito difícil

00:34:52porque os Estados Unidos

00:34:52é uma potência

00:34:53e lá todas as áreas

00:34:55têm uma indústria

00:34:56e você tem muitas alternativas

00:34:57para produzir conteúdo

00:34:59ou o que quer que seja.

00:35:01Mas lá também

00:35:02a esquerda dominou

00:35:03bastante

00:35:04o mercado cinematográfico.

00:35:06O Hollywood

00:35:06é sempre criticada

00:35:08pelos colunistas,

00:35:09autores,

00:35:10intelectuais

00:35:10mais à direita,

00:35:12mais conservadores,

00:35:12mais independentes.

00:35:13A gente vê

00:35:14a cerimônia do Oscar

00:35:15como ela também

00:35:17reflete muitas vezes

00:35:18a cultura,

00:35:18pelo menos durante anos

00:35:19até que houve muitas críticas,

00:35:21diminuíram um pouquinho.

00:35:23E eu vi, por exemplo,

00:35:25até escrevi a respeito

00:35:26livros de autores

00:35:29como Ben Shapiro,

00:35:30por exemplo,

00:35:30que fez uma investigação ali.

00:35:32Ele, na verdade,

00:35:33se colocou como alguém

00:35:34da tribo

00:35:36ao entrevistar roteiristas

00:35:38de séries de TV,

00:35:39de filmes.

00:35:40É muito tempo atrás.

00:35:42Uns 15 anos atrás.

00:35:43e aí ele foi,

00:35:45no meio da entrevista,

00:35:47como um jovem estudante

00:35:49de uma faculdade famosa

00:35:50e que é judeu

00:35:52e que, enfim,

00:35:52tinha conexões

00:35:53com algumas pessoas ali,

00:35:55ele foi fazendo perguntas

00:35:57sobre se era de propósito

00:35:58certas medidas

00:36:01que eles colocavam ali

00:36:02no roteiro,

00:36:03certas falas,

00:36:04certas cenas.

00:36:05Então,

00:36:06as pessoas foram entregando

00:36:07para ele

00:36:08sem saber

00:36:08que ele usaria isso

00:36:10para uma crítica,

00:36:11que faziam determinadas

00:36:13cenas

00:36:14de propósito

00:36:15em razão

00:36:16do seu viés ideológico.

00:36:19Então,

00:36:19por exemplo,

00:36:20para citar um exemplo

00:36:20bem ilustrativo,

00:36:21MacGyver,

00:36:22que a gente cresceu assistindo,

00:36:24que era o cara

00:36:24que saía das maiores

00:36:25enrascadas

00:36:26fazendo ali

00:36:28junções

00:36:30de mecanismos

00:36:31e aí explode

00:36:32alguma coisinha e tal,

00:36:33mas nunca com uma arma

00:36:34de fogo,

00:36:35tinha ali uma ideia

00:36:36de defender

00:36:37o desarmamento,

00:36:38da não necessidade

00:36:39da arma de fogo,

00:36:40por isso se colocava

00:36:42de determinada maneira,

00:36:43então fazia parte

00:36:44ali de uma agenda

00:36:44de esquerda.

00:36:45E aí vários roteiristas

00:36:46de séries famosas

00:36:47e tal foram dando

00:36:48depoimentos nesse sentido.

00:36:49Então,

00:36:50ele mostrou que,

00:36:51olha,

00:36:51é muita gente de esquerda

00:36:53aqui fazendo conteúdo

00:36:55que tem uma agenda

00:36:56por trás.

00:36:57No entanto,

00:36:58eu queria te perguntar

00:36:59assim,

00:36:59qual é a diferença

00:37:00mais significativa?

00:37:01Não tem o Mancini,

00:37:02lá você tem

00:37:03uma multiplicidade,

00:37:04você conhece mais ou menos

00:37:05a estrutura

00:37:05para fazer uma comparação

00:37:07com o Brasil?

00:37:08Não,

00:37:08lá é subsídio,

00:37:10mas tem capital

00:37:11de risco,

00:37:12que é uma possibilidade

00:37:13que a gente tem que fazer.

00:37:14O Mancini não pode dar

00:37:15fundo perdido,

00:37:17que nem aqui.

00:37:17Aqui é fundo perdido,

00:37:18eles falam que teria

00:37:20retorno,

00:37:21fundo,

00:37:21mas não teve,

00:37:21como a gente viu.

00:37:22Então ele dá para você,

00:37:23se não retornar,

00:37:24não acontece nada.

00:37:25Ninguém está correndo risco.

00:37:28Então é um modelo

00:37:29sem risco.

00:37:31É um modelo

00:37:31que a pessoa pega

00:37:3210 milhões,

00:37:3320 milhões

00:37:34para fazer um filme,

00:37:35falando que vai fazer

00:37:35uma indústria,

00:37:37aí o filme faz pouco,

00:37:38espectador,

00:37:38ele fala que é arte.

00:37:40E se você quiser avaliar,

00:37:42eles ficam bravos com você,

00:37:43porque falam,

00:37:43não é só arte,

00:37:44a arte não pode ser avaliada.

00:37:45Mas assim,

00:37:45como pode ser avaliada?

00:37:46Você falou que era indústria,

00:37:48eu lembro que uma vez

00:37:49eu era secretário,

00:37:50eu falei,

00:37:50gente,

00:37:51você falou que era indústria,

00:37:51agora você,

00:37:52não,

00:37:52olha a arte.

00:37:53Então você nunca pode

00:37:54debater o retorno

00:37:55no Brasil.

00:37:57Porque lá

00:37:58é a indústria real,

00:38:00o modelo principal.

00:38:00Então a indústria real,

00:38:01você pode,

00:38:02o Estado deve

00:38:03subsidiar,

00:38:04lá subsidia,

00:38:04subsidia via imposto,

00:38:08via vários caminhos,

00:38:09subsidia,

00:38:10mas as pessoas

00:38:11estão correndo risco.

00:38:13E elas têm realmente

00:38:15possibilidades a lucro.

00:38:16Aqui no Brasil,

00:38:17o produtor não consegue

00:38:17ter lucro, gente.

00:38:18Mesmo se o filme

00:38:19der muito dinheiro,

00:38:20o produtor não tem lucro,

00:38:21o modelo todo.

00:38:22Porque vai tudo

00:38:23para distribuidor

00:38:23e para não sei o quê.

00:38:24Então o produtor

00:38:25acaba virando um cara

00:38:27que ganha dinheiro

00:38:28na produção.

00:38:29Então ele não ganha

00:38:30dinheiro na venda.

00:38:32Imagina se você

00:38:32só ganha dinheiro

00:38:33produzindo,

00:38:33você não ganha dinheiro

00:38:34vendendo.

00:38:35No cinema brasileiro,

00:38:35é assim.

00:38:36É o modelo todo

00:38:37que faz a oração.

00:38:37Então o cara começa,

00:38:38e muitos anos disso,

00:38:39o cara já começa...

00:38:40E aí a verba pública

00:38:41que entra na produção

00:38:42com a distribuição

00:38:42de cachê

00:38:43a partir de orçamento.

00:38:44Exatamente.

00:38:45O cara já ganha

00:38:45muito dinheiro

00:38:46e ganha bem.

00:38:46Por uma agência federal.

00:38:48Ganha bem,

00:38:49mas é uma forma ótima

00:38:50de você controlar.

00:38:51Não é verdade,

00:38:52gente?

00:38:52Também tem um lado,

00:38:53deve ser,

00:38:54né, gente?

00:38:55Eu ouvi um amigo meu

00:38:56falando assim,

00:38:57o ouquismo também

00:38:57é uma forma

00:38:58das universidades,

00:38:59o ouquismo

00:39:00que fica pesquisando

00:39:03o Lee fala muito bem,

00:39:04é uma forma

00:39:05das universidades

00:39:05para a gente pesquisar

00:39:06coisas importantes.

00:39:07Vê se na China

00:39:08e na Índia

00:39:08eles ficam com esse papo.

00:39:09Não ficam pesquisando

00:39:10coisa que é importante

00:39:11para a nação.

00:39:12Aqui no Brasil

00:39:13fica discutindo bobagem.

00:39:14E o cinema brasileiro é igual.

00:39:16Então é uma forma

00:39:17da gente não dar certo

00:39:18no nosso cinema.

00:39:19Essas dominações culturais

00:39:20são para isso também.

00:39:21Eu acredito nisso.

00:39:22Não acho que é totalmente idiota.

00:39:24É para não dar certo mesmo.

00:39:26É, sabe?

00:39:27É para não dar certo.

00:39:28Agora, é engraçado

00:39:28que lá também compraram, né?

00:39:30Você viu a própria Disney

00:39:31que comprou essa agenda, né?

00:39:33Agora, mas a gente

00:39:33já romperam.

00:39:35Eles são mais rápidos

00:39:36do que nós.

00:39:36É, você viu o caso

00:39:36eu acompanhei por alto,

00:39:37mas o Alexandre Bosta

00:39:38está acompanhando

00:39:39a Branca de Neve, né?

00:39:40A Branca de Neve

00:39:40é um caso clássico, assim.

00:39:42A Branca de Neve

00:39:42virou, por exemplo,

00:39:44não pode ter anão, né?

00:39:44Você viu isso?

00:39:45Tiraram os anãos.

00:39:46Inclusive, tem o depoimento

00:39:48dos anãos,

00:39:49o sindicato de atores

00:39:50anãos bravos, né?

00:39:51Fala, gente,

00:39:52eu queria ser anão.

00:39:54Você vai ofender os anãos,

00:39:55mas pelo menos eu tinha emprego, né?

00:39:56Aí não, eles tiraram os anãos.

00:39:57Os anões discordam,

00:39:58mas as mentes iluminadas

00:40:00sabem o que é melhor

00:40:01para o anão

00:40:02do que o próprio anão.

00:40:03É que nem no Brasil.

00:40:04Os pretos brasileiros

00:40:05não concordam com o queísmo.

00:40:08Mentira.

00:40:08Os pretos brasileiros,

00:40:09a maioria dos pretos brasileiros

00:40:10são cristãos.

00:40:11Então não é verdade

00:40:12que é uma defesa

00:40:13do povo preto.

00:40:14É mentira.

00:40:15Não é verdade.

00:40:16Não é defesa de ninguém isso aí.

00:40:17Isso é para acabar.

00:40:19Então, realmente,

00:40:20agora lá, voltando,

00:40:21tem muito mais diversidade.

00:40:23Lá, por exemplo,

00:40:24eu sou muito fã

00:40:24de Salt Park,

00:40:25que eu já te falei

00:40:26para você aqui,

00:40:27que é uma série

00:40:27de sátira política.

00:40:28É impossível fazer

00:40:29qualquer sátira no Brasil.

00:40:31É impossível você passar

00:40:33sátiras políticas.

00:40:35Não tem produção cinematográfica

00:40:37sobre os episódios recentes

00:40:39da política brasileira.

00:40:40Não tem.

00:40:40O último foi o Candidato Néstor,

00:40:42do Paulo Cursino.

00:40:42Quando você faz,

00:40:43é sobre 50 anos atrás,

00:40:44na época da ditadura,

00:40:45que aí tem o monstro,

00:40:46que é uma coisa mais clara,

00:40:47aqui é o bem,

00:40:47aqui é o mal.

00:40:48Não consegue.

00:40:49Isso vem da justiça.

00:40:51Os produtores têm muito medo.

00:40:52Então a gente fica...

00:40:53De processo?

00:40:54De processo.

00:40:54A gente fica falando

00:40:55aos produtores,

00:40:56mas os produtores,

00:40:56a lógica dele é falar

00:40:57não, eu não quero o processo,

00:40:58vou comprar a briga com...

00:41:00O cara fala,

00:41:01não, eu quero ganhar dinheiro

00:41:01com o cinema,

00:41:02não quero o processo.

00:41:03E a mesma coisa

00:41:03com a editora de livro,

00:41:04você faz lá um livro

00:41:07sobre Eduardo Cunha,

00:41:08põe um pseudônimo,

00:41:10a editora,

00:41:11o editor,

00:41:11que fez...

00:41:12Tem que pagar multa.

00:41:14Esse livro aqui também,

00:41:16eu potei só pseudônimos,

00:41:17fiz os casos reais,

00:41:19o outro livro que eu fiz,

00:41:20Manual do Bullying também.

00:41:21Eu tenho um filme,

00:41:23que eu vou lançar agora em maio,

00:41:24que chama Saúde S.A.

00:41:25tá há sete anos também

00:41:26que não pode lançar,

00:41:28porque eu zombei

00:41:29do dono da outra farma.

00:41:31O dono da outra farma,

00:41:32zombei assim,

00:41:33super leve também.

00:41:35Não foi nada grave.

00:41:36Foi uma zombadinha.

00:41:36Uma zombadinha de leve.

00:41:37Básico.

00:41:37Mas não foi assim,

00:41:38uma acusação,

00:41:39não sabe, foi nada,

00:41:40foi só uma zombadinha mesmo.

00:41:41O produtor ficou achando

00:41:43que vai ofender

00:41:44e o cara vai processar,

00:41:45e o produtor tem medo

00:41:46de lançar.

00:41:47Dá pra entender o produtor também,

00:41:48não tô nem culpando ninguém.

00:41:49É um modelo brasileiro

00:41:51onde você não pode falar nada

00:41:53que tudo a justiça vai...

00:41:55E lá nos Estados Unidos

00:41:57tem primeira emenda?

00:41:58Tem.

00:41:59Primeira emenda, meu filho.

00:42:01Então, aqui a primeira gente

00:42:02que quer copiar tanta coisa

00:42:03nos Estados Unidos,

00:42:03a gente ia copiar a primeira emenda.

00:42:05As coisas boas, né?

00:42:05Primeira emenda, meu filho.

00:42:06E lá, então,

00:42:07permite que exista uma sátira

00:42:09como Salt Park.

00:42:10Aqui no Brasil

00:42:10é impossível você fazer isso.

00:42:12Então,

00:42:13o pensamento no Brasil

00:42:14é cerceado.

00:42:16A gente tem que ter claro isso.

00:42:18Isso é um projeto colonial

00:42:19pra gente não pensar livremente.

00:42:21A gente sabe disso.

00:42:22Isso é no jornalismo

00:42:23e é na arte.

00:42:24E pra render emprego

00:42:25pra companheirada.

00:42:26Pra companheirada,

00:42:27pra manter o controle

00:42:28do pensamento pra ninguém.

00:42:30Só que isso o público

00:42:31não aceita mais.

00:42:32Isso funcionava

00:42:33quando tinha uma TV

00:42:34que você era obrigado a assistir.

00:42:36Esse é o lado bom,

00:42:36que é o cansaço que gera,

00:42:38a exaustão.

00:42:39Chega uma hora

00:42:39que a demanda reprimida

00:42:41estoura, transborda.

00:42:42E se você perguntar

00:42:43pro pessoal do cinema,

00:42:43eles vão falar o quê?

00:42:44E segundo o pessoal,

00:42:45eles vão falar assim,

00:42:45não, o filme brasileiro

00:42:46não dá acesso,

00:42:47porque a culpa é da internet.

00:42:49Aí fica esse papo.

00:42:49A culpa é da internet.

00:42:50É mentira.

00:42:53Porque se você fizer

00:42:54um filme bom hoje,

00:42:55estoura.

00:42:57Se você fizer um filme livre,

00:42:58o cinema argentino faz, né?

00:43:00Estoura.

00:43:00Tem muito mais prêmio

00:43:01que o cinema brasileiro.

00:43:03Em festivais,

00:43:04que o outro argumento é

00:43:05o filme brasileiro vai

00:43:06ganhar um festival de Berlim.

00:43:07O cinema argentino

00:43:07tem muito mais prêmio

00:43:09que o cinema brasileiro.

00:43:10Não tem comparação.

00:43:11Eu adoro cinema argentino.

00:43:12É muito mais potente.

00:43:12A criatividade,

00:43:13um monte de filme

00:43:14que não tem nada de ideológico,

00:43:15não tem nada de...

00:43:16Tem muito mais respeito

00:43:17por autor.

00:43:18Eles têm uma tradição

00:43:20de dramaturgia muito...

00:43:20Roteiristas criativos,

00:43:22livres.

00:43:22Roteiristas livres e criativos.

00:43:24Eles têm uma tradição

00:43:25de dramaturgia muito grande,

00:43:26em situação de pensamento

00:43:27cinematográfico também.

00:43:29Então,

00:43:29e os autores escrevem

00:43:31e respeitam o texto dele.

00:43:33Aqui no Brasil inventaram

00:43:33um jeito, gente,

00:43:34que é assim,

00:43:34eu trabalho com roteirista, né?

00:43:36Inventaram a sala de roteiro.

00:43:38Parece legal,

00:43:39todo mundo criar coletivamente,

00:43:40mas na verdade é pra quê?

00:43:42Na sala de roteiro

00:43:43tem lá um...

00:43:45É tudo identitário.

00:43:46Aí tem as cotas,

00:43:47tem um preto,

00:43:48um trans,

00:43:48e são leitores sensíveis.

00:43:50Eles ficam magoados,

00:43:51eles ficam...

00:43:52É um censor dentro da sala.

00:43:54Antigamente a censura...

00:43:56Isso tem gente

00:43:57da região militar,

00:43:59amigo meu,

00:43:59Marcílio Moraes,

00:44:00por exemplo,

00:44:00que é um autor

00:44:01de 80 anos,

00:44:02que trabalhou

00:44:03desde o Roque Santeiro,

00:44:05fala que,

00:44:06claramente,

00:44:07que o regime militar

00:44:08era mais livre

00:44:08que hoje.

00:44:09E era, gente.

00:44:12É horrível falar

00:44:12com essa clareza.

00:44:14É difícil falar

00:44:14isso com essa clareza.

00:44:15Porque no regime militar,

00:44:16o que o cara fazia?

00:44:17Ele fazia um filme,

00:44:18tinha censura.

00:44:19Pelo menos você sabia,

00:44:20tinha um departamento de censura,

00:44:21falava claramente

00:44:21que era censura,

00:44:22agora não pode falar também.

00:44:24O cara fazia o filme,

00:44:25mandava pro departamento,

00:44:26ele cortava uns pedaços.

00:44:28Geralmente cortavam

00:44:28as partes eróticas.

00:44:31Cortava uns pedacinhos,

00:44:32umas coisas mais ofensivas.

00:44:33E pronto.

00:44:34Hoje em dia,

00:44:35os caras controlam

00:44:36o argumento,

00:44:37então virou um consenso

00:44:38que você tem que usar

00:44:39a palavra-chave

00:44:40pra você ter o projeto aprovado.

00:44:43Então se você não citar

00:44:43as palavras-chave do Woke,

00:44:45você não vai ter

00:44:45o projeto aprovado.

00:44:46Tem que falar de diversidade,

00:44:48tem que falar

00:44:48todas essas coisinhas

00:44:49que eles gostam.

00:44:50Depois tem acompanhamento

00:44:51do roteiro,

00:44:53depois tem acompanhamento

00:44:53do corte,

00:44:54tem acompanhamento

00:44:55em todas as etapas.

00:44:58Você fez me lembrar...

00:44:58Fica chato.

00:44:59O filme fica chato.

00:45:00Um monte de gente

00:45:00controlando a criação.

00:45:02Claro, claro.

00:45:03Você fez me lembrar

00:45:04uma entrevista

00:45:05que iria passar despercebida

00:45:07se eu não tivesse assistido,

00:45:09que foi do Silvio de Abreu,

00:45:11num programa de TV.

00:45:12Anos atrás,

00:45:13eu era polunista da Verde,

00:45:14eu ainda trabalhava lá também.

00:45:16E ele falou

00:45:18que aquele pessoal

00:45:20que era de cinema

00:45:21e de teatro

00:45:22na época da ditadura,

00:45:23que não estava conseguindo produzir,

00:45:24que estava sendo censurado

00:45:25e tal,

00:45:26acabou indo pra TV

00:45:27pra escrever novela.

00:45:29Maravilhoso.

00:45:30E aí os intelectuais,

00:45:32autores de esquerda,

00:45:33foram escrever novela.

00:45:34E eu estava mostrando

00:45:35que existe uma tradição

00:45:37na novela brasileira,

00:45:39claro que tem exceções,

00:45:41mas de autores de esquerda.

00:45:43Então, eventualmente,

00:45:44aparece uma questão ali

00:45:45de agenda ideológica,

00:45:47política, etc.

00:45:48E eu identifiquei

00:45:49várias em novelas,

00:45:50a gente sabe

00:45:51quem são os autores,

00:45:51de onde veio, etc.

00:45:53Eventualmente,

00:45:53são pessoas excelentes,

00:45:55porque desde Dias Gomes,

00:45:56Janete Clare e tal,

00:45:58Dias Gomes se considerava

00:45:59socialista.

00:46:00Pois é.

00:46:01Falava abertamente,

00:46:02tem entrevista dele,

00:46:03falando a respeito disso.

00:46:04Mas é um grande autor.

00:46:05Exatamente,

00:46:06mas é um grande autor.

00:46:07Até nisso,

00:46:08a esquerda decaiu.

00:46:10Então, você tinha pessoas ali

00:46:12que tinham algum ativismo,

00:46:13mas que mantinham a criatividade,

00:46:15não era essa prisão do culto.

00:46:17Quando você vai criar,

00:46:18a tua opinião

00:46:18não é o principal do filme.

00:46:21Exatamente.

00:46:22Não é o principal.

00:46:22Eu posto a minha opinião,

00:46:24mas não é o principal.

00:46:24O principal é fazer

00:46:25a dramaturgia funcionar.

00:46:27Para a dramaturgia funcionar,

00:46:28o meu antagonista,

00:46:29que eu não concordo,

00:46:30tem que ser muito bom.

00:46:31E eu tenho que ouvir muito ele.

00:46:32Eu, de verdade,

00:46:34a minha principal militância

00:46:35é a arte e a dramaturgia.

00:46:37Eu acredito,

00:46:38porque eu acredito

00:46:38que isso muda o mundo.

00:46:39Eu acredito.

00:46:40Porque é justamente

00:46:40quem cria o diálogo.

00:46:41Eu posso ter minha opinião ali,

00:46:43mas não é o principal, gente.

00:46:44O principal é fazer

00:46:45a dramaturgia funcionar.

00:46:46E o Dias Gomes

00:46:47fazia a dramaturgia funcionar.

00:46:48E eram autores,

00:46:50como a gente estava falando,

00:46:51intelectuais.

00:46:52Exato.

00:46:52Que tinham a visão de mundo,

00:46:55vinham da rua,

00:46:58entre aspas,

00:46:59do povo,

00:47:00do teatro.

00:47:00Hoje em dia,

00:47:01o que é a Globo?

00:47:02O que é a Globo?

00:47:03Vale tudo.

00:47:03Serviou a novela?

00:47:04Então, eu ia chegar aí.

00:47:05Eu ia fazer duas referências.

00:47:07Uma é a entrevista

00:47:09que o Boninho deu depois

00:47:10para contar a história

00:47:11do Roberto Marim,

00:47:12porque aí entrava lá

00:47:13o censor da ditadura militar

00:47:15na redação

00:47:15e teve uma frase

00:47:16que ficou famosa

00:47:17do Roberto Marim,

00:47:18que é

00:47:18dos meus comunistas

00:47:19cuido eu.

00:47:20Ele dava liberdade.

00:47:21Então, que era essa turma às vezes,

00:47:22que tinha vindo teatro.

00:47:24A outra que estava na redação,

00:47:25enfim.

00:47:27Mas dava liberdade.

00:47:28Um conservador

00:47:28que dava liberdade

00:47:29para os comunistas criarem.

00:47:30Exatamente.

00:47:31E agora,

00:47:32você tem o remake

00:47:34de Vale Tudo

00:47:35e aí houve essa entrevista

00:47:37da pessoa responsável ali

00:47:38para um veículo

00:47:40falando que ia mudar tudo

00:47:41para adaptar

00:47:42para a cultura woke.

00:47:43Ela não disse com essas palavras

00:47:44porque eles não gostam

00:47:45de admitir,

00:47:46mas é para tudo ficar bonitinho.

00:47:47Quando, na verdade,

00:47:48o Vale Tudo mostrava

00:47:49com crueza

00:47:51determinadas coisas

00:47:53que aconteciam no Brasil

00:47:54e que eram graves

00:47:55e que são até hoje.

00:47:56Não, ela falou claramente,

00:47:58a Manuela Dias,

00:47:58falou claramente

00:47:59que a Odete Hortman

00:48:01não vai falar tão mal

00:48:03do Brasil

00:48:04porque não está tão ruim

00:48:05o Brasil assim.

00:48:06Pois é.

00:48:08O Brasil está legal.

00:48:10Exatamente.

00:48:10É o discurso da esquerda

00:48:11assim,

00:48:12na cara dura.

00:48:12O que vocês estão falando?

00:48:14Nós somos uma democracia.

00:48:15O que vocês estão falando?

00:48:16A mesma coisa.

00:48:16Ela falou isso.

00:48:17Ela falou várias coisas.

00:48:18Como se o crime organizado

00:48:20não dominasse territórios,

00:48:21como se não houvesse inflação,

00:48:23como se as pessoas

00:48:24estivessem vivendo

00:48:25vidas nababescas.

00:48:27É a vida do Leblon.

00:48:27É, exatamente.

00:48:29E isso é sociológico.

00:48:31A gente brinca.

00:48:32Tem a ver com a classe dela.

00:48:34Porque o pessoal

00:48:35que alcançou muito na televisão

00:48:36tem acontecido muito isso.

00:48:38Aquilo que eu falei

00:48:39da meio de organização,

00:48:41a Globo é uma empresa

00:48:42muito grande,

00:48:43fez muito sucesso.

00:48:43Quando ela começou,

00:48:44o pai,

00:48:46criativo,

00:48:46gênio,

00:48:47inovador,

00:48:47conservador,

00:48:48conservador,

00:48:49mas que sabe conversar

00:48:50com os comunistas,

00:48:50traz os caras.

00:48:51Aí que cria diálogo

00:48:52e faz uma empresa

00:48:53ficar rica.

00:48:54Porque todo mundo

00:48:55consegue criar ali,

00:48:56mano.

00:48:56O cara,

00:48:56ele era de direita

00:48:57e chamou os caras de esquerda

00:48:58e todo mundo

00:48:59fez uma novela

00:48:59que fez sucesso

00:49:00e mobilizou a nação brasileira

00:49:02e debateu o povo brasileiro.

00:49:03Foi bom para todo o povo.

00:49:05Então,

00:49:06dá para os comunistas

00:49:06trabalhar também,

00:49:07gente.

00:49:07Ninguém é contra aqui,

00:49:08não é isso.

00:49:08A questão é funcionar

00:49:10o diálogo.

00:49:11E lá eles conseguiam.

00:49:12Aí o que aconteceu?

00:49:12Faz sucesso,

00:49:13vira uma empresa grande

00:49:14e o que acontece?

00:49:15Vira um mastodonte

00:49:16e vai virando

00:49:17uma cultura corporativa

00:49:18cada vez menos inovadora

00:49:20que vai premiando

00:49:21os burocratas da empresa.

00:49:22Isso acontece

00:49:23com muitas empresas.

00:49:24Exatamente.

00:49:24O burocrata da empresa.

00:49:25Então,

00:49:26a Globo,

00:49:27eu estive lá

00:49:28quando eu estive lá,

00:49:29era famosa.

00:49:29Eu vim de fora,

00:49:30eu vim via

00:49:31Fernando Meirelles,

00:49:33via caminhos

00:49:33mais alternativos.

00:49:35E já tinha a turma lá,

00:49:36que eram os colaboradores,

00:49:38que era o pessoal

00:49:39que tinha o gênio,

00:49:40que era o Gilberto Braga,

00:49:43o Agnaldo Silva,

00:49:44que ainda está aí.

00:49:44Que, aliás,

00:49:44o Agnaldo Silva

00:49:45olha com olhos críticos.

00:49:47Ele tem ótimas publicações

00:49:48nas redes sociais.

00:49:50Maravilhoso.

00:49:50Aliás,

00:49:50se alguém tiver contato

00:49:51do Agnaldo Silva,

00:49:51a gente quer trazer ele aqui também.

00:49:52Eu acho maravilhoso.

00:49:54Ele é um gênio.

00:49:55Ele explora aquele tiptop.

00:49:57Ele é um gênio.

00:49:58Então,

00:49:58essa turma realmente grande,

00:50:00o Antônio Calmon,

00:50:01o Silvio de Abreu,

00:50:01eram galera realmente muito forte.

00:50:03O Valdo César Muniz.

00:50:04Então,

00:50:05todos,

00:50:05acho que vão querer falar com você.

00:50:07E são autores muito fortes.

00:50:09E todos eles têm isso a dizer,

00:50:10essas coisas.

00:50:11E conseguiam fazer essas coisas, né?

00:50:13Mas era o colaborador.

00:50:14O colaborador é o cara lá

00:50:15que toca a escaleta.

00:50:17Esse cara é o cara

00:50:18que é o bom funcionário da empresa.

00:50:21Mas não é o gênio,

00:50:22mas é o bom funcionário.

00:50:23Aí até tinha a frase,

00:50:24para dar certo na Globo,

00:50:25você tem que falar baixo.

00:50:27E aí o pessoal mais que falava

00:50:29mais baixinho,

00:50:29começou a crescer.

00:50:31Aí foi ficando cada vez mais

00:50:32essa classe de mediúrgios, né?

00:50:35Mediúrgios.

00:50:36Essa galera.

00:50:37Essa galera é aquela

00:50:38politicamente correta,

00:50:39que não quer ofender ninguém.

00:50:40E ela fala,

00:50:40não pode ter vilão.

00:50:41O vilão não é um vilão.

00:50:42Então eles tiram vilania

00:50:44da novela.

00:50:45Tirar vilania do Dette Reutemann.

00:50:47Ela falou que vai tirar vilania.

00:50:48Aí a Eleninha Reutemann,

00:50:50que foi maravilhosa.

00:50:52Lembra que era alcoólatra?

00:50:53Sim,

00:50:53acompanhava.

00:50:54Renata Sorrá.

00:50:55Renata Sorrá,

00:50:55top.

00:50:56Debatendo o alcoolismo,

00:50:58chegando aquelas cenas

00:50:59de trágico-média,

00:51:00maravilhosas,

00:51:01com cenas que se a gente

00:51:03assistia aquilo,

00:51:04você ria

00:51:05e ficava o culpado de rir.

00:51:08É isso que é a situação.

00:51:09Não é assim.

00:51:10Você ria,

00:51:11mas você tem dó também.

00:51:12Você fala,

00:51:12gente,

00:51:12eu estou rindo disso,

00:51:13eu não ia rir.

00:51:14E aí que você consegue

00:51:15revelar a tristeza

00:51:17de ser um alcoolatra.

00:51:19Ela conseguiu revelar isso,

00:51:20que vai até o talo

00:51:21da dramaturgia.

00:51:22A dramaturgia tem que ir

00:51:23até o talo.

00:51:24Em novela,

00:51:24então,

00:51:24tem que ir até o extremo.

00:51:26Aqui no Brasil é o bom gosto.

00:51:27Agora ficou o bom gosto.

00:51:28Todo mundo é o bom gosto.

00:51:30Ah, não, não.

00:51:30Vai ofender.

00:51:31Não, vai magoar.

00:51:32Não, vai chocar.

00:51:33Mas vai chocar mesmo.

00:51:34Eu lembro

00:51:35uma série minha,

00:51:37um exemplo.

00:51:37Será que a última vilã

00:51:38foi a Carminha,

00:51:38Avenida Brasil?

00:51:39Não é a última.

00:51:40Nunca mais deixaram.

00:51:41Nunca mais deixaram

00:51:42ter vilã.

00:51:42Que tenha tido

00:51:43uma projeção.

00:51:45Nunca mais.

00:51:46Eu lembro uma cena

00:51:46que aconteceu comigo,

00:51:48uma série que eu fiz.

00:51:49Aí o aparecerista

00:51:50falou assim,

00:51:50não,

00:51:51uma série sobre Covid.

00:51:52O aparecerista falou assim,

00:51:53não,

00:51:55essa cena me chocou muito,

00:51:57porque a mãe

00:51:58perde um filho,

00:51:59perde uma filha.

00:52:00E eu sou mãe,

00:52:01e a cena me chocou.

00:52:02Então,

00:52:02não podemos ter essa cena.

00:52:04Mas é para te chocar mesmo.

00:52:06É isso que se chocou,

00:52:08funcionou.

00:52:09Não,

00:52:09aí tiram.

00:52:10Tudo que choca,

00:52:10tira.

00:52:11Eles vão tirando.

00:52:12Aí vai chegando

00:52:13esse negócio do bom senso,

00:52:14do bom gosto.

00:52:15Isso não funciona, amigo.

00:52:16Então,

00:52:17nós estamos lançando aqui,

00:52:17eu quero lançar aqui.

00:52:18Posso lançar?

00:52:19Pode lançar.

00:52:20Concurso Vale Tudo.

00:52:20Se você aqui está assistindo,

00:52:22dá ideias para a novela Vale Tudo.

00:52:25A Globo está fazendo

00:52:26o aniversário,

00:52:2660 anos,

00:52:27está precisando de ideias novas.

00:52:29O pessoal está difícil para eles,

00:52:30não está fácil,

00:52:31não estão conseguindo

00:52:31ter ideias novas.

00:52:33Então,

00:52:33vale tudo.

00:52:34Eu acho que o povo,

00:52:34ele vai dar ideias melhores

00:52:36do que a novela vai fazer.

00:52:38A novela está...

00:52:39Não sei se você viu

00:52:40os materiais.

00:52:41Vale a pena vocês mostram.

00:52:42Gente,

00:52:43parece que está vendo

00:52:44TV pirata,

00:52:45está ficando meio chato.

00:52:47Não,

00:52:48a Débora fazendo

00:52:49a Odete Roitman,

00:52:51TV pirata.

00:52:52A Maria de Fátima,

00:52:54que lembra

00:52:55que era a Glória Pires?

00:52:56Maravilhosa.

00:52:57A Glória Pires,

00:52:57uma vilã.

00:52:58Sim,

00:52:58ela é a Maria de Fátima.

00:52:59Uma vilã seca,

00:53:01metida,

00:53:02arrogante,

00:53:03poderosíssima.

00:53:05Botaram uma atriz negra,

00:53:06é claro,

00:53:07que isso não é o problema principal,

00:53:08acho que pode ser legal,

00:53:09na verdade,

00:53:10eu vou até sugerir uma coisa.

00:53:11Botaram uma atriz negra,

00:53:12mas a menina

00:53:12está fazendo dancinha

00:53:14do TikTok.

00:53:16A Maria de Fátima

00:53:17queria ser modelo,

00:53:18era arrogante,

00:53:18ela fica fazendo umas coisas.

00:53:19A menina puxa o saco dos outros,

00:53:21virou uma...

00:53:22Entendeu?

00:53:22Tirou a vilania.

00:53:25Eles tiram a vilania.

00:53:26Isso não dá certo

00:53:28em nenhuma dramaturgia,

00:53:30ainda mais de novela.

00:53:31Então,

00:53:32é uma tristeza.

00:53:33Ou a gente rompe,

00:53:34a gente fala do wokeísmo,

00:53:35mas tem a ver

00:53:35com o politicamente correto

00:53:37que veio antes do wokeísmo.

00:53:38Então,

00:53:38o wokeísmo

00:53:39é a radicalização disso,

00:53:40né?

00:53:40É uma profundidade.

00:53:42Mas é aquela chatice

00:53:43do médio.

00:53:45A gente tem que ter coragem

00:53:46de ir até o fim.

00:53:47A Globo é um maçodonte,

00:53:49então,

00:53:49que tem dificuldade

00:53:50de inovar,

00:53:52de fazer coisas

00:53:52muito surpreendentes

00:53:54e está presa

00:53:54nesse mundo woke.

00:53:55Agora,

00:53:56e na produção

00:53:57na internet,

00:53:59porque hoje a tecnologia

00:54:00permite que qualquer um

00:54:01valagrave,

00:54:02edite e publique,

00:54:04aí a gente não tem

00:54:05uma área de maior liberdade,

00:54:08por exemplo?

00:54:08Sem dúvida.

00:54:09Eu acho que a solução

00:54:10vai vindo aí mesmo.

00:54:11A gente hoje

00:54:12tem um oceano azul

00:54:14de oportunidade de mercado

00:54:16que é o humor,

00:54:16que o humor

00:54:17não tem mais

00:54:18na TV aberta.

00:54:19A TV aberta,

00:54:20como tem medo,

00:54:21a última vez que tentaram fazer,

00:54:22fizeram o Zorra,

00:54:23o novo Zorra,

00:54:23que tentaram fazer o humor

00:54:25sem piada,

00:54:26que foi uma coisa

00:54:26realmente consulgedora,

00:54:28e aquela coisa

00:54:28que depois revelou

00:54:30que lá dentro também

00:54:31eles não eram nada woke,

00:54:32que um ficava lá,

00:54:33aquela história do Melly,

00:54:35né?

00:54:35Cadê a Nicarabresa,

00:54:37da internet sempre esquisita.

00:54:38Na verdade,

00:54:38era tudo cena,

00:54:39as tretas deles,

00:54:40tudo cena,

00:54:41aquilo,

00:54:42mas faziam um humor

00:54:43sem piada.

00:54:43Então,

00:54:43o humor foi tirado

00:54:45da TV

00:54:45porque eles têm medo

00:54:46de ofender alguém.

00:54:48Então,

00:54:48olha só,

00:54:48o humor foi tirado.

00:54:49Então,

00:54:50aí,

00:54:51na internet,

00:54:53surge TikTok,

00:54:54tem muita gente talentosa,

00:54:55só que faltam os autores.

00:54:58Uma produção de ponta,

00:55:00não dá para fazer

00:55:00sem autor ponta,

00:55:02sem sala de redator,

00:55:04não dá,

00:55:05gente.

00:55:05Então,

00:55:05não tem ninguém investindo pesado.

00:55:08Se alguém chegar

00:55:08a investir mesmo,

00:55:10vai bombar,

00:55:11porque o último sucesso

00:55:11foi Porta dos Fundos

00:55:12há 10 anos,

00:55:14agora a Porta dos Fundos

00:55:14parece que se vendeu

00:55:15ao STF,

00:55:16pelo que eu devido.

00:55:16fez um esquete

00:55:20chapa branca

00:55:21em relação ao STF.

00:55:22Não,

00:55:22mas foi um acordo mesmo.

00:55:24Falaram que foi

00:55:24sem receber dinheiro.

00:55:26Falaram isso.

00:55:27Não sabia.

00:55:27Mas eu acho que tem

00:55:28depois do anúncio

00:55:29da saída do Antônio Tárbico,

00:55:30que aliás está convidado

00:55:31para vir aqui,

00:55:31o Tárbico está devendo

00:55:33aqui a visita.

00:55:33O Tárbico é um cara,

00:55:34não sei por que ele

00:55:35desceu,

00:55:35não sei,

00:55:36porque a forma ficou

00:55:36chapa branca,

00:55:37porque o pessoal,

00:55:39também,

00:55:39gente,

00:55:40é comum,

00:55:40quem faz sucesso

00:55:41depois de um tempo

00:55:41vira chapa branca.

00:55:42Então,

00:55:43para renovar é comum.

00:55:44Aqui não,

00:55:44antagonista.

00:55:45É comum.

00:55:47Então,

00:55:47eu estou nem culpando

00:55:47pessoalmente ninguém,

00:55:48não,

00:55:49mas não tem humor bom mais,

00:55:51humor realmente livre.

00:55:52A gente sente muita falta.

00:55:53Não tem humor mais,

00:55:54gente,

00:55:54a gente não consegue

00:55:54fazer humor.

00:55:55Então,

00:55:55tem uma oportunidade

00:55:56muito grande,

00:55:57mas falta investimento.

00:55:58Quem quiser investir aqui,

00:56:00a gente faz um núcleo

00:56:01sob direção do Newton Canito

00:56:03e a gente precisa

00:56:05do humor político,

00:56:07inclusive,

00:56:07da sátira em relação

00:56:09ao poder.

00:56:09João Soares dizia

00:56:10que o poder é risível

00:56:11e não falta assunto.

00:56:13É muito bom.

00:56:13A gente ironiza,

00:56:14a gente usa o sarcasmo

00:56:16na nossa cobertura analítica

00:56:18dos fatos,

00:56:19mas falta aquele sketch mesmo

00:56:21produzido.

00:56:21Lógico.

00:56:22É muito bom.

00:56:22E a gente tem um grupo

00:56:23de roteiristas,

00:56:24os maiores roteiristas

00:56:25do humor brasileiros

00:56:26reunidos num grupo.

00:56:27Quem quiser investir aqui,

00:56:28porque custa,

00:56:30né?

00:56:30É,

00:56:30custa para quem realmente custa.

00:56:31No departamento de humor

00:56:32do antagonista,

00:56:33estamos abertos.

00:56:34Você está aberto?

00:56:35Você topa?

00:56:35Pode ser maravilhoso.

00:56:37Falta?

00:56:38É muito caro o passe

00:56:40do Newton Canito,

00:56:40mas a gente vai tentar

00:56:41dar um jeito.

00:56:42A gente é meio caro,

00:56:42admito que a gente

00:56:42não é barato não,

00:56:43roteiristas aqui

00:56:44não são baratos.

00:56:45É,

00:56:45vem cá,

00:56:45a gente ia falar

00:56:46de Margarete Menezes

00:56:47também,

00:56:48Duda Teixeira.

00:56:49Exato,

00:56:49como é que você vê

00:56:50o desempenho dela

00:56:50com o Ministro da Cultura?

00:56:52Ah,

00:56:52nossa,

00:56:52é triste.

00:56:53É tipo,

00:56:54a gente vive a era

00:56:55dos remakes,

00:56:56né, gente,

00:56:56como vocês sabem.

00:56:58É tudo remake,

00:56:59né?

00:56:59O Lula é um remake

00:57:00do Lula anterior,

00:57:02as novelas são remakes.

00:57:03Sempre piorado.

00:57:04É sempre piorado.

00:57:05É tipo quando os americanos

00:57:07vão refilmar

00:57:08o filme argentino,

00:57:09é horror,

00:57:10fizeram a versão

00:57:11do Nove Rainhas,

00:57:13nossa,

00:57:14perderam todo o charme,

00:57:15até aquele humor

00:57:17meio babaca,

00:57:18assim,

00:57:18você dá uma pasteurizada,

00:57:20pronto,

00:57:20se perde tudo,

00:57:21né?

00:57:21Se perde.

00:57:22Então é meio que o Gil,

00:57:23né?

00:57:23É a poesia perdida

00:57:24na tradução.

00:57:24E aí,

00:57:24a Margarete,

00:57:26assim,

00:57:26e assim,

00:57:27gente,

00:57:27é um nível de relevância

00:57:30que chegou ao Ministério,

00:57:31né?

00:57:32O Gil tocava lá,

00:57:33a música na ONU,

00:57:34ela fica cantando

00:57:35no Nacional,

00:57:36que é isso,

00:57:36né?

00:57:36É,

00:57:37mas o Gil,

00:57:37inclusive,

00:57:38um dos motivos

00:57:38que ele saiu do Ministério,

00:57:39que ele saiu no começo

00:57:41do segundo mandato,

00:57:41foi porque ele queria voltar

00:57:42a fazer show

00:57:43pra sustentar o grupo dele,

00:57:44que não é só por ele,

00:57:45porque é um músico desse,

00:57:47e ele tinha shows

00:57:47pra fazer, né?

00:57:48A Margarete continua

00:57:49fazendo shows

00:57:50e,

00:57:52na verdade,

00:57:53ela aproveitou

00:57:53pra vender mais shows.

00:57:54do conflito de interesse.

00:57:55É,

00:57:55aproveitou pra fazer mais shows.

00:57:56Então é grave

00:57:57e é realmente,

00:57:59ali cedeu completamente

00:58:00ao alqueísmo,

00:58:01né?

00:58:01Então a gente tava falando

00:58:02da Ancine,

00:58:02é o máximo disso,

00:58:04porque eles estão controlando

00:58:05a política da Ancine também,

00:58:07é o máximo,

00:58:07é cota de 70%.

00:58:09Não é uma cota,

00:58:10cota antigamente

00:58:10era 20%,

00:58:11as cotas são de 70%.

00:58:13Então os editais...

00:58:14Você pode explicar

00:58:15o que é essa cota de 70%?

00:58:16Ah,

00:58:16por exemplo,

00:58:17a cota dos editais da Ancine,

00:58:18por exemplo,

00:58:19hoje,

00:58:19tá assim,

00:58:2050% é pra mulheres

00:58:21ou mulheres trans.

00:58:2450%.

00:58:24Mas 25%

00:58:25é para empresas

00:58:26que são ou de pretos

00:58:28ou de índios,

00:58:30como se tivesse

00:58:30os seus ingleses de índio.

00:58:31O diretor,

00:58:32tá pior que a defensoria pública

00:58:35do que concurso,

00:58:36né?

00:58:36A empresa.

00:58:37E mais ainda,

00:58:38não sei quantas cotas

00:58:39são pra regional.

00:58:41Então é toda a lógica inteira,

00:58:43é baseada na ideia,

00:58:44não é o Ministério da Cultura,

00:58:46é o Ministério da Classe Artística.

00:58:48É baseado na ideia,

00:58:50o Ministério inteiro

00:58:50é baseado na ideia

00:58:51de que você faz política

00:58:53para os artistas

00:58:54ganharem Bolsa Família.

00:58:56Essa é a lógica do Ministério.

00:58:58É como se fosse uma política social

00:59:00para artistas

00:59:00que precisam de ajuda.

00:59:02Exatamente.

00:59:02Gente,

00:59:02os artistas não precisam

00:59:04de ajuda,

00:59:04os artistas têm que ajudar

00:59:05o povo brasileiro

00:59:07e o Estado brasileiro

00:59:08precisa dos artistas.

00:59:09É o contrário.

00:59:11Eu acho isso.

00:59:12Eles têm que entender,

00:59:13os artistas não estão

00:59:14precisando de ajuda,

00:59:14eu não preciso de ajuda,

00:59:15ninguém precisa de ajuda.

00:59:16A gente não tá,

00:59:17tá com saúde e tal,

00:59:17vai trabalhar,

00:59:18se precisar vai trabalhar.

00:59:18Outra coisa,

00:59:19eu faço Uber,

00:59:20faço qualquer coisa,

00:59:21tô com saúde,

00:59:21não preciso de ajuda não.

00:59:22não tem isso,

00:59:24é mentira.

00:59:25Os artistas têm que ser livres

00:59:26e o Estado precisa apoiar

00:59:29os artistas para fazer arte boa

00:59:30para o povo brasileiro,

00:59:31para fazer o povo brasileiro

00:59:32se divertir,

00:59:33se divertir.

00:59:33Então,

00:59:34a política inteira

00:59:35é baseada na ideia

00:59:36de que não é mais

00:59:36política pública.

00:59:38É como se o Ministério da Saúde

00:59:40fizesse política para médicos.

00:59:42Olha que absurdo,

00:59:43já pensou o Ministério da Saúde?

00:59:44O Ministério dos Médicos.

00:59:45Exatamente.

00:59:46Aí você fala assim,

00:59:46ah, os médicos,

00:59:48não,

00:59:49ninguém vai no hospital,

00:59:50mas os médicos são pretos.

00:59:51mas daí, cara,

00:59:52ninguém vai no hospital.

00:59:54Percebe?

00:59:54Eu não vou no hospital por quê?

00:59:55Você tem a política

00:59:56para atender os pacientes

00:59:57em caso de necessidade,

00:59:59etc.

01:00:00Não para atender os profissionais.

01:00:02Cultura é a mesma coisa.

01:00:03Cultura é uma necessidade humana.

01:00:05Não é uma coisa assim,

01:00:06ah, não,

01:00:06os artistas precisam ganhar dinheiro.

01:00:08Não é isso que se trata.

01:00:09Todo mundo precisa ganhar dinheiro,

01:00:10os artistas,

01:00:11os jogadores,

01:00:11mas não é isso.

01:00:12Você não faz política pública

01:00:14porque o artista precisa ganhar dinheiro.

01:00:15Você faz política de cultura

01:00:17porque o povo precisa

01:00:18de boa cultura.

01:00:19E a gente não está tendo.

01:00:20Então, é uma tristeza

01:00:21a gente pensar bem.

01:00:23Imagina só,

01:00:24a gente, por exemplo,

01:00:25na internet,

01:00:25a gente estava falando da internet.

01:00:27A Ancine.

01:00:28A Ancine é a agência de audiovisual.

01:00:32Hoje,

01:00:32a maior economia do mundo

01:00:34e no Brasil é muito grande

01:00:35é a economia de internet.

01:00:37O que você estava falando.

01:00:38A Ancine,

01:00:38por que a Ancine não investe em internet?

01:00:41Você já imaginou

01:00:42se o Estado pudesse investir em internet?

01:00:43Por que o Estado,

01:00:44qual que é a função do Estado

01:00:45como investidor?

01:00:46Não é fazer o que o mercado quer,

01:00:48é fazer o que precisa.

01:00:50Então, ele faz além do mercado,

01:00:51você percebe?

01:00:52Porque qualifica.

01:00:54Hoje em dia,

01:00:54a internet,

01:00:55como a gente sabe,

01:00:56tem que ser uma posição

01:00:56muito imediata

01:00:57que acaba apelando.

01:01:00Manchete ser jornalista,

01:01:01porque se você ganhar dinheiro imediato,

01:01:03qualquer pessoa

01:01:03que precisa ganhar dinheiro imediato,

01:01:04apela.

01:01:05Ou pornografia,

01:01:07ou só coisa apelativa.

01:01:08Violência,

01:01:09porque aquilo que o mercado

01:01:10imediatamente faz.

01:01:12Quando o Estado,

01:01:13se o Estado investisse em internet,

01:01:15Ancine,

01:01:15ao invés de investir apenas em cinema

01:01:16que ninguém assiste,

01:01:17se investisse em qualidade

01:01:19de produtoras de internet,

01:01:20as produtoras poderiam qualificar

01:01:22seu trabalho,

01:01:23fazer produtoras de mais qualidade

01:01:24e conquistar o público aos poucos.

01:01:27Fazer projetos de dois,

01:01:28três anos.

01:01:29Então,

01:01:30muda completamente.

01:01:31Deixa de ser assistencialista

01:01:33e vira uma política

01:01:34de empreendedorismo.

01:01:36A política audiovisual

01:01:37tem que ser uma política

01:01:38de empreendedorismo

01:01:39para favorecer as empresas

01:01:41que dão mais retorno.

01:01:43Você tem que saber.

01:01:44investe em qualquer empresa,

01:01:46assim, né?

01:01:46O BDS também não é assim, não.

01:01:49Mas deveria ser.

01:01:51Você investe,

01:01:52quem dá mais retorno,

01:01:53você continua dando.

01:01:54Não é assim?

01:01:55Não é assim.

01:01:56Devia ser assim.

01:01:56Não é assim.

01:01:57O BDS não é.

01:01:59O BDS é dinheiro

01:01:59para a ditadura da Venezuela,

01:02:01para Cuba,

01:02:01para as empreiteiras amigas.

01:02:03A sigla é

01:02:04Banco Nacional de Dinheiro

01:02:06para Elites da Situação.

01:02:07É uma boa tradução.

01:02:10Dinheiro para quem é amigo.

01:02:11E Ancine é igual.

01:02:12É dinheiro para quem já é

01:02:14da patota.

01:02:15Isso tudo é o patrimonialismo

01:02:17do Estado brasileiro.

01:02:18Mas poderia ser

01:02:19uma política de empreendedorismo.

01:02:21Então, o Ministério da Cultura

01:02:22deveria ser isso.

01:02:23Mas virou

01:02:23a patota da patota da patota.

01:02:27E ela,

01:02:28para sintetizar isso,

01:02:29fica preocupada

01:02:30enchendo o saco

01:02:31da Cláudia Leite.

01:02:33Porque a Cláudia Leite

01:02:33mudou a música dela

01:02:34de Jesus

01:02:36para...

01:02:36A gente fez comentários.

01:02:37De Emanjá para Yeshua.

01:02:39Ela fica enchendo o saco

01:02:40perseguindo uma artista

01:02:41que ela está fazendo.

01:02:42Perseguindo uma artista.

01:02:43Uma ministra da Cultura

01:02:44perseguindo uma artista.

01:02:45Tirando a liberdade da artista

01:02:46para fazer o que ela quiser

01:02:47com a música dela.

01:02:48Perseguindo uma artista.

01:02:49Enquanto isso cai,

01:02:50a igreja,

01:02:51o infã está abandonado.

01:02:53O patrimônio cultural brasileiro

01:02:54abandonado.

01:02:56Então,

01:02:56eu sei que dá...

01:02:57Eu tenho até um pouco de dó.

01:02:59Vou ser sincero.

01:03:01Porque é uma pessoa

01:03:01que não está qualificada

01:03:03para o cargo.

01:03:03Botaram lá

01:03:04simbolicamente

01:03:05para ser amiga

01:03:06porque é amiga

01:03:07da primeira dama.

01:03:08Então,

01:03:10é isso, gente.

01:03:10Para fazer shows

01:03:11para a primeira dama,

01:03:12para passear,

01:03:12para levar lá.

01:03:14É nesse nível.

01:03:15É o nível

01:03:16por isso que a gente fala

01:03:16que é uma paródia

01:03:18piorada

01:03:19do segundo...

01:03:21Como eu te falei,

01:03:23eu acho

01:03:23o segundo governo Lula,

01:03:24o primeiro governo Lula

01:03:25criou esse modelo

01:03:27que deu hoje.

01:03:27Então,

01:03:28não estou defendendo, não.

01:03:29Mas pelo menos

01:03:29tinha uma potência

01:03:30e tinha gente potente.

01:03:31Agora é a paródia

01:03:33daquilo que já era ruim.

01:03:34Então,

01:03:35é tipo

01:03:35o fim de carreira

01:03:36de uma coisa

01:03:37que já não era bom.

01:03:39Você, Nilton,

01:03:40que defende o erotismo

01:03:41na arte,

01:03:42você leu

01:03:43o Henry Miller?

01:03:44Claro.

01:03:44Sexos,

01:03:44nexos,

01:03:45plexos,

01:03:46trópico de câncer.

01:03:46O Henry Miller,

01:03:47ele tinha um livro

01:03:48mais autoral

01:03:50ali na primeira pessoa.

01:03:52Esse é só o nexo

01:03:53e o plexo.

01:03:53Sim.

01:03:54Ele tem um livro

01:03:55chamado

01:03:55Pesadelo Refrigerado,

01:03:57que é ele

01:03:58percorrendo os Estados Unidos

01:03:59e as pessoas

01:04:00que ele encontra.

01:04:01Mas, assim,

01:04:01o centro do livro

01:04:03é pelo menos

01:04:04aquilo que me marcou

01:04:05bastante,

01:04:05é a defesa

01:04:06da liberdade

01:04:07do artista.

01:04:08Ah, não sabia.

01:04:08E ele,

01:04:09naquelas décadas

01:04:10atrás,

01:04:11ele já tinha

01:04:13uma insatisfação

01:04:14com o utilitarismo

01:04:15dos Estados Unidos

01:04:16e tal,

01:04:17e ele defendia

01:04:18que muitas vezes

01:04:19determinadas políticas

01:04:20queriam matar

01:04:21a liberdade

01:04:21do artista.

01:04:22Eu fico pensando

01:04:22o Henry Miller

01:04:23no Brasil,

01:04:24porque essa conversa

01:04:25toda,

01:04:26a gente vive isso

01:04:27no mercado

01:04:28da comunicação,

01:04:29você vive isso

01:04:29no cinema,

01:04:31tem outras áreas

01:04:32que também

01:04:33são afetadas.

01:04:34a gente vive

01:04:37num país

01:04:38em que você

01:04:38é pressionado

01:04:39a ser medíocre,

01:04:40você é pressionado

01:04:43a matar

01:04:43a sua singularidade

01:04:45de personalidade,

01:04:47a sua liberdade

01:04:49de pensamento

01:04:50para inovar,

01:04:51você,

01:04:53existe uma tentativa,

01:04:54uma pressão

01:04:55para que você

01:04:55se pasteurize,

01:04:56para que você

01:04:57se torne comum,

01:04:58se torne igual

01:04:59a todo mundo,

01:05:00produza em rebanho

01:05:01de acordo

01:05:01com uma pauta

01:05:02já pré-existente.

01:05:03É muito triste,

01:05:04né?

01:05:04É muito triste,

01:05:05né?

01:05:06É muito triste,

01:05:06não,

01:05:06e gera...

01:05:07Arrematar aqui

01:05:09a nossa conversa

01:05:09trazendo isso.

01:05:10Gera muita infelicidade,

01:05:11assim,

01:05:12a gente está reunindo

01:05:12muitos artistas

01:05:13nos Artistas Livres,

01:05:14gera muita infelicidade

01:05:15para muitos artistas,

01:05:16tem muito artista bom,

01:05:17gente,

01:05:17muito artista bom.

01:05:19E a maioria,

01:05:20e tem muita gente boa

01:05:20que está conseguindo fazer ainda,

01:05:22mas está sempre,

01:05:23eu trabalho,

01:05:23por exemplo,

01:05:24consigo,

01:05:24mas assim,

01:05:25eu sou bom,

01:05:25né?

01:05:26Esse cara que acha,

01:05:27né?

01:05:27É, gente,

01:05:28eu adoro.

01:05:28Tu lê aí,

01:05:29vem,

01:05:29tem que ser zoeiro também.

01:05:31Tipo,

01:05:31meus livros são,

01:05:32eu acho que são zoeiros.

01:05:33Mas a gente trabalha,

01:05:34mas muita,

01:05:35fala eu,

01:05:35mas assim,

01:05:36tem mesmo para aliviar a sua graça,

01:05:38a gente tem que confiar

01:05:39no próprio talento mesmo

01:05:40para vencer todas essas adversidades.

01:05:43É,

01:05:43não,

01:05:43eu acho que vai ter

01:05:45uma revolução em breve,

01:05:46assim,

01:05:47uma revolução de pensamento,

01:05:48liberdade do pensamento.

01:05:49A gente vai,

01:05:49não dá para aguentar.

01:05:50Quando chega no nível que chegou,

01:05:52o nível que chegou

01:05:52é muita pressão.

01:05:54A gente abriu

01:05:55Artistas Livres,

01:05:57aí agora é outubro,

01:05:58em poucos meses

01:05:59a gente tem mais

01:06:00de 300 pessoas participando,

01:06:01está abrindo lucros regionais

01:06:03de artistas

01:06:04querendo se libertar

01:06:05e querendo falar essas coisas

01:06:06e querendo soltar a sua arte.

01:06:08É que não tem nem,

01:06:09as políticas são inteiramente

01:06:10controladas atualmente,

01:06:12as políticas públicas.

01:06:14E,

01:06:14é claro,

01:06:15você fala,

01:06:15ah,

01:06:15vamos conquistar mercado,

01:06:16tratar,

01:06:17tratar,

01:06:17e o cara,

01:06:18qual que é o mercado?

01:06:19Internet?

01:06:20Internet tem que ser apelativo,

01:06:21não é uma coisa de qualidade.

01:06:22O cara é um artista,

01:06:23ele quer coisas de qualidade.

01:06:25Ele quer trabalhar o texto de verdade,

01:06:27ele quer fazer uma coisa boa,

01:06:28boa,

01:06:28e também,

01:06:29o cara não tem ainda

01:06:29a capacidade técnica,

01:06:31então,

01:06:31mas vai acontecer

01:06:33uma união

01:06:34entre os produtores de internet

01:06:36porque eles vão precisar

01:06:37qualificar.

01:06:38Está acontecendo agora,

01:06:39as produções de internet

01:06:40que já fez sucesso

01:06:41estão precisando qualificar,

01:06:43porque agora

01:06:43eles têm que sedimentar

01:06:44o público.

01:06:45A hora que eles forem qualificar,

01:06:46eles vão chamar os artistas,

01:06:48e os artistas vão começar

01:06:49a se aliar,

01:06:49os artistas que são

01:06:50gente mais intelectual,

01:06:52que são toda a prática,

01:06:53do mercado,

01:06:54vão se aliar

01:06:54a esses produtores de internet.

01:06:56Está começando a acontecer isso.

01:06:57e isso vai qualificar

01:06:59a internet,

01:07:00e a internet brasileira

01:07:01vai começar a fazer coisa.

01:07:02Ficção é mais demorado,

01:07:04mas documentários,

01:07:05bons, etc.,

01:07:06ficção,

01:07:06o investimento é mais alto.

01:07:07Vai precisar de apoio

01:07:08do Estado, sim.

01:07:09Isso aconteceu até com o colunismo.

01:07:11Eu fui contratado

01:07:13pelo primeiro grande veículo

01:07:15de comunicação

01:07:16a partir daquilo que eu publicava

01:07:17na internet.

01:07:18Que legal.

01:07:18Muitos colunistas

01:07:19começaram a apresentar

01:07:20o seu trabalho na internet,

01:07:21porque foi permitido isso,

01:07:24e num momento ali

01:07:25em que o mercado da comunicação

01:07:27exercia um filtro ideológico

01:07:29sobre a produção de notícias,

01:07:31a produção de análises.

01:07:33Então você consegue,

01:07:34muitas vezes,

01:07:34furar essa bolha por fora,

01:07:36com novos mecanismos,

01:07:37com nova tecnologia.

01:07:38O problema do cinema

01:07:39é que ele custa caro,

01:07:40equipamentos.

01:07:41Mas literatura também,

01:07:42eu fico impressionado,

01:07:42literatura brasileira,

01:07:43gente,

01:07:44aí o controle está nos festivais,

01:07:45né?

01:07:46Todos os festivais

01:07:47são muito loucos.

01:07:49Você vai na Flip

01:07:49e não dá para aguentar mais.

01:07:51É insuportável o negócio.

01:07:52Não, eu escrevia 10 anos atrás

01:07:53sobre o quanto a Flip

01:07:54tinha sido instrumentalizada

01:07:56pela esquerda

01:07:57e estava ficando insuportável.

01:07:58Mas ficou assim,

01:07:59agora eu estou indo.

01:07:59É uma pena,

01:08:00porque o festival em Paraty,

01:08:02eu amo Paraty,

01:08:03aquele lugar era maravilhoso.

01:08:04Uma tristeza.

01:08:04Você ia em um lugar

01:08:05para falar de livros,

01:08:07comprar,

01:08:07ah, é com aquele clima.

01:08:09E no entanto...

01:08:09Aí você fala,

01:08:09a Flip,

01:08:10mas assim,

01:08:10não tem um festival

01:08:11que não é assim.

01:08:12Todos são iguais.

01:08:13Então você fala,

01:08:14como é que eles conseguiram

01:08:15todos, cara?

01:08:15Não tem um.

01:08:17Você conhece algum?

01:08:17Não conheço.

01:08:18Festival literário

01:08:19que é onde pensamento e tal.

01:08:20Então, realmente,

01:08:21tem um aparelhamento

01:08:22bem grande,

01:08:23não está fácil,

01:08:24mas vai soltar rápido.

01:08:26Vamos furar essa boia.

01:08:27Vai soltar rápido,

01:08:28porque ninguém está

01:08:29aguentando mais.

01:08:30E quando chega no limite,

01:08:31assim,

01:08:31na década de 70,

01:08:33também teve o desbunde,

01:08:34né?

01:08:34As pessoas se entregam.

01:08:36Os artistas estão muito

01:08:37aprisionados,

01:08:38no medo de não ganhar

01:08:39o edital,

01:08:39tem que esquecer disso

01:08:41e começar a criar

01:08:41de outro jeito,

01:08:42com os amigos,

01:08:43voltar,

01:08:44porque aí vai estourar

01:08:44muito rápido.

01:08:45Então eu estou bastante

01:08:46otimista nos próximos anos.

01:08:48Acho que em dois anos

01:08:49a gente muda.

01:08:50Ainda vai ficar

01:08:50essa resquício aqui,

01:08:52porque nos Estados Unidos

01:08:52o Oak já caiu.

01:08:54Aqui no Brasil

01:08:55ainda está dominando tudo,

01:08:57porque domina

01:08:58todos os aparelhos,

01:08:59mas já perdeu

01:09:00o debate intelectual.

01:09:01Ninguém mais acredita.

01:09:02Quando o cara escreve

01:09:03um texto do Oak

01:09:04hoje em dia,

01:09:05a pessoa já lê e fala

01:09:06que parece uma coisa

01:09:06antiga.

01:09:07Teve reveses eleitorais

01:09:09também nos Estados Unidos.

01:09:11Aqui também.

01:09:12E vai ter mais.

01:09:13Então já é uma pauta

01:09:14que não tem mais como.

01:09:15E a TV Cultura

01:09:16queria falar da TV Cultura.

01:09:17Exatamente.

01:09:18A gente já está

01:09:19praticamente com o tempo

01:09:20estourado,

01:09:20mas se você conseguir

01:09:21resumir esse episódio

01:09:22da TV Cultura,

01:09:23a gente agradece muito.

01:09:25Fala aí.

01:09:25A TV Cultura a gente sabe,

01:09:27né?

01:09:27Uma TV maravilhosa,

01:09:27importantíssima.

01:09:27Porque é um desdobramento

01:09:28disso que você está falando.

01:09:29Importantíssima, né?

01:09:30E agora recentemente,

01:09:31está tendo um conflito

01:09:33entre o governador,

01:09:34que o governador é eleito

01:09:36e passa mais ou menos

01:09:37120 milhões

01:09:38para a TV Cultura.

01:09:40O governador de São Paulo

01:09:40está sendo de freitas.

01:09:41Está sendo de freitas

01:09:42e o conselho da TV Cultura

01:09:44que está em conflito ali.

01:09:46O conselho fala

01:09:46não, a TV tem que ser

01:09:47independente,

01:09:48tratar, tratar,

01:09:49o que parece,

01:09:49aparentemente,

01:09:50também tem a ver.

01:09:51A TV é um patrimônio

01:09:52maravilhoso,

01:09:53fundamental para a cultura

01:09:54brasileira,

01:09:55mas está completamente

01:09:56irrelevante, gente.

01:09:57A TV Cultura está

01:09:58irrelevante.

01:10:00Como a TV Brasil

01:10:01na esfera federal

01:10:02que ganhou o apelido

01:10:03de TV Lula,

01:10:04depois de TV Bolsonaro

01:10:05que sempre é instrumentalizado.

01:10:06Exatamente.

01:10:06Mas a TV Cultura

01:10:07tem uma tradição

01:10:08um pouco maior aqui.

01:10:09Tem uma tradição

01:10:10e conseguia ser relevante.

01:10:12Fazia produções infantis,

01:10:13coisas que se marcaram época.

01:10:15A Timbun.

01:10:16Hoje está irrelevante.

01:10:18Além do Roda Viva.

01:10:19E não tem nem audiência,

01:10:20nem repercussão.

01:10:22Então,

01:10:22é um problema.

01:10:24E o que aconteceu?

01:10:24Foi tomada ali

01:10:25por um certo consenso.

01:10:27É como se fosse

01:10:28o último reduto

01:10:29do PSDB histórico.

01:10:31Sabe?

01:10:31O PSDB,

01:10:31a Sossão Lucra.

01:10:32Exato.

01:10:32Ali virou ali.

01:10:33E é claro que tem

01:10:34muita gente legal no conselho.

01:10:35Conheço muita gente legal

01:10:36no conselho da TV Cultura.

01:10:38Só que eles estão barrando

01:10:39qualquer tipo de inovação.

01:10:41Então, por exemplo,

01:10:41duas pessoas do nosso movimento,

01:10:43Artistas Livres,

01:10:44foram barradas

01:10:45para entrar no conselho.

01:10:46Indicadas pelo governador

01:10:47e pela secretária Marília.

01:10:49E o conselho não negou.

01:10:51O Josias Teófilo,

01:10:52que é artiguista aqui,

01:10:53foi negado pelo conselho.

01:10:54É raríssimo

01:10:55que eles negarem

01:10:56uma indicação do governador.

01:10:58Negou.

01:10:58E agora o André Sturm,

01:11:00que é um gestor cultural

01:11:01reconhecidíssimo,

01:11:03assim,

01:11:03um cineasta ótimo

01:11:04e um gestor cultural,

01:11:05agora diretor do MIS.

01:11:07Então, não tem motivo

01:11:08para negar

01:11:08em troca

01:11:09de botarem pessoas woke.

01:11:11Mesmo Museu de Imagens e Som?

01:11:13Museu de Imagens e Som.

01:11:14Ele é diretor

01:11:15do Museu de Imagens e Som.

01:11:16Então, o conselho

01:11:17está entrando

01:11:18em rota de atrito direto

01:11:20com o governador.

01:11:21É uma tristeza, gente.

01:11:22A gente tem que fazer

01:11:23algum diálogo.

01:11:24O Tarcísio tem essa vocação,

01:11:26ele está conseguindo

01:11:27ter essa vocação

01:11:28de unir o Brasil.

01:11:30Ele está buscando isso.

01:11:31Ele consegue dialogar

01:11:32tanto com os bolsonaristas

01:11:33quanto com outros setores.

01:11:35Ele está conseguindo

01:11:36e está buscando isso.

01:11:38Ali é um desafio.

01:11:38Se ele conseguir isso

01:11:39na TV Cultura,

01:11:41fazer esse conselho,

01:11:42aceitar

01:11:42que tem que se renovar

01:11:44e tem que fazer

01:11:45uma TV

01:11:46que faz união,

01:11:47porque ela fica

01:11:47uma TV do PSDB

01:11:48que fica lacrando

01:11:49coisas.

01:11:51Fica um grupeiro,

01:11:52como se fosse

01:11:53um pequeno canal

01:11:54do PSDB.

01:11:54gente,

01:11:55a TV Cultura

01:11:56tem muito mais

01:11:57que isso.

01:11:58É a fundação

01:11:58Padre Enxieta.

01:11:59O Padre Enxieta

01:12:00é fundador

01:12:01da nossa nação,

01:12:02gente.

01:12:02É o cara

01:12:02que inventou

01:12:03a nação brasileira.

01:12:04O Padre Enxieta

01:12:04não é brincadeira,

01:12:05gente.

01:12:05Eu sou muito devoto.

01:12:06Então,

01:12:07ela tem esse papel

01:12:08na TV Cultura

01:12:08e eu acho

01:12:09que vai conseguir

01:12:10chegar em alguma coisa

01:12:11boa.

01:12:11Mas vai ter

01:12:12que ter esse diálogo

01:12:13e vai ter

01:12:14que ter um diálogo

01:12:15entre os dois lados

01:12:16que representam

01:12:17o lado da nação brasileira.

01:12:19Eu acho

01:12:19que nós temos

01:12:20a eleição agora

01:12:20em junho.

01:12:21Estamos com muita esperança

01:12:22porque a TV Cultura

01:12:22tem um potencial,

01:12:24gente,

01:12:24de fazer tudo

01:12:24o que a gente falou.

01:12:25Ela poderia ter um canal,

01:12:27eu imagino a TV Cultura,

01:12:28fazendo um encontro

01:12:29entre você

01:12:30e alguém de esquerda,

01:12:31fazendo jornalismo,

01:12:32contratando gente

01:12:33de canais...

01:12:34Crossover.

01:12:34Crossover de canais

01:12:35de direita e de esquerda,

01:12:36promovendo esses diálogos

01:12:38de verdade,

01:12:38fazendo um Roda Viva

01:12:39que alterne

01:12:40o apresentador

01:12:41para trazer gente diferente,

01:12:43para mostrar

01:12:44vários pontos de vista,

01:12:45inovando mesmo,

01:12:46promovendo esse diálogo

01:12:48que a cidade brasileira

01:12:48não está tendo.

01:12:50É possível acontecer isso,

01:12:51mas falta essa vontade.

01:12:53Acho que o Tarcísio,

01:12:54quando ele entender

01:12:54que ele tem ali

01:12:56uma tarefa

01:12:56de fazer a comunicação

01:12:58brasileira andar,

01:12:58ele vai conseguir

01:13:00e o conselho também

01:13:00vai ter gente boa

01:13:01que vai conseguir conversar.

01:13:03Estamos otimistas

01:13:04com as possibilidades,

01:13:06apesar das reveses recentes.

01:13:08Newton Canito,

01:13:09senhoras e senhores,

01:13:10já estouramos o tempo,

01:13:11sempre um prazer enorme

01:13:12falar com ele,

01:13:13essa figura divertida,

01:13:15louca,

01:13:16criativa,

01:13:17autoral

01:13:17e com um diagnóstico

01:13:19muito preciso

01:13:20sobre o que está acontecendo

01:13:21com a produção cinematográfica

01:13:23no Brasil,

01:13:23com a arte legal

01:13:24em geral

01:13:25e defensor

01:13:26disso que é um ponto comum

01:13:28entre a gente,

01:13:29a liberdade de pensamento,

01:13:31a autonomia intelectual,

01:13:33criativa,

01:13:34do artista,

01:13:35do produtor de conteúdo,

01:13:37a gente vai lutar

01:13:38até a morte.

01:13:39Muito obrigado.

01:13:39Muito obrigado, gente.

01:13:40Obrigado pela oportunidade

01:13:41de encaixar todo esse assunto.

01:13:42E segunda-feira que vem

01:13:44tem mais episódios

01:13:45do Podcast O.A.

01:13:46Toda segunda às 19h30

01:13:47um episódio novo.

01:13:48Assistam aos episódios anteriores

01:13:50que vocês perderam

01:13:51aqui no canal.

01:13:52Você tem a playlist

01:13:52Podcast O.A. 2025,

01:13:54tem a playlist anterior

01:13:55com os episódios

01:13:56de 2024

01:13:57e continuem acompanhando

01:13:59de segunda a sexta

01:13:59o Papo Antagonista

01:14:00do Teixeira e eu

01:14:01fazemos esse programa

01:14:02com rodízio de colunistas

01:14:04também,

01:14:04além do meio-dia

01:14:05em Brasília,

01:14:06aqui no YouTube

01:14:07e também na TV BMC.

01:14:08O Papo Antagonista

01:14:09é de segunda a sexta

01:14:10às 18h às 19h30

01:14:11ao vivo na TV BMC

01:14:13e no canal de YouTube.

01:14:14Um grande abraço a todos

01:14:15e até a próxima.

01:14:22Podcast O.A.

01:14:24Conversa boa de ver

01:14:25e ouvir.

01:14:41e ouvir.

01:14:43E ouvir.

01:14:44E ouvir.

Podcast OA! - Convidado: Newton Cannito

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