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C'est Pas Sorcier sur France 3 - Emission intégrale Pourquoi un film en IMAX est incroyable
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TVTranscription
00:00Sous-titrage Société Radio-Canada
00:30Bah si j'ai une idée, rejoignez-moi au Futuroscope de Poitiers, il y a tout ce qu'il faut ici
00:34Ok on arrive, et toi arrête ton cinéma
00:37Allez Marcel, on rejoint Sabine
00:40Moteur
01:00Oh là ! Encore le générique ? Mais on l'a déjà vu ?
01:16Oh là ! Encore le générique ? Mais on l'a déjà vu ?
01:27Dis donc, c'est reparti pour un tour ou quoi ? Je comprends plus rien !
01:30Sabine ! Sabine ! Au secours !
01:32Mais non la petite voix t'inquiète pas, oui l'émission a commencé, on fait juste une expérience
01:36C'est pas sorcier, grand format sur un mur d'images composé de 850 télés
01:41Alors Fred, c'est assez grand pour toi ?
01:44Ah bah ça pour être grand c'est grand, mais moi ce qui m'intéresse c'est le cinéma
01:48Ah tu vois, le cinéma grand format quoi, en poussant un peu plus l'écran
01:51Aïe ! Oh ! Cette télé !
01:55Mais t'inquiète pas, on va t'en sortir
01:57Du cinéma grand format ? Pas de problème Fred !
02:00Regarde, je te propose un écran Imax, 10 fois plus grand qu'un écran de cinéma traditionnel
02:07Il mesure 600 mètres carrés et il est comme un immeuble de 7 étages
02:13Sur un écran de 7 dimensions, on pourrait projeter l'image d'une baleine grandeur nature
02:18Allez dépêche-toi Sabine, la séance va commencer, allez grouille grouille
02:21Vous avez remarqué, comme cette salle est pentue
02:24C'est pour permettre aux spectateurs d'être assis au plus près de l'écran
02:29De cette manière, l'image occupe presque entièrement notre champ de vision
02:32Et on est complètement immergé dans l'action
02:43Alors Fred, ça te convient comme ça ? C'est assez grand ?
02:49Ah bah c'est vrai que là ça commence à être mieux, je me sentirais moins serré
02:52Depuis l'invention du cinématographe en 1895, il y en a eu des progrès
02:58D'abord le cinéma parlant en 1927
03:01Puis les premiers films en technicolore
03:06Plus récemment, c'est l'arrivée du numérique qui a révolutionné les effets spéciaux au cinéma
03:12Et maintenant le cinéma en Imax, mais où s'arrêtera-t-on ?
03:18Alors depuis le début de l'histoire du cinéma, la grande star, c'est elle, la caméra
03:23Celle-ci n'est plus toute jeune, mais enfin, quel que soit leur âge et quelle que soit leur taille
03:28Toutes les caméras fonctionnent sur le même principe
03:30Elles enregistrent sur la pellicule des images fixes, un peu comme un appareil photo
03:34Et plus précisément, elles enregistrent 24 images en une seconde de tournage
03:39Ça c'est exactement une seconde de cinéma
03:41Une, deux, trois, quatre
03:43Ça va la petite voix, fais-moi confiance
03:45Je les ai comptées une par une, il y en a bien 24
03:47Ensuite, pour restituer le mouvement, il suffit de projeter cette pellicule à la même cadence qu'au tournage
03:5224 images par seconde
03:54Jetons un oeil sur le projecteur et décomposons son fonctionnement
03:58Marcel, un peu d'intimité s'il te plaît
04:01Bah oui, on est au cinéma
04:02D'abord, il est équipé d'une source lumineuse, une lampe très puissante
04:07Grâce à un jeu de lentilles, la lumière est canalisée vers une fenêtre devant laquelle est positionnée une image fixe
04:15Sous l'effet de la lumière, cette image est projetée sur l'écran
04:18Ensuite, un obturateur vient occulter la fenêtre
04:22La lumière ne passe plus, il n'y a plus rien sur l'écran
04:26Pendant ce temps, la pellicule défile et une nouvelle image vient se positionner devant la fenêtre
04:33L'obturateur laisse passer la lumière et la nouvelle image est projetée sur l'écran
04:38Et ainsi de suite, ce processus se renouvelle 24 fois par seconde
04:43Autrement dit, en une seconde, 24 images se succèdent sur l'écran du cinéma
04:48Jamy, tu viens bien de dire qu'entre chaque image, l'obturateur vient occulter la projection
04:55Mais moi au cinéma, j'ai jamais remarqué qu'il y ait des noirs ou des blancs entre les images
04:59Alors là, je ne comprends rien du tout
05:00C'est grâce à la persistance rétinienne
05:03Quand l'image est projetée sur l'écran
05:06La lumière de cette image vient exciter des récepteurs qui tapissent le fond de l'œil
05:12La rétine
05:13L'image projetée s'affiche en quelque sorte sur la rétine
05:17A l'envers, c'est le cerveau qui la remet à l'endroit
05:20Quand l'obturateur vient occulter la fenêtre
05:24La lumière ne passe plus, il n'y a plus rien sur l'écran
05:26Eh bien, l'œil ne voit rien car l'image précédente persiste un court instant
05:32Vous le voyez sur la rétine
05:34En tout cas suffisamment longtemps pour que la pellicule défile
05:37Et qu'une nouvelle image soit projetée sur l'écran
05:40De cette manière, les images s'enchaînent les unes aux autres
05:43Sans que l'œil ne voit l'écran vide
05:45Et dans la mesure où il y a 24 images par seconde
05:48Eh bien, les mouvements sont parfaitement reconstitués
05:51Qu'est-ce qu'on attend pour faire un sépa sorcier sur écran géant ?
05:55Je me sentirais moins à l'étroit !
05:57Minute papillon ! Il faut d'abord choisir une pellicule
06:00Il en existe plusieurs types
06:02La plus petite, regardez, c'est celle-ci
06:05Le 8 mm
06:06On en a souvent entendu parler car elle a longtemps équipé les caméras grand public
06:10Mais bon, aujourd'hui, on ne l'utilise plus beaucoup !
06:13La pellicule reine, c'est celle-ci la plus utilisée aujourd'hui encore au cinéma
06:1835 mm, 4 perforations
06:20Ce qui veut dire 35 mm de large bord à bord
06:24Et 4 perforations de hauteur
06:26C'est la zone dans laquelle on peut inscrire une image
06:29La plus impressionnante, regardez, c'est celle-ci
06:3270 mm, 5 perforations
06:35Mais bon, on n'utilise plus beaucoup parce que ça coûte beaucoup trop cher
06:38Dommage d'ailleurs
06:39Car avec une image de départ plus large
06:41On peut projeter le film sur un écran plus grand
06:43Et ça, Jamy, c'est une question de définition !
06:47Absolument !
06:48D'abord, il faut savoir qu'une fois développées
06:51Les images sur la pellicule sont constituées de petits points
06:54Des grains, précisément, de celles argentiques qui ont réagi à la lumière
06:59Quand l'image est projetée, ce sont ces points qui la composent
07:03Tenez, prenons une pellicule 35 mm, 4 perforations
07:08Comme celle-ci
07:09Projetée sur un écran classique de 5 m par 10
07:12Chaque grain forme un point d'environ 6 mm²
07:17C'est tout petit, du coup, les spectateurs dans la salle sont incapables de distinguer ces points
07:23On dit alors que l'image a une bonne définition
07:26Imaginons maintenant que l'on projette cette pellicule sur un écran géant
07:31Un écran IMAX de 30 mètres de large
07:34A chaque point couvrirait alors environ 1 cm²
07:39Un petit peu moins
07:40Dans ces conditions, les spectateurs distingueraient très nettement les points
07:45L'image aurait alors du grain selon l'expression consacrée
07:48Imaginons maintenant qu'on utilise une pellicule 70 mm, 5 perforations
07:54Eh bien, même si l'image de départ, celle que l'on projette, est plus grande
07:59Sur ce type d'écran, il y aurait encore du grain
08:01Bref, pour avoir une bonne définition sur ce type d'écran
08:06L'image, dès le départ, sur la pellicule, doit être beaucoup plus grande
08:10Eh ben voilà, c'est ça qu'il nous faut
08:12Des pellicules plus grandes
08:14Impossible, Fred !
08:16Pour des bandes plus larges, il faudrait aussi fabriquer des caméras plus grosses
08:20Des projecteurs plus gros
08:21Ce qui serait peu pratique et vraiment trop cher
08:24Bah et alors ?
08:25Alors, on a eu une idée géniale
08:27Utiliser le 70 mm non plus verticalement, mais horizontalement
08:33Et voilà le résultat
08:35Regardez, c'est ça l'image IMAX
08:3870 mm, 15 perforations
08:4115 perforations non plus en hauteur, mais en largeur
08:44Alors évidemment, pour projeter ce type de bande, il a fallu mettre au point
08:48Des projecteurs bien particuliers
08:50Capables justement de faire défiler la bande horizontalement
08:53Et le plus impressionnant, il est de l'autre côté, venez voir
08:56Un film IMAX d'une durée de 1 heure occupe 6 km de pellicule
09:03Alors pour respecter la cadence de projection, 24 images par seconde
09:06Il faut faire défiler cette pellicule à 6 km heure, ce qui est énorme
09:11A titre de comparaison, un film classique en 35 mm défile à seulement 1,6 km heure
09:17Le son IMAX est lui entièrement numérique, stocké sur des CD
09:26Il y a 6 pistes sonores, 4 pour les enceintes situées derrière l'écran
09:30Et 2 pour celles de la salle
09:31Ce procédé IMAX est l'invention de 4 Canadiens
09:35Il a été présenté pour la première fois en 1970 à l'exposition universelle d'Osaka au Japon
09:41Aujourd'hui, il y a plus de 200 salles IMAX à travers le monde
09:45En France, il y en a 6 au Futuroscope, une à la Géode à Paris
09:49Et une à Amnéville-les-Thermes en Moselle
09:51Ça y est, la séance est terminée
09:54Avant la prochaine, j'ai juste le temps de vous montrer une particularité du projecteur IMAX
09:59Un projecteur équipé d'un objectif qui grossit 500 fois l'image portée sur la pellicule
10:05Alors maintenant, imaginez qu'un cheveu vienne se glisser entre l'objectif et la pellicule grossit 500 fois
10:12Sur l'écran, il apparaîtrait aussi gros qu'un tronc d'arbre
10:15Alors pour éviter ce type de désagrément en cours de projection, l'objectif est équipé d'une lentille un petit peu particulière
10:22Regardez, elle est deux fois plus haute que l'image
10:25Cette lentille, à quoi sert-elle ?
10:28A stabiliser la pellicule et à rendre l'image nette
10:32Voilà, elle est en place
10:34Alors maintenant, si une impureté vient se glisser sur la partie haute de la lentille
10:39Aucun problème, automatiquement, hop !
10:41Elle remonte pour être nettoyée par le petit patin blanc que vous pouvez distinguer ici
10:46Et puis un peu plus tard dans la projection, si la partie basse est sale
10:50Et bien la lentille automatiquement redescend et à patin nettoie la partie basse
10:54Ingénieux non ?
10:56De l'ingéniosité, il en faut également en tournage
10:58Car ce ne sont pas les difficultés qui manquent
11:00Surtout quand on filme des animaux comme Jacques Perrin qui a tourné en IMAX
11:04Les voyageurs du ciel et de la mer
11:06Il y en a tellement de difficultés
11:08Premièrement, l'encombrement de ce qu'est une caméra IMAX, 170 mm
11:12En général, une caméra 35 mm pèse 8-12 kg à peu près
11:18Là, c'est 40 kg
11:20Donc le poids du caméraman, plus celui de son équipement
11:24Ça devient véritablement contraignant
11:26Et en plus, une des premières contraintes, c'est quand on fait un film avec une caméra 35
11:30Chaque bobine fait 4 minutes
11:32Donc 4 minutes, on a le temps, il faut quand même faire des prises de vue
11:35Là, en IMAX, c'est 1 minute, 1 minute 15
11:38Donc il faut s'armer de patience
11:40Et puis de patience, quand l'instant vient
11:43Il est tellement fugitif, il ne faut pas le rater
11:45Donc on met 8 mois pour faire 14 minutes
11:47On a l'air, Botteur !
11:49Botteur !
11:51Coupé !
11:55Eh oui, coupé, car une minute de pellicule IMAX coûte entre l'achat et le développement
11:59A peu près 4000 euros
12:01A ce tarif-là, il ne faut pas gâcher
12:02Mais un tournage en IMAX, c'est également un difficile exercice de style
12:07Il n'y a pas de cadre en 70 mm
12:10Je veux dire, la notion du réalisateur ou du caméraman
12:14Tiens, je vais faire un plan, je vais me rapprocher, je vais faire un gros plan un peu plus large
12:17Mais le 70 mm, c'est pas ça, c'est ça
12:21Donc quand on tourne ça, comment choisir ?
12:2470 mm est très, très, très compliqué
12:27Mais c'est passionnant
12:29Actuellement, la quasi-totalité des films IMAX sont des documentaires
12:34Ce grand format peut-il être adapté à la fiction ?
12:37Rien n'est moins sûr, car les tournages sont encore bien trop lourds et trop coûteux
12:41Mais de nouvelles technologies numériques permettent de retranscrire en IMAX des films tournés en 35 mm
12:47Pour l'instant, seules quelques productions hollywoodiennes comme Matrix ou Harry Potter ont eu droit à des projections en IMAX
12:53Moteur !
12:55Ça tourne !
12:56Action !
12:57Pour obtenir un film grand format, on peut jouer donc sur le choix de la pellicule
13:01On peut également jouer sur le choix de l'objectif
13:04On va faire une expérience, vous allez comprendre
13:06Regardez bien le cadre dans lequel j'évolue
13:09Pour l'instant, vous distinguez le micro au bout de la perche
13:12Mais pas l'ingénieur du son qui est au bout
13:14Avec l'objectif grand-angle, tout va changer, vous allez voir
13:17Et voilà ! Maintenant, vous le voyez, l'ingénieur du son
13:22Je vous présente Lucas
13:23Et je vous présente également Eric, l'assistant vidéo
13:27Alors, comparé à l'objectif précédent
13:29L'objectif grand-angle capte davantage de rayons lumineux sur les côtés
13:33Donc le cadre de l'image est plus large
13:35Et encore, ce n'est rien
13:36Comparé à l'objectif fish eye
13:39Fish eye en anglais, ça veut dire œil de poisson
13:41Cet objectif est capable de capter les rayons lumineux sur 180 degrés
13:46Vous allez voir la différence, c'est étonnant
13:48Voilà ! Et maintenant, vous voyez, toute l'équipe du tournage, c'est pas sorcier
13:53Salut !
13:54Le seul problème, Jamy, c'est que cette image est très déformée
13:58Pourquoi ? Eh bien parce qu'elle n'est pas destinée à être diffusée sur le rectangle d'une télévision
14:03Ben non !
14:04Approchez ! Approchez ! Regardez ce que ça donne sur la pellicule
14:08Les lignes qui, dans la réalité, sont droites, ici, sont complètement courbes
14:12Alors pour éviter d'obtenir ce résultat sur l'écran
14:15Au moment de la projection, on va également utiliser un objectif fish eye
14:20Seulement, ça ne suffit pas
14:22Si on projette ces images sur un écran classique, un écran plat
14:27Eh bien, vous voyez vous-même, l'image déborde
14:30Les rayons partent sur les côtés
14:32Le seul moyen de récupérer ces rayons, c'est d'utiliser un écran hémisphérique
14:37C'est le seul moyen pour tout voir
14:40Jamy, j'ai trouvé la salle dont nous avons besoin pour la projection en fish eye
14:45Regarde, une gigantesque bulle de 24 mètres de diamètre
14:50Dont la moitié va servir d'écran
14:51Et comme l'image doit être projetée aussi bien face au spectateur que sur les côtés
14:56Eh bien, on a placé le projecteur au beau milieu de la salle
14:59Ça y est, c'est le noir, ça va commencer
15:02Oh là là, c'est impressionnant
15:07Il y a de l'image partout, en haut, en bas et même sur les côtés
15:11On est complètement immergé dans l'image
15:13Et oui, pour tourner ce film, on n'a pas eu le choix
15:18Il a bien fallu sauter avec une caméra iMax
15:20Mais aujourd'hui, on ne tourne quasiment plus de film avec un objectif fish eye
15:26Car dans le monde, seul un quart des salles iMax sont équipés d'écrans hémisphériques
15:31Comme la géode
15:32Ce n'est pas suffisant pour rentabiliser un film iMax
15:35Qui doit pouvoir être exploité sur tous les types d'écrans
15:38Donc, on ne tourne qu'avec des objectifs classiques
15:41Et lorsque ces films sont projetés sur un dôme
15:43L'image est légèrement déformée
15:45Mais tant qu'on y est, on ne pourrait pas voir de l'autre côté de la caméra
15:51Genre 360
15:53Que ça mine est sur le coup
15:55360 degrés, alors il te faut une salle de cinéma complètement ronde
16:00Pas de problème
16:01Regardez ce film, il s'appelle Couleur Brésil
16:04Il a été tourné à Rio de Janeiro
16:06Et cette séquence est consacrée à l'un des plus grands stades du monde
16:09Le Maracana
16:10Et bien réellement, le spectateur ici a l'impression de se trouver sur la pelouse du stade
16:15Où que l'on regarde, on peut voir les tribunes dans leur totalité
16:19Alors ce cinéma compte 9 écrans
16:22Pourquoi 9 ?
16:23Et bien parce que 360, c'est un multiple de 9
16:26Et oui, 360, c'est 9 fois 40
16:28Regardez, chaque écran couvre 40 degrés
16:3240 degrés
16:3340 degrés
16:3440 degrés
16:38Comme il y a 9 écrans, il y a également 9 projecteurs situés tout autour de la salle
16:44Chacun projetant sur l'écran situé en face de lui
16:47En revanche, il n'y a pas 9 mais 10 sources sonores
16:51Regardez, avec une enceinte derrière chacun des 9 écrans
16:54Plus une diffusion depuis le plafond
16:56Ça, c'est pour l'ambiance générale
16:58Mais moi Jamy, ce que j'aimerais bien savoir
17:00C'est comme ils sont débrouillés au tournage
17:01Tu crois qu'il y avait 9 caméramans ?
17:03Ah non, un seul caméraman mais 9 caméras disposées en cercle
17:09Une tous les 40 degrés
17:10Cela dit, ça ne suffit pas
17:13En effet, dans cette configuration, cette caméra filme toute cette zone
17:18Sa voisine filme toute celle-ci
17:21Si un personnage se trouve ici
17:24Eh bien, il va être filmé par deux caméras
17:27Par celle-ci et par celle-ci
17:29Par conséquent, il va apparaître deux fois à l'écran
17:32Ce n'est pas tout
17:32Si un personnage doit passer de cette zone à celle-ci
17:36Eh bien, à un moment, il va sortir du champ
17:38Et donc, sortir de l'écran
17:40Alors Jamy, qu'est-ce qu'on fait ?
17:43Eh bien, la solution, c'est d'orienter les caméras vers le haut
17:46Et de placer au-dessus des miroirs
17:499 miroirs
17:51Chacun étant orienté de façon à ne réfléchir
17:56Qu'une partie du cercle à filmer
17:5840 degrés précisément
18:00Par ailleurs, chaque caméra ne peut filmer qu'un seul miroir
18:05Du coup, où qu'il soit
18:07Le personnage est toujours réfléchi par un miroir et par un seul
18:12Par conséquent, il est toujours filmé par une caméra et par une seule
18:16Conclusion, le personnage n'apparaît jamais deux fois à l'écran
18:21Et il ne sort jamais du champ
18:22Bon, ben maintenant qu'on sait tout sur le cinéma grand format
18:26Je vais pouvoir rentrer au camion
18:27Et les garçons, j'y arrive
18:28Eh oh, pas si vite
18:30On n'avait pas parlé de relief
18:31Euh, cinéma en relief ?
18:33Ah ben non, on n'avait pas dit qu'on parlerait de ça, non ?
18:35Ah ben maintenant, on va en parler
18:37Ah bon ? Ah ben j'y retourne alors
18:39Pour obtenir une image en relief, c'est un petit peu compliqué
18:43Car il faut projeter deux films simultanément
18:46Un film pour l'œil droit, un film pour l'œil gauche
18:50Il faut donc également disposer d'un énorme projecteur équipé de deux objectifs
18:55Allez voir, moi je vais dans la salle
18:57Deux films, deux objectifs
19:04Donc deux images sur l'écran
19:06Mais décalées
19:07Pour n'en voir qu'une seule et en relief
19:09Il faut impérativement chausser des lunettes à verre filtrant
19:13L'un des deux verres dirigeant l'une des deux images vers l'œil gauche
19:17Et l'autre vers l'œil droit
19:18Malheureusement chez vous, vous n'avez aucune chance de profiter du spectacle
19:22Ah si, on peut faire une petite expérience
19:24Si je glisse un filtre devant l'objectif de notre caméra
19:28Vous ne verrez bientôt plus qu'une seule image
19:31Mais toujours pas en relief
19:33Car il vous manque la deuxième image
19:35Eh Jamy, tu peux nous expliquer pourquoi il nous faut deux images pour voir en relief ?
19:41On va faire un jeu et vous allez comprendre
19:43Chez vous, vous regardez bien l'écran
19:45Tiens la petite voix
19:45Oui
19:46Tu peux jouer avec nous
19:46Mets-toi devant
19:47Chouette, ça va comme ça ?
19:49Parfait
19:50Maintenant, vous fermez un œil
19:52Et vous devinez lequel de ces deux bâtonnets est devant l'autre ?
19:57Bah fastage, c'est le rouge
19:58Ah non, attends
19:59Bah non, c'est le bleu
20:00Non, c'est le rouge
20:01Le rouge, c'est ton dernier mot ?
20:04Euh, je peux demander l'avis du public ?
20:06Non mais là, tu te crois où ?
20:07De toute façon, tu as perdu
20:09C'est le bleu qui est devant le rouge
20:11Et pas l'inverse
20:12En tout cas, ça prouve une chose
20:13Pour voir en relief, il faut regarder avec les deux yeux
20:17L'explication maintenant
20:19Eh bien, c'est que nos deux yeux, justement, ne voient pas la même chose
20:23L'œil gauche voit les bâtonnets proches l'un de l'autre
20:28L'œil droit, qui ne voit pas les choses sous le même angle
20:31Les voit un peu plus éloignés
20:34Du coup, c'est le cerveau qui va faire la synthèse de ces deux images
20:38Pour recréer le relief qui existe dans la réalité
20:41Mais revenons au cinéma en relief
20:43La difficulté était la suivante
20:45Comment recréer le relief sur un écran parfaitement plat ?
20:50Eh bien, justement
20:51En faisant en sorte que nos deux yeux ne voient pas la même chose
20:56Pour cela, on commence par tourner deux films
21:00Un pour chaque œil
21:01Avec une caméra qui possède deux objectifs séparés de 7 cm
21:05Comme nos deux yeux
21:06Et ensuite, on projette ces deux films
21:09Un pour chaque œil
21:10Qui, fatalement, vont se retrouver légèrement décalés
21:13Alors, évidemment, à l'œil nu, ce n'est pas génial
21:16C'est que les spectateurs sont équipés de lunettes un peu spéciales
21:21Qui vont filtrer les images
21:22De sorte que l'œil gauche ne voit que les images projetées par l'objectif de gauche
21:30Et l'œil droit, celles projetées par l'objectif de droite
21:35Dans la mesure où nos deux yeux voient des images différentes
21:39Eh bien, le cerveau va faire la synthèse des deux images
21:43Persuadée que la scène qui se déroule devant ses yeux est en relief
21:46Les premiers films en relief datent des années 50
21:49Au début, on utilisait des lunettes avec un filtre vert et un filtre rouge
21:53Pour sélectionner les images destinées à chaque œil
21:56Mais ce système altérait les couleurs du film
21:58Aujourd'hui, pour voir en relief, on utilise d'autres types de lunettes
22:02Plus performantes, notamment celles à filtre polarisant
22:06Devant chaque image, devant chaque objectif, on a un filtre comme ça
22:10Un filtre droit qui va mettre l'image dans un sens pour l'œil droit
22:14Et un filtre gauche qui va mettre l'image gauche pour l'œil gauche
22:17Et on a nos lunettes
22:18Si ça, c'est l'image droite
22:20Je ne la vois que par l'œil droit
22:24Et je ne vois rien par l'œil gauche
22:25Et donc j'ai un autre filtre qui va me sélectionner l'image pour l'œil gauche
22:29Ouais, ça marche bien, mais pas pour la télé
22:33Ça marche bien si on a la tête bien droite
22:35Parce que ça, ça ne bouge pas
22:36Mais votre tête
22:37Bah oui, elle bouge
22:38Donc si vous bougez la tête
22:40Oh, voilà l'image droite dans les deux yeux
22:42J'ai compris
22:43Donc l'image gauche aussi, sans doute, dans les deux yeux
22:45Donc il faut rester comme ça
22:47Et la petite voix
22:48J'ai trouvé encore mieux que les lunettes polarisantes
22:51Ce sont les lunettes à cristaux liquides
22:54Et alors là, plus de problème
22:55Tu peux te reposer sur l'épaule de ton cousin
22:58Tu peux bouger la tête dans tous les sens
23:00Et continuer à voir l'image en relief
23:02Oh, c'est génial
23:04Ça marche bien
23:05Non, Jamy, je me demande un truc
23:06Comment ça marche, ces lunettes ?
23:08Il paraît qu'il y a une histoire d'infrarouge
23:10En tout cas, c'est toujours la même histoire
23:13Les deux yeux ne doivent pas voir la même chose
23:16Alors le principe est très simple
23:18Quand l'objectif de gauche projette une image sur l'écran
23:21L'image destinée à l'œil gauche
23:23Eh bien, l'objectif de droite, lui, est masqué
23:26Côté spectateur, la règle est exactement la même
23:30L'œil droit est masqué
23:31Seul l'œil gauche peut regarder l'écran
23:34Et ça tombe bien
23:35Puisque c'est l'image qui lui est destinée
23:37Qui est projetée
23:38À l'instant suivant
23:40L'objectif de gauche est masqué
23:43C'est désormais l'objectif de droite
23:45Qui projette une image
23:47Que seul l'œil droit peut voir
23:50En effet, désormais, l'œil gauche est masqué
23:53Alors le cerveau, lui, n'y voit que du feu
23:56Il n'a pas conscience de tous ces changements
23:57En effet, souvenez-vous
23:58La persistance rétinienne
24:00Chaque image persiste un court instant
24:03Sur chaque rétine
24:04Et comme ces deux images sont légèrement différentes
24:07Eh bien, le cerveau fait le mélange
24:09Et reconstitue le relief
24:11Quant au rayon infrarouge
24:12Dont nous parlait Sabine
24:13Eh bien, il permet tout simplement
24:15De déclencher, de synchroniser
24:17L'ouverture et la fermeture des filtres
24:20Tiens, en voici une de caméra relief
24:22Avec ses deux objectifs
24:24Chargée avec les doubles bobines
24:25Elle peut peser jusqu'à 150 kg
24:27Rendez-vous compte
24:34Pour le tournage des ailes du courage
24:35La toute première fiction en mi-max
24:37Et en relief
24:38Jean-Jacques Hannault et son équipe
24:40Ont dû amener tout ce matériel
24:41Au beau milieu de la cordillère des Andes
24:43Mais les héros de l'aéropostale
24:45Méritaient bien ça
24:46Pour ce film sur les courses automobiles
24:55Cette énorme caméra a même été embarquée
24:57A l'intérieur d'une voiture
24:58Sur le petit écran, c'est sûr
25:00Ça ne rend pas grand-chose
25:01Mais sur un écran géant
25:02Et en relief, ça dit quoi
25:04Eh tu sais Fred
25:09Ce qui est bien avec le cinéma grand format
25:11C'est qu'on a aussi la barba papa grand format
25:13Eh Fred ?
25:15Bah, il est où ?
25:16Bah, il n'est plus là Fred
25:18Il voulait de l'espace et du relief
25:20Il est parti faire du théâtre
25:21Ah bon ?
25:22Alors c'est peut-être un petit peu trop de barba papa
25:24Jamy
25:24Tu m'aides ?
25:26Oh bah, ouais
25:27Eh, sans trucage
25:32Hum, hum, c'est bon
25:34Musique du générique
25:35Musique du générique
25:37Musique du générique
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