La pollution a influencé l'impressionnisme

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00:00 La pollution a influencé la peinture impressionniste.

00:03 Par exemple, chez Monet, entre ses peintures de jeunesse en Normandie

00:06 et sa série à Londres 50 ans plus tard,

00:08 on remarque des changements pas si anodins dans le contraste, les contours et les couleurs.

00:12 C'est ce que montre une étude de deux chercheurs qui ont observé précisément

00:17 38 tableaux de Monet, 60 de Turner et une poignée de Whistler, Caillebotte et Pissarro.

00:23 Tous ont vécu pendant la révolution industrielle.

00:26 Conclusion ?

00:26 Nous avons l'argument que la pollution de l'air a joué un rôle supplémentaire

00:31 en créant de nouveaux motifs et de nouvelles façons de peindre

00:34 au cours du XIXe siècle à Londres et à Paris.

00:36 La révolution industrielle a transformé Londres et Paris, les villes de Turner et Monet.

00:40 Au XIXe, les usines brûlent du charbon, libérant des particules dans le ciel,

00:44 parmi lesquelles du dioxyde de soufre, SO2.

00:47 C'est ce composé qu'ont retenu les deux chercheurs.

00:49 Et entre 1800 et 1850, le Royaume-Uni en a émis énormément,

00:53 environ la moitié des émissions mondiales.

00:55 Ces particules jouent beaucoup sur la clarté du ciel.

00:58 La méthodologie de l'étude a donc été calibrée à l'aide de photos par temps clair et par temps pollué.

01:02 Et donc, sur un jour pollué à Paris ou ailleurs aujourd'hui,

01:05 quand on regarde les objets à distance, ils sont plus brûlés,

01:09 leurs bords sont moins distincts ou bien définis,

01:12 parce que la pollution de l'air absorbe la lumière

01:15 et la lumière s'écoule de l'objet à l'extrême de la vision.

01:18 C'est ce qui semble se produire dans les tableaux étudiés.

01:22 Pour le mesurer, les deux chercheurs ont utilisé des équations

01:25 pour évaluer le contraste, la netteté des contours et la tonalité des palettes.

01:29 Les bords des peintures deviennent moins distincts,

01:32 ils deviennent plus brûlés et les couleurs changent.

01:35 Chez le peintre français, on passe de couleurs saturées à des tons plus clairs, plus pastels,

01:39 surtout lors de ses visites à Londres à la fin du siècle.

01:42 Le contraste, exemple ici chez Turner, est de moins en moins prononcé.

01:46 61% des baisses de contraste suivent la courbe d'augmentation du SO2.

01:50 On remarque d'ailleurs que les courbes se superposent quasiment.

01:53 La visibilité dans les peintures de Turner a été évaluée à autour de 25 km avant 1830.

01:58 Après cette date, elle descend à une moyenne de 10 km.

02:02 Chez Monet, on passe de 24 km pour le début de sa carrière,

02:06 à 6 pour ses paysages de Londres.

02:08 Il y a donc une corrélation entre les deux qui n'en fait pas pour autant un déterminisme.

02:12 Mais cela dit, on ne veut pas suggérer qu'il y ait une relation trop simpliste.

02:17 On ne peut pas connaître le cœur et la tête d'un artiste.

02:21 Mais il y a un intérêt dans ce qui a inspiré la créativité de ces artistes brillants

02:24 comme Turner et Monet.

02:26 Les auteurs de la recherche insistent sur le fait que la pollution n'est pas la seule influence.

02:30 Les peintres impressionnistes, réputés pour être sensibles aux variations de la lumière,

02:33 se servent de ces changements comme impulsion créative.

02:36 Les gens disent souvent que Turner est né dans l'époque de l'eau et qu'il est mort dans l'époque de la charbonne.

02:41 Et donc sa vie est un lien entre ce moment de changement social et environnemental.

02:46 Il y avait aussi des visiteurs de Paris à Londres au XIXe siècle

02:49 qui disaient des choses comme "Oh, j'ai visité Londres et j'ai vu des peintures de Turner devant mes yeux".

02:55 On retrouve ce goût affirmé du brouillard dans des lettres écrites par Monet à sa femme Alice

02:59 lors de ses trois voyages à Londres.

03:00 Le 4 mars 1900, il raconte

03:03 "En me levant, j'étais terrifié de voir qu'il n'y avait aucun brouillard, pas même l'ombre de brume.

03:07 J'étais anéanti et voyais déjà toutes mes toiles fichues."

03:10 On évoque souvent ses problèmes de vue pour expliquer le fait qu'il se mette à peindre de manière plus floue à la fin de sa vie.

03:15 Mais c'est 7 ans après ses voyages à Londres qu'il apprend qu'il est atteint de la cataracte

03:19 et il ne se fait opérer qu'en 1922.

03:21 "Même plus tard dans leur carrière, Turner et Monet

03:24 inclusent toujours des détails au fond de leurs peintures

03:28 suggérant que ce n'est pas un manque de visualité

03:32 qui fait que les effets sont plus bruyants et plus blancs."

03:35 Cette étude apporte une base scientifique à une hypothèse étudiée depuis longtemps,

03:39 qui faisait déjà l'objet d'une exposition conjointe à Paris, Londres et Toronto en 2004 et 2005.

03:44 Elle dresse aussi un pont entre deux disciplines bien différentes,

03:47 la météorologie dynamique et l'histoire de l'art.

03:49 Une approche qui permet de lier art et science

03:52 et de comprendre que la peinture permet de capter l'air du temps.

03:56 Sous-titrage Société Radio-Canada

03:58 Sous-titrage Société Radio-Canada

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