A arquitetura do novo Masp

Canal Arte1

Com 14 andares e oito mil metros quadrados de área, o novo Edifício Pietro Maria Bardi soma-se à sede histórica já existente, chamada agora Edifício Lina Bo Bardi, e dobra a capacidade expositiva do museu.

Transcript

00:00A CIDADE NO BRASIL

00:30Como fazer um novo edifício que converse com a arquitetura do edifício projetado pela Lina Bobardi?

00:52Essa arquitetura tem que respeitar e não competir com a arquitetura do edifício sede,

00:59mas sim trazer uma sutil referência e elementos que mostrem que, na verdade, estamos falando de um conjunto.

01:07Música

01:09Foi um processo de trabalho que começa em 2015, onde a gente entra, junto com a nova gestão,

01:28como uma equipe de arquitetura, para atuar no museu.

01:35O museu, naquela época, estava muito diferente das propostas arquitetônicas e expográficas da Lina.

01:42Então, a gente começa, sala por sala, no MASP, a fazer uma adaptação, uma transformação desses espaços,

01:51no sentido de resgatar as ideias principais da Lina Bobardi,

01:57deixar o museu mais original, puro e seco, do jeito que ela imaginou,

02:03tanto do ponto de vista da arquitetura, dos espaços, propriamente dito,

02:08quanto das expografias, que a gente fez cerca de 35 expografias,

02:12muitas delas baseadas em expografias da Lina.

02:15A Lina, dentre outras coisas, foi uma grande arquiteta,

02:22com uma facilidade enorme de atuar em várias escalas,

02:25e as expografias dela ficaram muito famosas.

02:30Então, a gente parte de um estudo arquitetônico, expográfico,

02:34em um modo de pensar do museu, junto com a coradoria, com a equipe toda do MASP,

02:39e começa a atuar ao longo de mais ou menos cinco anos.

02:42Talvez o mais emblemático para o público foi a volta dos cavaletes de vidro,

02:48que já não estavam no MASP há muito tempo,

02:50e acho que esse processo de cinco anos no museu,

02:54entendendo todas as questões do projeto original,

02:57e também as demandas contemporâneas de museografia, público,

03:03programa do que tem no museu,

03:05deram para a gente uma gama de conhecimento e de interlocução com a equipe do MASP,

03:12para poder chegar aqui.

03:22Então, por um lado, a gente tem aqui um retrofit de uma estrutura existente,

03:26que, por si, traz uma complexidade de engenharia,

03:30de logística de execução de obra bastante desafiadora.

03:35E, por outro lado, a gente tem inúmeras disciplinas necessárias

03:39para comporem um projeto adequado ao museu.

03:44O programa de museu, tecnicamente, é um dos mais complexos que tem na arquitetura.

03:48Por demandas de pé-direitos altos,

03:53por uma demanda de climatização super rigorosa,

03:56por uma demanda de sobrecarga,

03:58ou seja, quantas pessoas podem pisar,

04:00e contando também o peso das obras de arte,

04:03que podem estar nos salões.

04:04E a gente parte desse volume que hoje a gente vê aqui,

04:09em ruínas, que a gente tira uma laje,

04:12deixa uma laje, tira uma laje, deixa uma laje,

04:15ganha um pé-direito duplo,

04:17ganha um potencial construtivo para a cota máxima do edifício

04:21e completa, então, esse grande retângulo.

04:28E aí tem um lado funcional,

04:31as questões dos espaços necessários

04:34para melhorar a operação do museu

04:36e melhor acolher essa quantidade de visitantes que é crescente.

04:40E, da mesma maneira,

04:42a proposta de exposições temporárias

04:46com obras de empréstimo de outras instituições

04:49também cresceu.

04:51E aí, para receber essas obras e esse público,

04:54a gente percebeu que o edifício

04:57sede, o edifício Lina,

05:02ele tinha algumas carências intransponíveis.

05:05A gente não tem docas para o recebimento de obras de arte.

05:09E isso era impossível de adicionar no edifício existente.

05:15E aí, em resposta a isso,

05:18aqui no edifício Pietro,

05:19a gente vai ter três docas.

05:21Mas são muitas outras melhorias.

05:23Os espaços expositivos cresceram,

05:25são 70% a mais de áreas expositivas.

05:29Eu tenho um andar inteiro para o MASP Escola,

05:32que antes disso funcionava nos auditórios do MASP.

05:35Eu tenho um andar inteiro para o restauro de obras de arte,

05:40que também funcionava numa sala de dimensões acanhadas,

05:44no edifício Lina.

05:46E eu tenho aí uma série de melhorias nas instalações

05:51que estão por trás de toda essa estrutura física.

05:54Então, tem um dado interessante,

05:56que é, por exemplo,

05:57o sistema de climatização do MASP

05:59está na cobertura desse edifício,

06:01a partir de agora.

06:02O que é muito interessante,

06:03porque a gente pega um ar muito puro lá em cima,

06:07percorre todo o edifício vertical,

06:08vai se ligar pelo túnel,

06:10vai conseguir climatizar finalmente o MASP,

06:12como as demandas contemporâneas exigem

06:15do ponto de vista de preservação de obra.

06:19Então, esse edifício é um pouco uma cara,

06:22de ser uma máquina que dá suporte para o MASP

06:25ser tão simples e original

06:29como ele foi imaginado para Lina.

06:32Essa relação desse edifício com o MASP,

06:40ele tem muitos aspectos.

06:43Tem relações da materialidade, do concreto,

06:45da chapa de aço, do basalto,

06:48que é uma pedra que ela usa muito,

06:49do piso ser preto,

06:51é outro material, mas a cor do piso é a mesma.

06:55E essa relação da fachada também.

06:57O MASP, se você olhar em perspectiva,

06:59todas as linhas das janelas,

07:01das grandes janelas do MASP,

07:03são nessa cor grafite preto,

07:05que é a grande vista aqui da Paulista,

07:08você olha ele em diagonal,

07:09sempre na perspectiva do pedestre.

07:12Então, a gente reproduziu essa cor

07:13nessa chapa dobrada.

07:15e, por uma espécie de coincidência,

07:21os volumes todos dos edifícios são idênticos.

07:25Então, o MASP tem 70 metros de vão,

07:28esse edifício tem 70 metros de altura,

07:30e é a mesma coisa nos outros três lados,

07:34desse grande volume.

07:35Um é vertical, o outro é horizontal.

07:37E tem outras relações também.

07:41O térreo daqui tem o mesmo pé direito do vão livre.

07:45Então, por hora, tem algumas coincidências,

07:47assim, como a gente pode dizer,

07:50e, por hora, a relação era por contraste mesmo,

07:52de querer fazer um edifício diferente,

07:55que tivesse um outro tipo de galeria,

07:56que tivesse um outro tipo de programa,

07:58outras demandas.

07:58e, quando você pensa nesse sentido,

08:03a forma final necessariamente tem que ser diferente

08:06do que foi pensado pela Lina.

08:10As demandas eram outras.

08:17Ao meu ver, a maior virtude,

08:20do ponto de vista sustentável,

08:22deste projeto

08:23é o fato de que era um edifício

08:25que, durante muito tempo, não teve uso.

08:27Então, o fato de a gente ocupar

08:30e transformar esse edifício

08:32que estava abandonado

08:33num novo anexo do MASP,

08:37por si só, eu acho que é muito sustentável

08:39do ponto de vista da cidade mesmo.

08:41Do ponto de vista da construção,

08:42propriamente dito, física mesmo,

08:45tem alguns recursos muito interessantes.

08:48Então, essa fachada translúcida

08:50que a gente fez,

08:51que é uma segunda pele,

08:53absorve muito da radiação solar,

08:56do calor,

08:57então, o edifício é muito fresco

09:00e você economiza muito na climatização.

09:03E tem outras questões do uso de materiais.

09:06Tudo que está colocado aqui

09:07está colocado para durar muito tempo.

09:09Um piso de concreto raspado,

09:12polido aqui na obra.

09:14O forro é de aço.

09:16Essas chapas da fachada são de alumínio,

09:19ou seja, são materiais muito resistentes,

09:21que eu acho que também é outro aspecto

09:23pouco falado na arquitetura,

09:24mas que quanto mais resistência você der

09:27aos materiais proporcionais ao uso,

09:30que no caso aqui é um uso intenso,

09:33você vai estar economizando em recursos.

09:35e aí

09:40e aí

09:42e aí

09:43A CIDADE NO BRASIL

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