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Swann Van Rechem - Nouvelles têtes
France Inter
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03/10/2023
Retrouvez Nouvelles têtes présenté par Mathilde Serrell sur https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/nouvelles-tetes
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9h05 en place aux Nouvelles Têtes avec vous Mathilde, ce matin, un Lillois qui vient de
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remporter le concours international des jeunes chefs d'orchestre, Swan Van Rechem est dans
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notre studio Portrait Sonore.
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Avant d'être le seul Français depuis 18 ans à remporter largement ce prestigieux
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concours international, il a été ce petit garçon qui glisse un CD dans la platine,
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se met devant le miroir, appuie sur play et commence à diriger son orchestre imaginaire.
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Coup de baguette invisible à gauche, coup de baguette invisible à droite.
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Il joue de la musique au conservatoire depuis l'âge de 6 ans quand Debussy et son prélude
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à l'après-midi d'un faune que l'on entend lui donne son premier choc esthétique.
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Il a maintenant 11 ans et le piano, comme les percussions héritées de ses parents
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musiciens ne lui suffisent plus.
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Il a des envies de conquête spatiale, n'a jamais oublié Star Wars et le thème composé
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par John Williams qu'on entend ici ni Objectif Lune de Tintin.
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Sa navette à lui, ce sera la direction d'orchestre et son mentor en pilotage, un certain Lino
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Ventura.
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A 25 ans, il fait décoller sa carrière à l'international.
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Le laureal du coup de cœur public est Swan Van Rechem.
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Et vous avez une passion Jacques Brel aussi ?
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C'est le Nord, c'est le côté villois ?
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Peut-être, oui, c'est ça.
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Mais beaucoup de choses.
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Mon meilleur ami est un grand fan de Jacques Brel.
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Et surtout, ce que j'aime chez Jacques Brel, c'est qu'il a une voix extraordinaire,
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c'est un poète extraordinaire.
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Et surtout, les arrangements, c'est toujours de l'orchestre chez Jacques Brel, sont absolument
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incroyables.
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Parce qu'au début, il a commencé à la guitare, puis son arrangeur lui a dit "non
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mais laisse la guitare, on va faire de l'orchestre là-dessus".
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Ce qui rend des choses merveilleuses.
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C'est le Schubert du XXe siècle, c'est sûr.
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Ça, ce sera dit.
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Et votre chanson préférée de Jacques Brel, c'est "La Fanette", ce sera dit aussi.
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Swan, vendredi de Chèmes, vous étiez le plus jeune des candidats à ce concours international
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de jeunes chefs d'orchestre.
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Plus jeune parmi les jeunes.
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Ça s'est passé à Besançon.
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Le seul français aussi en finale, face aux Coréens, Hailey et aux Chinois, Chao Dong.
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C'était votre Coupe du Monde à vous ?
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Oui, on va dire ça, à peu près.
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C'est vrai qu'il y a le rugby en ce moment, mais oui, c'était un moment très important.
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Comment on se prépare à ces épreuves, le concours ? Et qu'est-ce qui s'y passe d'ailleurs ?
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Vous avez un coach ?
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On a des profs qui nous aident, mais le plus important, c'est d'être seul face à la
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partition pendant des mois.
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Rentrer tout dans le cerveau, puis dans le corps, pour qu'après, il n'y ait plus aucun
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problème pour la communication avec l'orchestre.
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Rentrer la partition dans le corps ? Précisez, s'il vous plaît.
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Qu'est-ce qu'on fait ?
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Si vous voulez, il faut qu'on connaisse ça presque par cœur.
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Et puis, quand on connaît ça, quand on sait exactement ce qu'on veut faire, exactement
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ce qu'on veut partager avec l'orchestre, tout d'un coup, les mouvements viennent tout
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seuls et ça c'est très important.
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L'inverse ne marche pas.
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Vous avez stressé aussi beaucoup pendant ce concours.
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Vous avez confié à la presse régionale que vous aviez fait le plein de comté, de
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morbier et de saucisses de mortaux parce que ça se passait à Besançon.
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Pour reprendre un peu de poids, ça va mieux ?
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Oui, là, ça va mieux.
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On a fait la mortaux, on a fait une raclette avec le morbier, il y a deux jours, donc c'est
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super.
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C'est bien la canicule et la raclette ?
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En Allemagne, il fait un petit peu plus froid qu'ici, donc ça va.
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C'était raisonnable.
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Vous avez comparé cette victoire à un essai au rugby, mais aussi à une fusée qui vous
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propulse dans le monde de la musique.
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Je l'ai dit, l'imaginaire spatial est important pour vous.
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Comment vous le reliez à la direction d'orchestre ?
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Diriger un orchestre, c'est toujours un peu une aventure parce qu'il y a beaucoup d'éléments
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qu'on ne maîtrise pas.
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C'est beaucoup d'éléments humains, beaucoup de communication extrême à avoir avec l'orchestre.
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C'est très important.
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Donc aussi bien préparé qu'on l'est, il peut toujours avoir des mauvaises surprises,
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comme dans Apollo 13 par exemple, et il faut réussir à revenir sur Terre.
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C'est un petit peu peut-être pour ça que je dis ça.
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J'ai surtout comparé à la fusée par rapport au concours parce qu'on n'a qu'une seule
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chance.
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Et puis si ça ne se passe pas bien, on s'écrase dans l'atmosphère.
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C'était surtout ça.
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Vous êtes lancé à l'international et il faut que vous enchaîniez.
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Exactement.
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Maintenant, il faut être intelligent et fin pour utiliser cette opportunité le mieux
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possible.
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Est-ce qu'il y a une différence dans la manière d'être chef d'orchestre aujourd'hui ?
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Par exemple, comparé à l'époque de Léonard Bernstein, qui était le chef d'orchestre
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de West Side Story et qui avait une baguette.
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Oui, j'ai aussi une baguette.
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Pas toujours.
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Pas toujours.
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Sur les images, on voit un peu sans baguette.
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On change.
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C'est une petite transition.
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Le chef d'orchestre au XXIe siècle.
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Il y a plusieurs choses.
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Bernstein, c'était quand même un chef plutôt gentil, mais il y avait surtout des chefs
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très méchants.
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Pas que ça, mais il y en avait beaucoup à cette époque-là.
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Et une des choses qui a changé le plus, c'est la communication avec l'orchestre.
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On n'est plus un chef face à un bataille, on fait de la musique ensemble.
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Et ça, c'est très important.
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Et puis aussi, et ça c'est quelque chose qui change, on a un monde où prendre l'avion
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toutes les semaines pour aller diriger à l'autre bout de la planète, c'est peut-être
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des choses qui vont changer.
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Bernstein faisait ça sans aucun problème, puisqu'à son époque, ce n'était pas vraiment
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un sujet.
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Là, maintenant, il faut y penser.
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Alors, ça, ce sont les pistes du chef d'orchestre du XXIe siècle.
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Mais pour qu'on comprenne bien votre métier, Sohan Vendredechem, vous allez nous emmener
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dans votre tête de jeune chef d'orchestre.
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C'est le moment VIMAVI.
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C'est le cadeau de 9h56.
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* Extrait de VIMAVI *
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On ferme les yeux.
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Fermez les yeux.
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Qu'y a-t-il dans la tête d'un chef ? Ce n'est pas seulement montrer l'entrée des instruments
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à cordes que vous entendez ici.
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C'est aussi raconter une histoire.
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Pour que la musique vive et pour que le public voyage.
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La mienne ici se passe dans le néant.
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Nous sommes perdus.
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Comme les violons que vous entendez ici, avec leurs pas lourds, nous marchons sans savoir
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où aller.
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Le basson, c'est notre plainte.
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Ici, pour le chef, il est important de garder la nuance piano et le tempo lent pour maintenir
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cette atmosphère mystique de cette 4e symphonie de Beethoven.
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L'histoire continue.
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Nous apercevons quelque chose au loin.
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Nous avançons avec les violoncelles et contrebasses.
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Les clarinettes que vous venez d'entendre nous promettent la lumière et nous donnent
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de l'espoir.
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Allons-nous sortir de notre prison ? Tout à coup ?
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Nous voyons la lumière.
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C'est un portail.
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Bien sûr, nous allons revenir dans notre monde.
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La chaleur et le bonheur reviennent avec l'expression des violons.
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Mais les choses se calment.
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Etait-ce juste une illusion ? A vous de le découvrir en continuant l'écoute et en venant
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au concert pour créer votre propre histoire.
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* Extrait de « La Chaleur de la Lune » de Beethoven *
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* Extrait de « La Chaleur de la Lune » de Beethoven * Merci, on rouvre les yeux.
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Merci beaucoup Swan Van Ryscham.
07:38
Vous voilà donc parti avec votre fusée première date en France.
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Ce sera en mai avec l'Orchestre National de Lille. * Extrait de « La Chaleur de la Lune » de Beethoven *
07:43
(J) Merci Mathilde.
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