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"Love Me Tender" : Vicky Krieps, Anna Cazenave Cambet et le cinéma lesbien
Télérama
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23/05/2025
Catégorie
🎥
Court métrage
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00:00
Ce que dit cette année, c'est qu'on peut toutes avoir un peu de place.
00:03
Et ça, pour des femmes réalisatrices, avec des sujets qui touchent au féminin,
00:07
ça c'est un progrès, je crois.
00:13
Maman !
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Allez !
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Salut !
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Salut !
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Je me speed parce que je suis permalier à arrêt.
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Tiens.
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Salut, bonheur.
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Tu m'appelles, s'il y a quoi que ce soit, d'accord ?
00:36
Non, s'il y a quoi que ce soit, d'accord ?
00:36
Non, s'il y a quoi que ce soit, d'accord ?
00:37
Non, s'il y a quoi que ce soit, d'accord ?
00:38
Non, s'il y a quoi que ce soit, d'accord ?
00:40
Allez !
00:41
Vous m'avez envoyé, je me souviens, c'était le scénario et une version digitale du livre.
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Mais je voulais d'abord lire le scénario, donc je lis le scénario et tout de suite après le livre.
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Je trouve que le scénario est en même temps sa propre chose et en même temps très proche du livre.
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Et je ne veux pas être proche du livre parce que c'est la même chose, mais ça a la même honnêteté.
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J'ai tout de suite senti une sincérité et une honnêteté que je n'ai pas encore lue dans un scénario ou dans un livre même.
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Moi, je l'ai lue bien avant l'idée même de l'adapter.
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Je l'ai lue quand je venais juste d'être maman et je l'ai lue pour moi et ça a été une lecture très forte
01:30
qui venait me poser plein de questions, s'autorisait à poser plein de questions sur la maternité
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et sur tous les tabous qui vont avec encore aujourd'hui.
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C'est une lecture qui m'avait fait du bien en fait à l'époque.
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Et puis deux ans après, c'est les producteurs qui sont venus vers moi en proposant l'adaptation.
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Je me suis toujours sentie proche de l'écriture, même dans le rythme en fait du roman.
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Il y a quelque chose qui clique avec ma façon d'écrire aussi.
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Le livre et le film ne sont pas sur une de ces choses.
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Ce n'est même pas sur une chose.
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C'est un truc beaucoup plus universel.
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C'est sur la, comme tu dis, l'autorisation de choisir sa vie, de vivre sa vie comme on veut vivre sa vie
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et pas dans les structures dans lesquelles on pense être enfermé
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et qu'on pense devoir jouer le rôle qu'on doit jouer.
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Oui, je pense que le livre pose une question avant toute question d'identité,
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d'identité de genre, d'identité sexuelle.
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En fait, avant ça, le livre pose la question du prix à payer pour être libre.
02:30
Et ça, en tant que femme, réalisatrice, que mère, qu'actrice, que maman,
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je pense qu'on s'est retrouvées, Vicky et moi, sur cette question-là.
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C'est quoi le coût des choix qu'on peut faire en tant qu'artiste, en tant qu'auteur, en tant que comédienne,
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mais en tant que femme plus largement ?
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D'une façon logique, on s'est d'abord tournées vers des actrices françaises en se disant
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« Bon, quelle actrice française pourrait faire ce film ? »
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Et puis, moi, je ne trouvais pas.
02:55
Je ne trouvais pas, je ne trouvais pas, je ne trouvais pas.
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Et donc, à un moment, on s'est ouvert, on a ouvert notre réflexion à se dire
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« Mais si ça se trouve, ce n'est pas une comédienne française, si ça se trouve, c'est une comédienne d'ailleurs. »
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Et très vite, le nom de Vicky est arrivé, et là, c'est devenu une obsession pour moi.
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Je me suis dit « Non, mais c'est sûr, c'est Vicky qui peut le faire. »
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Après, ça a posé plein de questions.
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Ça a posé des questions de « Est-ce que Vicky allait avoir envie d'endosser ce rôle ? »
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Qui est un rôle qui est vraiment intense, très intense, dur à porter,
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qui demande d'aller loin, et on ne se connaissait pas du tout.
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Donc, moi, quand on lui a envoyé le scénario, j'ai croisé tous les doigts possibles
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parce que c'était devenu une certitude que je voulais que ce soit Vicky qui fasse Clémence.
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C'est comme ça que ça s'est passé.
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Puis, j'ai pris un moment à lire.
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Oui.
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D'ailleurs, excuse-moi encore une fois, mais j'ai toujours, parce que je suis mère aussi,
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j'ai toujours trop de choses à faire et je n'ai jamais du temps à lire un scénario
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entre le linge et le truc.
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C'est vraiment un truc, bref.
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Et du coup, une fois que c'est en dessous de la pile, j'oublie et j'avais oublié.
04:05
Et mon agent me relance, il dit « Bon, mais qui là ? Il demande est-ce que… »
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Et là, je me souviens, j'ai dit « Ah mince, je n'ai pas lu ça. »
04:12
Et je ne m'attendais pas, je ne sais pas à quoi je m'attendais d'ailleurs.
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Je me disais « Bon, je vais lire. »
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Et je lis et je ne vais pas finir et j'appelle mon agent, je dis « Non, tu dois les appeler. »
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Je sais, je sais de quoi ils parlent.
04:25
Je sais, je le savais dans les mots et dans la façon que tu écrivais,
04:30
que moi aussi, je sais de quoi tu veux parler.
04:34
Ce n'est pas logique, c'était plus « Tu ne me présenteras pas un jour. »
04:46
Oui, peut-être, on verra.
05:04
Quand on est en train de fabriquer les films, tout le monde nous demande si on pense à Cannes,
05:07
est-ce qu'on pense à Cannes ?
05:08
Moi, je n'y pense pas du tout quand je fabrique les films.
05:10
Vraiment, c'est même quelque chose que je ne veux pas faire le cinéma comme ça.
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Vicky parlait de sincérité tout à l'heure.
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Je crois que ça, c'est une ligne directrice pour moi dans tout ce que je fais.
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C'est-à-dire qu'on ne fabrique pas les films pour plaire à un festival, quel qu'il soit.
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Par contre, quand on a su qu'on était sélectionnés,
05:32
je me suis dit que ce film allait avoir une portée qu'il n'aurait peut-être pas eue autrement.
05:36
Ce que dit cette année, c'est qu'on peut toutes avoir un peu de place.
05:39
Et ça, pour des femmes réalisatrices, avec des sujets qui touchent au féminin,
05:45
ça, c'est un progrès, je crois.
05:48
Parce que quand on était dans l'attente des sélections,
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les bruits de couloir étaient quand même
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« Est-ce qu'il y aura de la place ? »
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Et pour Asia, et pour moi, et pour Alice.
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C'est fou quand on a ce qu'on dit.
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Ce qu'on ne dirait jamais aux hommes.
06:00
Ce qu'on ne dirait jamais à un homme réalisateur.
06:03
Jamais.
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Et on ne se poserait pas la question pour une histoire d'amour hétérosexuel.
06:05
Jamais.
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Et nos films, sans doute, je ne les ai pas vus, rien à voir.
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Donc, je pense que ça les irritait comme moi.
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On n'a pas eu l'occasion encore d'en parler.
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Mais voilà, c'était frustrant.
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Et donc, on est très heureuses, je pense,
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toutes les trois de se dire
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« Chacune a sa place. »
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Comment nos trois films ont été financés ?
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En fait, la question, elle est plutôt là.
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Parce que que les films existent et qu'ils soient potentiellement bons,
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c'est super.
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Mais la question qu'il faut se poser, c'est le déploiement d'énergie
06:33
que ça nous a demandé pour pouvoir les fabriquer,
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que ça nous demande en tant qu'équipe,
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pour pouvoir les faire dans des conditions qui, souvent,
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il faut du budget, ne sont pas les mêmes conditions
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que d'autres films, d'autres histoires.
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Et moi, je veux qu'on fasse un peu attention à…
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Je sens cette tendance-là sur ce qui se passe sur le festival,
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à dire « C'est génial, on fait des films lesbiens,
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on a une visibilité, etc. »
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Oui, c'est génial.
07:01
C'est génial notamment pour les spectateurs,
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parce qu'on fait des films pour les spectateurs,
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et que l'idée que des jeunes femmes,
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des jeunes hommes puissent s'identifier
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à des personnages différents,
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c'est, je pense, une des raisons de faire du cinéma.
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Mais je pense qu'il ne faut pas omettre
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la difficulté de produire ces films,
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et la difficulté de les défendre et de les financer.
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Et même plus large, des histoires
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ou des personnages difficiles,
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des caractères de femmes difficiles,
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parce que je l'ai eu avant qu'on s'est rencontrées,
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quand nous on s'est rencontrées,
07:33
il y avait cette discussion,
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mais le personnage est trop difficile,
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la femme, ce n'est pas quelqu'un qu'on aime bien.
07:40
Et là, j'ai rencontré quelqu'un
07:42
qui me redit la même chose,
07:44
que les gens qui donnent l'argent ont dit
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« Oui, mais le personnage, il n'est pas aimable. »
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Alors, parce qu'une femme, une histoire de femme,
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ou de femme, doit être quelque chose qui plaît, apparemment.
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Et que ça reste dans la tête des gens, c'est fou.
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« Oui, c'est trop beau ! »
08:10
« Oui, elle est qu'on en fait dans mes... »
08:14
« T'as vu, mamie ? »
08:15
« Oui, c'est mon crass, c'est mon street... »
08:22
« Oui, elle est qu'on en fait dans mes... »
08:26
« Oui, c'est mon... »
08:28
« Oui, c'est mon... »
08:29
« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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« C'est mon... »
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