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Retour vers 1972 : violence ultra - Le cinéma de Thomas Croisière
France Inter
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06/12/2024
Retrouvez toutes les chroniques de Thomas Croisière sur France Inter https://www.franceinter.fr/emissions/la-chronique-de-thomas-croisiere
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Amusant
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En 1972, il regrettait de ne pas avoir l'âge légal pour aller voir Gorge Profonde en salle.
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Depuis, il l'a regardé si souvent que, ma foi, les draps s'en souviennent.
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C'est pour ça que j'ai demandé à Thomas Croisière de nous raconter 1972 au cinéma.
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En 1972, le cinéma est violence, voire même ultra-violence dans Orange Mécanique de Stanley Kubrick.
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Une satire sociale posant la question, je cite son réalisateur, de savoir si la psychologie
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comportementale et le conditionnement psychologique sont de nouvelles armes dangereuses pour un
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gouvernement totalitaire qui chercherait à imposer un vaste contrôle sur ses citoyens
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et les transformerait en à peine plus que des robots.
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Et j'ai envie de lui répondre, peut-être.
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Malgré leur interdiction au moins de 18 ans, les méfaits d'Alex Delarge et ses droogies
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dominèrent notre box-office avec plus de 7 millions et demi d'entrées.
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Mais 1972, c'est aussi la violence du parrain de Francis Ford Coppola, synthétisé en une
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phrase par Marlon Brando.
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Je vais lui faire une offre qu'il ne pourra pas refuser.
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Deuxième plus grande réplique de l'histoire du cinéma selon l'American Film Institute.
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Et si vous voulez connaître la première, il vous faudra attendre l'émission de Zoom
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Zoom Back consacrée à 1939.
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En 72, déboule aussi sur les écrans l'inspecteur Harry de Tom Seagal ou en VO, Dirty Harry,
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surnommé le charognard à cause des affaires pourries dont il s'occupe.
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Harry Callahan portera aussi une des plus belles punchlines du cinéma à écouter en
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Clint Eastwood dans le texte.
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Ou en français, Vas-y, fais-moi plaisir, qui n'était pas la première traduction
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que proposa l'adaptateur Max Picope.
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Il avait pensé au sexuellement beaucoup plus connoté Vas-y, fais-moi reluire.
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Et celui qui en 72 se la fit reluire, c'est Herbert Coward dans la traumatisante scène
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de viol du Délivrance de John Bormann.
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A l'époque, on ne balançait pas son porc, on le sodomisait, mais ce qui en 1972 est
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sans doute le plus violent pour les cinéphiles, c'est de retrouver deux films des charlots
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dans le top 5 du box-office français, dont aucun n'est signé Charlie Chaplin.
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Car si les anglo-saxons ont un charlot, nous français sommes fiers d'en compter quatre,
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Gérard, Phil, Jean et Jean-Guy.
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Les fous du stade de Claude Zidi, futur réalisateur des Soudoué et des Ripoux, rassemblent près
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de 6 millions de spectateurs avides de suivre les aventures de quatre joyeux trublions qui
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font souffler un vent de folie sur les Jeux Olympiques.
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Tandis que la même année, les charlots font l'Espagne de Jean Giraud, réalisateur de
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la série des gendarmes et de la soupe aux choux, en réunit plus de 4 millions impatients
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de suivre les aventures de quatre joyeux trublions qui font souffler un vent de folie sur l'Espagne.
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Dans les années 70, les charlots reviennent aux origines du cinéma en accordant plus
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d'importance aux situations qu'aux scénarios.
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Leur sens du burlesque en mode pas de def et balèque fit qu'ils rassemblèrent plus
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d'un milliard de spectateurs dans le monde, soit quasiment un milliard de plus que l'ensemble
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de l'œuvre d'Éric Romère.
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Et dans ce monde de brut, une femme, Romy Schneider, qui dans la lettre qui conclut
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César et Rosalie, une dramedie romantique de Claude Sauté autour d'un triangle amoureux,
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nous rappelle toute la violence d'une rupture amoureuse.
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David, César sera toujours César, et toi tu seras toujours David, qui m'emmène sans
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m'emporter, qui me tient sans me prendre, et qui m'aime sans me vouloir.
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Vive le triolisme et…
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Vive le cinéma !
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… de 1972.
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