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Laurent Bayle : L'Heure des Livres (Émission du 29/01/2025)
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29/01/2025
Anne Fulda reçoit Laurent Bayle pour son livre «Pierre Boulez aujourd’hui» dans #HDLivres
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00:00
Bienvenue à l'Heure des Livres, Laurent Bell.
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Alors, vous êtes l'ancien directeur du LIRCAM, l'ancien directeur de la Philharmonie de Paris
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et vous êtes, en cette année 2025, le commissaire général de l'année Boulez.
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En marge de cet événement, vous venez de publier un livre qui s'appelle Pierre Boulez.
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Aujourd'hui, un livre qui est paru aux éditions Odile Jacob.
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Alors, Pierre Boulez aurait eu 100 ans cette année 2025, en mars.
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Alors, il fut compositeur, il fut chef d'orchestre, il fut créateur d'institutions qui ont marqué.
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Quelle facette de lui retenez-vous et comment l'avez-vous connu ?
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Par quelle facette l'avez-vous connu ?
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Moi, j'ai connu la facette du chef d'orchestre compositeur en premier, au début des années 1980,
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parce que j'étais rien, en quelque sorte.
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J'avais créé un festival à Strasbourg et la star de l'époque,
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qui sortait de son centenaire Bayreuth, avec Loring, Patrice Chéreau et autres,
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a accepté de diriger un très grand concert autour d'une figure tutélaire du XXe siècle,
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qui était le compositeur Edgar Varese.
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Ça a eu un gros succès, on s'est très bien entendus.
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Et c'est là où il m'a dit, il faut qu'on fasse des choses ensemble.
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Donc, je suis arrivé à l'IRCAM à ses côtés, puis j'ai pris sa succession.
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Et j'ai suivi ses combats musico-politiques, si on veut.
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Oui, que vous racontez, dont certains ont été assez agités.
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C'était votre ami, il est devenu votre ami, au début, mais aussi votre mentor.
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Oui, d'une certaine façon, parce que j'avais une propension à apprécier
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la création contemporaine, la recherche, la réflexion.
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Mais avec lui, j'ai vraiment connu ça à une autre échelle,
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qu'est l'échelle internationale, parce qu'il était à la fois repéré
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comme un théoricien, et en même temps, il pouvait tout à fait avoir un dialogue
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sur la musique classique, sur le passé, dans le monde entier.
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Et ça, ça m'a beaucoup apporté, ça m'a ouvert des perspectives
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que je n'imaginais pas.
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Oui, parce que le grand public, qui ne le connaît pas,
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plutôt l'image de lui, du compositeur, alors tout le monde cite
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le Bartho 100 mètres, et avec des compositions qui semblent
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difficiles d'accès. Or, il n'est pas que ça, c'est ce que vous attachez
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d'ailleurs à votre livre, il est aussi ça.
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Il est une partie de cela, notamment, avoir 20 ans en 1945,
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c'est avoir envie de couper avec le passé, donc il s'est projeté
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dans des oeuvres qui, effectivement, peuvent être jugées complexes.
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Mais au fur et à mesure où le chef d'orchestre s'est aguerri,
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ça lui a donné l'envie aussi de la virtuosité, de l'orchestration,
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et ses oeuvres de la dernière période, disons à partir des années 1980,
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sont au contraire beaucoup plus faciles à approcher.
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Mais la critique, en général, reste assise sur l'idée que c'est celui
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qui a prononcé la rupture, etc. Alors qu'il n'était absolument pas
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partisan de la révolution, il était partisan, on va dire,
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de la nécessité d'évolution dans la société.
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C'est un réformiste, un homme de sa génération.
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D'ailleurs, vous écrivez que Boulez est le plus grand musicien
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de la deuxième moitié du XXe siècle, et pour le pire et le meilleur,
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il est l'emblème de la radicalité de la musique contemporaine.
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Donc c'est cette étiquette qui lui a collé un peu...
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Cette étiquette lui a collé, il en a rajouté une couche lui-même,
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personnellement, en rentrant en polémique avec tous ceux
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qui ne voulaient pas des nouvelles institutions,
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tous ceux qui ne voulaient pas les grands travaux,
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puisqu'il a impulsé l'idée qu'il fallait y aller à l'Opéra Bastille,
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même s'il n'était pas tout à fait d'accord.
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Il a impulsé la Cité de la Musique, il a impulsé la Philharmonie,
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l'IRCAM que vous avez mentionné, et plus vous générez d'institutions,
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plus vous avez d'ennemis, puisque vous donnez l'impression
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de monopoliser le pouvoir, et en quelque sorte,
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c'était un angle d'attaque de ses ennemis.
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Le recul, aujourd'hui, quand on prend de la distance,
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nous permet de voir deux choses.
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Ces institutions, elles existent toujours.
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Chercher un autre musicien de tous les temps dans le monde entier
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qui ait créé des institutions, pas pour lui, mais pour le collectif,
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parce que quand on cite Wagner, on ne joue que Wagner,
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à Bayreuth, on ne joue pas les autres.
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Donc ça, c'est une chose très forte.
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Et puis, également, un artiste qui a pensé aux jeunes compositeurs,
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qui s'est projeté dans la transmission,
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en passant beaucoup de commandes, en donnant des masterclass.
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La générosité, et je dirais même la dimension de l'artiste
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qui enfin rentre dans le répertoire, c'est qu'aujourd'hui,
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avec le recul, qu'on peut l'apercevoir.
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D'ailleurs, il avait fondé à Lucerne une académie
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pour les jeunes compositeurs et jeunes chefs d'orchestre,
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et puis il a aussi dirigé l'orchestre créé par Daniel Barenboim,
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qui faisait jouer de jeunes musiciens israéliens et arabes.
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Juste dernière question.
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Il a aussi été proche, parce que vous l'avez évoqué au début,
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d'artistes de toutes disciplines.
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Vous évoquiez Chérouille.
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Jean-Louis Barreau, aussi, a été un homme qu'il a confronté.
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Alors, il y a une chose qui était très forte,
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dont on parle aujourd'hui, la transversalité,
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la pluridisciplinarité et autres.
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Mais chez Boulez, en tout cas,
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et peut-être était-ce le fait de sa génération,
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il y avait une curiosité, littérature, poésie, le théâtre.
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Effectivement, dès le 20, 22 ans, pour vivre,
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il est allé travailler pour Jean-Louis Barreau,
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mais aussi la peinture.
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Il a énormément regardé Cézanne,
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des peintres du début du XXe siècle,
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et il en a tiré des arguments sur des concepts
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pour sa propre musique.
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Donc, il était déjà dans cette idée,
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qui lui a fait d'ailleurs adhérer au projet du Centre Pompidou,
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comme une idée de nécessaire capacité de l'art
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à ne pas rester clos sur lui-même.
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En tout cas, je vous conseille de lire Pierre Boulez, aujourd'hui.
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C'est un livre qui est paru aux éditions d'Il Jacob.
05:56
Merci beaucoup, Laurent Belle.
05:57
Merci beaucoup.
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