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ContraRéplica
  • hace 3 días
#cine #cultura #arte #entrevistas #director #fotografía

Contra Réplica MX
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Créditos / Credits: AFP: https://www.afp.com/es/noticias
Transcripción
00:00Buenas tardes, este es el programa de entrevistas de La Planta Films.
00:05Esta primera emisión, este piloto, lo estamos haciendo con un cineasta muy querido por nosotros,
00:13que está presentándonos una nueva película que hemos disfrutado, que es excelente,
00:19que la quisiéramos llevar a esta disección en su presencia.
00:23Se trata de Pierre San Martín.
00:27¿Cómo estás, amigo?
00:28¿Arturo?
00:29Qué gusto, querido amigo.
00:31Qué chido, güey. Qué chido por la invitación. Estoy muy contento de estar acá. Gracias.
00:34Qué chido, me alegro. Fíjate que este programa es una idea que tuvimos para lanzar en La Planta Films,
00:39que es nuestra casa productora, y esta es nuestra primera emisión. Es un experimento.
00:46Vamos a ver qué tanto le gusta a nuestra comunidad. Yo, la verdad, pienso que va a ser genial, ¿no?
00:53Para nuestros queridos seguidores que nos acompañan, pero pues también para nosotros,
00:58estamos aquí en el set y que, pues, vamos a aprender mucho de cine y, pues, de ti, ¿no?
01:04Entonces, es un placer, un honor tenerte aquí. Muchísimas gracias por estar aquí.
01:08No, el honor es mío.
01:09Qué chingonería.
01:09Gracias, cabrón.
01:10Gracias.
01:11Gracias, Arturo.
01:13A ver, para empezar por el principio, ¿qué nos podrías contar? ¿Quién es Pierre San Martín
01:21Castellanos? ¿Nos podrías dar una semblanza breve de ti? ¿Qué nos cuentas de ti?
01:25Ah, ok. Bueno, pues, una breve semblanza sería que yo estudié comunicación en la Universidad Autónoma Metropolitana de Xochimilco,
01:39la One X, ¿no? Este, y de ahí, este, fueron como los primeros pasos que dimos en la parte de conocer el cine y todo este rollo,
01:48yo, aunque yo ya había hecho cortometrajes con amigos en la preparatoria, uno de ellos sigue produciendo cosas, series de televisión y tal,
01:55que se llama Ricardo Vargas, con su productora Pacific Films, y él hacía, en aquel entonces, cuando teníamos como 18 años, o,
02:04sí, capaz que, bueno, yo menos, yo creo que yo tenía 17, pues, este, o 16, ellos estaban un poquito más grandes,
02:11ellos ya, él ya hacía como unos largometrajes como de comedia, satírica, y nosotros actuábamos,
02:17entonces yo actué en varios de ellos, y le ayudaba con algunas cosas, y él era el hombre de orquesta,
02:22él ponía la cámara, lo editaba, dirigía, escribía el guión, producía todo, y todos nos divertíamos,
02:29y era como, siempre yo lo veía a él como de, guau, ¿no? Este, como él, como una persona que tenía la idea de qué es lo que tenemos que hacer todos,
02:38y me gustaba mucho eso, se aprende mucho de Ricardo, y ya después, este, pues, bueno, tuve ahí una, este, la experiencia en la,
02:46en la UAM, con profesores y compañeros con los que aprendí a hacer cine, y después, este, como ese,
02:53ese amor fue muy grande, y como la sensación, digo, a pesar de que me fue extraordinario en ese trimestre de cine,
03:02o sea, porque en la comunicación ves varias cosas, ¿no? Pero en uno de esos, o sea, en el de cine, me fui extraordinario,
03:07el otro me estaba acordando, en teoría y en práctica, o sea, en los dos, sí, en los dos me fui extraordinario,
03:12porque, pues, bueno, o sea, no sé si hay espacio para ahondar, pero bueno, era, era, era mucha la presión que sentía yo
03:19de, de poder materializar, y como de poder, como hacer las cosas que yo quería hacer, entonces, como que me boicoteaba,
03:26y, y bueno, pues, yo era una persona muy conflictuosa en ese entonces, digo, no sé, tal vez todavía queda un poco de eso, pues,
03:32pero, eh, tenía eso, pues, ¿no? Y finalmente, haciéndolo extraordinario, pude hacer un cortometraje,
03:39el primer cortometraje que yo dirigí, y, bueno, mi maestra era en ese entonces Mari Carmen de Lara,
03:46que fue directora de la NAC, y, bueno, ella en su momento, eh, vio el, el, el extraordinario,
03:53un cortometraje que escribí, dirigí, eh, que fotografió Ricardo Vargas, este,
03:58eh, y cuando vio el cortometraje, dijo, dime, me dijo, si me dices la verdad, te pongo ocho,
04:08y, dije, pues, ¿cuál es la verdad? Y me decía, esto no lo hiciste tú, ¿quién lo hizo?
04:15Y yo, no, pues, sí lo hice yo, entonces yo dije, no, sí lo hice yo, maestra, o sea, yo, este, lo hice, tal, lo escribió,
04:21y ella me dijo, no, no, no, no, no, o sea, no, ella dijo, no, no, no, no, no, esto, no sé quién sea el fotógrafo,
04:26yo creo que es un fotógrafo profesional, seguro que él te lo hizo, y a mí no me gusta que me tomen el pelo,
04:32y no sé qué, y tal, así que, ese, ¿no? Entonces, me puso ese, y, bueno, me súper ardí, ¿no?
04:39Me súper molesté, pero después, con el tiempo, la verdad, sentí que Mari Carmen me había regalado una cosa,
04:46o sea, como un, como una buena onda, pues, ¿no? O sea, me había regalado como un, es que se me fue la palabra ahorita,
05:01este, pero bueno, como un buen comentario diciendo que le parecía que era muy profesional lo que yo había hecho,
05:08pues, ¿no? Este, un piropo, vaya, pues, ¿no? Por medio del menosprecio.
05:12Por medio del menosprecio. Pero, justo un poco, este, me hizo pensar de que, bueno,
05:18¿será que sí se ve tan bien como ella dice? Porque, yo, o sea, a mí, pues, bueno, no sé, me gustaba,
05:23pero yo pensé que, ah, le va a destruir, pues, mira, o sea, porque ella era una maestra muy estricta, pues, ¿no?
05:29Entonces, no le va a gustar nada. Entonces, realmente le gustó lo que es que no creyó que lo había hecho yo,
05:33pero, vaya, digo, finalmente ella, pues, le gustó y, bueno, eso me encaminó a hacer otros, otros trabajos
05:39que hice cortometrajes para una cosa que hacían los de radioactivo, 98.5, unas cosas de radio y tal, para cine,
05:47donde todo mundo hacíamos cortometrajes y así, había una fila gigante de personas con sus VHS para entregar,
05:53no sé qué. Entonces, yo hice de esos, nunca quedé ni de finalista ni nada, ni de los primeros 100 ni nada,
05:58pero, por lo menos, seguíamos haciendo. Y eso siempre me dio como la pauta para después querer hacer cine
06:04y estudiar en el CUEC, ¿no? Y que fue donde, bueno, pues, tuve el gusto de conocerte, ¿no?
06:11Y la verdad que después de haber hecho cortos ahí, pues, el resto fue historia, pues, ¿no?
06:18Digamos, es hacer, trabajar con mis compañeros, con Federico Chequetti, con mucha, este,
06:24con Masia Costeurina, este, con Enrique Vásquez, con varios de ellos, este, digamos,
06:31todos mis compañeros de generación, con Astrid también, Astrid Rondero, o sea,
06:36todos ellos me invitaban a sus películas y eso me dio siempre como una voluntad,
06:41a pesar que tal vez en algún momento yo iba a poder hacer mi película y, bueno, pues,
06:45me demoré un poco, pero finalmente, pues, bueno, nunca es tarde.
06:50¿Qué chido, qué chido? Fíjate, hay varias cosas que me contaste ahorita que no sabía yo de ti,
06:56que están muy padres, o sea, que nos daría para platicar, tenemos muchos conocidos en común,
07:00pertenecemos a la misma tribu, es la tribu del CUEC.
07:04El CUEC, ahora en NAC.
07:04Ahora en NAC, ¿no? Que es un lugar, pues, que está lleno de gente inspiradora,
07:10que está lleno de competencia, vaya, es un universo grande, vasto, ¿no?
07:15Que nos ha dado, ¿no? Pues, mucho de qué hablar, mucho de qué vivir, un sentido de pertenencia también,
07:21¿no? Es una identidad también, ser de la UNAM, ¿no? Ser del CUEC.
07:25Tú, además, no solo eres de la UNAM, tú también eres de la UAM, Iztapalapa, digo, Xochimilco.
07:29Xochimilco.
07:30Claro, mi mamá estudió ahí.
07:31Ah, hola.
07:31La ubico muy bien. Y a las UAMs, porque yo también un tiempo, aunque no nada consistente,
07:35pero estudié un tiempo en la UAM Iztapalapa.
07:38Ah, hola, ¿y qué estudiaste?
07:38Historia, cuando estaba al principio de todas mis carreras.
07:41Sí, padrísimo, ¿no? Lo que pasa que me quedo muy lejos, es un desmadre.
07:44Pues, sí.
07:45No, pero bueno. De lo que me cuentas, qué chido, ¿no? O sea, esa inspiración que uno
07:50encuentra al principio, ¿no? En trabajar en películas de otros y que ves que es la magia
07:54y que, ay, güey, ¿no? Un día descubres que se puede estudiar eso en la universidad también.
08:01A ti te conocimos por ahí del año del Digiri 9, creo, y tú eras adjunto de un maestro
08:08muy importante de la academia, no solo del CUEC, sino que también.
08:13O sea, de las escuelas, pues, pues, vaya, más conocidas, ¿no? Del país.
08:19Sí, sí.
08:20Este, Juan Mora, tú eras adjunto de Juan Mora.
08:24Claro, claro.
08:25De esa manera tú nos diste a nosotros algunas clases adjudicado por Juan Mora.
08:30Sí.
08:31Era padrísimo. O sea, nos compartiste unos conceptos súper avanzados.
08:34Por más que somos también de la misma edad, pero tú fuiste nuestro maestro porque ibas
08:38más adelantado porque entraste antes.
08:40Fue entrando, ¿no?
08:41Y era muy padre, ¿no? Yo recuerdo que eso, como alumno, eras un alumno como aplicado,
08:46serio, este, buena onda, con mucha capacidad didáctica, ¿no?
08:52Y ahora, por medio, bueno, tú cuéntanos qué, para ahorrar y para obviar un montón
09:00de cosas, obviamente, ¿no? Para resumir esta historia tuya.
09:03O sea, tú eres estudiante de comunicación en la Guamequiz, empiezas a trabajar cosas
09:09de cine, todo. Luego entras al CUEC también a estudiar la carrera de cinematografía.
09:14Sí.
09:15Pero lo que vienes presentando ahora, eso es, claro, pocas personas, es muy difícil
09:20entrar al CUEC, hay muchas historias locas e interesantes.
09:22Sí, sí, sí.
09:23Pero la película que tú hiciste, que tú vienes presentando, o sea, tal vez convenga
09:27dar un brincote hasta ese lugar, ¿no? Tú estás haciendo algo muy notable.
09:32O sea, la película que tú hiciste ahorita es una cosa muy especial, ¿no? Muy especial,
09:37que obviamente lo que transmite es una gran sensibilidad, mucha inteligencia y una manera
09:46de concretar las cosas que te costó trabajo articular seguramente algo que es, pues, tan
09:50fino. O sea, es un verdadero peliculón, Pierre. Es poca más. Esas películas que se hicieron
09:56realmente con todo, ¿no? Con pasión. Eso es lo bonito de algunas de las mejores películas.
10:02No de las épocas. Yo siento que esta película va a trascender en este año como una de
10:06las mejores películas mexicanas del año. Lo cual es mucho decir, porque es un país
10:11que ama el cine y donde el cine se da de manera, pues, elevada, claro, claro.
10:17¿Cómo llegaste a hacer este peliculón y es tu ópera prima? Estás debutando. Obviamente
10:21no viene de la nada, ¿no? Es un proceso que se ve ahí muy elaborado. ¿Qué me dices de eso?
10:27Digo, no sé bien cómo formular la pregunta, pero ¿cómo llegas a presentar esta película
10:31tan bella, tan notable? Este... ¿Qué pasó? O sea, de ser un estudiante de cine con sueños
10:39y ilusiones a presentar algo que realmente es profesional, entre los profesionales, ¿no?
10:44Que puede ganar cualquier lugar en el corazón de cualquier audiencia.
10:48¿Qué pasó ahí, mi querida? ¿Qué pasó? ¿No? Pues, como tú dices, Arturo, pues, pasaron
10:55muchas cosas, viejo. O sea, pasaron muchas cosas que, sí, nos tomaría muchísimo tiempo
11:01y como no es mi fuerte la síntesis, este... Pues, bueno, seguro divagaría mucho, pero
11:07digamos, o sea... O donde tú le entres está bien.
11:09Digamos, la verdad es que para mí, el hacer una película siempre tiene que ver, en mi caso,
11:15y lo he visto con algunas personas, tiene que ver siempre con una búsqueda personal
11:21que en muchos... Bueno, particularmente a mí me sucedió que tenía que pelear contra
11:29expectativas que tenía yo mismo de lo que era yo, porque cuando yo estuve en la ENAC,
11:35tuve la fortuna de que todos mis cortos iban como a esta cosa que era muy peleada, pues, ¿no?
11:41Lo de la muestra fílmica y no sé qué, que era, ¿estás en la muestra fílmica o no estás
11:45en la muestra fílmica? Y ahora veo los catálogos y digo, wow, ¿no? O sea, ¿con qué cosas
11:49nos mareábamos? ¿Qué impresión, pues? Pero, o sea, era súper importante y era una cosa
11:54que nos hacían nuestros compañeros, ¿no? Me acuerdo que Pepe Valle y Marco Rubio decía,
11:58ah, estás, ah, me acuerdo que Marco me decía, ah, estás en el programa de los destacados, ¿no?
12:04O sea, que, pues, porque sabes César Gutiérrez de como director no sé qué tal, pero siempre
12:08había estas cosas, ¿no? Como tú eres mejor que no sé quién y yo siento que la verdad
12:13eso en mi estancia en el Cueco tuvo cosas muy bellas, pero tuvo cosas que trabajaban mucho
12:20en eso, sobre la, como la competencia, que en un, en un, en un grado, porque yo creo
12:29que existe la competencia, digamos, no sé si la competencia artística, pero digamos una
12:37competencia donde tú quieres emular las cosas que a ti te gustan, pues, ¿no? Y, pero creo
12:43que más que por, como, como de competir contra ti, pues, ¿no? Contra Poncho o no sé qué,
12:50es aprender, ¿no? Y decir, güey, ¿cómo hiciste esta cosa, tal? Entonces yo, yo, yo,
12:55yo me, yo me pegaba mucho con los que hacían tesis y casualmente me acuerdo Guillermo Montes,
13:00este, Memo González, Memo González, este, estaba en su tesis y estaba montándola y me dijo,
13:07a ver tú, este, eres un espectador silvestre, ¿no? Entonces yo fui y tal y me dijo, vela y
13:11a ver qué opinas, ¿no? Entonces ya tal, dije, ah, pues, creo que tiene un problema el clímax
13:16acá, no sé qué, yo quitaría este plano y lo pondré acá. Y se me quedó viendo
13:21así de, sí. Digo, bueno, digo, ¿cómo le sorprendió que yo pudiera distinguir como
13:31un problema que él no se había dado cuenta? Porque, pues, ha hecho este morro que sabe
13:34que va a saber, ¿no? Y cierto que, pues, bueno, siempre he tenido como facilidad para
13:39el montaje, pero nada, pues, le puse atención, quería ayudarlo y después me dijo, oye,
13:45pues, y me mostraba luego sus otros trabajos. Y así aprendí que era bueno estar en contacto
13:52con las personas desde otra perspectiva, a pesar de que, pues, bueno, o sea, sí, por supuesto
13:56que envidiaba a Pepe, ¿no? O sea, que tenía sus películas, que hacía películas antes,
14:02que hizo cortometrajes muy famosos, etcétera. Entonces yo decía, ay, güey, yo quiero, yo
14:06quiero eso, pues, ¿no? Entonces yo creo que eso era como una cosa falsa, pues, ¿no? O sea,
14:11yo creo que era como una idea que luego el estudiante de cine regular, ¿no? Los que, los que
14:17estamos aprendiendo, pero sobre todo los que estamos en algún momento en la escuela, nos
14:21vamos con esa, como esa quimera, pues, ¿no? Con ese reflejo, con el espejismo, ¿no?
14:26De, del éxito y de lograr cosas. Y yo creo que eso, digamos, a veces en el Cuec pasaba
14:31que eso era como una cosa súper importante y relevante. Y cuando egresé me di cuenta
14:36justo que esa cuestión como de competitividad no tenía sentido y que era más importante
14:40hacer equipo, pues, ¿no? Cosa que lo hacíamos, hacíamos equipo, pero siento como que no de
14:45la manera de decir, güey, yo quiero que triunfes tú, güey, o sea, que, que te vaya bien
14:49a ti, pueda lo mejor de mí. O sea, como que lo hacíamos porque era nuestra obligación,
14:54pero a veces faltaba un poco como el corazón de la entrega. O sea, creo que sí, tampoco
14:58lo quiero hacer como tan así, como si fuera muy darky, ¿no? Porque creo que cuando trabajaba
15:02con mis amigos como con Federico, con Astrid, pues, güey, me partía el lombo, güey.
15:06Sí, se daba eso. No, nos entregábamos por completo. O sea, yo ponías lana, este, güey,
15:11yo tengo aquí un short end, güey, este, yo te presto mi carro, no sé qué, o sea,
15:16los carros quedaban todos hechos pedazos, ¿no? Entonces, en fin, o sea, creo que eso fue
15:22como un poco el pasaje que yo, que alcancé a distinguir en su momento de, de competir
15:26menos y de alegrarme y compartir y, y, y, y tratar de involucrarte en los proyectos
15:34de los demás. Cosa que ahora, sin duda, hago encantado con Enrique Vázquez, consigo con
15:40Federico, pues, con Astrid, etcétera, con mis, con mis queridos amigos, ¿no? Este,
15:44eh, bueno, en su momento, estuvimos a punto como de revisar una cosa de tu, de, de tu película,
15:52pues, ¿no? O sea, entonces, como que esas cosas a mí, este, tu nuevo documental,
15:55que tengo muchas ganas de ver. Y, y, y, digamos, eso era, o sea, eso es lo que a mí me hace,
16:01lo que tú dices, hacer como una comunidad. Y entonces aprendes y estás en un, en un punto
16:07un poquito como más, eh, como humilde para tú poder diseñar lo que tú quieres hacer
16:14desde el interés de querer hacerlo, como de la urgencia de querer hacerlo. Entonces,
16:19eh, digamos, yo hice esta película pensando en, mi madre estaba enferma cuando yo escribí
16:24esta película, pensamos que iba a morir. Eh, o sea, literal, ¿no? Estoy exagerando, ¿no? O sea,
16:28ya llevaba muchos meses, este, que se desmayaba y ya no podía hablar bien y, este, no escuchaba y
16:34parecía que tenía como 95 años cuando tenía 66, 67 años, 68, perdón. Eh, y escribí esa, ese,
16:45ese guión después de un guión que yo había escrito antes que ahora vamos a producir que se llama
16:49Pelicans, ¿no? Donde ya tratábamos cosas de los adultos mayores y que también era como una cosa
16:54que tenía reflejos con la relación de mi hermana y mi madre, que para mí son, pues, como los temas
16:59que a mí me mueven, la familia. Pero este en particular, cuando Pelicans no se logra constituir,
17:05¿no? O sea, lo metimos varias veces a Eficine, Foprocine, a la ópera prima del Cuec, este,
17:12y no, y no lo graba, entonces yo lo reescribí y tal. Y sabía que era una coproducción americana,
17:18había cosas como complejas. Entonces, le dije a mi productor que, este, después de haber pasado
17:22por varios productores, amigos míos, llegué con Víctor Leisegui y con él, digamos, le dije,
17:30viejo, estamos en una película, cabrón, ¿no? O sea, necesito hacer una película y necesito sacar
17:35cosas que ya tenía mucha frustración también en mí, ¿no? Este, estaba, sí, frustrado conmigo,
17:40me molestaba un poco que no, no haber logrado eso, pero como todos los demás avanzaban y me daba
17:45gusto, pero yo decía, ¿por qué yo no? O sea, ¿por qué no puedo hacerlo, no? O sea, ¿por qué no logro,
17:49este, consolidar esto? Entonces, había algo ahí, ¿no? De enojo, ¿no? Conmigo mismo y frustración y dolor
17:57con lo de mi madre. Entonces, creo que esa, esa combinación dejé que fluyera tal cual. O sea,
18:01no tuve cosas, o sea, no, no tuve tapujos, o sea, lo, lo, lo, lo aventé y creí, y con esto,
18:08y con no nos moverá, empecé a darme cuenta que eso era el camino que a mí me interesa,
18:13como ir del lado emocional, de los vicios, de los dolores, de una manera muy abierta,
18:19porque eso es lo que hace que todos nos podamos comunicar mejor. Y creo que esa, digamos,
18:25con muchas vueltas que le di, más o menos es como la idea que sucedió a partir, digamos,
18:31del cuec, ¿no? De este anhelo de querer hacer una película a realmente materializarla con la ayuda
18:37de, tú lo sabes, pues, y luego suena como una cosa que todo mundo dice, porque es cierta, ¿no?
18:43De que el cine es un arte comunitario, pero la verdad hasta que lo haces,
18:49porque es diferente hacer un corto, un corto lo puedes hacer como de diferentes maneras.
18:54Siento que una película, aunque hay gente que lo hace solo, no sé, hay personas,
18:57hay cineastas que hacen todo solos, en general no me puedo imaginar hacer una película,
19:02o sea, ¿sabes? O sea, como sin mi productor, sin Víctor, ¿no?
19:06Sin mi co-guionista Iker, sin César, no lo puedo, o sea, no puedo pensar en, sin Luisa Huertas, pues, ¿no?
19:14O sea, todo ese conjunto de personas y voluntades y tal, eso es lo que realmente hace que la película
19:19se cristalice o no. Y es, creo que una cuestión de, de qué tanto ellos ven la pasión en ti.
19:26Yo creo que eso es lo que comunica un director. Si traes urgencia y pasión con eso,
19:31y si piensas estar encima de cualquier cosa, pues, ¿no? Encima de cualquier obstáculo, dificultad,
19:38siempre cuidando, ¿no? La historia y las personas, pues, ¿no? Por eso no pasar encima de las personas.
19:44Entonces, pues, bueno, más o menos diría que eso fue un poco como para llegar a filmarla.
19:49Tu crew que mencionas ahorita y tu elenco no es su ópera prima de esas personas.
19:54No, no, exacto.
19:56Ese es un gran talento en un director, ¿no? Realmente lo de, o sea, ver con quién te juntas,
20:01tal vez el talento más importante de un director, ¿no? Se podría decir a veces.
20:05Bueno, sí, sin duda. Mira, yo siempre pensé hacer una película con mi generación.
20:10Pelicans antes estaba diseñado solo con mi generación, con Luis, con Masha, con Connie,
20:18con todos ellos, porque yo admiro y quiero mucho a mi generación.
20:23Cuando vimos lo de No nos moverán, sucedió que cada quien estaba como en cosas diferentes, ¿no?
20:28O sea, como que mi generación se dispersó un poco.
20:31Y entonces mi productor también pensó, o sea, Masha antes era mi productora.
20:35Y entonces Víctor Leisegui, que fue mi compañero de la UAM, ¿no? Lo conocí ahí.
20:42Fue él que, pues, me dijo, pues, mira, hay que agarrar, pues, a las personas más indicadas tal.
20:47Fue su idea de él, bueno, su idea de él. Fue la idea de Víctor Alizarín, ¿no? Como directora de arte.
20:56Entonces, claro, que es brillante.
20:59Y entonces, bueno, yo dije, bueno, tuve una plática con César.
21:02Entonces, en mi generación no había fotógrafos particularmente, o sea, fotógrafos, fotógrafos de vocación.
21:07Casi todos éramos directores, no tenían fotógrafo particularmente, ¿no?
21:11Incluso Alex Arguelles, que era mi fotógrafo, lo iba a llamar, pero él también después se volvió director.
21:16Y es tener una película hermosa mucho antes que yo.
21:19Bueno, no sé si mucho antes, pero unos tres años antes que yo, que se llama Soledad.
21:23Celeste Soledad, que es hermosa, pues, ¿no?
21:25Que tuve la oportunidad de acompañarlo tantito con el proceso de la escritura.
21:30Él mismo, digamos, pues, ya tampoco era un fotógrafo, ¿no?
21:32Entonces, como que dije, bueno, pues, voy a ir con mis ídolos, ¿no?
21:36Y Jeroz Roth fue mi fotógrafo, era, es, y era mi fotógrafo en la película de pelicas.
21:42Y César Gutiérrez, que de los dos fui yo asistente de cámara en el CUEC.
21:47César era mi ídolo, literal.
21:50O sea, yo veía cómo trabajaba él.
21:51O sea, yo aprendí, muchas de las cosas que aprendí de foto, las aprendí con nuestros maestros,
21:56como Mario Luna, que en paz descanse, Jack Lack y Toño Ruiz.
22:00Pero también mucho con César.
22:02César es un virtuoso de hacer cosas prácticas con muy pocos recursos.
22:07Y siempre que yo era su asistente, siempre estaba aprendiendo cómo poner la cámara,
22:11qué luces ponía, tal.
22:12Entonces, digamos, todo eso, pues, me hizo que se volviera un sueño solicitárselo
22:16y que él quisiera hacer la película.
22:18Entonces, comenzó así, pues, digamos, como que se empezaron a ver como personas
22:22que ya tenían mucha experiencia con las películas.
22:26Pero no fue como premeditado.
22:28Yo, yo sin ningún problema hubiera trabajado con gente, con gente de, lo sabíamos,
22:34opera primista, pues, ¿no?
22:35Está bien, está bien.
22:36Hayas sido como hayas sido.
22:37Como diría Felipe Calderón.
22:38Como dirían los clásicos.
22:41Hicieron un trabajo magistral.
22:43O sea, y también es gente cercana a nosotros, aunque no sean del mismo exactamente, Salón, pues.
22:49Pero vaya, es gente muy eminente y al mismo tiempo muy cercana, por suerte, ¿no?
22:53Entonces, pues, de alguna manera cuando hay un proyecto de este tipo, pues, es porque
22:57se empiezan a conjuntar los astros también, ¿no?
23:00Sí.
23:00Y empieza a favores.
23:02El viento a soplar a favor, aunque tardes años, aunque no sea fácil de todas maneras.
23:08Sí.
23:08Pero cuando empiezan a conjuntarse las cosas, pues, tiene que suceder una película de este tipo, ¿no?
23:12Sin duda.
23:13Qué padre, qué padre.
23:15Tiene razón.
23:15Vamos avanzaditos más o menos en tiempo, vamos chidos.
23:18Vamos a hacer otro salto cuántico, se me hace, ¿no?
23:20Para darle esto al ritmo adecuado.
23:22A ver.
23:23Fíjate, yo ahora, o sea, cuando nos toca hacer también en esta etapa de nuestras vidas también,
23:27estar juzgando las películas de los demás.
23:29Entonces, en, pues, certámenes o los propios alumnos que todo el tiempo estamos guiándolos
23:35y viendo cómo podemos mejorar sus películas.
23:38Entonces, todo el tiempo estamos como pensándole, ¿no?
23:39Como en ese terreno, pues, hay un lado de las películas que es el lado técnico que, pues, es muy importante, ¿no?
23:46En cierto, ya a cierto nivel de la cinematografía, el lado técnico importa mucho, ¿no?
23:51El nivel de las actuaciones, lo adecuado de la fotografía.
23:55O sea, ya cuando llegas a cierto nivel técnico, ya, este, también hay otras consideraciones.
24:01Por ejemplo, el trasfondo de las películas, ¿no?
24:04Ese ejemplo, claro.
24:05Entonces, es ahí donde muchas películas que sí tienen un gran nivel técnico,
24:09se caen por el barranco porque el trasfondo ético o filosófico, o como quieras llamarle,
24:15o sea, al final como que aquello de lo cual una película te está convenciendo,
24:21está chido o no, ¿no?
24:23O sea, ahora esta película está muy bien hecha, pero sus valores que me está queriendo vender son una porquería, ¿no?
24:29Es típico, ¿no?
24:31Todo el tiempo.
24:32Y hay películas que no, ¿no?
24:33Que soportan esa carga porque tienen, pues, corazón, tienen alma, están hechas con carnita verdadera, ¿no?
24:40Sí, sí.
24:41O sea, ¿cómo te conectas tú en este caso de tu película, que claramente es de esas?
24:46A conectar este personaje con esta historia, o sea, hay algo que realmente, porque mira, una cosa es trabajar en equipo,
24:52como bien lo dices, el cine es un trabajo, normalmente se hace en equipo.
24:56Es raro, los Eugenios Polgowskis, son muy excepcionales.
25:00O sea, el cine se hace entre varios, pueden ser poquitos, pero varios, ¿no?
25:03Porque tú solo, como que no se usa mucho, ¿no?
25:07Es de otras disciplinas normalmente la soledad.
25:12Una cosa es trabajar en equipo, otra cosa es tener una película con un trasfondo social, ¿no?
25:17Esas son las películas que logran hacer una comunidad, las que realmente tienen un trasfondo social.
25:22Si no, no.
25:23O sea, si tu película se trata del individualismo, pues no vas a tener un trasfondo social.
25:28Puedes tener otras cosas, ¿no?
25:30En cambio, tu película toca fibras a muchos niveles, ¿no?
25:35Por ejemplo, la propia historia de la clase media mexicana, Tlatelolco, ¿no?
25:42Este rollo de la relación del ser mexicano con la autoridad, con el pasado, con la memoria, con su propia moral.
25:51Es loco, o sea, porque sí conectas cabrón con estas cosas que son de lo humano, del mexicano social real, ¿no?
26:00Tienes tomas documentales en la película que le dan también toda esa atmósfera social.
26:07Entonces, eso que es algo que yo rescataría mucho de tu película, ¿cómo lo hiciste consciente?
26:12¿Cómo lo trabajaste? ¿Por qué te conectaste con el tema del 68, Tlatelolco?
26:15¿Fue un simple, mero pretexto o no?
26:19¿Ya? ¿Qué me contarías entonces?
26:21No, del 68, fíjate que fue una cosa que estaba muy pegada a mí desde hace muchos años.
26:26A mí siempre me interesó el tema del 68.
26:29Desde un tema personal, porque mi tío Jorge Castellanos falleció ese año.
26:36No era militante, él falleció por otras razones.
26:39Y, digamos, eso siempre estuvo como una cosa en mi, pues sí, digamos, como en mi familia, ¿no?
26:45Ese año.
26:46Y después, con el tiempo, conforme fui estudiando y aprendiendo el evento que había pasado en el momento estudiantil del 68,
26:55que culminó con la matanza de estudiantes el 2 de octubre,
26:59pues a mí me impactó mucho cuando leí el libro de Elena Poniatowska,
27:03cuando empecé a averiguar acerca de eso.
27:05Y recuerdo haber visto una fotografía de dos militares sometiendo a un estudiante
27:12y sonriendo a la cámara.
27:15Yo recuerdo haber visto eso y dije, ¡guau!
27:17Me pareció muy impactante que hubiera sucedido ese hecho.
27:24Y que aparte no lo enseñaban como en la primaria, secundaria, preparatoria.
27:27Eso yo lo aprendí ya cuando estaba más desde la universidad.
27:30Bueno, qué escuela si iba yo, ¿no?
27:32Pero, digamos, o sea, y bueno, ¿y qué estudiante era yo también?
27:39Importante.
27:39Pero lo que digo es que eso se me quedó en la cabeza y siempre me lo asocié con
27:48quién pudo haber visto esa fotografía que a lo mejor vio por última vez a su ser querido sometido.
27:55Entonces dije, se me hacía fuerte, me dolía mucho pensar eso.
28:00Y entonces eso se mezcló con lo de mi mamá y mi tío y entonces entendí que el dolor que tenía mi madre
28:05de haber perdido a mi tío muy joven porque él falleció cuando tenía 17 años.
28:09Era una cosa que tenía que ver también con el 18, con la gente que había perdido,
28:14a sus hermanos, a sus hijas, a sus familiares, ¿no?
28:19Y que al mismo tiempo tenía yo ganas de hablar porque mi primo es militar.
28:25Tengo varios amigos militares, pero uno de ellos es mi primo,
28:29que es la persona más linda del universo.
28:32O sea, es un médico militar, pero igual militar.
28:34Y él luego le toca ir a hacer ahí marchas y no sé qué cosas.
28:37Y lo llevan a unos lugares horribles, pues, o sea, donde hay mucha violencia.
28:42Y yo digo, bueno, este tipo, o sea, mi primo, es un ser humano, es una persona.
28:50Como las personas que matan y asesinan también.
28:52Entonces, me interesó hacer ese diálogo porque para mí todos tenemos nuestras razones para hacer las cosas,
29:02lo cual no disculpa el hecho, pues, no lo excusa,
29:10pero nos ayuda a entender que todos, pienso yo,
29:14somos capaces de cualquier atrocidad e indolencia
29:18si tenemos el estímulo correcto para hacerlo.
29:22Entonces, siento que esa es la conversación que a mí, la que más me interesa hablar, ¿no?
29:26Y encontré eso en el volumen que tenía que ver con el ánimo de la venganza, ¿no?
29:33Con el sentimiento que yo mismo siento, pues, de vivir en un país donde no hay justicia, pues, ¿no?
29:39En un mundo donde no hay justicia, tendríamos que decirlo, para ser justos.
29:43Y que, entonces, la venganza suena como la cosa que, lo único posible, pues, ¿no?
29:49Entonces, hemos tenido muchos encuentros al respecto de esto.
29:55Me acuerdo cuando fuimos a Colombia, había una persona que era la encargada de grupos de personas desaparecidas,
30:01de madres que buscaban sus hijas, y me dijo, ¿tú qué les querrías decir?
30:05Y yo dije, no, bueno, yo no puedo decirle nada a estas personas, ¿qué podría decir?
30:09Pero lo que sí podría desearles es que estuvieran en paz. Eso sí.
30:16Porque pienso en mi madre. Pienso en mi madre y pienso en la gente que quiero.
30:22Y pienso en la rabia que a veces tienen.
30:26Y deseo que tengan paz, hijo.
30:30Eso es lo que, que encontremos los momentos de entendernos a nosotros mismos
30:37y podamos establecer como mejores vínculos, ¿no?
30:41O sea, nos hace falta, pienso.
30:44Para esto, para esta ética, ¿qué les podríamos decir a nuestros queridos alumnos
30:51que nos miran ahora, nuestros más, nuestros jóvenes colaboradores que están ahorita,
30:57como cuando nosotros comenzábamos hace algunos instantes,
31:01¿qué les podremos decir con qué actitud debemos encarar hacer una película,
31:06una de esas que hace Pierre San Martín?
31:09¿Con qué actitud, cómo tiene que ser un cineasta para,
31:12qué les podemos decir para mandarlos a un buen lugar, ¿no?
31:15Con estos, justo con esta mística, con estos deseos.
31:18Sí, bueno, ¿qué podemos decirle a estas personas que nos están observando?
31:24Bueno, pues, hacer las cosas con compasión, con entrega,
31:29escucharse qué es lo que los motiva, ¿no?
31:32O sea, qué es lo que hace dentro de ustedes, los estimula,
31:38tienen como esa urgencia de decir cosas, de comunicarlas
31:41y quieren decirlas a todo el mundo con cosas que vienen de ustedes.
31:46Yo siempre creo que todos los cineastas tenemos cosas, bueno, adentro, pues,
31:52y que cuando aprendemos a sacarlas, a ver esa unicidad,
31:55que es lo que a veces le platico a algunos de mis alumnos,
31:58que vean esa unicidad, esa cosa única que tiene, bueno, que todos tenemos,
32:03y explotarla.
32:05Eso es lo que siento que hace que podamos producir cosas
32:08que cómo les va a ir, quién sabe,
32:11pero que van a ser importantes para nosotros
32:12y que seguro van a encontrar un grado de comunicación con otras personas,
32:15eso no me cabe la menor duda.
32:17Todas las películas que yo he visto,
32:20sobre todo las películas, no sé, la de Arturo, pues, ¿no?
32:22La de Astrid, etcétera, Federico,
32:25son películas que hablan desde esa necesidad.
32:27Entonces, pues, eso yo buscaría y recordaría que esto es un arte
32:31que tiene que ver con cuestiones personales y que se aplaude,
32:36o sea, que no hay que seguir patrones ni reglas,
32:39solamente hay que seguir lo que uno siente con la posibilidad de equivocarse,
32:45porque estamos a nuestro derecho, pienso yo.
32:47Pues, esta es una entrada por la puerta grande
32:50a este proyecto que tenemos de entrevistas con cineastas que admiramos
32:55y, en este caso, que queremos mucho.
32:59Un honor seguir aprendiendo de ti,
33:00no solo de tu obra, sino de tus palabras, querido amigo,
33:04y que siga esta charla en este contexto y en cualquier otro.
33:07Muchísimas gracias.
33:08Gracias por la invitación.
33:09Gracias por vernos.
33:10Gracias a todos por acompañarnos en esta producción de La Planta FEMS.
33:14Gracias.
33:14Gracias.