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Jorge Fernández Díaz, autor de "El secreto de Marcial" | En 15
Milenio
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30/5/2025
El autor de "El secreto de Marcial", Jorge Fernández Díaz, habla sobre el proceso de escribir esta novela y el acuerdo de narrativa que representa.
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¿Qué tal? ¿Cómo están? Bienvenidos al En15 del día de hoy. Está conmigo Jorge Fernández Díaz,
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que publicó una novela, es un escritor, eso hace, pero esta ganó el premio Nadal 2025.
00:25
Ya está en México, pueden comprarla, se llama El secreto de Marcial.
00:32
Quiero empezar por aquí, Jorge. Las historias de familia, sobre todo esta, que busca encontrar un secreto,
00:43
tiene que ver con algo así, lo que yo imagino, y será que tenemos una edad parecida,
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que es romper ese acuerdo en el que vivió la familia y por eso vivió bien tantos años, ¿no?
00:55
Siempre hay un acuerdo, digamos, de narrativa de qué es esta familia, ¿no?
01:01
Y de repente cuando la familia ya no está, uno dice, vamos a ver qué era de verdad esa narrativa, ¿o no?
01:08
¿Me equivoco?
01:08
No, no te equivocas, creo que Sigmund Freud es el que decía que hay un relato consensual en la familia,
01:15
más o menos un relato de consenso de cómo sucedieron las cosas, pero dice,
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dos hermanos no se pueden poner de acuerdo sobre el mismo episodio,
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hay secretos externos que influyeron sobre la familia de manera decisiva y nunca se sabrán,
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hay asuntos callados que nunca se dicen, aunque todo el mundo lo sabe,
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de manera que la familia sí, es un territorio al que le llama a Freud la novela familiar,
01:41
novela familiar, como si fuera una ficción que nos contamos a nosotros mismos, ¿no?
01:46
Para mí como escritor siempre fue, y como periodista también, fue siempre apasionante cavar en el jardín familiar, ¿no?
01:57
Porque yo considero que cuando uno cava en ese jardín se encuentra a sí mismo,
02:03
se encuentra sus propias cosas, cómo fue formado, sus identidades, etc.
02:11
Y preguntarse por el padre, por la figura del padre, es subversivo, porque es peligroso, peligrosísimo,
02:19
porque en general las madres ocupaban todo el sitio.
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Habías hecho, no lo he leído, debo confesar, pero la novela de tu madre es la que no he leído.
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Entiendo un poco que habías hecho algo sobre tu madre, pero no sobre tu padre, ¿no?
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Claro, hace más de 20 años yo entrevisté a mi madre, una inmigrante española,
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que formó parte un poco de esa España que se formó en América durante el siglo XX,
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inmigrantes más por hambre que por política,
02:50
que fueron a la Argentina, a México, a Cuba, a Venezuela, ¿no?
02:57
Que fueron una comunidad gigantesca, que llevaron su épica y su ética de trabajo,
03:02
que crearon sus rituales, sus culturas, sus identidades,
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y bueno, es una comunidad que no tiene quien le escriba, que va muriendo crepuscular,
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la mayoría ya tienen entre 88 y 95 años.
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Ahora, muy diferentes, porque esta que sí es la que leí de tu padre,
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contrastas esas personalidades, ¿no?
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Es decir, lo opajo, dices tú, ¿no?
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Ella era, ¿no? Todo resplandor, ¿no?
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Y entonces supongo que tenías ese pendiente de tu padre después de aquella.
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Exactamente, porque había sido un capítulo, nada más,
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después había muerto mi padre en 2005,
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cuando vamos al cementerio había muchas personas desconocidas
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que estaban tan desconsoladas como nosotros,
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y no sabemos quiénes eran,
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me contaban aventuras de mi padre que yo no tenía idea,
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no teníamos idea en la familia,
03:53
es decir, mi padre realmente había vivido más por fuera de la familia
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que por dentro, y me persiguió ese fantasma, ¿no?
04:00
Mi padre era un personaje secundario,
04:03
porque mi madre era una primadona que lo ocupaba todo,
04:06
pero mi padre era un personaje secundario, ¿por qué?
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O había tenido una influencia sobre mí muy grande.
04:11
Tardé como 10 años en entender cómo tenía que escribir.
04:14
Quiero decirte que esta novela tiene que ver con que
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el único vínculo que había entre mi padre y yo,
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mi padre pertenece, mira, a esa generación de padres antiguas
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que no podían comunicarse con sus hijos,
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que tenían grandes problemas emocionales,
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no venían equipados emocionalmente para decirle
04:30
te quiero, cuidado, para estar juntos,
04:34
les costaba mucho.
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Pero hacían cosas, ¿no?
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Te tengo que decir además que mi madre es de eso que yo llamo
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la migración del hambre y no la migración del 36,
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y de ahí viene también la familia de mi madre,
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y de Asturias, por cierto,
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entonces entiendo eso,
04:50
porque esas familias, ese padre,
04:52
no decía, pero actuaba, ¿o no?
04:55
Actuaba, actuaba, claro.
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El vínculo, hay muchas veces que los padres,
05:01
para conectarse con los hijos y viceversa,
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buscan cosas como el fútbol,
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buscan tener rituales, ¿no?
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De ir juntos, de ver el partido,
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y poder hablar a través de algo tercerizado, digamos,
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como es el deporte.
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En el caso de mi padre,
05:20
era el cine.
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Un cine que veíamos nosotros, los pobretones.
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Te adelanté a mi pregunta,
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porque hay tanto cine aquí,
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hay tantas referencias a ese cine,
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es increíble, sigue.
05:32
Perdón.
05:33
No, que nosotros,
05:34
imagínate, en Palermo Pobre,
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ahora es un Palermo Fashion,
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es un barrio de Buenos Aires,
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pero en ese momento era un Palermo de clase media-baja,
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mi padre era camarero,
05:44
era mozo, decimos joven,
05:46
le dicen ustedes,
05:47
de bar,
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y entonces le costó mucho.
05:51
Él había venido de una aldea,
05:53
y yo tenía 8 o 10 años,
05:55
y veíamos juntos,
05:56
o sea, los dos estábamos descubriendo el mundo
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a través de ese pequeño televisor,
05:59
donde pasaban las películas,
06:01
básicamente en blanco y negro,
06:03
del Hollywood de la década del 40,
06:05
del 50 y del 60 del siglo pasado, ¿no?
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Que es una edad de oro,
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pero nosotros no teníamos ni idea.
06:13
¿Qué iba a ser la edad de oro?
06:14
Uno la veía, ¿no?
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Y ya está.
06:16
Claro, uno veía una detrás de otra, ¿no?
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Y ahí mi padre,
06:21
yo doy como ejemplo algunos ejemplos,
06:22
porque cuando yo hablaba a Bable,
06:25
porque yo soy la primera persona no española
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y no asturiana,
06:28
de toda una familia que llega hasta el medioevo.
06:30
Entonces hablábamos el lenguaje en casa,
06:32
el lenguaje de los asturianos.
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Cuando salí al colegio en Buenos Aires,
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los chicos argentinos me empezaron a hacer bullying,
06:40
me empezaron a acosar,
06:41
me pegaron palizas,
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yo no le decía nada en casa,
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y una vez estábamos viendo
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que Verde era mi valle en casa,
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que era una vieja película de la década del 40,
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y un niño viene golpeado de su casa,
06:53
y los padres se dan cuenta de lo que pasó,
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y le enseñan boxeo.
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Entonces mi padre miró a mi madre,
06:59
me compraron un kimono,
07:01
me anotaron en una academia de judo,
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y el bullying terminó para siempre.
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Yo siempre digo,
07:06
John Ford,
07:08
que es el director,
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salvó mi vida,
07:10
pero fue mi padre,
07:11
que tomaba cosas...
07:12
Cuando yo tenía 19 años,
07:15
me anoté de voluntario,
07:16
me quería anotar de voluntario
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para ir a la guerra de Malvinas
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contra los ingleses.
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Esa guerra estúpida.
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Y yo estaba enfermo de patriotismo,
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era un hombre de la izquierda,
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nacionalista,
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un estúpido,
07:28
y quería ir a pelear.
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Y entonces mi padre no me podía decir nada.
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Entonces me citó en el café
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con una excusa,
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y solamente me dijo,
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¿te acuerdas de esa película
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de tres combatientes
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de la Segunda Guerra Mundial
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que vuelven a casa
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y uno no tiene brazos
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y tiene ganchos por mano?
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La estuve recordando estos días.
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Nada más.
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Yo después fui a casa
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y me di cuenta
07:59
que hablaba de
08:00
Los Mejores Años de Nuestra Vida,
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de una película de Hollywood también,
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donde el protagonista de verdad
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no era un actor solamente,
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sino un actor que había perdido los brazos.
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Mi padre, en lugar de decirme,
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no vayas a la guerra,
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la guerra es una locura.
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Es un historión,
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pero es que esta historia que cuentas
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es un historión.
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En vez de decir,
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mi hijo, no vayas,
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no te hagas porque tal,
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te recordó una película.
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Así es.
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Y vos sabés que él cuando a los 15 años
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descubre que yo quiero ser escritor
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y que quiero ser periodista,
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periodista de la vieja escuela,
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aquella escuela donde no se firmaban notas,
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donde fui cronista policíaco
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durante tantos años,
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donde salías de la morgue
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con un compañero
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y comías tranquilamente
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como si no hubiera pasado nada
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y hablabas de la divina comedia.
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Ese mundo,
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mi padre dijo,
08:55
no,
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lo que Jorge quiere
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es ser vago.
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Confundió la literatura
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con la vagancia,
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el periodismo
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con la diletancia,
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con la bohemia.
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Y le dolió tanto,
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era un inmigrante
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que creía que yo fuera médico,
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abogado,
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ingeniero o algo.
09:13
Le dolió tanto
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que me dejó de hablar
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durante siete años,
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por lo menos.
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Me acuerdo que
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cuando yo estaba
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así el cadáver de cada día,
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como decíamos nosotros,
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se me ocurrió escribir
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una novela por entrega
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con 24 años,
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bueno,
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es una larga historia,
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la escribía como folletín
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y mi padre
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no me hablaba
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hacía siete años,
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nos saludábamos
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en los cumpleaños
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de la decepción
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que le había producido.
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Y mientras
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daba este folletín
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que fue muy popular
09:44
en la Argentina,
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de repente suena
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el teléfono a tienda
09:48
y era mi padre,
09:49
que sin decirme
09:51
hola,
09:51
buenas tardes,
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me dice,
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me pregunta,
09:54
¿recuperará el dinero?
09:56
Y entonces
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yo le di,
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me quedo paralizado,
10:00
claro,
10:00
el capítulo de ese día
10:01
terminaba
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cuando alguien
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llevaba un bolso
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con dinero
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para rescatar
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a alguien
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que estaba secuestrado.
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Y que ya quería
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que le adelantaras,
10:10
ya,
10:10
quería que le adelantaras
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el final.
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Y claro,
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a mí se me saltaron
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las lágrimas.
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Intenté que él
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no se diera cuenta
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y le dije,
10:18
¿para qué quieres
10:18
saberlo, papá?
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Y él me dijo,
10:20
porque aquí
10:20
todos los clientes
10:21
del bar,
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todos los parroquianos,
10:23
están siguiéndolo,
10:24
están nerviosos
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y me han comisionado
10:26
para que le diga
10:27
cómo sigue mañana
10:28
la cosa.
10:29
Y yo le dije,
10:30
sí,
10:31
lo va a recuperar,
10:32
papá.
10:32
Y él me dijo,
10:33
¿estás seguro?
10:34
Como pensando,
10:34
¿este será el autor
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verdadero?
10:37
Sí,
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estoy seguro.
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Bueno,
10:38
y me cortó.
10:39
Y a partir de ahí
10:40
nos indultamos,
10:42
¿no?
10:42
No es un libro
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para cinéfilos,
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es un libro popular
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en el sentido de que
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yo cuento las películas
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y cuento cómo
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película y vida
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se unían.
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Y todos nosotros
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creemos vivir
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en una película
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y todos nosotros
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creemos ser
10:55
los protagonistas
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de esa película.
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yo tengo amigas
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mujeres
10:58
y muchas de ellas
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no se han podido
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sustraer
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a la tentación
11:03
de ingresar
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conscientemente
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en un amor
11:08
imposible
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para vivir
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no debe haber
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algo más tóxico
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que meterse
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a sabiendas
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en un amor
11:15
imposible
11:15
pero para vivir
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esa experiencia
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ese goce
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tan
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de ser
11:20
una heroína
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de un amor
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imposible,
11:22
¿no?
11:23
Y entonces
11:23
esta novela
11:24
lo que tiene
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es cómo se formaron
11:28
en el principio
11:28
de nuestra conciencia
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y tallada
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en piedra
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muchas
11:33
de las cosas
11:34
y cómo nos formó
11:36
eso, ¿no?
11:36
Por ejemplo,
11:37
los vivos...
11:37
El periodismo policiaco
11:39
que así le llamamos aquí
11:40
ese periodismo
11:41
también ayudó
11:42
a esta novela
11:43
porque va
11:44
va caminando
11:44
un misterio
11:45
además ya habías hecho
11:46
novelas
11:46
porque ahí va
11:49
ahí vas
11:50
descubriendo el misterio
11:52
también eso
11:52
hay un misterio familiar
11:54
hay un misterio
11:55
que tiene que ver
11:55
con los mitos femeniales
11:56
y que tiene una resolución
11:59
no la quiero
11:59
no, no, no, no
12:01
quemar por aquí
12:02
pero que sí
12:04
que hay como una investigación
12:05
sobre algo que pasó
12:06
entre mi padre
12:08
otro hombre
12:08
una mujer
12:09
y que se fue
12:11
y que yo lo desarrollo
12:13
como un enigma
12:14
¿no?
12:15
y reforzando un poco
12:16
la idea
12:16
de que el padre
12:17
madre hay una sola
12:19
decimos aquí
12:19
o madre solo hay una
12:21
dicen en España
12:22
pero cada padre
12:23
es un enigma
12:23
verdaderamente
12:24
y este enigma
12:26
está aquí
12:27
en el secreto de Marcial
12:28
el premio Nadal
12:29
Jorge Fernández Díaz
12:30
destino
12:30
ya está a la venta
12:31
el libro
12:31
Jorge
12:31
qué placer
12:32
conversar contigo
12:33
qué placer
12:34
poder haber leído
12:36
el secreto de Marcial
12:38
gracias
12:38
muchas gracias
12:39
igualmente
12:39
muchas gracias
12:40
un abrazo para todos
12:41
gracias
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