Howard Shore : Ruin and Memory
- il y a 10 mois
Jean-Paul Gasparian et l'Orchestre philharmonique de Radio France interprètent Ruin and Memory, concerto pour piano de Howard Shore sous la direction de Bastien Stil. Extrait du concert enregistré le 14 mai à l'Auditorium de la Maison de la radio et de la musique.
L’œuvre a été commandée par la Beijing Music Festival Arts Foundation pour le pianiste Lang Lang, à l’occasion du 200e anniversaire de Frédéric Chopin. La première mondiale a été assurée par Lang Lang et le China Philharmonic Orchestra dirigé par Long Yu, le 11 octobre 2010.
Une grande partie de l’écriture pour piano de ce concerto n’est pas sans rappeler celle du milieu du XIXe siècle, Chopin mais également Saint-Saëns dans les premières mesures. L’écriture au piano est efficace et montre clairement un sens du design chez Shore : ses rythmes sont clairs, le matériau est décontracté et l’assurance avec laquelle il manie l’orchestre admirable. « Je compare la composition à différents pinceaux, explique Howard Shore.
La musique de film nécessite un pinceau plus large, et la musique de concert un pinceau plus petit, plus propice aux détails que je peux réaliser (contrepoint, harmonie, orchestration). Et bien sûr, ce pinceau possède une épaisseur, avec des élans différents, des phrasés différents, des idées qui peuvent être développées de toute sorte, du concert au film. J’aime les deux, et, pour moi, ils sont tout aussi difficiles à écrire l’un que l’autre. »
#HowardShore #JeanPaulGasparian #BastienStil
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L’œuvre a été commandée par la Beijing Music Festival Arts Foundation pour le pianiste Lang Lang, à l’occasion du 200e anniversaire de Frédéric Chopin. La première mondiale a été assurée par Lang Lang et le China Philharmonic Orchestra dirigé par Long Yu, le 11 octobre 2010.
Une grande partie de l’écriture pour piano de ce concerto n’est pas sans rappeler celle du milieu du XIXe siècle, Chopin mais également Saint-Saëns dans les premières mesures. L’écriture au piano est efficace et montre clairement un sens du design chez Shore : ses rythmes sont clairs, le matériau est décontracté et l’assurance avec laquelle il manie l’orchestre admirable. « Je compare la composition à différents pinceaux, explique Howard Shore.
La musique de film nécessite un pinceau plus large, et la musique de concert un pinceau plus petit, plus propice aux détails que je peux réaliser (contrepoint, harmonie, orchestration). Et bien sûr, ce pinceau possède une épaisseur, avec des élans différents, des phrasés différents, des idées qui peuvent être développées de toute sorte, du concert au film. J’aime les deux, et, pour moi, ils sont tout aussi difficiles à écrire l’un que l’autre. »
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