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Visite guidée du Jas de Bouffan, le berceau de l’œuvre de Paul Cezanne
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il y a 3 jours
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🦄
Art et design
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C'est le centre de gravité de l'oeuvre de Paul Cézanne, le jas de Bouffon, bergerie du Vent en Provençal.
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C'est ici, dans cette bastide construite au XVIIIe siècle, que le peintre a trouvé sa voie, et le plus expérimenté, pendant 40 ans.
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L'ouverture au public de ce lieu somptueux, c'est le grand événement de ce début d'été à Aix-en-Provence,
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avec aussi une grande exposition au musée Granet, présentant 130 peintures, dessins et aquarelles venus du monde entier.
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Cézanne, ouvre-toi, c'est parti pour une visite qui va nous éclairer sur le père de la peinture moderne.
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Le jas, c'est d'abord un lieu très symbolique pour comprendre la relation de Paul Cézanne avec son père.
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Quand Louis-Auguste acquiert ce domaine en 1859, il propose à Paul de couvrir le mur du salon de peinture,
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sans doute pour voir de quoi son fils est capable.
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A 20 ans, le jeune peintre cherche à convaincre son père de sa vocation.
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Il se lance dans un projet très ambitieux, peindre des décors somptueux, directement à l'huile sur les plâtres du salon.
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La fresque des quatre saisons est l'un des fragments les plus connus.
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Ces quatre figures féminines, de style néoclassique, d'une hauteur de 4 mètres, font alors leur petit effet,
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tout comme ce portrait honorant le pater familias qui trône à l'époque sur une chaise au milieu de ce premier atelier.
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Le jeune peintre cherche à convaincre son père de sa vocation en réalisant plusieurs portraits de mémoire,
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car Louis-Auguste n'a jamais voulu poser pour son fils.
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Sur celui-ci, réalisé en 1866, on peut reconnaître trois figures.
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Le père, évidemment, mais aussi l'ami Émile Zola, que Cézanne a rencontré au collège d'Aix.
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Monté à Paris, il écrit désormais dans le journal l'événement, que ne lit d'ailleurs jamais le père.
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Et en arrière-plan, le peintre, à travers cette nature morte accrochée au mur,
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comme un appel criant à la nécessité de peindre.
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Hélas, rien n'est gagné pour Cézanne.
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Son père l'oblige à suivre des études de droit, cursus qui l'interrompt pour tenter sa chance à Paris.
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Manque de chance, il rate l'entrée au Beaux-Arts.
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Le fils rentre désabusé dans le midi.
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Partagé entre Aix et Paris, Cézanne trouve en ce domaine du jas son point d'ancrage.
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Car les 15 hectares qui entourent cette propriété sont un formidable gisement d'inspiration.
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De retour au Bercail, un nouveau Cézanne sort du salon de la Bastide,
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comme le papillon de sa grisaïde, pour expérimenter le plein air.
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Une allée de marronniers, un bassin sculpté, des grands arbres et une ferme.
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Ici, lumière, forme et couleur sont inépuisables.
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Tout est à sa disposition et il n'a pas à transporter tout son attirail pour peindre sur le motif,
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comme ses pères impressionnistes, qu'il continue à fréquenter régulièrement.
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L'exercice oblige le jeune peintre à sortir de lui-même,
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à rompre avec la peinture sombre et souvent opaque de ses premières années.
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Le peintre monte alors en gamme.
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Le futur père de l'art moderne se met à expérimenter la géométrisation du paysage.
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Un programme très audacieux.
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Je veux traiter la nature par le cylindre, la sphère, le cône, le tout mis en perspective.
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Son ambition est désormais, je cite, de faire de l'impressionnisme un art digne pour les musées.
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La révolution Cézanne peut commencer.
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Lors de travaux de rénovation de la Bastide, son père, finalement convaincu du talent de son fils,
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lui aménage un petit atelier sous les toits doté d'une belle verrière orientée plein or.
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C'est ici que le peintre va se retirer pour réaliser des natures mortes révolutionnaires.
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Depuis qu'il s'est frotté à Courbet, Manet, Pissarro, Monet et compagnie,
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sa touche prend désormais un petit côté punk pour l'époque.
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Cézanne, le précurseur, bouleverse la perspective, coupe la ligne de fuite.
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Et hop, le tour est joué, avec une pomme, je veux étonner Paris, proclame le peintre.
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Il peint des fruits et toute une batterie d'objets, d'accessoires en une succession de formes et de volumes instables.
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Ça swing sur la toile et on se demande comment tout cela tient debout.
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Peindre d'après nature, ce n'est pas copier, l'objectif, c'est réaliser ses sensations, écrit-il.
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Dans cette propriété, l'artiste s'intéresse également à ceux qui y séjournent.
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Ses proches, bien sûr, mais aussi les ouvriers agricoles de la ferme jouxtant la Bastide.
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Il les invite à poser, cela produit l'une de ses œuvres les plus connues.
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Les joueurs de cartes.
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Une scène de genre, dans l'histoire de la peinture, que Cézanne revisite encore une fois à sa façon, bien à lui.
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Composition épurée, solennelle et silencieuse, qui tranche avec les références de la peinture classique,
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où les joueurs sont davantage représentés en mode triche ou beuverie.
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Le jazz, c'est aussi, par-delà les murs du domaine, la montagne Sainte-Victoire,
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qui devient l'un des thèmes privilégiés de l'artiste.
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Il la peint avec une constance rare, obsessionnelle même, car cette dernière est pour lui comme un refuge.
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Ce massif calcaire, haut de 1011 mètres, est le support qui pousse ses réflexions vers une peinture davantage synthétique,
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qui va peu à peu l'éloigner des impressionnistes.
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Il fragmente son image en des plans colorés, qui lui permettent de creuser l'espace et restituer les volumes.
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Cette invention préfigure le cubisme.
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Le jazz, c'est enfin le point de départ vers d'autres lieux préférés,
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les carrières de Bibémus, la mère à l'estac.
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L'art est une harmonie parallèle à la nature, nous dit Cézanne.
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Mais en 1899, le peintre est contraint de se séparer du jazz, après le décès de sa mère.
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C'est un traumatisme profond, un déchirement dont il ne parlera pas.
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Sa quête picturale ne s'arrête pas ici,
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elle se poursuivra dans l'atelier de l'auve, qui vient également d'être restauré.
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Sous-titrage Société Radio-Canada
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