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Christine Angot : Sophie Calle au musée Picasso, une œuvre avec les choses de la vie - L'édito culture
France Inter
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12/10/2023
Avec Christine Angot, romancière et dramaturge.
Retrouvez les éditos culture sur https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/l-edito-culture
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News
Transcription
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Quand on lui a proposé le musée Picasso, Sophie Kall a eu peur.
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De ne pas tenir.
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A côté des Picasso.
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A côté de la Célestine.
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Elle a refusé.
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Elle y est retournée au début du confinement.
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Le musée était fermé.
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Les tableaux protégés par du papier craft ou de la toile blanche.
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Elle les a photographiés masqués.
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« Là, je peux ! » elle s'est dit.
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Le début de l'expo, c'est les photos des Picasso masquées avec leur étiquette.
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De Ramart, Marie-Thérèse, deux femmes courant sur la plage, Olga, l'homme à la casquette,
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etc.
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J'y suis retournée avec elle et lui ai demandé.
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« Les Picasso voilés, là, ils sont cancellés ? »
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« Non.
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Voilés.
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J'avais la trouille.
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Comme pendant deux ans j'avais refusé l'invitation parce que Picasso est écrasant quand même,
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s'ils étaient cachés, j'avais plus peur d'être ridicule.
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C'est mon syndrome d'imposture.
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C'est les mots de ma mère.
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Quand elle a vu une œuvre de moi au MoMA, entre à Hopper et à Magritte, elle m'a
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dit « tu les as bien eues ».
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« À toi de faire ma mignonne », le titre, aurait pu être une phrase de Picasso.
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Elle dit « un geste paternaliste » ou paternel.
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Son père était collectionneur.
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Je me souviens l'avoir entendu dire un jour qu'elle avait commencé à faire de l'art
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pour plaire à son père et de l'art narratif parce que c'était ce qu'il aimait.
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« Ici, il y a tout ce que j'ai fait.
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Ma vie, ma maison.
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Son grand truc, c'est l'absence.
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Le manque.
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Ce qu'elle n'a pas.
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Ce qu'elle n'a plus.
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Ce qu'elle n'aura plus, un jour, quand elle ne sera plus là.
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Tous ces objets, tous ces meubles, tous ces tableaux, fauteuils, bureaux, qui sont là
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et comme elle n'a pas d'enfants, après moi il n'y a personne, comme elle dit,
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ils sont là.
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Massés au troisième étage du musée.
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Étiquetés par des commissaires priseurs de Drouot.
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C'est la chanson de Barbara.
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« Un compagné d'osiers de la salle des ventes, une gloire déchue des folles années 30,
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avait mis aux enchères parmi quelques brocantes, un vieux bijou donné par quel amour d'antan.
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Une photo de Mondino la représente morte, recouverte d'un drap blanc, la chevelure qui pend.
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À côté, dans une salle lambrissée, sa mère, filmée sur son lit de mort.
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Le dernier souffle, suivi d'un concerto de Mozart, qu'elle lui avait demandé de passer,
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qui paraît complètement décalé.
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Elle a photographié toutes ses lettres de testament.
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Elle les fait et les refait, en fonction des disputes et des fâcheries.
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Si je meurs, qu'est-ce que ça devient ce bordel ? Où ça ira tout ça ?
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Après moi il n'y a personne. » Elle le redit.
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Le premier étage est le plus beau.
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C'est toute la série des aveugles.
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Ce que voient les gens qui ne voient pas, pour les aveugles de naissance,
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la dernière chose qu'ils ont vue, pour ceux qui ont vu.
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Et peut-être encore plus beau, une œuvre récente.
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Des images filmées en Turquie, de gens qui n'avaient jamais vu la mer.
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Ils habitaient des villages à 10 km.
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Elle les a amenés devant la mer et filmés de dos,
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en train de la regarder pour la première fois.
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Et ils se retournent quand ils veulent, face à la caméra.
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Au dernier étage, les trucs abandonnés.
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Mes intentions, mes échecs, mes ratages, ce qui attend dans des tiroirs, mes projets.
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Je me suis dit, je vais en finir.
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Je vais me faire propre, vider mes tiroirs, je montre mes idées.
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Une manière de m'en débarrasser.
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Les ratages d'une vie, le manque, un mec qui vous quitte,
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un mec que vous quittez, une mère qui ment.
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Moi, c'est toujours là-dessus.
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Nous aussi.
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Ça pourrait s'appeler « Les choses de la vie de tout le monde ».
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Mais elle, avec ça, elle fait une œuvre.
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