- 04/07/2025
Un omaggio al maestro del cinema horror italiano con la partecipazione straordinaria nel documentario di Joe Dante
e interventi di: Dario Argento, Lamberto e Roy Bava, Alberto Bevilacqua, Tim Burton, Roman Coppola, Luigi Cozzi, Roger Corman, Callisto Cosulich, Dino de Laurentiis, Steve Della Casa, Massimo De Rita, John Landis, John Phillip Law, Alfredo Leone, Fulvio Lucisano, Tim Lucas, Sergio Martino, Mario Monicelli, Ennio Morricone,Daria Nicolodi, Carlo Rambaldi, Dardano Sacchetti, Elke Sommer, Barbara Steele, Sergio Stivaletti e Quentin Tarantino. Mario Bava: Operazione Paura ripercorre la carriera del grande maestro e pioniere del genere horror attraverso materiali d’archivio, i ricordi dei familiari (il figlio Lamberto, anche lui stimato regista del fantastico, e il nipote Roy), le testimonianze esclusive di autori stranieri che hanno amato e più volte citato i suoi film (Roger Corman, Roman Coppola, Quentin Tarantino), dei suoi attori (John Phillip Law, Barbara Steele, Elke Sommer), dei tecnici, registi, produttori e sceneggiatori che hanno lavorato con lui (Carlo Rambaldi, Alberto Bevilacqua, Dario Argento, Mario Monicelli, Massimo De Rita, Alfredo Leone) e di storici del cinema (Tim Lucas, Callisto Cosulich). Tutti gli interventi sottolineano la straordinaria abilità di Bava come creatore di atmosfere gotiche e horror, il suo talento onirico e visionario, la sua capacità di inventare soluzioni tecniche di incredibile efficacia con budget irrisori e l’ironia tutta italiana che caratterizza il suo cinema. Eppure, nonostante i riconoscimenti internazionali, la fama di Bava in Italia è ancora modesta...
e interventi di: Dario Argento, Lamberto e Roy Bava, Alberto Bevilacqua, Tim Burton, Roman Coppola, Luigi Cozzi, Roger Corman, Callisto Cosulich, Dino de Laurentiis, Steve Della Casa, Massimo De Rita, John Landis, John Phillip Law, Alfredo Leone, Fulvio Lucisano, Tim Lucas, Sergio Martino, Mario Monicelli, Ennio Morricone,Daria Nicolodi, Carlo Rambaldi, Dardano Sacchetti, Elke Sommer, Barbara Steele, Sergio Stivaletti e Quentin Tarantino. Mario Bava: Operazione Paura ripercorre la carriera del grande maestro e pioniere del genere horror attraverso materiali d’archivio, i ricordi dei familiari (il figlio Lamberto, anche lui stimato regista del fantastico, e il nipote Roy), le testimonianze esclusive di autori stranieri che hanno amato e più volte citato i suoi film (Roger Corman, Roman Coppola, Quentin Tarantino), dei suoi attori (John Phillip Law, Barbara Steele, Elke Sommer), dei tecnici, registi, produttori e sceneggiatori che hanno lavorato con lui (Carlo Rambaldi, Alberto Bevilacqua, Dario Argento, Mario Monicelli, Massimo De Rita, Alfredo Leone) e di storici del cinema (Tim Lucas, Callisto Cosulich). Tutti gli interventi sottolineano la straordinaria abilità di Bava come creatore di atmosfere gotiche e horror, il suo talento onirico e visionario, la sua capacità di inventare soluzioni tecniche di incredibile efficacia con budget irrisori e l’ironia tutta italiana che caratterizza il suo cinema. Eppure, nonostante i riconoscimenti internazionali, la fama di Bava in Italia è ancora modesta...
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CortometraggiTrascrizione
00:00Sì, sì, sì, sì, sì.
00:29They were so different and they were so emotional and they were so much, truly, like, bringing dreams to life.
00:42In this piece of shit that Mel Gibson just made, The Passion, when you look at that, I think it's a terrible movie.
00:50But it has some very stylish things that are completely stolen from Mario Baffer.
00:55I'm in ogni mann of a day
00:58He is genius, and I think it was a genius
01:00and an inspiration to those who came after him
01:05was that whatever the situation
01:07you can do excellent work
01:10I'm going to be loving you
01:13Deep, deep down
01:15Deep, deep, deep, deep, deep, deep, deep deep
01:18Deep, deep down
01:20This is the Vine Theater on Hollywood Boulevard
01:22Questo è il tipo di theater che in cui i Mario Bava' fanno in America.
01:27Il nome è Grindhouse, open 24 ore a giorno.
01:30E il mio nome è Joe Dante, e ho visto alcune di questi in un theater come questo, o a Drive-In.
01:37Perché non si non si tratta di più di house in downtown, e non si tratta di due bambi.
01:42Ma qui è Mario Bava?
01:52Grazie a tutti.
02:22Grazie a tutti.
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28:24a tutti.
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29:24, a tutti.
29:54,
30:24,
30:54, è un film,
31:24,
31:54,
32:24,
32:54,
33:24,
33:54,
34:24,
34:54,
35:24,
35:54,
36:24,...,
36:54,...,
37:24,...
37:54perché noi abbiamo girato in teatro, era un teatro vuoto, non c'erano i soldi per fare le scenografie
37:59e quindi io ho messo la nebbia che non faceva vedere quasi nulla.
38:03In più mi hanno dato due o tre grosse rocce e io le spostavo prima a sinistra, poi a destra,
38:09cambiando inquadratura, erano sempre le stesse rocce, così come mi diceva
38:13vedi l'inferno, vedi la lava del pianeta, quella è un po' di polenta che ribolle nel pentolone
38:19che abbiamo messo nascosto, illuminata di rosso con una lampadina rossa.
38:24Il fatto di essere stata scelta per Shock mi aveva emozionato, aveva il batticuore, le mani sudate
38:47e lui mi disse come sei bello dal basso, ti riprenderò dal basso e così nacque un'inquadratura
38:53abbastanza famosa di Shock.
39:02Allora fece costruire a Davide questi cristalli, io non lo sapevo, un letto girevole e quindi
39:08non erano i capelli che si muovevano col ventilatore, era il letto che girava e la macchina con me
39:14e quindi questi capelli sembravano indemoniati, appunto con pochissimi soldi ci fu questo risultato
39:21molto fantasioso.
39:22Diabolic è proprio un po' fantasioso.
39:22Diabolic!
39:28Diabolica è proprio uno di quei film che senza gli effetti speciali non si possono realizzare.
39:55All'epoca non c'era la tecnologia che c'è oggi, computer animation, tutta la tecnologia che ci permette di fare qualsiasi cosa oggi.
40:05All'epoca bisognava fare tutto con la fantasia e scelsi Mario Bama proprio perché aveva queste capacità degli effetti speciali che altri non avevano.
40:16Mi ricordo che c'era una esigenza di una canzone, Deep Down, Deep Deep Down, andò benissimo.
40:26Lui era uno di quelli specializzati in Italia dei trucchi, delle trucche ne faceva tante, inventava proprio, era proprio un tecnico fantastico.
40:36Tutti i trucchi che oggi vediamo nei film americani lui era in grado di farli e soltanto che il cinema italiano non era in grado di reggerli.
40:43Quando ho entrato con la Jaguar, ho entrato la cava dei Diabolica, io ho venuto sul set e ho detto, ma oh, dove è la cava?
40:57No, no, no, John, vieni qui, dai un occhio sulla macchina. Io ho venuto e poi ho visto, è straordinario perché lui mette questi pezzi di vetri, trucco quasi enorme, spende due o tre giorni di fare.
41:13Poi Dino, ah, bene. Dicono per me che questo set costano due cento mille dollari.
41:20E infatti ho fatto con i forbici e il vetro di Mario Bava, tutto.
41:25C'è un pollo che è riuscito di fare anche una pericolazione, c'è un americano che dice un po' di fare anche una tortura di appena di gioco,
41:43che parla di fare una trascendenza, una di schifo di risposta, c'è un po' di una schifo di schifo.
41:55It was very hard to see Mario Bava pictures at a certain point, and the only place you
42:06could really go was either the drive-in or to what we call a flea pit, which are grindhouses
42:14that were operated basically 24 hours a day in the big cities, and you could get in for
42:19very little money, and basically drunks would go in and sleep it off.
42:28When you evaluate his career and you get to a movie like Byron Blood, I mean you can see
42:32that for the most part he's kind of running on empty, that he's been, he's done these
42:36scenes before, he's done the gimmicks, he's done the scares, and for a good portion of
42:42that movie he seems like he might not really be interested.
42:48Now what I found fascinating was that his unreleased film, Wild Dogs, which was put together
42:55after his death, many years after his death, for DVD in America, is a completely atypical
43:01Bava picture.
43:05It has none of the formal elegance of any of his other pictures.
43:20It's very down and dirty, it's all shot hand-held, and it's a very gritty, dark crime movie with
43:27a great ending.
43:28And I think probably, had he lived, would have been a success, and might have helped get
43:33him out of the stereotyping.
43:35Lisa and the Devil was an okay script, it was okay, and the fact that Mario would direct
43:52it was of course an incredible plus.
43:55He did not even have to say it, he was a full of agents, full of agents, not one person,
44:07at the end, the sales and the offers, it's 0,0,0.
44:10e rendi conto, oh un momento, io voglio bene la bava, però anche voglio bene il guadagno
44:19ritorno in America, ho un amico che faceva il cameriere di un ristorante italiano
44:29e lui stimava il cinema, voleva sempre fare il cinema
44:33e mi dice Leone lascia perdere questo film, fai un film che si tratta dell'esorcismo
44:38l'esorcismo sta per uscire
44:40Now our crazy friend, Alfredo Leone, was the one who I think convinced him to make it in the house of exorcism
44:53because he then added incredible, blah, scenes
44:59There's your fucking daily bread
45:04Mario, senti, perché non giriamo il naso due o tre settimane, facciamo, cambiamo
45:11No, il film non si tocca, non si tocca il film
45:13Mario non voleva sentire, allora a un certo punto dice, io vado via
45:22Quelle scene le ho girate io, tante scene
45:27Hey Candy, come on
45:32When I got my chance to direct my first picture, I was pretty sure it would probably be my only picture
45:40and I desperately wanted to do a nod to Mario
45:45So we decided to, in one night, go out and shoot a sort of a Bava-esque murder chase scene
45:55and it was, in the great spirit, it was done all in one night
46:00But I later realized that I wasn't alone, I wasn't the only filmmaker who had seen these pictures
46:10Wide-ranging influence of Bava on people who are still working today is really underestimated
46:17So I think wherever he is, Mario should be happy
46:24Mario Bava always had characters like glide, like on wheels
46:48They would like go like this, do you know what I mean?
46:52They'd go through frame, smooth, they were like standing on a dolly or something
46:56But he always did that, in a lot of movies you had these weird passing things
47:01In the Blues Brothers I did an homage where I had the nun sort of float back
47:06That was totally Mario Bava, you know
47:08It wasn't really coming from me, I hadn't seen Rabbit Dogs, all right
47:24It had never been put together, I mean it wasn't ever completed, all right
47:28Until like, you know, 95 or 96 or something like that
47:33You know, even though they shot it in the 70s
47:35Some reviewer goes, wow, you know
47:37If Reservoir Dogs had been made in the 70s
47:41Then they could have very easily released Rabbit Dogs as Reservoir Dogs Part 2
47:46At the drive-ins, you know, and it would have worked
47:49I was like, that was an honor, just even to contemplate the idea
47:53On TV, they'd show some Mario Bava films
48:04They stayed with me forever, you know, really, really strong
48:07And, you know, as other movies came and went
48:10You'd always kind of go back and remember these
48:12Because they had such a sort of primal impact
48:15I first came to know his work when I was preparing for Dracula
48:23My dad's version of Dracula
48:24In Black Sunday, there's a sequence where they're riding in a carriage
48:27And it's clear that the tree branches are just going by
48:32Without the carriage actually moving
48:35And that's something we did in Dracula
48:37We kind of borrowed that technique
48:39That's an old movie trick
48:43But it's done in a very wonderful way
48:46Then, of course, as I was preparing my film CQ
48:55I was very much inspired by Diabolic
48:58So I'm a big fan of that film
49:00And when I saw it, and it's the whole
49:02It's everything about it
49:05It's the music, the photography
49:06It's the, you know, the kitsch, fun performances
49:10And the music in particular
49:13I think the soundtrack
49:14So allegedly, Bava said in an interview
49:21I only make shit
49:23Which I think indicates that he was not happy
49:28In the somewhat narrow confines
49:29Of the kind of movies that they had let him do
49:31Those of us who make movies tend to be very close to our work
49:43And we have our opinions, correct or incorrect
49:46About the value of the work
49:48But that's not really for us to say
49:50I think it's for other people to say
49:52And succeeding generations and posterity
49:54And I think posterity will look very kindly
49:57On Mario's shit
49:58Convegno a Roma di Bellefigliole
50:02Non datevi la pena di contarle
50:04Sono cinque
50:05E si incarica di dircelo il titolo del film
50:07Che siamo venuti a tenere a battesimo
50:09Alla conferenza stampa del regista Mario Bava
50:11Cinque bambole per la luna d'agosto
50:14Io mi ricordo lui per esempio
50:15Mi parlò di Cinque bambole per la luna d'agosto
50:20E mi disse
50:21Quando ne parlavamo
50:23Io gli feci delle domande su quel film
50:24E lui mi disse
50:25Guarda
50:25E' inutile che mi dici che è una stronzata
50:28Perché lo so
50:29E' una grande stronzata
50:30Dice
50:30Smetizzava tutto
50:33Aveva quel gioco dell'ironia
50:35Delle persone geniali
50:37E semplici
50:38E umili
50:38Mi chiesero
50:42Ma come mai lei Mario Bava
50:44E' molto apprezzato in Inghilterra
50:45In Francia
50:46Negli Stati Uniti
50:47E qui in Italia
50:48Invece tutto sommato
50:50Il suo lavoro
50:51Non è così conosciuto
50:53Mi sembra che questa è una prova evidente
50:55Che gli americani sono molto più fessi di noi
50:57In Italia
50:57Questi film hanno scarso successo
50:59E si sa
50:59In Italia non va
51:00Forse perché in Italia c'è il sole
51:02Il sole
51:02Anche se manca il sole
51:04Per un giorno
51:04E piove
51:05Si sa che il giorno dopo
51:06Verrà fuori il sole un'altra volta
51:07Mario Bava
51:12È stato
51:13Forse il regista più importante
51:15Con cui ho lavorato nella mia vita
51:17Sicuramente il più umano
51:19Me lo ricordo come fosse adesso
51:21Con quel suo profilo d'antico romano
51:23Con le sue maniere da grande signore
51:26Ecco
51:26Mario era un vero aristocratico
51:29Un uomo di compagnia
51:30Al di fuori dal lavoro
51:31Quello soprattutto
51:32Infatti non parlava mai di lavoro
51:34Come tutti quelli che sanno lavorare
51:36E quindi ho vissuto con lui due
51:38Un paio di film
51:39O tre film
51:40Non mi ricordo quanti
51:41Molto bene
51:41Me lo ricordo con molto piacere
51:42E con una certa nostalgia
51:44Mario, io voglio ringrazio
51:48Most of all for the direction
51:49And the Papa image
51:51You have given me
51:52And the incredible friendship
51:55And your talent
51:57E mi manchi molto
52:00Ciao
52:03Well I don't know if we've actually answered the question
52:11That we started out with
52:12Which is who is Mario Bava
52:14But I do hope that what you've seen
52:16Gives you a little bit more insight
52:18Into the work of an artist
52:20Who seems to be far more appreciated
52:22Outside his own land
52:23Than he was at home
52:25There's a rich body of work
52:29Waiting to be discovered
52:29And I hope that this program
52:33Has given you an idea
52:37Of some of the riches
52:38That are yet to be found
52:40In the work of Mario Bava
52:41Thanks
52:42Beh, siamo arrivati alla fine
52:44Delle nostre storie
52:45E adesso purtroppo sono costretto a lasciarvi
52:48Però state attenti
52:54Quando tornate a casa
52:55Guardatevi vanno intorno
52:57Guardatevi alle spalle
52:58Attenzione quando aprite la porta
52:59Non entrate al buio
53:01Sognatemi
53:03Diventeremo amici
53:07Ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha
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