- hace 5 días
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00:03:30¿Son o no son?
00:03:41Ese es el problema
00:03:42¿Qué es mejor para el espíritu?
00:03:46Sufrir los golpes y dardos del importunio
00:03:48¿O tomar las armas contra un racimo de calamidades
00:03:52Y haciéndole frente y acabar con ellas?
00:03:55Música
00:03:55Morir
00:04:01Dormir
00:04:04Tal vez soñar
00:04:08Y pensar siempre
00:04:13Que con un simple sueño pudiéramos dar fin a todos los pesares
00:04:18Morir
00:04:21Dormir
00:04:23¡Dormir!
00:04:25He aquí el temor que la existencia tan larga al importunio
00:04:29¿Por qué?
00:04:31¿Quién aguantaría los ultrajes de tantas canciones y telenovelas estúpidas
00:04:36Cuando uno mismo podría procurarse el sueño eterno como una simple daga?
00:04:43Pero silencio
00:04:44La hermosa Ophelia se acerca
00:04:52Ninfa
00:04:54En tus plegarias
00:04:56Acuérdate del son entero
00:04:58Son o no son
00:05:06That is the question
00:05:09That is the question
00:05:09Te voy a beber de un trago como una copa de ron
00:05:34Te voy a echar en la copa de un son
00:05:37Prieta quemada en ti misma
00:05:40Cintura de mi canción
00:05:42Záfate tu chal de espuma para que torees la rumba
00:05:46Y si Antonio se disjusta
00:05:48Que se corra por ahí
00:05:51La mujer de Antonio tiene que bailar aquí
00:05:53Desamárrate Gabriela
00:06:02Muerde la cáscara verde pero no apagues la vela
00:06:06Tranca la pájara blanca
00:06:08Y vengan de dos en dos que el bongo se calentó
00:06:12De aquí no te irás mulata
00:06:14Ni al mercado ni a tu casa
00:06:16Aquí molerán tus zancas
00:06:19La zafra de tu sudor
00:06:21Repique, pique, repique, repique, repique, pique
00:06:24Pique, repique, repique
00:06:25Semillas las de tus ojos
00:06:32Darán sus frutos espesos
00:06:35Y si viene Antonio luego
00:06:36Que en jarana pregunte
00:06:38Cómo es que tú estás aquí
00:06:40Mulata, mora, morena
00:06:42Que ni el más toro se mueva
00:06:45Porque el que más toro sea
00:06:46Saldrá caminando así
00:06:48El mismo Antonio si llega
00:06:50Saldrá caminando así
00:06:52Todo el que no esté conforme
00:06:54Saldrá caminando así
00:06:56Repique, repique, pique
00:06:58Repique, repique, pique, pique
00:07:00Prieta quemada en ti misma
00:07:02Cintura de mi canción
00:07:03Pique, repique, pique, pique
00:07:06Pique, repique
00:07:16Pique, repique, pique
00:07:17Gracias por ver el video.
00:07:47Gracias por ver el video.
00:08:17Gracias por ver el video.
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00:09:17Gracias por ver el video.
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00:11:17Gracias por ver el video.
00:11:19Yo soy el ensayo de todas maneras.
00:11:21Esto es demasiado bien.
00:11:23Gracias.
00:11:25Alberto.
00:11:29Alberto.
00:11:31Alberto.
00:11:33Alberto.
00:11:37Alberto.
00:11:39Alberto.
00:11:41Alberto.
00:11:43Alberto.
00:11:45Alberto.
00:11:47Alberto.
00:11:49Alberto.
00:11:51Alberto.
00:11:53Alberto.
00:11:54Alberto.
00:11:56Alberto.
00:11:58Alberto.
00:12:00Alberto.
00:12:02Alberto.
00:12:04Alberto.
00:12:06Alberto.
00:12:08Alberto.
00:12:10Alberto.
00:12:12Alberto.
00:12:13Alberto.
00:12:14Alberto.
00:12:16Alberto.
00:12:20Alberto.
00:12:22Alberto.
00:12:24Alberto.
00:12:25Alberto.
00:12:26Alberto.
00:12:28Alberto.
00:12:30Alberto.
00:12:31Alberto.
00:12:32Alberto.
00:12:34Alberto.
00:12:35Alberto.
00:12:37Alberto.
00:12:38Benjamin.
00:12:41Later.
00:12:42Alberto.
00:12:44Alberto.
00:12:46Alberto.
00:12:47Alberto.
00:12:48Alberto.
00:12:49amento.
00:12:50ayúdame que sobre sale un poco
00:12:52ah no, así son las cubanas
00:12:55pero nos van a poner ahora a inventar
00:12:56un nuevo tipo de cubano
00:12:57sí, pero no vamos a exagerar tampoco
00:12:59Ricardo, apágame ya esa tintorería
00:13:03Sonia
00:13:16esto no sale
00:13:20de donde saquen nuestros países
00:13:22mujeres altas, bien alimentadas
00:13:24del mismo tamaño
00:13:26además señores
00:13:36capaces todas de levantar la pierna
00:13:38al mismo tiempo
00:13:39en realidad se nos exige demasiado
00:13:49de nuevo maestro
00:13:511, 2, 3
00:13:54¡Vaya!
00:14:09¡Vaya!
00:14:11¡Vaya!
00:14:14¡Vaya!
00:14:15¡Para! ¡Basta! ¡Basta! ¡Basta!
00:14:20¡Alberto!
00:14:30¿Me da un turno, por favor?
00:14:32Los turnos son por teléfono.
00:14:34Entonces, Madryn Chérez, hágame el favor.
00:14:37Los turnos son por teléfono.
00:14:39Yo soy un trabajador. Pasé por aquí, tengo cinco minutos.
00:14:41Me da un turno, nadie se entera, yo no llego tarde al trabajo.
00:14:45Allí hay un teléfono, pida su turno por teléfono.
00:14:51¿Dónde? ¿Aquí?
00:14:59Caprichosilla.
00:15:01¿Funciona?
00:15:03¿Qué número es?
00:15:043-33-33-4.
00:15:073-33-3-3-4.
00:15:19Ocupado.
00:15:20Está dando ocupado, compañera.
00:15:21Ay, mi hijo, suéltame.
00:15:24Aquí los números hay que marcarlos despacito, con cuidado.
00:15:29¿Ven a la compañera?
00:15:32Timbre, está dando timbre.
00:15:34Está dando timbre, compañera.
00:15:35Aquí no está sonando ningún teléfono.
00:15:38Oigo.
00:15:39¿Quién? ¿Quién habla?
00:15:42¿Quién?
00:15:45¿Departamento de qué?
00:15:47¿De quejas y sugerencias?
00:15:51Compañera, aquí tenemos un pequeño problema.
00:15:55Estoy tratando de comunicar con una compañera, pero el teléfono no funciona.
00:15:59Claro que estoy seguro, si la tengo aquí mismo, al lado mío.
00:16:04No, no, no, no. Estoy loco.
00:16:08La situación es un poco complicada.
00:16:11La compañera es simpática.
00:16:13Pero un poco cuadrada.
00:16:16No, no, no. ¿Y otra será usted?
00:16:18No se me queje, señorita.
00:16:20No se me queje que el departamento de quejas y sugerencias es usted y no yo.
00:16:22¿Por vos?
00:16:22¿Por vos?
00:16:36Información.
00:16:38Compañera, para reportar un número telefónico.
00:16:41El 333-33.
00:16:45Cuatro.
00:16:47Ese mismo.
00:16:48Funciona.
00:16:54Gracias.
00:16:55Gracias.
00:17:18Funciona.
00:17:25Larga distancia.
00:17:27Señorita, déjeme con la punta de maicín.
00:17:30Con cualquier teléfono.
00:17:31Sí, sí, sí, con cualquier teléfono.
00:17:34Oigo.
00:17:35¡Da timbre!
00:17:36¡No oigo!
00:17:37¡Está sonando, da timbre!
00:17:39Dígame, no oigo bien.
00:17:42¿Qué salación con este hombre?
00:17:44¡Se quiere callar, por favor!
00:17:46¡Está sonando, compañera!
00:17:48Sí, pero no aquí.
00:17:49Yo estoy hablando con otra persona.
00:17:51Pero si lo estoy oyendo, es mi timbre.
00:17:54Llévese su timbre y el teléfono, si le da la gana.
00:17:57¡Pero déjeme hablar!
00:17:59¿Cómo que está hablando con otra persona?
00:18:01Dígame.
00:18:02No, no tenemos turno, ni para hoy, ni para mañana.
00:18:05Yo quiero un turno para pasar mañana.
00:18:07No estoy hablando con usted.
00:18:08Yo quiero un turno para cualquier día.
00:18:10Se calla o mando que lo echen de aquí.
00:18:14¡Ricardo!
00:18:14¡Ricardo!
00:18:17De nada, para servirle.
00:18:18Bien, basta.
00:18:20Me gustó, maestro.
00:18:21Te falta más ritmo.
00:18:23No debes hacerte gracioso.
00:18:24La situación es la graciosa, no tú.
00:18:27Le gustó, maestro.
00:18:29Estuviste bien.
00:18:30Bien, bien.
00:18:31Bien, bien.
00:18:32Bien, bien, bien, bien.
00:18:32¡Sí, hombre, bien!
00:18:35Gracias, maestro, gracias.
00:18:36No se me vaya, maestro.
00:18:37No se me vaya, que tengo un numerito mejor para usted.
00:18:39Es breve, es breve.
00:18:41Seguro que lo han sido.
00:18:46Son gestos que hacen cubanos cuando hablan.
00:18:48No se me vaya, maestro.
00:18:51No se me vaya, que tengo otro numerito mejor para usted.
00:19:05Los turnos son por teléfono, chicos.
00:19:29Mi vecina, que aquí estoy yo, que venga para que a ver si en tu sé cantar.
00:19:39Después no quiero que digas de mi la rumba y no la olvides.
00:19:45Que venga para que a ver si en su nariz la toque andaba anoche, que bien pregunté.
00:19:54Recorrí la bala y no te encontré.
00:19:59No te encontré.
00:20:29No te encontré.
00:20:33No te encontré.
00:20:35Quien robanza, quien robona.
00:20:40Rumbero, la rumba me llama.
00:20:43No te encontré.
00:20:47No te encontré.
00:20:48El rey del lobo, los cerros, hará un solo buen suplirme
00:21:18Para que el público en ti, tiene la nota de los pueblos
00:21:48Y el rey del lobo, los cerros, hará un solo buen suplirme
00:21:54Para que el público en ti, tiene la nota de los pueblos
00:21:58Y el rey del lobo, los cerros, hará un solo buen suplirme
00:22:04¡Ey!
00:22:12El rey del lobo, los cerros, hará un solo buen suplirme
00:22:18El rey del lobo, los cerros, hará un solo buen suplirme
00:22:22Y dígame, damisela encantadora
00:22:49¿Qué teje usted? Un suéter para su vástago
00:22:53Los rayos solares me tienen en tu esteraí
00:22:57¿Has sido una clase de calor?
00:23:00No sé por qué tengo la corazonada
00:23:02De que está esperando usted a su caballero de la mesa redonda
00:23:05Con su yelmo, su escudo
00:23:08Y todo porrado de arriba abajo en su armadura de hierro
00:23:12El suéter es de hojalata, ¿no?
00:23:16¡Moso!
00:23:19Dígame, a sus órdenes, para servirle mi trabajo es usted
00:23:22¿Tiene filete grillet?
00:23:24Sí, tenemos
00:23:25¿Y pollo a la cacerola?
00:23:27También tenemos
00:23:28Entonces tráigame un café con leche, con pan con mantequilla
00:23:31No, pan con mantequilla no tenemos
00:23:33Entonces tráigame un vaso de leche, con pan con mantequilla
00:23:37Le he dicho que pan con mantequilla no tenemos
00:23:41Entonces tráigame café solo, con pan con mantequilla
00:23:45¡Pan con mantequilla no tenemos!
00:23:55Cuando la brisa de invierno se cuela por mi ventanita
00:23:59Oigo sonar, oigo sonar
00:24:04Como si un ángel caído del cielo por mi ventanita
00:24:09Cantar a un madrigal, un madrigal
00:24:14Un tiling, un tiling, un tiling
00:24:19Linda campanita de cristal que alegran mis horas de dolor
00:24:25Sonar, sonar, sonar
00:24:29Solo para ti
00:24:31Solo para ti
00:24:32Campanita de cristal
00:24:34Que lindo suena
00:24:35Campanita de cristal
00:24:36Oye que rico, rico
00:24:37Campanita de cristal
00:24:39Eh, ya, ya, ya, ya, ya, ya, ya, ya, ya
00:24:42Campanita de cristal
00:24:44Tráigame un té
00:24:46Con pan con mantequilla
00:24:48Pan con mantequilla no tenemos
00:25:05Do you speak English?
00:25:08¿Qué dice?
00:25:09Que si no conoce usted la lengua de Shakespeare
00:25:11Come on, come on
00:25:13Come on, please
00:25:14Sit down, sit down
00:25:15Sit down, please
00:25:16Sit down
00:25:18Repeat with me
00:25:22Tongue
00:25:23Repeat with me
00:25:26Tongue
00:25:28Tongue
00:25:30Is a boy
00:25:31Tongue
00:25:36Tongue
00:25:38Tongue
00:25:38Is a boy
00:25:39Wonderful
00:25:40Wonderful
00:25:41Fine
00:25:42Fine
00:25:43Repeat
00:25:44With me
00:25:45Mary
00:25:47Mary
00:25:49Mary
00:25:51Is a girl
00:25:54Is
00:25:56A girl
00:25:58Mary is a girl
00:26:00Mary is a girl
00:26:01Fine
00:26:02Wonderful
00:26:03Now
00:26:06Give me a coffee
00:26:08With bread and butter
00:26:10Tiling
00:26:12Tiling
00:26:13Tiling
00:26:14With
00:26:16Campanitas de cristal
00:26:18Que alegra mi
00:26:19Sorate
00:26:20Donor
00:26:21Solar
00:26:22Solar
00:26:24Solar
00:26:25Solo para ti
00:26:28Solo para ti
00:26:29Campanitas de cristal
00:26:31Tráigame un jugo de mango
00:26:56Con pan con mantequilla
00:26:59Pan con mantequilla
00:27:01No tenemos
00:27:02Entonces tráigame pan con mantequilla
00:27:06Solo
00:27:07Pan con mantequilla
00:27:09No tenemos
00:27:11Entonces váyase al diablo
00:27:14Maleducado
00:27:15Insolente
00:27:16Atrevido
00:27:18Pero mire que usted tiene paciencia
00:27:23Si usted hubiera cogido el pan con mantequilla
00:27:26Y se lo hubiera restregado por la cara
00:27:28Y se lo hubiera restregado por la cara
00:27:28Ay
00:27:28Y se lo hubiera restregado por la cara
00:27:32Y se ha sub showers y por la cara
00:27:34Chrysler
00:27:35Falcilla
00:27:36Buenas noches.
00:28:04Hoy vamos a abordar el espectáculo musical en el cine.
00:28:07El espectáculo musical nunca ha sido un género fácil.
00:28:11De toda la cinematografía mundial, solo la norteamericana ha logrado cultivar sistemáticamente el género.
00:28:18Sin embargo, casi siempre se han tratado de películas mediocres compuestas por historias tontas y banales con dos o tres excelentes números musicales.
00:28:27Aunque en realidad el cine de Hollywood nunca o casi nunca ha expresado la verdadera música popular de ese país.
00:28:35La revolución transformó el cabaret.
00:28:38Acabó con la prostitución, las drogas y el juego.
00:28:42Solo quedó el show.
00:28:44El show se presenta como el elemento más inofensivo del cabaret.
00:28:48Para hacer cualquier tipo de show existen dos reglas tradicionales.
00:28:54Primero, debe ser entendido por cualquier turista, no importa el idioma que hable.
00:28:58Y segundo, debe responder al gusto de la clase media, es decir, al gusto que no es popular, ni culto, ni gusto.
00:29:05Aquí yacen los restos del que fuera famoso salón de juego del Hotel Capri.
00:29:12Hotel que era controlado directamente por la mafia.
00:29:17Allí iba a menudo a inspeccionar los negocios el actor George Raff, empleaducho del mafioso Meyer Lansky.
00:29:27Este es el almacén de utilería de Likai.
00:29:30Fabuloso almacén.
00:29:32Es una especie de basurero de la historia.
00:29:33Se puede decir que aquí, en 1150 metros cuadrados, está encerrada toda nuestra vida pseudo-republicana.
00:29:42Bueno, toda no.
00:29:44Desgraciadamente, algunos elementos todavía andan sueltos por ahí.
00:29:49Mamá, yo quiero saber de dónde son los cantantes.
00:29:55Los buenos sabemos de dónde son, pero los malos, ¿de dónde son los malos?
00:30:01¿De dónde han salido tantos imitadores?
00:30:03Son más fonomímicos que verdaderos cantantes.
00:30:06Y esas letras, ¿de dónde son?
00:30:09Esa música, esas boquitas en forma de O, esas voces ñoñas,
00:30:15esos cantantes que parecen extranjeros esforzándose por cantar en español.
00:30:19¿De dónde salieron esos llamados bailes internacionales?
00:30:23Esas plumas y lentejuelas.
00:30:24¿Quién inventó estos espectáculos?
00:30:27¿De dónde salieron?
00:30:28¿De dónde son?
00:30:30No son de la Loma, Matamoros, pero cantan, bailan y hacen payasadas por todo el llano.
00:30:35Duérmete mi niño, duérmete mi amor, duérmete pedazo de mi corazón.
00:30:54Señora Santana, ¿por qué llora el niño?
00:31:00Por una manzana, ¿qué se le ha perdido?
00:31:04Yo le daré una, yo le daré dos.
00:31:09Una para el niño y otra para vos.
00:31:13Una para el niño y otra para vos.
00:31:43Señora Santana, ¿por qué llora el niño?
00:31:57Porque no le gusta la música cubana.
00:32:01El niño es idiota.
00:32:03No es idiota el niño.
00:32:04¿El nene tiene algún retrasito escolar?
00:32:14Ningún retraso escolar tiene mi nene.
00:32:16A ver, lindo, saca tu lengüita.
00:32:30A ver, di...
00:32:32El niño es afinadito.
00:32:41Su niño no tiene nada, señora Santana.
00:32:44Señora Santana, ¿por qué llora el niño?
00:32:49Por una manzana, ¿qué se le ha perdido?
00:32:53Yo le daré una, yo le daré dos.
00:32:58Una para el niño y otra para vos.
00:33:02Es duro de hombro el niño.
00:33:20A ver, encanto.
00:33:23¿Te gusta el perfume francés o el perfume cubano?
00:33:25Me gusta el perfume cubano.
00:33:26¿Te gusta el turrón español o el turrón cubano?
00:33:28Me gusta el turrón cubano.
00:33:30¿Te gusta el vino de allá o el vino de aquí?
00:33:32Me gusta el vino de aquí.
00:33:34El niño es aplicadito.
00:33:36Su niño no tiene nada, señora Santana.
00:33:58Señora Santana, ¿su hijo de esta era?
00:33:59De esta era, doctor.
00:34:01¿Posterior a la edad antigua?
00:34:02Posterior a la edad antigua.
00:34:03¿Posterior a la edad media?
00:34:04Posterior a la edad media.
00:34:05¿Época moderna?
00:34:05Época moderna.
00:34:06¿Siglo XX?
00:34:07Siglo XX.
00:34:08Su niño no tiene nada, señora Santana.
00:34:14¡Caballero!
00:34:15El niño quiere manzana.
00:34:19Ese niño quiere manzana.
00:34:21El niño quiere manzana.
00:34:22Señora, denle un pedacito de manzana para ese niño.
00:34:25El niño quiere manzana.
00:34:26Manzana, manzana, manzana, manzana, manzana, manzana, manzana, manzana, manzana para el niño.
00:34:32Ese niño quiere un pedacito de manzana.
00:34:36El niño quiere manzana.
00:34:37El niño quiere manzana, manzana, manzana, manzana, manzana, manzana, manzana.
00:35:08¡Viene a llorar, doctor!
00:35:10¡Doctor, mi hijo sufre!
00:35:13¡Doctor, qué le pasa, mi hijo!
00:35:15¡Qué le pasa, doctor!
00:35:17Nada.
00:35:19No le pasa nada.
00:35:20Su niño no tiene nada, señora Santana.
00:35:23If they could see me now, my little dusty group,
00:35:30traipsing around this million-dollar chicken coop,
00:35:33I'd hear those thrift shop cats say,
00:35:36Brother, get her draped on a bedspread made
00:35:40from three kinds of fur.
00:35:42All I can say is, wow, wait till the riff and rap
00:35:46see just exactly how he signed his autograph.
00:35:49What a build of a holy cow that never believed it
00:35:54if my friends could see me now.
00:35:57Observemos esta escena.
00:36:17El tema es el de la corista frívola,
00:36:19pero que en el fondo es inocente, pura, honrada.
00:36:22Esta película está realizada por una de las artistas
00:36:29de más calidad que ha dado el cine norteamericano.
00:36:32Observen la escena.
00:36:32Talk to me.
00:36:36Tell me what you do.
00:36:37Oh, that'd just be a waste of time.
00:36:40Why?
00:36:41Because I'd lie.
00:36:44Why should you lie?
00:36:46Because I really want to make an impression on you,
00:36:49and if I told you the truth what I really did,
00:36:51you wouldn't be impressed.
00:36:53Let me be the judge of that.
00:36:55What do you do?
00:36:56I'm a dance hall hostess.
00:37:09Oh.
00:37:10There, you see, you should have let me lie.
00:37:12I was going to be an assistant dental technician.
00:37:15Well, that doesn't sound very impressive.
00:37:17It does to a dance hall hostess.
00:37:19Observen ahora esta.
00:37:32Es un tema similar.
00:37:35¿Qué está haciendo aquí?
00:37:37Le traje ese regalito.
00:37:39¿No le gusta?
00:37:40No me gusta ni el regalito ni usted.
00:37:42Lárguese de aquí.
00:37:44Mira, Paloma,
00:37:45será mejor que no te des tanta importancia.
00:37:47Te conviene
00:37:49porque a mí me gusta ser espléndido
00:37:51con mis amiguitas.
00:37:54Si no se va lo rajo.
00:37:56Cálmate, no es para tanto.
00:37:58Yo con llevarme mi regalito
00:37:59todo está arreglado.
00:38:00Llévese su mugre y sáquese de aquí.
00:38:01Caray, qué bonitos modos.
00:38:03Los que usted se merece.
00:38:08No te des tanta lija
00:38:09que al fin y al cabo no pasas de ser una cabaretera.
00:38:13Señores, esta es la verdad.
00:38:15Hay un señor de talento.
00:38:16Sin embargo, rechazamos esta película
00:38:18y aceptamos la otra.
00:38:20¿Por qué?
00:38:21Decimos que la otra está mejor hecha,
00:38:23que tiene más calidad.
00:38:25Pero ¿por qué?
00:38:26Si es la calidad precisamente
00:38:27lo que sirve para disimular
00:38:28la imbecilidad del tema.
00:38:31Esta no.
00:38:32Pudiéramos decir inclusive
00:38:33que esta es más sincera,
00:38:35más franca.
00:38:37Qué extraño mecanismo
00:38:38logra llevarnos a este grado de locura.
00:38:39Estimado San Ginés,
00:38:57permíteme aprovechar esta película
00:38:59para enviarte unas breves líneas.
00:39:01Es cierto que los cineastas latinoamericanos
00:39:06hemos contribuido a abrir algunos caminos.
00:39:09Pero pienso excesivamente
00:39:18que debemos continuar abriendo muchos más.
00:39:22Es deprimente que los comerciantes
00:39:24sigan controlando al público popular.
00:39:29Históricamente mi país ha logrado
00:39:30un estupendo desarrollo en la música.
00:39:32Norteamérica ha dado prácticamente solo el jazz
00:39:36y son Estados Unidos
00:39:38desde hace 200 años.
00:39:41¿Te imaginas que podría ser
00:39:42este continente nuestro, unido?
00:39:50¿Cómo explicar que no hayamos podido hacer
00:39:53aún una buena película musical?
00:39:56Tengo la impresión
00:39:57que hemos dedicado demasiado tiempo
00:39:59a analizar las buenas películas
00:40:02que no tienen público
00:40:03y a ignorar las malas
00:40:05que todos los días llenan las salas de cine.
00:40:09Volveremos sobre el tema
00:40:10cuando tengamos la oportunidad
00:40:12de hablar personalmente.
00:40:14Un abrazo.
00:40:15Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:29Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:33Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:39Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:40Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:41Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:42Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:43Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:44Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:45Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:48Se acabaron los guajos en llaneras
00:40:49Yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi, yo vi
00:41:19Música
00:41:49Basta, logramos o no logramos un cuerpo de baile perfecto, no, dime si o no, que tu piensas, es un espejismo, es un espejismo, si o no, no, es la imaginación, tenemos que usar menos recursos y más imaginación.
00:42:09Música
00:42:39Sonia, nos vamos.
00:43:05Música
00:43:05Música
00:44:05Se acabaron los guapuentes, se acabaron los guapuentes, y yo no creo en león quien va a ser, se acabaron los guapuentes, esto digo aquí donde quieran, se acabaron los guapuentes, a cualquiera como quiera y donde quieran, se acabaron los guapuentes,
00:44:31se acabaron los guapuentes, ya será, se acabaron los guapuentes, ya será.
00:44:45Música
00:44:46Don Pepiso, ¿conocen ustedes el chiste de McLuhan y el teléfono?
00:44:49Chicos, ¿cómo dirás ese? Que llaman a McLuhan por teléfono y le dicen que tiene un mensaje a pagar, que él contesta que está de acuerdo en pagar y le responde que en medio es el mensaje.
00:44:57No, hombre, no, ese es muy pesado, muy intelectual, además, ¿quién es a McLuhan?
00:45:00¿Quién es a McLuhan?
00:45:01¿Quién conoce a McLuhan?
00:45:02¿Quién conoce a McLuhan?
00:45:03¿De dónde salió a McLuhan?
00:45:04¿De dónde salió a McLuhan?
00:45:05No, hombre, no te queme, seguramente que ese no puede ser.
00:45:08Arriba, campeón, métale a su chiste, que usted nació simpático.
00:45:12Se acabaron los guapuentes, se acabaron los guapuentes, se acabaron los guapuentes, y yo no creo en León y Marte, se acabaron los guapuentes, esto vivo aquí donde pierda, se acabaron los guapuentes, se acabaron los guapuentes, a cualquiera como quiera y donde quiera.
00:45:37Qué gracioso. Lo dice el jefe, seguro que se ríe, aunque lo haya oído más de mil veces.
00:45:44Carlos.
00:45:46El jefe.
00:45:49Carlos, ve acá, oye este chiste.
00:45:54Llaman a McLuhan y le dicen que tiene un mensaje a pagar.
00:45:59Y McLuhan dice que está dispuesto a pagar.
00:46:02Y le contestan que el medio es el mensaje.
00:46:04Llaman a McLuhan, que es la juapuente, se acabaron los guapuentes, de capt skipped, se acabaron los guapuentes,
00:46:23se acabaron los guapuentes, y me dicen la womanca rompera,
00:46:30Y me dicen la mulata rompera, se acabará lo guapo en Yatera.
00:46:36Yo canto aquí donde quiera, se acabará lo guapo en Yatera.
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00:48:00¿Cómo se reiría del hombre de Cromañón?
00:48:12He pasado la vida pensando en los trogloditas y en la edad de piedra.
00:48:16Pero un hombre de la edad de piedra no se puede reír.
00:48:22¿Cómo se reiría?
00:48:23No se puede reír seguro.
00:48:35Nadie nace riéndose.
00:48:36Además, no había luz.
00:48:43¿A quién se le puede ocurrir reírse en la oscuridad?
00:48:46La oscuridad es la tragedia.
00:48:50La risa necesita luz.
00:48:52Luz.
00:48:53Más luz.
00:48:55Como dijo no sé quién cuando se estaba muriendo.
00:48:57Aunque de la oscuridad puede salir la luz.
00:49:04Y la demasiada luz puede cegarnos hasta la oscuridad.
00:49:08Tendía en coquilla a los cromañones.
00:49:16¿Quién habrá sido el primer hombre en reírse?
00:49:18El primero que eché una carcajada seguro que lo votaron de la tribu.
00:49:28¿Habría cómicos en esa época?
00:49:31Si nadie se reía, no podía ver cómicos.
00:49:35Y si no había cómicos, nadie podía reírse.
00:49:39¿Quién habrá sido el primer cómico?
00:49:41¿Un payaso?
00:49:42O un guerrero.
00:49:47El primero que mató a un dinosaurio de un toletazo.
00:49:50Seguro que hizo reír a los demás.
00:49:53Debe haber sido una gran fiesta para todos.
00:49:56Pero el muy estúpido.
00:49:58Comenzaría a darle toletazos a todo el mundo.
00:50:01Creyendo que los haría reír.
00:50:04Acabarían echándose los dinosaurios.
00:50:07Y cuando los dinosaurios se lo comieron.
00:50:09Entonces los otros volvieron a reírse.
00:50:13Pero después acabó la risa.
00:50:19En realidad...
00:50:22¿Cómo se reirían del hombre de Cormañón?
00:50:25Y acabaron los guapos en llapena.
00:50:30Ya se me pegó la canción.
00:50:32Siempre sucede lo mismo.
00:50:34Igual y rico que siempre.
00:50:36A veces no está uno para canciones y fuácatas.
00:50:39Se le viene encima a uno la dichosita canción.
00:50:44Se debería poder espantar como una mosca.
00:50:49Se le acaba la vida privada a la gente.
00:50:51En lugar de vida interior, lo que tiene uno por dentro es un radio.
00:50:59Tendrían vida interior los Cormañónis.
00:51:09Y acabaron los guapos en llapena.
00:51:16Se me pegó definitivamente.
00:51:19Mejor no le hago caso.
00:51:22Yo siempre lo exagero y lo dramatizo todo.
00:51:24Debí haberme dedicado a actor dramático.
00:51:28Después de todo, la gente le da más importancia al drama que a la comedia.
00:51:34¿Qué es más importante?
00:51:36¿Hacer reír o hacer llorar?
00:51:39¿Qué es más difícil?
00:51:41¿Hacer reír o hacer llorar?
00:51:43Los cómicos nadie los considera.
00:51:47Ni los Cormañones de antes, ni los Cormañones de ahora.
00:51:50Prestigio grande para los actores grandes, serios y solemnes.
00:51:54Un actor cómico puede ser un hombre serio.
00:51:56Pero un hombre serio casi nunca resulta ser un cómico.
00:52:01Hay millones de actores dramáticos en todo el mundo.
00:52:04Pero en el mundo entero hay muy pocos actores cómicos.
00:52:07¡Los niños nacen llorando!
00:52:08El día que un médico le dé dos nalgados a un recién nacido y el niño se echa a reír,
00:52:14usted se echa a correr.
00:52:16Saldrá gritando que su hijo le saldió loco.
00:52:18¡Se acabaron los ojos en la radio!
00:52:22¡Apaga la radio!
00:52:25¡Los yetis no se ríen!
00:52:27La historia del hombre empezó cuando el hombre empezó a reírse.
00:52:30¡Se acabaron los ojos en la radio!
00:52:34¡Se acabaron los ojos en la radio!
00:52:37¡Saldrá gritando que su hijo le saldió loco en la radio!
00:52:50¡Sonia!
00:52:50¡Sonia!
00:52:50¡Sonia!
00:53:07La gente dice, voy al cine a desconectar.
00:53:14¿A desconectar de qué, Alberto?
00:53:16¿Lo dicen o no lo dicen?
00:53:18Yo no voy al cabaret para desconectar.
00:53:20Sonia, el problema no es el cabaret.
00:53:28El problema es todo.
00:53:30La radio, el cine, la televisión, el cabaret, los muñequitos, todo.
00:53:37La gente dice, necesito de esas cosas para desconectar.
00:53:41¿Para desconectar de qué, Alberto?
00:53:43La gente necesita utilizar su tiempo libre.
00:53:50Yo me voy a la playa en mi tiempo libre.
00:53:52Pero en invierno uno no va a la playa.
00:53:54Yo veo cine y televisión.
00:53:56Yo también veo cine y televisión.
00:53:58Para desconectar.
00:53:59¿Para desconectar de qué, Alberto?
00:54:05Fernandito no pudo contener por más tiempo la pasión que lo consumía.
00:54:08Con infinita ternura, elevó su dulce mirada.
00:54:34¡Camínalo, chicos!
00:54:38¡Camínalo, chicos!
00:55:08¡Camínalo, chicos!
00:55:09¡Camínalo, chicos!
00:55:10Y verlo crecer, verlo embellecer, tu paso seguro en el camino te dirá que siempre al final luchar es amar.
00:55:21¡Vivo, chicos!
00:55:24¡Vivo, chicos!
00:55:25Y el hombre es el mundo, nace el mar y se pierda, no debes despejar tu mundo
00:55:35Ay, llégate hasta aquí las mangas al codo, lo vas a sentir, vas a combatir
00:55:44Al mismo latir mil corazones vibrarán y así crearán un mundo mejor
00:55:51Vivo feliz en mi tierra, viento que es el mundo, nace el mar y se pierda, no debes despejar tu futuro
00:56:05Al cantar así canto así el futuro, hay que construir para ser feliz la felicidad
00:56:15Hay que borjarla sin cesar, todos a la vez, siempre sonreirán
00:56:21Vivo feliz en mi tierra, viento que es el mundo, nace el mar y se pierda, no debes despejar tu futuro
00:56:36Permiso, eh, permiso
00:56:40Yo, yo voy a contar la historia de la mi familia
00:56:45Fashe cualcuno tempo
00:56:48Yo me he casado con una dona que tenía una hija adulta
00:56:54Un día de sole, el mío padre se ha casado con esa muchacha
00:56:59De esta manera, la mía dona se ha convertuto en la suegra del suyo suegro
00:57:06An' altro día de sole, la mi hijastra, que era la dona del mío padre
00:57:13Atrauto al mundo un bambino, que era el mío hermano, porque era el hijo del mío padre
00:57:19Pero al mismo tempo, era el nieto de la mía dona
00:57:24Por lo tanto, el mío nieto también
00:57:27Por lo que me he convertido en el abuelo del mío hermano
00:57:33Cualcuno tempo de più
00:57:37La mía dona también ha traído al mundo un bambino
00:57:40De esta manera, la mía suegra, medio hermana del mío bambino
00:57:46Se ha convertido al mismo tiempo en la suya abuela
00:57:50Yo soy el abuelo del mío propio bambino
00:57:55Que a su vez, el hermano de la suya propia abuela
00:58:00Y ahora tengo la impresión de ser el cuñado de la mía madre
00:58:04De tener una dona que es la tía de su propio hijo
00:58:09De tener un hijo que es sobrino del suyo propio padre
00:58:12De ser el mío propio abuelo
00:58:15Y el hermano de la mía dona
00:58:17No capisco niente, qué confusión
00:58:21Soy feliz, soy feliz, soy cubano y soy feliz
00:58:33Oye, mira qué rico mi ritmo cubano, yo me siento muy feliz
00:58:37Soy feliz, soy feliz, soy cubano y soy feliz
00:58:41Todo el mundo está bailando, oye de San Antonio a Messi
00:58:45Soy feliz, soy cubano y soy feliz
00:58:48Ahora mismo viene mi mando, mira caballero, oye cómo llama ya
00:58:52Baila, baila, baila, baila, baila, baila ahora
00:59:12Vivo feliz
00:59:13Cuiro me está llamando el rumbito
00:59:16Ay, qué sabroso da mi ritmo cubano
00:59:20Vivo feliz
00:59:24Vivo feliz
00:59:25un proyeccionista
00:59:53cuyo trabajo es ver películas todos los días
00:59:57va de pesca para desconectar
00:59:59un pescador
01:00:01cuyo trabajo es pescar todos los días
01:00:04va de caza para desconectar
01:00:06un cazador
01:00:08cuyo trabajo es cazar todos los días
01:00:10va al cine para desconectar
01:00:12¿no me has dicho todavía para desconectar de qué?
01:00:16del trabajo, Sonia
01:00:17de las fatigas, de las tensiones
01:00:20de los problemas
01:00:21la gente necesita divertirse Alberto
01:00:23de acuerdo, es justo divertirse
01:00:26pues yo lo que creo es que tú quieres acabar
01:00:28con la radio, con el cine, con la televisión
01:00:31con el cabaret y con todo
01:00:32no, yo lo que quiero es que ellos
01:00:34no acaben con nosotros
01:00:35pararan, pararan, pararan
01:00:39allá por el año 3
01:00:41se bailó mejor el ton
01:00:43era corte y a la vez
01:00:46más caliente y sabroso
01:00:49óyelo
01:00:50báilalo
01:00:53gozalo
01:00:55por el año 3
01:01:013
01:01:025
01:01:035
01:01:033
01:01:048
01:01:042
01:01:054
01:01:054
01:01:062
01:01:062
01:01:075
01:01:084
01:01:084
01:01:093
01:01:095
01:01:09¡Gracias por ver!
01:01:39Bailando, bolsando, allá vas, lo verás
01:01:47Vamos a mostrar a ustedes cosas muy curiosas de la música popular
01:02:01Vamos a oír ejemplos de grandes clásicos inmortalizados por la historia
01:02:09En donde aparentemente no tienen nada que ver la música de uno y otro
01:02:14Y sin embargo, al escucharlo, vamos a ver que su base, su sustancia es la misma
01:02:20Se trata en primer lugar, el primer ejemplo que oímos
01:02:23De un número norteamericano, muy conocido, Pastilla de Menta, Peppermint
01:02:29El segundo, un número cubano, inmortalizado por Benny Moret, es Cienfuegos, un son monturo
01:02:35De estos dos, oiremos el elemento rítmico que es exactamente igual en uno y en otro
01:02:43Primero hacemos, repito, Pastilla de Menta y después Cienfuegos de Benny Moret
01:02:50Bien, señores, por favor
01:02:53Tocamos Pastilla de Menta
01:02:57Tocamos Pastilla de Menta
01:03:27Gracias
01:03:32Cienfuegos, el monturo de Cienfuegos
01:03:35Preparado, Barreto
01:03:37Tocamos Pastilla de Menta
01:04:07Y ahora hacemos un segundo ejemplo, muy singular
01:04:09Aparentemente, los dos ejemplos, o sea, las dos músicas que vamos a hacer no tienen nada que ver
01:04:14Sin embargo, cuando oigamos, vamos a ver que son coincidentes
01:04:18El primero es un montuno, se llama Me Voy para el Pueblo
01:04:22Se inmortalizó hace años atrás por portavales y el trío Los Panchos
01:04:26Después hacemos Black is Black
01:04:30Primero el bajeo de acompañamiento
01:04:33Entonces, ¿cómo hacemos el experimento? En tres partes
01:04:38Primero, montuno
01:04:39Me Voy para el Pueblo
01:04:42Después, el bajeo
01:04:43De Black is Black
01:04:44Y finalmente, Black is Black
01:04:47Con su melodía, acompañado por el montuno
01:04:50Me Voy para el Pueblo
01:04:52¿Se entiende el galimatía?
01:04:54Vamos allá
01:04:54Ojeda, por favor
01:04:56Vamos allá
01:04:57Adelante
01:04:59Adelante
01:05:00Adelante
01:05:01Adelante
01:05:02Y ahora, el bajeo de Black is Black
01:05:32Y ahora, todo junto
01:05:59La melodía de Black is Black
01:06:00El bajo de Black is Black
01:06:02Acompañado por el montuno
01:06:04De Me Voy para el Pueblo
01:06:06De Me Voy para el Pueblo
01:06:10De Me Voy para el Pueblo
01:06:12De Me Voy para el Pueblo
01:06:14De Me Voy para el Pueblo
01:06:16De Me Voy para el Pueblo
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01:08:01De Me Voy para el Pueblo
01:08:02¿Por qué todos estos elementos distintos
01:08:04tienen puntos coincidentes?
01:08:08¿Por qué realmente somos zonas geográficas diversas
01:08:10diversas, con una cultura similar. Están las costas de Brasil, las costas mexicanas,
01:08:18Venezuela, todas las islas del Caribe, la zona del sur de Estados Unidos, la Luisiana,
01:08:26New Orleans, que fueron zonas agrícolas, históricamente, y a donde llegan por barco
01:08:32los esclavos negros consumidos. Por eso todos estos elementos tienen una raíz común.
01:08:40¿Quieres que te diga una cosa? Un cantante comercial es el que no hace en la vida lo que dicen sus
01:08:56canciones, o que dicen sus canciones lo que no está dispuesto a hacer en la vida. Eso lo leíste en
01:09:01alguna parte. Yo te digo que lo popular puede tener popularidad, pero hoy la popularidad casi nunca es
01:09:07popular. ¿Tú sabes lo que ocurrió en el mundo en los años 60 con la música popular? Tú sabes que lo
01:09:12que ocurrió fue una verdadera revolución. ¿Y tú sabes lo que ha pasado en los años 70? ¿Lo sabes o no lo
01:09:18sabes? ¿Lo sabes? ¿Lo sabes? Dime, ¿lo sabes? Se te rayó el disco. Precisamente. Los disqueros se hicieron
01:09:26millonarios. Negocios, Alberto. Todo se volvió negocio. El propio éxito de toda esa música en los años 60
01:09:34ayudó a acentuar de nuevo la canción comercial. Pregúntaselo cualquiera. Chico, conjuntos que
01:09:40fueron buenos hace apenas unos años, tú los oyes hoy y da pena como explotan los sacrificios
01:09:45de los otros. Las luchas de los otros, Alberto. ¿Tú entiendes? Las luchas que ellos no están
01:09:50dispuestos a hacer en la realidad. Quisieron hacer todas las revoluciones. La revolución
01:09:55sexual, la revolución de las modas, todas las revoluciones menos la que verdaderamente
01:09:59tenían que hacer. Pon el radio, ¿dónde? Pa' desconectar. Pa' lo que sea.
01:10:05Corazón, pom, pom, pom, pom, el carbonero. Capón, pom, pom, pom, de desespero.
01:10:28A trequilo el saco, yo vendo barato, pa' la plancha a borrar, yo traigo mejora,
01:10:37un cantarria va, que no suena ya, el calpón, el calponero, iba a llover, que desespero.
01:10:58Carbón, bombón, el calponero, toma el saco, dame el dinero.
01:11:17Carbón, bombón, el calponero, toma el saco, dame el dinero.
01:11:28Carbón, bombón, el calponero, toma el saco, dame el dinero.
01:11:43Oye, casera, llegó el calponero, a trequilo el saco, bombón, bombón, bombón, bombón.
01:11:52Carbón, bombón, el calponero, toma el saco, dame el dinero.
01:12:01Dame acá mi saco, sujeta los mandaos, este calponero me tiene ya papá.
01:12:09Carbón, bombón, bombón, bombón, bombón, bombón, bombón, bombón, bombón, bombón, bombón.
01:12:21¡Fuega, Lili!
01:12:23Sonia, tenemos que entender que el pueblo ha creado toda una coreografía en estos años
01:12:50desde el danzón, al son, al mambo, al cha-cha-cha, y sigue creando.
01:13:10¿Qué hacemos nosotros, Sonia?
01:13:12Cuidado, no te mandes a correr.
01:13:13Yo no paro hasta que no se supere esa división entre un arte de minorías y un arte popular.
01:13:20¡Siña que el pueblo ha creado!
01:13:33¡Gracias!
01:14:03Cuando el pueblo no tenía tiempo libre, hacía su propia recreación.
01:14:16Hoy que tiene tiempo libre, se lo hacemos nosotros, Sonia.
01:14:19Estás acelerado, no corras tanto.
01:14:21Son los mejores artistas los que tienen que trabajar en estos nuevos medios.
01:14:25Los artistas tenemos que hacer un giro de 180 grados.
01:14:28El giro lo estás haciendo tú, cuidado.
01:14:30La revolución ha comenzado a liberar el tiempo de trabajo.
01:14:33¡Frena, Alberto!
01:14:34Sonia, nosotros tenemos que comenzar a liberar el tiempo libre.
01:15:03¡Gracias!
01:15:04¡Gracias!
01:15:05¡Gracias!
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