Claudes Barras, pour "Sauvages" : "On fabrique 40 secondes par jour"

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Sauvages est en salles depuis le 16 octobre 2024

Transcript

00:00Quand je conçois la marionnette,

00:02je pense à la fois à l'animation,

00:05au fait qu'il faut travailler vite,

00:07donc il faut que ça soit assez simple,

00:09mais aussi que l'animateur ait vraiment une rencontre

00:13qui a été pensée à l'avance

00:15pour qu'elle soit agréable.

00:31Sauvage, c'est l'histoire de Keria,

00:33une petite fille urbaine

00:35qui va découvrir ses origines

00:37en suivant un bébé orangoutan

00:39et son cousin

00:41dans la forêt tropicale de Borneo.

00:43Elle vit en ville

00:45et puis elle va découvrir aussi

00:47malheureusement que cette forêt

00:49est très menacée

00:51parce qu'on la coupe pour faire de l'huile de palme

00:54et puis elle va du coup

00:56prendre la défense de cette forêt.

01:00Si tu cherches un cerf-aboyeur,

01:02tu n'as qu'à suivre les papillons bleus

01:04et hop, tu tombes dessus à tous les coups.

01:06C'est dingue !

01:08Pour animer les marionnettes,

01:11on fait 12 images par seconde,

01:13donc on va bouger la marionnette

01:15entre chaque image

01:17et un animateur, il fait à peu près

01:1950 images par jour,

01:21ce qui fait à peu près 4 secondes, un peu plus,

01:24et du coup on a multiplié

01:26dans une grande halle les studios,

01:28on avait 17 studios avec 10 animateurs

01:30qui allaient d'un plateau à l'autre

01:32et du coup ainsi on arrivait

01:34à 40-50 secondes par jour,

01:37ce qui faisait à peu près

01:396 minutes par semaine, je crois.

01:41En gros, on a fait

01:437 mois de tournage

01:45pour les 87 minutes du film.

01:59Merci cousine !

02:01Au moment du tournage,

02:03la mise en scène est déjà faite

02:05parce qu'on a enregistré les voix des comédiens

02:07comme une fiction classique

02:09sauf qu'on ne tourne pas,

02:11donc ça va plus vite,

02:13et puis j'ai déjà monté les voix des comédiens

02:15donc j'ai déjà 87 minutes de bande-son

02:17avec les voix des comédiens

02:19et là-dessus, je fais un storyboard

02:21avec une petite équipe

02:23et c'est là que j'essaye des choses en montage

02:25et puis une fois que tout ça est terminé,

02:27j'ai le film qui est mis en scène

02:29mais il faut encore le fabriquer.

02:32Bien sûr, il y a encore des enjeux

02:34de lumière,

02:36d'émotion,

02:38d'animation,

02:40donc à ce moment-là,

02:42il faut bien que je replace

02:44chaque équipe sur chaque plateau

02:46au bon moment du film

02:48parce qu'ils n'ont pas le film dans la tête

02:50en bien rappelant ce qui se passe avant et après.

02:52Par exemple, s'il y a Kéria qui pleure

02:54et que c'est la première fois qu'elle pleure

02:56et que je veux que ça soit très doux,

02:58je dois leur expliquer qu'elle va pleurer plus tard

03:00et que là, on doit à peine sentir

03:02et puis ensuite, on va faire des petits tests

03:04et puis quand on est d'accord, on tourne.

03:10Il faut à peu près 4 mois

03:12pour fabriquer une marionnette.

03:14Si on met bout à bout les heures

03:16de tous les techniciens,

03:18il y a les gens qui fabriquent les armatures

03:20qui sont à l'intérieur

03:22puisqu'on peut bouger vraiment

03:24image par image la marionnette

03:26et elle reste en place grâce à l'armature qu'il y a dedans.

03:30C'est de la mousse de latex

03:32et du silicone

03:34et des petits habits

03:36qui sont faits par les costumières.

03:38Il y a tout un artisanat,

03:42toute une chaîne d'artisanat

03:44qui se met en place avec

03:4635 personnes environ

03:48qui ont bossé pendant un an

03:50pour fabriquer toutes les marionnettes du film,

03:52surtout.

03:54Les grands yeux, c'est pour moi

03:56une manière de faire un zoom

03:58sur les émotions des personnages.

04:00Juste en déplaçant un tout petit peu

04:02les paupières et les sourcils,

04:04on peut faire des émotions

04:06très rapides et très simples.

04:08Quand je conçois la marionnette,

04:12je pense à la fois à l'animation,

04:14au fait qu'il faut travailler vite

04:16donc il faut que ça soit assez simple

04:18mais aussi que l'animateur

04:20ait vraiment une rencontre

04:22qui a été pensée à l'avance

04:24pour qu'elle soit agréable.

04:26Que l'animateur puisse travailler

04:28avec ses doigts.

04:30Vu que les têtes sont grandes,

04:32il a une empathie et un accès

04:34à la marionnette qui ne passe pas

04:36à travers des petits pinceaux épilés.

04:38Là, j'ai surtout une boîte de bouche

04:40pour faire parler Keria.

04:44On va suivre l'enregistrement des voix

04:46et choisir les bouches.

05:12Le film a démarré par lui

05:14c'est qu'en fait,

05:16j'ai lu dans un journal

05:18une nouvelle qui disait

05:20qu'en 1900,

05:22il y avait un million de rangoutans,

05:24en 2000, il en restait

05:26cent mille

05:28et là, on est en 2016

05:30et il en restait quinze mille

05:32et on disait que l'extinction

05:34de l'espèce à l'état sauvage

05:36était programmée pour 2030

05:38et ça m'a rendu très triste,

05:40très énervé

05:42et j'ai commencé à me dire

05:44qu'il fallait faire un film du type

05:46Sauver Willy avec un bébé rangoutan

05:48donc j'ai commencé à le dessiner

05:50et puis à

05:52me documenter.

05:54C'est révoltant et pourtant ça ne change pas

05:56depuis des années

05:58donc j'espère que peut-être le film

06:00aidera un petit peu

06:02à ce qu'on puisse faire bouger les choses.

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