'Pedro Páramo' - Entrevista con Rodrigo Prieto, Dolores Heredia y Manuel Garcia-Rulfo - Vídeo Dailymotion

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00:00¡Qué padre vos tienes!

00:02Pero ¿sabes qué? También es el cigarro.

00:05¡No digas la palabra!

00:07Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre,

00:11un tal Pedro Páramo.

00:16Manu, una de las características de la novela

00:18es que está escrita de forma laberíntica,

00:20o sea, de repente estamos, como todos saben,

00:22en la línea del tiempo de Pedro Páramo,

00:24después regresamos a Juan Preciado

00:26y creo que es algo que implica

00:29la concentración extrema del lector.

00:31Entonces, al tú ser parte de esta adaptación,

00:34¿qué tan laberíntico fue para ti

00:38trasladar esta historia a tu personaje

00:40dentro del set?

00:42¡Qué padre vos tienes!

00:44Pero ¿sabes qué? También es el cigarro.

00:47¡No digas la palabra!

00:52No creas que soy presa, sí.

00:55Se ve que me la pasé bien ayer.

01:00Creo que Rodrigo nos...

01:02A ver, para empezar,

01:04teníamos obviamente el maquillaje

01:06y los prostéticos,

01:08entonces como que eso ya te pone

01:10en el periodo donde tienes que estar.

01:14A mí en lo personal,

01:16Rodrigo nos situaba muy bien

01:18en el tiempo en el que estábamos

01:20y creo que no es el único,

01:23pero Pedro sí tiene una línea.

01:27Por ejemplo, Dolores,

01:30viva, muerta,

01:32y Pedro siempre está

01:34en el mundo de los vivos.

01:39Entonces para mí fue un poco más fácil.

01:42Puede ser, tienes toda la razón.

01:44Y bueno, Rodrigo,

01:46una de las aristas dentro de las muchas

01:48que hay en esta gran historia,

01:50la mexicanidad,

01:51está la parte de los elementos fantásticos,

01:53es el abandono.

01:54Tenemos al hijo del padre que lo abandonó

01:57y va en su búsqueda,

01:58pero también tenemos el pueblo abandonado

02:00y sombrío.

02:01Y yo creo que,

02:02tanto en el libro como en la película,

02:04para retratar el abandono

02:05se necesita de oscuridad.

02:06Cuando estás leyendo el libro

02:08te imaginas esta atmósfera oscura

02:10y cuando estás viendo esa película

02:11sientes el abandono,

02:12no nada del pueblo sino de Juan,

02:14a través de estos planos secuencia.

02:16Entonces mientras yo la veía dije,

02:18qué reto, aunque sea Rodrigo Prieto,

02:20ha de haber sido

02:22un total desafío

02:24porque, dime si estoy equivocada,

02:26yo creo que más del 50% de la película

02:28está en plena oscuridad.

02:31Entonces,

02:32platícame un poco de esto

02:33y quizás si este elemento fue el que te llevó

02:35a quizás no soltar

02:37el tema de la fotografía al 100%.

02:40Exactamente.

02:41Es cierto que el abandono

02:42es un tema muy importante en la película,

02:44de hecho Luigis menciona,

02:46quizás se sintió abandonada.

02:48Y creo que el mismo Rulfo sabemos

02:51que también sufrió el abandono

02:53y la pérdida de sus padres

02:55desde muy chico.

02:56Entonces se sintió de pronto

02:58ahí en un orfanato,

03:00vaya, solo.

03:02Entonces eso permea la novela

03:04y yo creo que todos hemos sentido

03:06eso en algún momento.

03:07Entonces esa es parte de la exploración

03:09también mía en esta película.

03:11Y sí, efectivamente,

03:12la oscuridad es un tema importante

03:14y que cuando alguna vez yo leí

03:17la adaptación de Mateo Gil años antes,

03:19que se iba a hacer esta película

03:21que la iba a dirigir

03:23y ya no se hizo,

03:24no se pudo,

03:25muchos factores,

03:26pero yo recuerdo leerla

03:28y decir,

03:29achirrones, esto es un reto muy grande.

03:32Por ejemplo,

03:33simplemente el diálogo muy largo

03:35de que van Damiana y Juan Preciado

03:38por una calle

03:39y dialogan sobre las ánimas en pena.

03:43Es una escena larga.

03:44Entonces, ¿cómo mantienes una luz de luna

03:46en todo ese recorrido

03:48Entonces sí,

03:49sabía yo desde entonces

03:50que sería un reto gigantesco

03:52que no sabía cómo iba a resolver.

03:53Entonces me interesaba ahora también

03:55abordar ese reto

03:57donde hay oscuridad,

03:59pero ves,

04:00y también no quería que fuera cansado,

04:02que estuviera viendo la película

04:03y fuera así.

04:04Sino que hubiera dentro de esa misma oscuridad

04:07como cierta brillanteza al mismo tiempo.

04:10Quisiera encontrar ese balance

04:11de ver el detalle,

04:12ver lo que está,

04:13pero también sentir ese misterio

04:16de lo que no se ve también.

04:17Esas oscuridades donde

04:19también da miedo, ¿no?

04:21Ver, pero no ver.

04:22Entonces sí fue muy complicado

04:24y técnicamente fue un reto gigantesco,

04:26fotográficamente.

04:27Bueno, yo que la vi por primera vez

04:29ahí en las oficinas de Netflix

04:31se veía perfecto.

04:33Y es un elemento que quizás

04:35no todos piensen,

04:36pero entiendes perfecto la atmósfera.

04:39Dolores, voy a leer mi pregunta

04:40porque entre que estoy desmelada

04:42y también quiero ser muy precisa con esto,

04:44no me quiero quitar.

04:45De hecho no la vas a tener que leer dos veces

04:47porque también estoy yo desvelada.

04:49El cigarro.

04:53Bueno,

04:54esta historia ha sido analizada

04:56por expertos de diferentes partes del mundo

04:58desde que la vi hace un par de semanas.

05:00Estuve leyendo, leyendo ensayos

05:02y uno de los análisis que me encantó

05:04fue el de que en esta historia conviven

05:06de forma balanceada el orden patriarcal

05:08con la matricentralidad.

05:10Porque al final

05:11quien manda a buscar al papá

05:13y a cobrarle y a vengarse

05:15es la mamá.

05:16Entonces,

05:17¿tú qué opinas de esta lectura

05:19y este balance que al final

05:20yo es el que sigo viendo en nuestra sociedad?

05:22Si hay un orden patriarcal,

05:24pero también el matriarcado

05:25es el que nos rige desde la familia.

05:27No sé, ¿tú qué opinas

05:28como personaje femenino?

05:29Absolutamente creo en eso

05:31y creo que uno se sostiene con el otro.

05:33Se alimenta el uno del otro.

05:36El destino lo marca.

05:37Doloritas es onde pum.

05:40Sin doloritas, pues no hay.

05:43No habría.

05:44Sin doloritas, pues aquí se va.

05:47Les voy a contar un cuento.

05:49Y empieza el cuento con esa

05:52consigna al hijo

05:54que cumple casi como

05:57religiosamente, ¿no?

05:59Aún después de muerte.

06:00Y todos los personajes son así.

06:04Miedubiges

06:05ligada a

06:08una persona

06:09que es la que la lleva

06:11a acabar con su vida,

06:13pero también siendo cómplice,

06:16cómplice a los límites

06:18más insospechados

06:20de la mejor amiga

06:21para poderse meter en la cama,

06:23del esposo de su mejor amiga.

06:25¿Sabes? Hay una serie de cosas

06:26y de equilibrios y de suertes

06:28que en ese mundo

06:30parece que se viven bien,

06:33pero sostienen toda esta amargura.

06:36Todo este dolor,

06:37todo este abandono,

06:38esta soledad, el desamor.

06:42Son estos.

06:43No hay un personaje en esta historia,

06:45me parece a mí,

06:46que esté completo.

06:48Rotos, tristes,

06:51tristes, solos.

06:53Abandonados.

06:55Y bueno, Rodrigo,

06:56ayer en la alfombra te hice una pregunta

06:57que hoy en la mañana vi

06:58que todos replicaron.

07:00Pero dije, me lo hubiera guardado acá

07:01para que fuera la exclusiva.

07:03Pero te preguntaba

07:05a quién de los cineastas

07:06con los que has trabajado

07:07le enseñaste a lo mejor un primer corte

07:10o hablaste en la parte de preproducción

07:12y nos comentaste

07:13los comentarios de Martin Scorsese.

07:16Entonces, si pudieras elaborar

07:18un poquito más,

07:19porque ayer entre el rush y la prisa,

07:21de ese comentario que te hizo

07:23respecto quizás a alargar las secuencias.

07:26No me acuerdo

07:27si es exactamente lo que dijiste.

07:29Sí, sí.

07:31Ya en la etapa de edición especialmente

07:33mostré la película

07:34a amigos, familia.

07:36Sin duda, mi esposa, mis hijas,

07:38fueron muy importantes

07:40también en decisiones.

07:42Ellas veían los cortes

07:43y, ¿por qué no acá?

07:45Muy importante.

07:46Pero sí, efectivamente,

07:47también recurrí a mis amigos

07:48directores, cineastas.

07:50Efectivamente, se la mostré

07:51a Martin Scorsese

07:52y a su hija, Francesca.

07:53A Greta Gerwig,

07:54se la mostré a, digamos, Gonzalo Iñárritu

07:56y su esposa, María Ladia.

07:58Rodrigo García,

08:00James Seamus.

08:01En fin, en realidad, mucha gente.

08:03Gente que confío.

08:05Y especialmente me interesaba,

08:06por ejemplo,

08:07sí el punto de vista

08:08de quienes no conocen la novela

08:10y la historia de nuestro país.

08:11Entonces, por eso,

08:12la visión de Scorsese

08:13y de su hija, Francesca,

08:14me importaba mucho.

08:15Porque, claro,

08:18Scorsese es, obviamente,

08:19cinéfilo hasta como nadie más.

08:21Entonces,

08:22tiene una capacidad

08:24de leer subtítulos

08:25sin entender

08:26todo lo que está pasando

08:27como nadie.

08:28Pero también su hija.

08:29Los dos entendieron

08:31muy bien la historia.

08:32Entendieron a los personajes.

08:33Supieron qué estaba pasando.

08:35Y Scorsese me preguntaba

08:37de ciertos personajes.

08:39Hey, full girl.

08:40Why did a full girl

08:41dress up like this?

08:42Look at me, look at me.

08:43Susana, Susana.

08:45Vaya, we come perfect.

08:47Y sí,

08:48él en particular

08:49me sugirió solo dos cosas.

08:51No me habló de que cambiar

08:52la estructura o algo así.

08:53Me dijo, oye,

08:54ese plano,

08:56no voy a decir cuál

08:57para no estropearlo,

08:58pero ese plano,

09:00debería ser un poquito más largo.

09:02Ah, bueno,

09:03pues lo alargué un poquito.

09:04Fueron dos planos

09:05que me sugirió

09:06que fueran más largos.

09:07Hay un encuentro.

09:08Ese sí lo puedes seguir

09:09con el Tim Cuate

09:10y Pedro Páramo,

09:11que hay un plano abierto.

09:12Que en la edición

09:13yo había ido del plano abierto

09:14rápidamente a ver

09:15los acercamientos.

09:16Y me dijo, no,

09:17aguanta el plano abierto más.

09:18Y bueno,

09:19pues lo cambiamos.

09:21Y, en fin,

09:22o sea, sí fue muy bonito.

09:24Rodrigo García, por ejemplo,

09:25hijo de García Márquez,

09:27como hijo de un autor

09:29muy importante,

09:30me dijo, oye,

09:31de verdad con esto veo

09:32que sí es posible

09:33adaptar la obra

09:35como de mi padre, ¿no?

09:37O sea, sí ver que...

09:38Y dijo, me daba miedo,

09:39me daba miedo ver tu adaptación

09:41porque pensé, igual no me gusta

09:42y qué le digo.

09:43Lo mismo a Alejandro.

09:44Sí.

09:45Pero sí, les gustó

09:46y practicando mejor,

09:47no le muevas.

09:49Rodrigo tuvo algún comentario

09:50sobre Juan Preciado

09:51de que lo perdíamos mucho.

09:52Entonces metí

09:53más momentos de texto

09:55de Juan Preciado

09:56a raíz de sus notas.

09:57Cosas así.

09:58Entonces sí fue muy bonito

09:59todo ese proceso.

10:00Pues, tristemente,

10:01se acabó mi tiempo,

10:02pero muchas gracias

10:03a los tres.

10:04Un placer.

10:05Igualmente.

10:06Estoy muy bien, ¿eh?

10:07Estoy una persona

10:08de Taylor Swift.

10:09¡Vénganme!

10:10Pero que Dios te perdone.

10:15Pedro,

10:16paramos.

'Pedro Páramo' - Entrevista con Rodrigo Prieto, Dolores Heredia y Manuel Garcia-Rulfo

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