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Tra le note de L'Infinito, conversazione tra Umberto Contarello e Danilo Rea
Ilcinematografo
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15/05/2025
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00:00
Le storie o sono belle o sono brutte.
00:04
O i giorni perduti a rincontro...
00:08
È corretto dire che lei è uno sceneggiatore bugiardo, presuntuoso e inaffidabile.
00:17
Fra un mese, fra un...
00:19
Per vincere questo ho cercato di scrivere solo scene che non servissero a niente.
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È stato tanto tempo fa, Umbe.
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Amore che vieni, da me fuggirai.
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Come è strano, statistico, come è strano.
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Quei bravi sanno che il finale di una storia non bisogna inventarlo,
00:42
perché è nascosto nelle tre note, cioè nella prima scena che fai.
00:48
Cos'è quindi la melodia? È ciò che incanta, che produce l'incanto.
00:54
Ma non è questa cosa qua, questa semplicità , questo incanto.
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Può avvenire solamente se la cosa è nelle corde di tutti.
01:02
Esatto.
01:02
Per far sì che sia nelle corde di tutti, deve essere il linguaggio comune di tutti.
01:08
È meglio se ci vediamo quando sei felice.
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Puoi cambiare anche i criteri del ritmo, puoi cambiare anche i criteri della...
01:15
Puoi pulire le armonie.
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E cosa fa? Quando Brahms scrive la Ninna Nanna, ovviamente è un grande compositore
01:22
che prende una melodia, chiamiamola popolare, perché spesso i compositori di melodia classica
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andavano a cercare melodie popolari, come se lo sceneggiatore si infila nel tram
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e ascolta i discorsi per dire no.
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Allora andava in mezzo alla gente e cercava le melodie popolari.
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di raffigurarti attraverso una melodia.
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Devo pensare di essere te.
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Nell'enorme possibilità di mischiare questi numeri, questi suoni, queste note,
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tu puoi ancora ricavare delle cose originali
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che però ti ricordano anche qualche cosa che viene da lontano.
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E sono felice quando ci sei tu.
01:59
Amore che vai
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