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Cámara webTranscripción
00:00A partir de aquí para adelante te voy a decir Chrysler, y yo quiero saber, y todos queremos saber, ¿cómo que DJ Chrysler, de qué viene?
00:10Bueno, esto viene a raíz de mi vinculación con el mundo del performance art, o del arte del performance.
00:18Ajá.
00:20Performancia, que le llaman, en la que estuve y estoy involucrado desde siempre, desde finales de los ochenta, se puede decir después de la época punk.
00:33Del punk, ¿verdad?
00:33Entonces, como estuve en este rollo de las artes visuales y mi vinculación con el mundo del performance y el video, del video arte, en específico, en esas épocas había una campaña publicitaria de la compañía automotriz que decía Chrysler es performance.
00:55Ay, sí me acuerdo.
00:56Sí.
00:57Sí, sí, sí me acuerdo.
00:57Entonces, este, de ahí yo lo tomé por analogía, como diciendo, bueno, sí, Chrysler es performance.
01:05Yo soy Chrysler.
01:06Yo soy DJ Chrysler, entonces de ahí lo agarré, pero fue una cosa como de juego, porque incluso era totalmente para tenerlo en un flyer que eran unas copias fotostáticas, ¿no?
01:18Era, o sea, una cosa así muy, pues orgánica y muy sin pretensiones, se puede decir, como más divertimento, ¿no?
01:26Y después ese hobby, pues se convirtió en profesión, se puede decir.
01:32O sea, tú vienes, viene de Chrysler es performance.
01:36Exacto.
01:37Tú venías de las artes, de...
01:39Sí.
01:40¿Cómo creciste un poco? ¿Cómo fue esa adolescencia? ¿En lugares de qué tipo?
01:45No, pues eran fiestas informales entre un grupete de desquiciados creativos amigos míos, súper inquietos, diseñadores, diseñadores de moda, básicamente, pintores, artistas, gente fuera del mainstream, se puede decir.
02:09Sí.
02:10Y que simplemente por gusto, por nuestra necesidad de escuchar nuestros, la música que nos gustaba, que no estaba en ningún club, ni mucho menos, pues en esa pandilla, digamos, creativa, fue la que, con la que me empecé a desarrollar como DJ.
02:29Ok.
02:30Qué buena onda.
02:31Entonces, sí, mucha gente muy creativa de esas épocas, yo les llamo los club kids de esa época, pero unos club kids que nacieron por sí solos, o sea, no fue una cosa, ni que lo aprendieron en tutoriales, ni...
02:46No, bueno, ni existía.
02:48No, no existía ni el internet.
02:50No, nosotros tenemos el Víper, ¿te acuerdas?
02:53Sí, claro.
02:53Y, ajá, sí, sí, sí.
02:55Sí.
02:56Ah, no, pues entonces por eso tienes como, o sea, de, de, pues, primeramente, como eres diseñador, ¿no?
03:03Sí.
03:03Eres diseñador también.
03:04Diseñador gráfico, exactamente.
03:05Pues por eso te, era como tu, pues tu nicho, ¿no?
03:09Sí, sí, era una cosa de...
03:12Tu tribu.
03:13De explorar esa necesidad de expresarte mía y de todos estos compañeros, ¿no?
03:22Que hacemos nuestras fiestas en una casa con invitados, pero con una temática, con todo un rollo, así como muy divertido, muy lúdico.
03:32Y, este, pues así fue, fueron los inicios de esto.
03:37De los raves.
03:38Pues, no, pues es que, bueno, chéquense la trayectoria.
03:41O sea, Chrysler, todos crecimos con Chrysler, así escuchando atrás ese de, venganos, no, no, no, no, no, no.
03:50O sea, todos los, cuando empezamos a ir a los raves.
03:53Sí.
03:53O sea, eras, eran cinco, pero bueno, tú siempre tuviste este sello muy característico y eso, bueno, eso viene del performance.
04:02Claro.
04:02Así que ya todos sabemos por qué haces performance.
04:04Sí, y me gusta desde siempre, a lo mejor a toda la gente no le encanta, a los que son muy ortodoxos del arte, de la DJ y demás, estas intervenciones microfónicas.
04:18Ay, amo.
04:19Pero, pues, como yo lo veo desde un punto de vista muy, muy lejos de todo el oficialismo y toda la rectitud.
04:29Sí, del by the book.
04:30Y como son, al fin y al cabo son fiestas, pues me gusta romper ese, ese hielo que hay ahora de el DJ, ¿no?
04:41Entonces, no, pues el DJ es parte, pero el público es el importante.
04:46Totalmente.
04:47No es el DJ.
04:47Totalmente.
04:48La música es el importante, el público es el importante y el DJ es simplemente el medio por el cual se generan estos estados que a mí me gusta de euforia o de...
05:00Comunión.
05:01De comunión por medio del baile que es como muy primitivo y muy...
05:06Sí, sí, sí.
05:06Muy humano, ¿no?
05:08Celebración.
05:09Celebración.
05:09Totalmente.
05:10Reunirse, reconocerse.
05:12Oye, estás diciendo algo bien importante.
05:14Ah, claro.
05:15¿Cómo ahora?
05:16Sí es cierto.
05:17Ponen al DJ así como si fuera la creación de Miguel Ángel así que intocable, ¿no?
05:23Sí.
05:24Sí es cierto.
05:24Muy lejos del...
05:25No lo habría visto.
05:26Del público.
05:26Muy lejos.
05:26A mí sí me gusta interactuar con el público.
05:30Qué buena visión estás diciendo.
05:32Sí, porque así para ponerte, pues ya mejor lo haces desde tu casa y te pones en un sarcófago y haces tu trabajo.
05:41Sí, sí, sí.
05:42O sea, DJ Chrysler, 30 años de carrera, o sea, evidentemente no ha sido nada fácil.
05:48¿Cómo ha evolucionado tu visión de la música electrónica desde tus inicios a hoy?
05:53Bueno, ha sido un cambio como que de la noche a la mañana del blanco al negro, ¿no?
06:04O del negro al blanco porque los orígenes de esta música en cuanto a lo que es la técnica o la forma de hacerlo,
06:15yo en mis inicios era simplemente con el uso de los discos de vinilo, de vinil, que implicaba todo un trabajo de scouting, ir a conseguir los discos que no había tan fácilmente aquí en México,
06:32este, viajar y comprar o encargarle a todos tus amigos que luego ya te odiaban porque me voy a no sé dónde.
06:40Ah, oye, te puedo encargar un par de discos que a la mera ahora eran 10 discos que ya es pesado.
06:44Y que ya pesaban, sí.
06:46Pero siempre aproveché a mis amigos que les mando un saludo, sus resultados tuvieron.
06:52Entonces era esa la manera de nosotros los DJs de la old school que le llaman ahora la vieja escuela.
07:01Para mí es simplemente la escuela porque no veo una nueva escuela.
07:04No, bueno, lo que es, es.
07:11Pues sí.
07:11Y pues sí, o sea.
07:12Bueno, es que no ha habido todavía.
07:14No.
07:15Ya serán después, ya serán escuela.
07:18Pero sí, muchos los consideran una gran escuela los de ahora, pero nosotros sí teníamos que tener el trabajo de conseguir los discos, cargarlos,
07:26comprarlos y probarlos generalmente ya en la pista.
07:33Sí, o sea.
07:34Porque, pues al menos yo no tenía tornameses en mi casa, yo experimentaba con la gente.
07:39Entonces, de repente había unos resultados fantásticos, pero había otros que eran de que puedes vaciar una pista fácilmente, ¿no?
07:49Cómo vaciar una pista, experimenta con el público.
07:54El ready-made, ¿sí?
07:56Sí, sí, sí.
07:56Hecho ahí en el momento.
07:58En el momento, pero eso también le da una frescura, ¿no?
08:01Yo le llamo expresionismo musical, que incluía en esa época, pues, errores también.
08:08Ahí te estamos viendo detrás.
08:12Sí.
08:12¿Qué es eso?
08:13Esas son mis transmisiones que hago en mi canal de YouTube, que se llama Martes de Martini.
08:21Son sets.
08:23En este en especial está una película de Bach, que se llama La mujer murciélago, que era como Batwoman.
08:32Ajá.
08:32Pero en setentas, así como muy lounge. La música no era lounge, son sets de música electrónica. Te invito a todos ustedes a que la, lo compartan y lo disfruten, porque sí es un poco complicado estar haciendo esas cosas artesanalmente en mi casa, sobre todo.
08:53Eso es en tu casa.
08:54Sí, con un green screen y es muy sencillo, mezclando en vivo. A veces es con vinilos, a veces es análogo. Le llamaba yo Martes de Martini, bueno, así le llamó, sincretismo análogo digital.
09:10A veces es digital, a veces es análogo. En este en especial es totalmente digital, porque son temas ya muy actuales, que luego sus DJs favoritos internacionales los acaban poniendo meses, si no años después.
09:24Pero aquí estamos compartiendo.
09:28No, es que vean la trayectoria, o sea, chequen esto. Fuiste el primer DJ latinoamericano en lanzar un CD mezclado en México con Warner Music en 1997.
09:42Exacto.
09:42Lo que, ¿qué significó en ese momento para ti y para la escena electrónica en Latinoamérica?
09:50Puta.
09:51Bueno, para mí te puedo decir, porque para la escena, pues, quién sabe.
09:55Sí.
09:56Pero para mí, haber sido escogido por Mark Kamins, que fue el productor, descubridor y pareja de Madonna.
10:07¿Cómo se llamaba él?
10:07Mark Kamins.
10:09Ok.
10:09Mark Kamins.
10:10Él ya falleció.
10:12Él fue, él era DJ, yo lo conocí en Danceturia de Nueva York cuando yo vivía allá.
10:17Ah, ¿viviste allá?
10:18Sí, un rato, tres años estuve.
10:20¿Y qué edad tenías cuando viste allá?
10:21Pues estaba chavo, es que yo ya no me baso mucho en la cronología.
10:24Bueno, a lo mejor, pero por eso, ¿no? Pero al igual por eso, traes otra visión.
10:29Sí, pues me fui.
10:30O sea, de chavito, por eso acá portaste otra visión.
10:33Claro.
10:33Te saliste de la caja, vaya.
10:35Sí, yo iba a Danceturia, que aparte eran cuatro pisos, abajo era como punk, incluso el piso era como de, no de tierra, pero así.
10:45De concreto.
10:45De firme, de concreto, exacto.
10:48De tierra, al fin y al cabo.
10:50Como muy punk.
10:51Y así iban subiendo disco, no sé qué, y hasta arriba en el cuarto piso era lo que se estaba gestando como electrónica ya de DJs mezclando y demás.
11:00Los demás eran como de, para grupos en vivo y la playbacks.
11:04Wow.
11:04Entonces ahí conocí a Mark Amins y pasaron los años, pasaron, yo en esas épocas no era ni siquiera DJ.
11:12Este, pasaron los años, él vino a México como hacer una serie de discos mezclados por DJ, muy a la manera de Journeys by DJ, que era lo que había, lo único que había, o al menos que yo conocía, que eran sets de DJ, ya que tú los podías comprar en un CD.
11:35Ajá.
11:35Ajá.
11:36Era la primera vez, entonces el primero que se hizo aquí en México fue ese, se llamó Cabaret Mix, me encantó porque se licenciaron temas súper importantes, no fue así el típico disco de que ponle esto, lo otro y aquello.
11:51Bueno, fue difícil estar lidiando con los A&R de la disquera, porque es una disquera importante, donde ellos tienen un catálogo.
12:01Claro.
12:01Increíble, entonces, originalmente yo presenté mi propuesta con puras cosas que yo había conseguido durante los años, me dijeron, ah, sí, está muy bonito, pero aquí.
12:11Pero, ¿qué crees?
12:11Toma el catálogo, usa de esto y, sí, la primera sí está bien, la tuya, la primera que es la de Back to My Roots, que es como un tour de force mío que siempre uso para abrir.
12:23Ajá.
12:23Bueno, no siempre, pero sí, y este, y después ya, pues, me fui inmerso en ese catálogo que puse hasta cosas que tenían, el disco, la verdad, quedó muy decente, muy profesional y muy propositivo, porque hasta, a pesar de que puse temas que en esa época no lo soltaban para mezclar, como The Delight.
12:45¿The Delight?
12:46The Groobies in the Heart.
12:46The Groobies in the Heart.
12:48The Tori Amos, de varios artistas importantes, que no lo soltaban los artistas ni sus representantes para ser mezclados, que los tienes que modificar, ¿no?
13:00En Bantoa.
13:01Sí, a los derechos.
13:02A los derechos y los alteras un poco para que queden dentro del set.
13:08Pero entre esos, por ejemplo, ya, como quise abarcar casi todos los géneros que en esa época se estaban gestando.
13:14¿Cuáles eran?
13:15Pues era el house, tecno, el trance, y empecé a poner cosas de drum and bass, pero lo mezclé con Inagada da Vida, de Iron Butterfly, de los setentas, que es como un rock.
13:29Me encanta.
13:29Muy, pues, era la canción más, este, larga que se ponía en la radio en los setentas.
13:38Ajá.
13:39Que duraba más de tres minutos, duraba como dieciséis o no sé cuánto.
13:43La ponen todo entera, es una, como un clásico.
13:47¿Dónde podemos escuchar esa canción o ese CD?
13:50Pues está, los, mira, en esa época se hizo un tiraje de diez mil copias.
13:54En YouTube está, ¿no?
13:57Sí, sí está, pero no está mezclado por derechos, ¿no? Están así, craqueados.
14:03No, el chiste es que esté mezclado.
14:05Sí.
14:06Pues esa es la idea.
14:06Ahí sí le buscan o si van a, y si lo consiguen físicamente, pues, es una maravilla.
14:13Se hicieron diez mil copias que ahora, con diez mil creo que les dan disco de oro, ¿no?
14:17Ay, la verdad no sé de los discos, pero sé que te pudiste haber ganado tus.
14:22En esa época diez mil copias no era nada, sacaban cien mil.
14:26Pues sí, porque era lo único que había, no había otros formatos.
14:28Entonces, ahora ya es, con diez mil te dan, creo que te hacen una glorieta.
14:33Entonces, espero mi glorieta.
14:37Qué bien me caes, Craig.
14:39Ay, gracias.
14:39Igualmente.
14:40Es lo máximo.
14:41Oye, por acá otra de las cosas.
14:44¿Tocaste en, qué se siente haber tocado frente a un millón de personas en el Love Parade de Berlín?
14:51O sea, bueno, creo que ahí tu carrera, ¿no?
14:55¿Qué sentiste?
14:55Pues.
14:56Estar en Berlín.
14:57Ya tenía yo muchos años en esto.
14:58Como que surge también mucho, bueno, el Love Parade es de Berlín, ¿no?
15:01Es Alemania.
15:02Sí, ya ahí es.
15:03O sea, estar con ellos ahí en este gran festival, tú como mexicano.
15:08Bueno, fue un, una experiencia increíble por todos, por donde lo quieras ver, porque
15:16pues difícilmente se va a volver a repetir eso.
15:20No, eso ya no se va a repetir.
15:22Ya, ahora se llama, ese festival ahora se llama Rave the Planet, va a ser el próximo mes en Berlín.
15:32¿Rave the Planet?
15:32Rave the Planet, porque le cambiaron el nombre por lo que pasó en el Love Parade de la tragedia
15:39que hubo en 2010, tengo entendido.
15:42Ay, no sabía que pasó una tragedia.
15:43Sí, no, horrible, horrible, horrible, una cosa.
15:46Y luego allá para como son los alemanes de ultra profesionales y todo así perfectamente
15:53estudiado y demás.
15:57Les cuento rápido, el Love Parade nace en la caída del muro de Berlín, como una manifestación
16:03artística de la ciudad de Berlín, básicamente.
16:07Órale, qué chingón, no sabía que de eso surgió.
16:09Sí.
16:10Y eran disqueras independientes en un paseo en trailers por el centro de Berlín, y cada
16:18año lo iban haciendo hasta el 2000 que fue cuando...
16:25¿Tú qué año fuiste?
16:26Fui en el 2001, en el 2003 y en el 2006.
16:30¿Y que tocaste fue en...?
16:32En todo se tocaba.
16:33Ay, no es cierto, ¿se has tocado tres veces?
16:35Sí.
16:35Oh, ay, eso no lo sabíamos.
16:38Dos en el escenario principal, la primera vez compartiendo el escenario con DJ Clank,
16:45que le mando un saludo.
16:46Ay, a DJ Clank.
16:47Conocido.
16:47Sí, sí, sí.
16:48Y ya en el 2003, yo solo, en el 2006 fui parte de la imagen de todo el festival.
16:58Órale.
16:59Y toqué en la fiesta, pero ya en el after party oficial de la Love Parade, ya no.
17:05No estuve en la, en el escenario principal.
17:09No, es que ustedes tienen unas historias, o sea, todos esos backstage y toda la faranduliza,
17:14o sea, ustedes, si nos pudieran contar todo lo que sucede ahí detrás.
17:19Ah, claro.
17:20Ah, claro.
17:20Y todos los obstáculos que pasan uno, que eso es también de la parte de Forja, ¿no?
17:27Sí, claro.
17:28Obstáculos que a veces son puestos por nosotros, los mexicanos.
17:33Gracias.
17:35Gracias.
17:35Ay, te amo.
17:37Sí.
17:37Yo te voy a robar ese, gracias.
17:39Sí, es que uno se tiene que enfrentar a, a unos obstáculos, a veces gratuitos, que
17:44no sabes ni de dónde viene.
17:46Pues, de la envidia, ¿no?
17:48Normalmente.
17:48Pues, digamos de la, de la competencia, por no decir envidia, ¿no?
17:52Pues, sí, por eso, pero pues es que eres tan importante que por eso te tiran en ondita,
17:57o sea, porque, como dicen por ahí, este, si los perros ladran es que vamos por buen
18:01camino, ¿no?
18:02Sí.
18:02Oye, ¿quieres contar entonces lo que pasó en el Love Parade?
18:06Ah, bueno, estaba en esto, se fue sucediendo cada año con más y más gente, más profesionalismo,
18:12más disqueras, más clubes, entonces ya es un gran festival que lo pueden checar en
18:18las redes para las nuevas generaciones que no lo conozcan, como Love Parade en Berlín,
18:24este en el 2001 se hizo, aquí en México se hizo también, cuando se hizo aquí en México
18:31participé con la empresa que lo hizo en Arteria, Producciones, y ahí fue donde me vio mi set
18:41en el Monumento a la Revolución y en el Zócalo, porque fueron en dos años, este, William
18:48Rotier, que era el manager de Electric Kingdom, una disquera de, de Tecno y de Electro, el
18:56Electro era en esa época lo que, era lo avant-garde.
19:00Ok.
19:01Y este, y él me seleccionó para ir, entonces, ya en el 2001 me presenté, en el 2003, en
19:09el 2006 fui como invitado.
19:11Ajá.
19:12Y toqué en una fiesta after party, pero en el 2010, ya ese fue el último Love Parade
19:19que se hizo en esta gran avenida de, que hay un ángel, por cierto, como el de aquí,
19:26ahí está una glorieta, tres kilómetros o no sé cuánto.
19:29No es la puerta de Brandenburgo.
19:31Da la puerta de Brandenburgo.
19:33Ok.
19:33O sea, está la puerta de Brandenburgo.
19:35Ajá.
19:35Un kilómetro y medio está el ángel y otro kilómetro y medio está donde termina.
19:41Está como un paseo de la reforma.
19:43Como un paseo de la reforma.
19:44Pero ahí sí recorren los floats, estos trailers con DJs independientes de cada uno, de disqueras
19:53y de clubes internacionales, está el amnesia, varios, de Londres, el Ministry of Sound, se
20:04van pasando, pero llega un momento que todos estos flows se estacionan equidistantemente
20:12hasta la puerta de Brandenburgo y el escenario principal que está en medio en donde está
20:19este ángel, como una columna igual, parecida a la del ángel de aquí.
20:24Hay dos escenarios, uno que da hacia la puerta de Brandenburgo y el otro que da hacia el otro
20:28lado.
20:29Entonces se van alternando.
20:31Aquí empiezas a tocar y ya que vas a terminar, termina y empieza el otro.
20:36Ajá.
20:37El que está acá.
20:38Pero todo el sonido del escenario principal se sincroniza con todos los floats, se convierten
20:44como digamos en bocinas, entonces replican la misma señal.
20:50Entonces lo mismo te está oyendo el que está aquí.
20:52Sí, que el que está hasta en otro carrito.
20:54Ajá, entonces es impresionante realmente.
20:56Fue impresionante hasta el 2007, tengo entendido, sí, fue el siguiente año, que las autoridades
21:03de Berlín dijeron, bueno, esto sí ya no es un acto de manifestación cultural, esto
21:11ya es una cosa comercial, ¿no?
21:13Entonces tienen que pedir un permiso, a ver si se les da, la gente, pues mucha gente,
21:19muchos ciudadanos de Berlín estaban hartos de eso y otros en pro, ¿no?
21:25Sí, a favor y en contra, como todo, ¿no?
21:27El chiste es que lo cambiaron de sede y decidieron hacerlo cada año a partir de ese, en ciudades
21:35aledañas, haz de cuenta, si fuera aquí una analogía, Querétaro, luego, este, no sé,
21:43Valle de Bravo.
21:43Sí, sí, ándale, Cuernavaca.
21:45Cuernavaca.
21:45Tepoztlán.
21:46Sí.
21:47Pirámides de Seto de Tihuacán.
21:48Entonces lo hicieron en un lugar, en una de estas ciudades de la, de la metalurgia
21:54alemana, donde produce, es una ruta de ciudades así, pero así como te lo platiqué,
22:01y se reunieron, pues, el millón que siempre era en promedio, pero era un lugar chico, entonces
22:12tenías que entrar por un puente.
22:14Que se cayó.
22:15No, hubo la paranoia esta de que alguien gritó que había una bomba, entonces se hizo una estampida
22:23y murieron veintitán, veintidós personas, sí, aplastadas.
22:29Entonces quedó como una mancha negra dentro de la historia de la electrónica y varios años
22:37ya no se hizo nada, ahora sí que ni mencionar, ¿no?
22:41Era como de luto y como de mal gusto.
22:44Y ahora este doctor Mote, que es...
22:46¿Quién es su doctor Mote?
22:47Es de los principales artífices de, del, del movimiento global de...
22:54¿Es alemán?
22:55Es alemán, es quien está detrás de todo este reconocimiento que ahora la UNESCO ya
23:01determinó que la, la cultura...
23:05¿Electrónica?
23:06De la noche, el tecno berlinés, básicamente el tecno alemán y sus clubes, y están considerados
23:14como patrimonio inmaterial de la humanidad.
23:16¡Órale!
23:17Entonces, este...
23:20Él es el principal, ¿no?
23:22De todo esto, él está desde el primer Love of Warwick.
23:25Estaba muy chavo.
23:26O sea, ¿cuántos años tiene el señor ya?
23:27Pues ha de tener, no sé, sesenta años, yo creo.
23:30Ah, no, está chavo.
23:31Sí, empezó chavo.
23:31O sea, ¿qué empezó a los dos?
23:32Sí, pues empezaron chavos.
23:34O sea, bueno.
23:35Entonces ahora se llama Rave the Planet.
23:38¿Y va a ser?
23:38El doce de julio, que es...
23:40Y luego lo transmiten, chequen ahí Rave the Planet, porque sí es increíble.
23:45Es muy diferente porque ahora ya no hay un escenario principal, pero ya es otra vez
23:49en Berlín, en este paseo.
23:51Nada más son los puros, este...
23:53No se sincronizan todos con uno solo, no sé si lo vayan a hacer este año.
23:57Ya son solos los floats con la gente.
24:01¡Qué buena onda!
24:02Pero por eso digo que ya difícilmente se va a poder reunir que un artista esté en
24:08directo con tanta gente, aparte de que en el año que me tocó, como si era, como que
24:14estaba de moda y todo, también se transmitía en vivo en varios países.
24:19No, es que nos tocó otra cosa.
24:20Era otra cosa.
24:21Nos tocó otra cosa en todo.
24:22Sí.
24:23Bueno, has estado en escenarios legendarios como el Tresor en Berlín o Cita en Tokio.
24:30Exacto.
24:30¿Qué, qué, con qué te, qué nos puedes compartir de cómo se mueve y cómo se vibra
24:38y cómo, cómo gestas las distintas, o sea, no es lo mismo los alemanes que estar en Tokio.
24:45Exacto.
24:46No es lo mismo la mexicanista.
24:48Exacto.
24:48No, o sea, pues sí, este, Tokio y Berlín, ¿qué puedes decir?
24:58Bueno, es que son dos públicos.
25:00Ah, me queda claro.
25:02A pesar de que son muy diferentes.
25:03Ajá.
25:04Ahí es donde se ve la universalidad de.
25:08De la música.
25:08De la música electrónica específicamente.
25:10Sí, como un idioma universal.
25:11Porque no necesitas ni hablar el idioma.
25:15Para sentir.
25:15Para expresarse, expresarte, ¿no?
25:17Sí.
25:17Entonces, este, fue catártico en el sentido de que, pues, ver que de repente no sabes
25:27cómo va a reaccionar la gente, ¿no?
25:28Sobre todo en estas culturas tan, tan diferentes de la nuestra.
25:34Sí.
25:34Porque aquí, haz de cuenta, en México, pues, yo estaba acostumbrada a que todo me celebraban
25:39o también me.
25:41¿Qué bien me querías?
25:42A mí me lamentaron diez mil personas una vez.
25:44¿Por qué?
25:45Porque se saltaron los discos en el primer rave que hubo aquí en México, en la Arena
25:51México Grande.
25:52¿Cuál fue el primer rave?
25:53Bueno, hubo muchos raves así como que les poníamos rave, pero eran fiestas realmente
26:01pequeñas.
26:03Y hay mucha discusión a través de esto, pero creo que fue uno que fue en la fábrica Eureka,
26:09así ya como grande, una cosa colegial y demás, en ese yo no estuve.
26:15Pero en fiestas tipo rave, sí eran las que inventábamos nosotros.
26:21Hubo una que se llamó The Killer Night en el bar Catacumba, que lo alquiló y lo consiguió
26:28Toby Temple, que es un DJ que también le mandó saludos.
26:32Y este, él hizo esa iniciativa de que consiguió este lugar, el Catacumbas, que era un lugar
26:38padrísimo, súper underground.
26:41Cuando el centro era peligroso, no era para nada.
26:44Lo que soy, verdad.
26:45Sí, estaba padre, no era peligroso, era inhóspito.
26:48El centro, inhóspito.
26:49El inhóspito, qué bien me caíse.
26:53Y en ese bar Catacumbas, los meseros andaban vestidos como monjes.
26:59Órale.
26:59Entonces era casi todo como muy rústico y demás.
27:03Lo consiguió, pero en esa época ese lugar Catacumbas ya estaba hasta cerrado.
27:08O sea, hacían eventos de repente, pero sí había tenido su momento de gloria en los ochentas,
27:14me imagino, no sé.
27:15Era como un bar temático.
27:16Ahí hizo The Killer Night y pues ahí invité a varios amigos a mezclar.
27:25¿A quiénes invitaste?
27:26Me invité a DJ Pity, que también Pity Mariscal.
27:30Ah, Pity, te acuerdas Pity, claro.
27:31Sí, ella ya no está tocando.
27:34De hecho ella era la única mujer, ¿no, Pity?
27:36Fue la primer mujer que mezclaba.
27:37Bueno, dentro, tal vez habría en otros ámbitos.
27:40No, en México.
27:41Abra la escena en México.
27:42Sí, en México que yo conociera porque bueno, está también desde esas épocas.
27:47Guadana.
27:48Bueno, no, está DJ Katana, pero dentro de la música disco y high energy.
27:52Ella empezó creo que antes que todos nosotros, definitivamente.
27:59Pero en la parte así, electrónica, house, techno y trans, Pity fue la primera que mezclaba.
28:06Incluso yo le hacía un poco de bromas.
28:08¿Qué le decías?
28:09Cuéntanos, porque estabas carrilla.
28:11Pues sí, era una carrilla creativa.
28:13Sí, me imagino.
28:14Porque entonces en esas épocas no estaba mal visto que no empataras tan bien la música.
28:22Ah, ¿en serio?
28:24Entonces le dije, oye, tú te adelantaste al Droman Bates.
28:26¿Qué le encantaste?
28:29Bueno, para callarme la boca.
28:31Qué bien me caes.
28:32Para callarme la boca.
28:33¿Qué te hizo?
28:34Ese día llegó con un operario de tornamesas.
28:39Ella fue a nivel, entonces dijo, ella como, lo que ahora se dice con toda solemnidad.
28:45¿El tractor?
28:46Curadora.
28:48¿Qué es eso?
28:49¿De qué habla?
28:49Curadora de música, ella seleccionaba la música y se la daba a su operario, que era...
28:54Ay, ¿cómo crees que eso existe, Chrysler?
28:57Pues fue ella pionera en eso.
29:00Se lo daba a alguien que mezclaba muy bien, Alejandro Pelletier, que era otro DJ.
29:06Fernando.
29:06Fernando Pelletier.
29:08Él fue su, en esa, fue así para...
29:10Con razón, siempre estaban juntos, yo decía, ah, sí mezclaba.
29:14Pelletier ponía los discos y Pity seleccionaba.
29:18Se los daba, así como curadora, y el otro como ejecutante.
29:22Entonces, te digo que se adelantó a muchas cosas.
29:26Qué bien me caes.
29:27No, no, no.
29:28Entonces, el resultado era fantástico, porque estaba bien mezclada una música que nadie tenía.
29:33Que nadie tenía.
29:34Porque ella, pues, en Nueva York también vivía y conseguía unas maravillas.
29:39¿Qué les decías?
29:39Ay, préstame tus discos.
29:41Oye.
29:42No, iba, por ejemplo, con su recomendación, iba a Binilmenia, Nueva York.
29:47Bueno, hasta me daban de tomar.
29:49A ver, llenes de parte de Pity, sí, pásale aquí, me ponían a escuchar los previos.
29:54Me pasaba horas escuchando y escuchando y ahí es mejor eso que préstame tus discos.
30:00Los DJs nunca prestábamos nuestros discos.
30:03No, ¿verdad?
30:04No, somos de un celoso.
30:05Sí, sí, sí, sí.
30:06Y ¿sabes qué he visto?
30:08Que son como de, ya me toca.
30:11O sea, tienen un tema con el, o sea, así de, quítate y esto, se ven feo y, no, ya me toca, ya me toca.
30:21Ahora ya no es tanto, porque ahora ya está, hasta publican los DJ sets de tal a tal hora, fulano, de tal a tal hora.
30:28Sí, pero hay algunos que se están emocionando y no se quieren quitar y entonces sí llega el otro.
30:32En mis épocas así era.
30:33Sí, todavía, yo todavía lo vi.
30:35¿Ah, sí?
30:36Sí, claro.
30:36Ay, no voy a ver.
30:37Este, te acuerdas de, ay, vamos a mandarle un saludo a Marco Espinoza, Marquito, te amamos, Marquich.
30:42Ustedes ven este cabello, Marco Espinoza pone sus manos en mí.
30:46Bueno.
30:46Bueno, hablando rápido de Marco Espinoza, le mando un saludo.
30:49Fue el primero que me hizo el bleach.
30:51¿En serio?
30:52Digo, ¿cómo quedé?
30:53Lo voy a demandar.
30:56Marco Espinoza, así funciona.
30:57No, sí, sí, él me hizo cuando tenía pelito.
31:00¿Te lo hizo?
31:00Me hizo el primer decolorado y de ahí me hice adicto.
31:06No, pues ya de ahí se cayó el pelo.
31:08Es lo único que he hecho, he sido adicto.
31:09Es lo único que hacía, oye, y de ahí se cayó el pelo, ¿no?
31:11Sí, pues tanto peroxido y tantos focos infrarrojos.
31:15Imagínate.
31:16Y a mí me hizo este, este can, no, no es cierto, mis canas son mías.
31:20Saludos a Marquito, fui con Marquito porque fuimos a ver a Deep Dish.
31:24Ah, qué bien.
31:25Wow, DJ Chrysler, no sabes lo que fue eso.
31:28Sí, mi amigo.
31:29Tú me ves sin 20 rugas menos y con esta actitud nos fuimos Marquitos y así, pero que, ah,
31:34y ahí pasó.
31:36Ah, ok.
31:36Ya había un DJ y estaba viendo a los de Deep Dish, así de ya.
31:40Ay, ¿cómo crees?
31:41Yo vi.
31:42Imagínate.
31:42A los principales.
31:44Imagínate.
31:44Sí, sí, y así de, ¿no?
31:46Y de, no, pero y le hizo así.
31:48Como, ¿qué onda, brother?
31:49Ya se pasó de...
31:50Sí, pero bueno, sucede hasta en las mejores familias.
31:53Bueno, para tus, este...
31:57Amigos, invitados, audiencia.
31:59Tu audiencia, Marco Espinoza, junto con Marte 9000, Martín Parra y los chicos de Acoustic
32:06Project hicieron uno de los reyes.
32:07Sergio Castillo, ¿verdad?
32:09De los reyes más legendarios que ha habido en México.
32:11El Cosmic Eternity.
32:14Cosmic Eternity.
32:15En una fábrica de...
32:17En una fábrica, fábrica...
32:19Con Cosmic Baby, ¿no?
32:20Ahí vinieron varios DJs internacionales.
32:24Lo hicieron en dos ocasiones.
32:26La primera sensacional, la segunda fallida, por las autoridades.
32:31Ah, cuando todos nos echaron un montón.
32:33Sí, no, el día del evento, con los DJs internacionales adentro, estaba Keoki, creo que por Van Dijk,
32:38no sé quiénes estaban, pero varios, porque ya era el segundo, en esta fábrica, en Lomas de Sotelo,
32:44ahí por la Boom.
32:46Sí.
32:46Entonces, era una cosa en una zona industrial, súper conceptualizado el asunto, muy bien hecho.
32:53Llegó la policía y lo cancelaron en el mero día con la gente formada.
32:57Y cerraron y los DJs se quedaron adentro.
33:00Pues nos hubieran hablado y habíamos hecho una fiesta privada.
33:03No, no es cierto.
33:04Fue a tocar Keoki, acabó tocando Keoki para gente en el Medusas como invitado.
33:09Pues seguramente, me queda súper claro.
33:11Ay, ya se nos está yendo el tiempo, nos está diciendo el señor Osvaldo.
33:15Sí, sí, sí, me gustaría, DJ Chrysler, que nos digas dónde tocas, dónde te podemos ver.
33:22Digo, ya sé que hay que seguirte en redes, eso es evidente.
33:25Sí.
33:26Pero, ¿qué propuestas hay, como que tú que sí sabes de música, nos puedas recomendar para poder salir?
33:36Aparte de que lo sigan, ya ahí están las redes.
33:40¿Dónde vamos?
33:41Pues mira, yo estoy involucrado con las nuevas generaciones que me han incluido en esta nueva boom que hay de la tecno mexicana,
33:53de los clubes de tecno muy oscuros.
33:57¿Ahí en México?
33:58Los clubes de tecno mexicanos son muy oscuros, sí, claro, el club brutal.
34:01¿El brutal?
34:03Las fiestas pervert, que son fiestas gay, pero enfocadas a los ritmos muy tecno.
34:12También house y demás, disco incluso, ¿no? Es toda esta variante.
34:17O sea, hay de todos los géneros.
34:19Hay de todos los géneros.
34:20DJ Chrysler es para todos, ¿no? No, que no quiero house, no, que yo quiero text, no quiero.
34:24Es para todos y te seguimos vía redes para ver qué estás publicando constantemente y en dónde, a qué hora y todo esto.
34:31Me parece muy bien.
34:32Ay, yo solamente quisiera cerrar un algo rápido porque es que me quedé como...
34:37Esto sí es, mensaje para todas las chavizas y para todos.
34:41¿Qué mensaje le darías a la nueva generación de DJs que quiere dejar huella sin perder la autenticidad?
34:49Pues básicamente eso, que traten de ser auténticos y que le pierdan el miedo al ridículo.
34:56¡Guau!
34:57El ridículo de uno mismo hace que sea la diversión de otras personas.
35:02Entonces, ahora veo que las nuevas generaciones son muy autorreprimidas, no sé.
35:08Es que algún comentario un día me pusieron en mis streamings, en lo de Martes de Martín, un chavete me puso,
35:15¡ay, qué pena ajena!
35:17Ajá.
35:18Le dije, no, no, Darlene, la pena no es ajena.
35:22La pena es la propia.
35:23Y si estás pensando en que te vas a hacer la pena, le vas a dar pena a alguien,
35:29pues ya no hagas nada, quédate en tu casa y júralo que a nadie le vas a dar pena ni vergüenza.
35:35Entonces, que una persona tan joven esté con esos prejuicios del que dirán,
35:42pues no, aquí nadie va a decir nada, nunca nadie va a decir nada bueno de ti.
35:47Entonces, ya relájense.
35:50¡Ay, cómo te amo!
35:51Eso es lo que le...
35:52Totalmente concluimos con exacto estos corazones alternativos, contestatarios y valientes.
35:59Y pues la vida es esta, la vida no es para llevar.
36:02Así que a bailar con DJ Chrysler y yo sí voy a ir.
36:06Chrysler, gracias.
36:07Gracias a ti.
36:08Gracias.
36:09Y pues nos vemos en los raves.
36:11Exacto.
36:12Ahí búsquenle y donde me vean, pues si me favorecen con su asistencia, por lo menos se van a divertir.
36:20Totalmente, la vida es diversión, la actitud.
36:22Y pues sí me esmero en...
36:25En producirle, echarle ganitas.
36:27En compartir lo más reciente de la música electrónica internacional.
36:33Aparte.
36:33Entonces, ahí los esperamos.
36:35Donde vean mi nombre, ahí voy a estar.
36:37Ay, muchas gracias Chrysler.
36:38Gracias.
36:39Gracias.
36:39A ti me encantó.
36:40Gracias Osvaldo, gracias.
36:42Gracias.
36:43Gracias a ustedes, que esto se hace con mucha luz.
36:47Y bueno, principalmente gracias.
36:51Adiós.
36:55Adiós.
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