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La Promesa Capitulo 649 La Promesa Capitulo 649
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00:00¿Cómo es posible?
00:05Alonso.
00:12¿Padre?
00:13Lo estaba buscando.
00:15¿Sigue manteniendo el contacto con el deán de la catedral?
00:21Está bien.
00:23Parece que haya visto un fantasma.
00:26No te haces una idea de lo acertado de tu comentario.
00:30¿Qué es esta pintura?
00:36Espera, Manuel.
00:58¿Qué haces, Tati?
01:00¿Quién ha encargado este retrato?
01:09¿Lo habéis recibido vosotros?
01:12¿Quién lo trajo?
01:13El remitente es el mismísimo don Fausto Álvarez.
01:18¿Quién ha encargado este retrato?
01:19¿Quién ha encargado este retrato?
01:20¿Quién?
01:20Es uno de los retratistas de la Casa Real, el más laureado y exclusivo.
01:26Y por lo que dejé entrever en su nota, recibió el encargo hace ya un tiempo.
01:32Debió ser tu madre la que hizo la encomienda.
01:35Antes de que pasara todo.
01:36Esa no es mi madre.
01:38¿Cómo dices?
01:39¡Que esa no es mi madre!
01:41Sácalo de mi vista.
01:42Cálmate, Manuel.
01:43Todos estamos muy impresionados, pero no podemos perder los papeles por un simple retrato.
01:47Esta es mi casa, doña Leocadia.
01:49¡Mi casa!
01:51Y aquí no aceptamos a asesinos.
01:54Quiero que lo devuelvan.
01:55Eso no es posible.
01:57El retrato ya está hecho.
01:58Y además el autor es un artista de renombre.
02:00Cualquier pieza suya sería una joya en una pinacoteca.
02:03Desde luego la técnica es impresionante.
02:05Vaya nivel de detalle.
02:06¿No os parece como si estuviera viva?
02:08¡Tiene exactamente igual, tío!
02:10¡Quiero que lo devuelvan!
02:12Eso no se puede hacer, Manuel.
02:13Ese cuadro cuesta muchísimo dinero.
02:14¡Estoy hablando con mi padre!
02:17Dejad ese cuadro por ahí.
02:21No quiero que nadie lo toque hasta que yo tome una decisión.
02:23¿Entendido?
02:26¡Perfecto!
02:32¡Vamos!
02:47¿Cómo estás segura de eso?
02:58Porque doña Cruz está en la cárcel.
03:00¿Y si fue la señora marquesa?
03:01Lope.
03:04¿Qué ha pasado?
03:05Era la marquesa.
03:05¿Qué han hecho con el retrato?
03:06¿Qué ha dicho el señor marqués?
03:07Sí, lo sabe el señor Manuel.
03:08Un momento, un momento, un momento.
03:10A ver, a ver, no atosigáis al pobre Lope.
03:12Amor, responde.
03:13¿Y qué os respondo de las 20 preguntas que me habéis hecho?
03:18Sí, es doña Cruz.
03:20Curru y yo hemos recibido el envío.
03:21No sabíamos que era un cuadro.
03:23Bueno, sí que sabíamos que era un cuadro por la forma,
03:25pero no sabíamos que era ese cuadro.
03:26¿Y quién ha dicho arriba?
03:27Pues al principio se han quedado mudos.
03:30Es que os juro que era como ver a la señora marquesa en persona cruzando la puerta.
03:33Ese retratista, don Fausto Álvarez, ha hecho un trabajo impecable, porque es que es igual que ella.
03:40Dicen que sus pinturas son como fotografías.
03:42Sí, es muy real.
03:44Es como si la tuvieses delante.
03:46Basta ya de chácharas, que no son horas.
03:48Y mañana no quiero araganes por los pasillos.
03:50Doña Petra, es que Lope nos está para contar...
03:52Sí, del retrato, supongo.
03:54Pero esos son cuitas del señor marqués.
03:57No es carnaza para que vosotros andéis dándole a la lengua.
04:00Pero, ¿se sabe quién lo envió y qué van a hacer con él?
04:04No es de tu incumbencia y no es de tu incumbencia.
04:07Pero lo que sí es de vuestra incumbencia es que don Alonso ha dado órdenes de que nadie se acerque al retrato.
04:12Y mucho menos tocarlo.
04:14Bueno, tampoco creo yo que nadie quiera tocar ese cuadro.
04:17Pues iros acostumbrando, porque ese cuadro acabará adernando alguna de las paredes de esta casa.
04:22¿Se lo van a quedar?
04:24¿Y por qué no habría de ser así?
04:26Es la obra de un pintor excelente que trabaja para el mismísimo don Alfonso XIII.
04:32Pues no lo sé.
04:33Quizá porque la retratada mató a la nuera del marqués.
04:36Yo tampoco lo querría en mi casa, dama el fallo.
04:39Como ya he dicho, esos son cuitas de don Alonso.
04:42Y ahora, retiraos a vuestras habitaciones.
04:45¿Vamos?
04:49Yo también.
04:50Yo también.
04:56Y ahora, retiraos a vuestras habitaciones.
05:26Buenos días, doña Catalina.
05:29Buenos días.
05:32¿Qué te la han pasado la noche los niños?
05:36Son una bendición.
05:41Teresa, ¿has visto a mi marido?
05:43No, señora.
05:48Antes de que lo niegues, sé que sabes que no ha dormido aquí.
05:52Así que imagino que sabes de su paradero.
05:54¿Me equivoco?
05:58Adriano sigue en el palacio.
06:00Anoche pidió que le preparásemos otra alcoba.
06:03He pasado una noche horrible pensando que se había marchado.
06:07Anoche discutimos como jamás lo habíamos hecho.
06:10Me recriminó unas cosas terribles y yo le respondí con la misma crudeza.
06:16Lo que no entiendo es que se haya marchado.
06:17Es que acaso no quiere arreglar las cosas.
06:20No creo que fuera eso.
06:23Pero es que los problemas no se solucionan huyendo.
06:26Se encaran.
06:28Lo siento, doña Catalina, pero no quiero meterme en su matrimonio.
06:31No, no, no te estás metiendo.
06:32Soy yo la que te pidió tu opinión.
06:34Pues entonces pienso que lo que usted llama huida no es así.
06:45¿Y cómo llamas a alguien que pone tierra de por medio?
06:49Con el único fin de escapar.
06:52¿Sabe lo que ocurre cuando una vela encendida se aproxima a otra llama?
06:59Sí, que el fuego se hace más grande.
07:02Así es.
07:02Lo mismo ocurre cuando dos personas están enfadadas.
07:07El enfado puede ser aún mayor.
07:11¿Y hay que esperar a que se extinga ese fuego?
07:15Con la cabeza fría las cosas se ven de otra manera.
07:18Y si no haga la prueba,
07:21se dará cuenta de que probablemente todo fue malentendido.
07:24No.
07:26Créeme que nos entendimos perfectamente.
07:29Pero nuestras posturas son...
07:31y reconciliables.
07:32¿Estás segura?
07:36No quiero banalizar las cuitas entre su marido y usted.
07:39Pero por encima de nuestras creencias están las personas.
07:43Y si estamos aquí hablando de Adriano es porque quiere reconciliarse con él.
07:46Sí.
07:49Más que nada en este mundo, sí.
07:51Entonces estoy segura de que encontraré la forma de hacerlo.
07:55Sí, pero de todas formas no entiendo por qué se marchó.
07:59Ahora todo el mundo empezará a murmurar y a sacar conclusiones que nada tienen que ver con lo que ha sucedido.
08:03Prefiero desayunar aquí.
08:09Y yo si quiere le traigo el desayuno, pero Adriano fue muy discreto.
08:13No creo que nadie de su familia se diera cuenta.
08:16¿De verdad?
08:18Marche tranquila, yo me quedo con los niños.
08:21Gracias.
08:22Doña Catalina.
08:32Creo que me he precipitado al decirle que iba a ser un desayuno tranquilo.
08:39¿Qué pasa, Teresa?
08:42Verá, anoche llego al palacio.
08:45Un retrato de la marquesa.
08:54Al parecer lo encargó hace meses.
08:56Llama a la sombra que haya llegado justo ahora.
08:59Quiero decir, llama a la sombra que haya llegado en general.
09:04No me puedo ni imaginar lo que habrás sentido al verlo.
09:13A todos nos ha pasado lo mismo.
09:15Que esa mujer haya vuelto al palacio en que solo sea en forma de retrato es...
09:20Es un sinsentido.
09:24Supongo que vais a devolver el cuadro.
09:28Las cosas no funcionan así.
09:31El retrato ya está hecho y es de un pintor muy prestigioso.
09:36Pero tampoco podéis conservarlo en palacio.
09:40Y mucho menos exponerlo.
09:42Perdonad que...
09:44O sea, no quiero resultar insensible, pero es una pintura.
09:50Quiero decir, ella no está.
09:52Obviamente os trae recuerdos que queréis olvidar.
09:55Pero en sí misma no tiene ningún poder, ¿no?
09:58Solo el que vosotros queráis darle.
10:01¿Me explico?
10:06Eso es verdad.
10:08Sería un error permitir que esa mujer siguiera haciéndoos daño, aunque sea a través de un retrato.
10:12Es pintura sobre el lienzo.
10:15Pintura sobre el lienzo.
10:19No lo entendéis.
10:23Bueno, pues...
10:23Cuéntanos.
10:27Tenirnos algo de aquí.
10:30Es algo de aquí.
10:34Sé que es un cuadro.
10:35Pero también sé a quien representa.
10:41En ningún momento hemos querido negarlo.
10:45De algún modo lo habéis hecho, Nora.
10:49Esa pintura sobre el lienzo, cuadro sobre el lienzo, como lo llaméis,
10:55perpetúa la imagen de una asesina.
10:59Una asesina que acabó con mi mujer y mi hijo.
11:01Perdónadme.
11:07No, no.
11:08Perdónanos tú a nosotros.
11:10Sí.
11:12No quería ser insensible con mi comentario.
11:16Gracias por intentarlo.
11:22¿A dónde vas?
11:23Voy a tomar el aire.
11:24Necesito salir.
11:26¿Quieres que te acompañe?
11:26No.
11:27No.
11:29Prefiero ir solo.
11:31Tranquila.
11:41Cuando está así es mejor dejarle su espacio.
11:46La muerte de Hannah está todavía muy reciente.
11:49Precisamente.
11:50¿Tú para qué le dices que es solo un retrato?
11:53Oye, pero que tú también lo has dicho.
11:55No, por echarte un capote.
11:59Pobre Manuel.
12:00¿En qué momento haría algo así?
12:17Bueno, eso está claro, ¿no?
12:18¿Cuándo?
12:21¿Antes de que la encerrara?
12:22Sí, pero ¿cuánto antes?
12:24Porque te recuerdo que racionábamos la comida.
12:27Que la gente del servicio se quedó sin salario porque no sobraba ni una peseta.
12:32¿Qué hiciste incluso antes de eso?
12:36Pues sí que hay que ser presuntuosa para encargar un cuadro para una misma.
12:41Y ni más ni menos que a don Fausto Álvarez.
12:44Un artista como Dios manda, sí señor.
12:46¿Qué hace usted aquí?
12:48¿Eh?
12:50Lo mismo que vosotras, supongo.
12:53Admirar la belleza del retrato.
12:55Cada vez que lo miro me descubre un nuevo matiz.
12:58Así que está ocioso esta mañana, ¿no, capitán?
13:00Siempre y cuando mis tareas me lo permitan, ¿verdad, Ángela?
13:07¿No le hacía yo a usted tan amante de las artes?
13:11Soy una caja de sorpresas, Catalina.
13:14Aunque deberías librarte de esos perjuicios.
13:17El ejército y el arte siempre han estado muy unidos.
13:19El mismísimo Velázquez pintó el cuadro de las lanzas.
13:22La rendición de Breda, quiere decir.
13:27¿Lo preguntas o lo afirmas?
13:28La rendición de Breda, sí.
13:32No quería dejaros en evidencia.
13:36¿Os habéis fijado?
13:37¡Qué nivel de detalle!
13:40Mirad, las costuras están hechas hilo a hilo.
13:44¡Qué maestría, por Dios!
13:46¿Lo haces caos? Mirad.
13:51¿No os dará miedo?
13:53No, no es miedo.
13:54Es que este cuadro ni siquiera tendría que estar aquí.
13:57Está bien.
13:58Es desafortunado.
14:00Lo reconozco.
14:02Pero lo cierto es que hay que mirar más allá.
14:05Esto es una joya de un valor incalculable.
14:08No quiero banalizar lo que ocurrió, ¿de acuerdo?
14:11Pero a Cruz hay que reconocerle que siempre ha tenido visión de futuro.
14:14Esto es una inversión.
14:15Yo estoy de acuerdo con Catalina.
14:19Una inversión solo tiene su valor cuando se liquida y cuanto antes lo hagamos mejor.
14:23¿Pero qué dices?
14:24¿No os gusta?
14:26¿En serio?
14:27Yo creo que es una genialidad.
14:29Ha conseguido captar su esencia, su carácter.
14:33Mirad, hay frialdad calculadora en esa mirada.
14:35Y a la vez, humanidad.
14:38Ahora entiendo por qué ese don Fausto Álvarez está tan cotizado.
14:42Hay que tener mucha sensibilidad, pero sobre todo mucho talento para plasmar la verdadera personalidad de alguien como Cruz.
14:48Bueno, cállese ya.
14:50Da igual el talento del pintor.
14:52La mujer que está retratada es un monstruo.
14:54¿Y de eso tiene la culpa don Fausto?
14:55Ni nosotros tenemos la culpa de que esté aquí.
14:57Me estás sacando las cosas de Kizi.
14:59No es solamente un cuadro.
14:59No, no es solamente un cuadro.
15:02Y cuanto más se empeña en negarlo, más en evidencia queda, capitán.
15:05Madre de Dios, cuánta suspicacia.
15:07¿Tú también me vas a dar la espalda?
15:11Que sea capaz de bromear con el dolor ajeno dice mucho de usted, capitán.
15:17Bueno, yo me voy.
15:18Yo también.
15:25Estás disfrutando, ¿verdad?
15:37Desde tu celda putrefacta estás feliz con esto.
15:49Se ha quedado el retrato de la marquesa ahí, abandonado en medio del asado.
15:52¿Cómo van a dejar tirar a doña Cruz así como si fuera un trapo?
15:56Yo antes he pasado por la puerta y ahí seguía.
15:58Y el marqués ha dicho que no quiere que lo toque nadie.
16:02¿Quién va a querer acercarse a él, por Dios?
16:04Solo es una pintura que alguien puede hacer.
16:06Eso lo dices porque no lo has visto.
16:08Desde luego, es muy real.
16:10Como si la mismísima doña Cruz hubiera regresado.
16:13Que la Virgen y los santos nos protejan.
16:17Entonces don Alonso no ha decidido aún qué hacer con el retrato.
16:20No estaba muy hablador el señor marqués esta mañana.
16:22Imagino que la llegada del retrato le ha puesto el hombrete.
16:25A él y a todos.
16:29Buenos días.
16:32Mis disculpas por haberme retrasado.
16:35Pero como bien saben, con la llegada del retrato de la marquesa,
16:39se ha alterado la paz en esta casa.
16:41No pa' menos.
16:43Ahí tenemos opiniones diferentes, señora García.
16:45Aún así, no quiero que nadie del servicio,
16:49y digo nadie,
16:51comprometa más la situación entre los señores.
16:56El señor marqués ha dado orden de que nadie toque el retrato hasta nuevo aviso.
17:01Y eso incluye su limpieza, señora Arcos.
17:04Le aseguro que ninguna doncella se aproximará al retrato, señor Ballesteros.
17:09Perfecto.
17:12Estando todos informados y conformes a este respecto,
17:16les comunico que a partir de hoy mismo
17:17se fijarán turnos para el almuerzo y la cena del servicio.
17:27El orden y la hora se les comunicará con antelación
17:30para que puedan organizarse el trabajo.
17:33Disculpe, señor Ballesteros.
17:35Sí, señorita González.
17:36Mira, ya hay establecido un sistema de turnos para las comidas del servicio.
17:41Y así llevamos, siendo el test de la intemerata.
17:44Los puso don Rómulo cuando vino junto a la marquesa
17:47y siempre nos daba un poquito de libertad para organizarnos entre nosotros.
17:51Por supuesto, siempre con la intención de que no afectara la atención de los señores.
17:55Ya sé para qué sirve dar cierta libertad en el turno de comida.
18:02Pero hay formas más eficientes de organizarse.
18:04Y por eso, a partir de ahora, seré yo quien decida cuándo come cada uno.
18:10Y será de obligado cumplimiento.
18:16Disculpe, señor Ballesteros, pero no siempre podemos adelantar cuánto nos va a durar una tarea.
18:20Y las cosas se quedarían a medio hacer.
18:22Confío en su profesionalidad y en su capacidad organizativa para que eso no suceda, señora Villamil.
18:28¿Y si justo estamos atendiendo a uno de los señores?
18:32Para eso tienen compañeros, ¿no?
18:36No recuerdo haber dicho que esto fuera un debate.
18:40Así que hagan lo que se espera de ustedes.
18:43A trabajar.
18:44A trabajar.
18:44Yo no sé qué tiene que pensar mi padre.
19:04Esa mujer es una asesina.
19:06El único que parece disfrutar con todo esto es Lorenzo.
19:09¿Por qué?
19:11¿Te he dicho algo?
19:14¿Les importa si les acompaño?
19:16Eh, no.
19:17Claro que no, no.
19:20¿Todo bien, Jacobo?
19:22Sí, sí, sí.
19:26Bueno, es...
19:27Es el dichoso retrato.
19:29Ya ni siquiera se puede estar en el salón.
19:31¿Ahora entienden por qué hemos venido aquí?
19:32Es que fíjense, yo apenas la conocí, pero es verlo y rememorar todo lo que pasó con Hanna.
19:41Que discúlpeme, perdón, se la he incomodado hablando de su cuñada.
19:44No, no se preocupe.
19:47Confiemos todos en que la sensatez se imponga y ese cuadro desaparezca de una vez.
19:52Sí.
19:53Sí, bueno, parece que así será.
19:55¿No?
19:56¿Por qué lo dice?
19:58No lo sabe.
19:59Justo ahora su padre está reunido con un comerciante de arte.
20:02Es un viejo conocido suyo, no recuerdo su nombre.
20:04¿Va a vender el cuadro?
20:06Pues sí, supongo que sí.
20:08Si no, ¿por qué estaría reunido con un marchante?
20:10Pues no sabe lo feliz que me hace.
20:13Pues fíjese, yo asumí que usted estaba al tanto de eso.
20:16Con Catalina es mejor que no asumas absolutamente nada.
20:20Martina, mi amor, ¿dónde estabas?
20:22Pues estaba atendiendo una conferencia telefónica con el varón de Valladares.
20:26¿Ha llamado?
20:27Acabo de decir que estaba hablando con él, ¿no?
20:30¿Y por qué no me has avisado?
20:31Agradece que te lo diga ahora porque es más de lo que tú acostumbras a hacer conmigo.
20:35Es que soy yo la que estaba gestionando las desavenencias con el varón.
20:38Además que yo siempre te mantengo al corriente de todo.
20:41Ah, ¿sí?
20:41¿Y cómo es que me acabo de enterar ahora de que tenemos un plazo para cambiar las condiciones de los jornaleros?
20:45¿Cómo que un plazo?
20:46Sí, un plazo.
20:47Y ya nos queda menos de un mes.
20:49Cuando pase ese tiempo, el varón y su cuadrilla de nobles van a tomar cartas en el asunto.
20:52Son amenazas vacías.
20:54No, no lo son.
20:55¿Por qué crees que ha llamado?
20:55Porque estaba esperando que tú tomaras la iniciativa.
20:58Es que yo no tengo nada que hablar con ese hombre.
21:00Y menos si sigue con sus dos casas amenazas.
21:01No se está dando otra oportunidad.
21:03No te das cuenta de que tienen el poder y las ganas de hundir la promesa.
21:06Que no es momento para hablar de esto, Martina.
21:08Y menos con ese cuadro ocupando el salón.
21:10Ahora vas a cogerle al cuadro como excusa para no solucionar lo que estás haciendo.
21:13Bueno, basta.
21:14Martina, es cierto que las circunstancias ahora mismo no ayudan a hacer nada.
21:16Al varón nuestras circunstancias le dan igual.
21:20Sí, lo sé.
21:21Lo sé, pero tampoco hay que actuar de inmediato.
21:23Y es normal que Catalina quiera airearse un poco.
21:26Aunque sí, sí, también es cierto que el tiempo corre inexorable.
21:29¿Cómo estás?
21:43¿Yo?
21:45Sí.
21:46Sé que desembalaste el retrato de Doña Cruz con Lope.
21:53Pues al principio no supe cómo reaccionar.
21:55Confiaba en que nunca más tendría que volver a ver a esa mujer y de repente la tenía enfrente de mí.
22:03A mí no me extraña.
22:04Es que veo el cuadro y me entran escalofríos.
22:06Si parece que te siguiese con la mirada.
22:08Ya.
22:09Pero doña Pía, pase lo que pase, Cruz siempre será Cruz.
22:13La marquesa de Luján.
22:14La mujer que por salvar a su familia no dudó en destruirla.
22:18Curro, no puedes dejar que esto te siga hundiendo.
22:22No, sí.
22:23Pensaba que lo tenía superado.
22:24Pero ya veo que no.
22:26No paro de recordar lo que le dije la última vez que la vi.
22:29Pero no te juzgues, por favor.
22:31No, no, sí, sigo sintiendo lo mismo.
22:33Es solo que por aquel entonces yo ya tenía la sospecha de que no había sido ella quien había matado a mi hermana.
22:41Ya, ya, ya lo sé.
22:42Pues ahora es una certeza, doña Pía.
22:46No sé.
22:48Estamos haciendo lo correcto.
22:51¿Acaso tenemos otra opción?
22:54Curro, si ahora contamos que doña Cruz no mató a Hanna.
23:00Doña Pía.
23:02Esto, esto es lo que habría querido Hanna.
23:07¿Qué es lo que quieres decir?
23:08Que lo que definía a Hanna era su sentido de la justicia.
23:13Y que Cruz esté en la cárcel, precisamente acusada por la muerte de Hanna, es injusto.
23:19Curro, doña Cruz ha hecho en su vida cosas lo suficientemente repugnantes como para merecer este castigo.
23:26Así, así que aunque no matase a Hanna, este destino está bien.
23:32Curro.
23:37Ángela.
23:39Voy a atender esto, no hace falta que me acompañes.
23:46Ángela, ¿qué ocurre?
23:51¿Qué es ese cuadro, Curro?
23:52No, no puedo más.
23:53Cada vez que lo veo pienso en ti y en todo lo terrible que hizo esa mujer.
23:58Escúchame, cálmate, cálmate.
24:00No te preocupes por mí.
24:01¿Pero cómo no voy a hacerlo?
24:03Cada vez que paso por el salón y veo ese cuadro es que te juro que me da la sensación de que es tan maldito.
24:07Ángela, escúchame.
24:08Es solo un retrato.
24:09No te va a hacer nada.
24:10El problema es que ya lo he hecho.
24:13No te imaginas cómo están las cosas ahí arriba.
24:15Todos van como pollos sin cabeza.
24:16Y evidentemente el único que está disfrutando de todo esto es el capitán.
24:20Porque él es el mismísimo demonio.
24:22Lo sé.
24:23Pero Doña Cruz no se queda atrás.
24:25Y esto es solo el principio de su venganza.
24:27Y créeme que esto no va a traer nada bueno para nadie.
24:31Pero mucho menos para ti.
24:39Que organice los tiempos de comida es un sinsentido.
24:43Usted es la primera que tendría que poner el grito en el cielo.
24:45¿O no, Teresa?
24:46Muchas de nuestras tareas no se pueden ajustar a un cronómetro.
24:50Vestir y peinar a las señoras depende del modelo que escojan.
24:52La limpieza del desorden.
24:54Y la lavandería y la plancha de la ropa que tengamos pendiente.
24:58¿Y crees que lo he ignorado, Teresa?
25:00Quizá no se han parado a pensar que a mí también me perjudican estas medidas.
25:04Porque ahora tendré que estar pendiente del cumplimiento de los turnos.
25:07Pero es un requerimiento del señor mayordomo.
25:10Y tenemos que plegarlos a él.
25:12¿Y eso por qué?
25:14¿Ahora qué pasa?
25:14¿Tenemos que comorgar con ruedas de molino?
25:17Precisamente, señora García.
25:19Porque él es el jefe en el servicio.
25:21No va a funcionar.
25:27Antes, con la flexibilidad del señor Baeza, sí que se podía cumplir con las tareas y respetar el turno de la comida.
25:32¿Y qué propone, Santos?
25:33Es que no está claro.
25:35A ustedes no les afecta porque están en las cocinas.
25:38Pero ningún lacayo ni ninguna doncella va a dejar de hacer una tarea encomendada con un señor para irse a almorzar.
25:43Y al final comeremos rápido y deprisa.
25:44Pues haremos todo lo que podamos para que eso no ocurra.
25:48¿Cómo?
25:49No lo sé.
25:51No lo sé.
25:52Pero cualquier cambio en la organización necesita de un tiempo para que todo vuelva a funcionar como el engranaje de un reloj.
25:58Pero ¿por qué cambiar algo que siempre ha funcionado?
26:01Es que parece que las venadas del señor Ballesteros sean simplemente para contravenir lo que hizo el señor Baeza cuando fue mayordomo.
26:07Pues no te extrañe, porque cada vez que escuchas el nombre del señor Baeza es como si la miera un limón verde.
26:11Bueno, basta ya.
26:14Como dijo el señor Ballesteros, esto no es una materia de debate, sino una orden que debemos cumplir.
26:20¿O no?
26:23¿Cómo dice?
26:24Que no nos puede imponer lo que hacemos en las comidas. Es nuestro tiempo de asueto.
26:29Oye, a lo que nos faltaba, que se meta tal asuapagamos literalmente.
26:32Pues quizá hemos escuchado cosas diferentes.
26:35Porque en ningún momento el señor Ballesteros se ha metido en lo que hagan o deje de hacer en su tiempo de descanso.
26:42Solo ha regulado cómo serán esos descansos.
26:45Y no es lo mismo. Es que ahora ya no vamos a poder ni comer con quien buenamente queramos.
26:49Sobre todo en las cenas. ¿Qué más le dará? ¿Cómo nos organicemos si casi siempre cenamos después de los señores?
26:54Ahora ya no se paran como al ganado, no vaya a ser que contagiemos al resto, ¿no?
26:58Dando esos turnos, habrá compañeros que ni veamos.
27:01Eso. ¿Y ahora usted qué tiene que decir a esto que ha dicho doña Petra?
27:05Pues que tal vez han dado con el único motivo real, que referenda a la postura del mayordomo.
27:11¿Qué se supone que hay refrena?
27:15La señora Arcos quiere decir que es la única forma de que los chismes se acaben.
27:19¿Chismes? ¿Acaso ahora comentar día a día son chismes?
27:23No. Eso no nos lo puede hacer, ¿no?
27:28No. Claro que puede, señora García. Y le guste o no, ya lo ha hecho.
27:34Hablar de los señores no es por simple cotilleo. Muchas veces poner en común lo que pasa allí arriba hace que podamos dar un mejor servicio.
27:41Ya, pues tendrán que buscar otra manera de hacerlo.
27:44Y antes de escuchar una nueva palabra, les recuerdo que el señor Ballesteros es a quien han designado los señores para comandar este servicio.
27:56Pero si hay alguno que no está conforme...
27:58Nosotros que no podemos irle ni a doña Locade ni al Marqué con esto.
28:01No. No pueden.
28:03Pero siempre pueden marcharse de esta casa.
28:21¿Y entonces ha sido productiva su entrevista con el marchante?
28:25Sí y no.
28:27¿Que no estaba interesado en el retrato?
28:29En comprarlo. Nunca le dije que estuviera en venta.
28:33Ah, pues yo pensaba que ese era el propósito de la reunión.
28:35No, no. Eso sería una imprudencia.
28:37Lo último que necesitamos es que se propague el rumor de que ha llegado un cuadro de mi esposa.
28:42Pintado nada más y nada menos que por don Fausto Álvarez.
28:46Ya. ¿Y entonces cuál era el objetivo del encuentro?
28:49Pues que me ayudara a tomar una decisión.
28:52Algo muy difícil si usted no podía decirle que tiene el cuadro.
28:55De hecho, interpretó mi curiosidad por don Fausto como un interés por adquirir su obra.
29:00Ah, mire. Me parece una buena estrategia para sacar la información.
29:03Sí.
29:05Lo que ocurre es que esa información no nos conviene en absoluto.
29:09¿Y por qué?
29:12Porque don Fausto es uno de los retratistas preferidos de su majestad.
29:16Claro. Y eso complica una hipotética venta de cualquiera de sus obras.
29:20No lo complica. Lo imposibilita.
29:24Todas sus pinturas, incluso las de su época de estudiante, están muy cotizadas.
29:28Podríamos venderlo.
29:31Pero adiós a la discreción, entonces.
29:36Bueno, por lo menos podría quedarse con el lado positivo.
29:40No sé si lo tiene.
29:42Sí, sí que lo tiene.
29:43Ahora usted sabe que posee un auténtico tesoro.
29:48Un tesoro envenenado.
29:49Como aquellas plantas de manderladero cuyos colores y belleza solo aspiran a atrapar algún insecto incauto.
29:57Bueno, pero fíjese que esas plantas al final terminan cumpliendo su propósito.
30:01Yo creo que usted conseguirá sacar algo de beneficio de todo esto. Ya lo verá.
30:05Dios le oiga, Jacobo.
30:07¿Qué te pasa, Martina?
30:09Martina, has perdido todo el color de la cara. ¿Estás bien?
30:12¿Qué te ocurre?
30:15La, la, la tía Cruz.
30:17¿Pero qué? ¿Qué pasa con Cruz?
30:19¿Qué locura estás diciendo?
30:21Que, que, que es como si se, si se moviera.
30:26Es, es, es la falda de la falda.
30:29Mi vida, que ordenaré que te traigan algo de comer.
30:31No, no, no, no.
30:34Martina, tienes que descansar.
30:36Martina, Martina, Martina.
30:37Martina, ¿estás bien?
30:38Martina.
30:39¡Por favor! Martina, a mi corpórala.
30:44Vale, vale.
30:46Venga.
30:54¿Entonces cuándo te vas?
30:57No tengo... ninguna intención de marcharme, María.
31:06No.
31:07Ni ganas tampoco.
31:13He estado valorando las situaciones de todos aquí, especialmente la tuya.
31:20Y siento que Dios me pide que esté a tu lado y que sea tu ponte de apoyo.
31:26Especialmente en estos momentos tan difíciles para ti.
31:30Pues ya se ve que no tanto. Se muelde mi corazón.
31:36Señorita Fernández, ¿con quién hablaba?
31:43Eh... estaba tarareando una canción. ¿Quiere algo?
31:48Hablar precisamente, ¿puedo?
31:50Mmm.
31:51Antes, cuando he comunicado las nuevas normas que aplican a las comidas, usted ha guardado silencio.
31:57¿Tenía que haber dicho algo?
31:59No. No, no había obligación. Pero sinceramente, me ha extrañado.
32:05Puede que lleve poco tiempo en esta casa, pero empiezo a conocer las costuras que componen este tapiz que es el servicio.
32:12Bueno, pues siento si no he hecho lo que se esperaba de mí. Y ahora tengo mucha faena.
32:20María la díscola, la provocadora, la beligerante, la heroína. Tiene usted grandes adeptos entre sus compañeros.
32:30Bueno, cuando se hacen las cosas bien, sin pisar a los demás, es fácil ganarse el cariño de la gente.
32:38No me refiero a cariño, sino admiración. No es fácil encontrar una doncella que haya desafiado a sus señores y siga conservando su puesto.
32:46Esto está hablando de la huelga. Ya puede quitarme mérito.
32:50¿Acaso sus compañeros mienten?
32:52No, pero quizás nos lo han contado toda la verdad para no molestarlo. Y no fui yo. Fue don Rómulo quien consiguió todos los derechos que salieron de la huelga.
33:05La diferencia entre don Rómulo y usted es que él se arremangaba y bregaba por nosotros.
33:11Lo cual no deja de ser un tremendo disparate.
33:15Usted ha sido sincero conmigo. Permítame que sea sincera con usted.
33:22Pienso que todo lo que está haciendo ahora se le va a volver en su contra.
33:27Es una afirmación muy osada, sobre todo para una doncella.
33:32Pues sí, sí, soy una doncella. Pero de la gente de esta casa hace más que usted. Y aquí siempre nos trata como una familia.
33:41Aquí están para trabajar. Que para eso se les paga.
33:45No, nada.
34:06Martina.
34:08Martina.
34:09Martina, ¿cómo se encuentra?
34:11Vamos. A ver.
34:14Bien.
34:15¿Pero cómo ha sido?
34:16Madre, ¿no la atosigue?
34:17No, no la atosigo. Habrá que saber si tenemos que llamar al doctor o no.
34:20Estoy bien. Ha sido un...
34:22Es que antes del vaído Martina pensó que... que la marquesa se movía dentro del cuadro.
34:28Pero no lo digas así porque parece que estoy loca.
34:31No ha sido...
34:33Yo creo que por el mareo o...
34:37O que es tan realista que...
34:40Nadie le ha juzgado a Martina.
34:43A mí y creo que a todos nos da la misma sensación.
34:49No a todos, mamá.
34:51¿Qué te pasa Martina?
34:54Que...
34:56Que...
34:58Que yo la traicioné, tío.
35:01Que ella me pidió ayuda y...
35:03Y yo la traicioné.
35:04Martina...
35:05¿Y qué podía haber hecho usted?
35:07Lo que fuera.
35:08Pero ella defendía su inocencia y yo le di la espalda.
35:12Porque todos, todos le dimos la espalda y la hemos enterrado viva.
35:16Cálmate Martina.
35:17Nadie la ha enterrado en vida.
35:19Cruz está donde está por una razón de peso.
35:22Y nos viene muy bien que no salga de allá, que sí.
35:28Es que cuando fui a verla estaba muy fragile.
35:33Estaba a punto de romperse. No me quiero ni imaginar cómo estará ahora.
35:36Martina, no podemos hacer nada más por ella.
35:43Es suficiente que le dimos el mejor abogado que pudimos encontrar.
35:48Ahora está en manos de la justicia.
35:54Es que...
35:57Me pidió que no la olvidáramos.
36:00Que... que fuera a visitarla.
36:02No fuiste porque yo te pedí expresamente que no lo hicieras.
36:06No.
36:09Mi esposa siempre ha sido una experta en manipular y mentir.
36:15Pero no podemos olvidar lo que hizo.
36:19Yo jamás lo olvidaré.
36:20Un momento.
36:23Martina, Martina, espérame.
36:29No se lo tengas en cuenta, Alonso.
36:32Es el dolor el que habla por su boca.
36:34Menos mal que el señor Ballesteros ha prohibido que nadie se acerque a ese cuadro. ¿No crees?
36:46Yo arriba no me atrevo ni a respirar. Está todo el mundo a la que salta.
36:49Y todo por un retrato.
36:53Parece que hubiese sido Doña Cruz la que ha regresado.
36:57La señora Marquesa no volverá.
36:59Sí que está así esa hoy, ¿no?
37:03Perdóname. Perdóname, Teresa que tengo la cabeza en otras cuitas.
37:07No, perdóname tú.
37:09Es normal que estés preocupada por Lope.
37:12Sí.
37:15Y también ando pensando en mi hermana.
37:20¿Y eso por qué?
37:22Pues no lo sé.
37:24Tú sabes que perdí el contacto con mi familia y...
37:28Supongo que es por eso.
37:30Porque lo has hecho de menos.
37:32Ya.
37:35¿Recuerdas que te dije que estaba acostumbrada a estar lejos de mi hermano?
37:39Pues ahora más que nunca deseo estar con él en Galicia.
37:47Tú al menos mantienes la esperanza de volver a verlo.
37:50Bueno, vete tú a saber.
37:52Vigo está en la otra punta del mundo. Tardaría menos en ir en vapor a Nueva York.
37:56Pero podrías hacerlo.
37:58Yo no.
38:00Yo nunca volveré a estar con él.
38:03Nunca hija es nunca.
38:05A lo mejor tu familia cambia y puedes volver.
38:07Últimamente las cosas no están como para estar muy optimistas, ¿no crees?
38:13Pues no.
38:15No lo creo.
38:17Y no significa que esté ciega.
38:19Pero...
38:21Al final Lope ha mantenido su trabajo.
38:23Es cierto que no es el que le gusta.
38:25Pero se defiende bien y podéis estar juntos.
38:27Pero ha tenido que renunciar a su sueño.
38:29¿Tú crees?
38:31Yo estoy convencida de que volverá a ser cocinero.
38:34El señor Ballesteros no afina lo mismo que tú.
38:37Pero sabes perfectamente que va a consentir que López den cocinas de vez en cuando.
38:41Y además con el tiempo tendrá que... tendrá que admitir que se ha equivocado.
38:45No tiene pinta de ser de los que se amedrentan a la primera de cambio.
38:51¿A quién te refieres? ¿Al señor Ballesteros o a Lope?
38:54Venga.
38:56Mira, no te preocupes.
38:58De verdad.
39:00López está bien.
39:02Antes me he cruzado con él y es cierto que feliz feliz no estaba.
39:06Pero se le veía entero y con ganas de trabajar.
39:11Gracias Teresa.
39:24Es que...
39:36¿Cómo voy a tener ganas de trabajar con la que tiene una armada allí arriba?
39:39Que si no discute uno lo hace el de al lado.
39:42Tendrán que haber escuchado los gritos entre la señorita Martina y doña Catalina.
39:46¿Siguen a la grezca esas dos?
39:48Eso parece.
39:49¿Y qué dice el marqué y doña Rocadia?
39:51Ni mu.
39:52¿Y don Manuel? ¿Por qué se lleva bien con las dos?
39:56Don Manuel, ese es el más listo.
39:59Porque se esconde en su andar...
40:01Y...
40:02No asoma hasta que no hay moros en la costa.
40:04Bueno, si los no notaba hoyo...
40:06Sí, claro. Pero el que puede.
40:09Pero nosotros tenemos que estar ahí dando el callo.
40:11Y claro, yo ya me he llevado algún rapapolvo simplemente por existir.
40:14¿Pero que yo te haga una tila como la de la señorita Martina?
40:17No hagas chanza, Candela.
40:19Que ha sufrido un vaído.
40:20¿Qué no hay chanza? ¿Tú lo estás viendo que Lopequero tiene Nicoló, que está más blanco que la mismísima parca?
40:24A esa ni la mientes en esta casa.
40:27Lope, ¿cómo está la señorita?
40:30Bien, supongo.
40:31Pues también no estará cuando se ha desmayado por el cuadro de la Marquesa.
40:36Que durante años la ha visto en persona, nunca le ha entrado este pleque.
40:40Es que por lo visto, ha visto como la Marquesa se ha movido dentro del cuadro.
40:44Acabáramos.
40:47¿Acabáramos de qué?
40:48Pues no lo está viendo, Simona.
40:50La mayonesa corta, los bollos chuchurríos, el murciélago muerto.
40:55¿Ciélago?
40:56Uno que se cayó el otro día ahí en el patio muerto.
40:58Yo ya dije, esto es mar bajío.
40:59Pero ella no.
41:00Ella es como la que escucha llove.
41:01¿Y ahora qué?
41:02Toma, ahí lo tiene.
41:03A ver, Candela.
41:04Que haya pasado todo de golpe, no significa que tengan relación.
41:07Pues sí que tienen relación.
41:09Hay un fantasma dentro de ese cuadro del infierno.
41:13Pero vamos a ver, doña Candela, que la Marquesa no está muerta.
41:16Bueno, pues si no es un fantasma, será un demonio.
41:18Pero ese cuadro trae la negra.
41:20Es un cuadro, Candela.
41:22Es cierto que en mala hora llegó al palacio.
41:24Pero es simplemente una pintura.
41:26Eso lo único que pinta son bastos.
41:28Y si no, al tiempo.
41:31Qué mal momento para que don Samuel haya tenido que perder por esos mundos de Dios, ¿eh?
41:35¿Para qué lo querías?
41:36Lo mismo el pobre ya ni es cura y no puede bendecir el cuadro.
41:39Bendecir.
41:40Eso es poca cosa.
41:41Ese cuadro lo que necesita es un exorcismo.
41:43Que lo laven con agua bendita.
41:45Por lo menos.
41:48¿Ya has terminado con los bocetos?
42:01Si quieres te puedes poner con las maquetas de los modelos antiguos.
42:06Ya están ordenados también.
42:08Y las tablas de cálculos y los presupuestos de los materiales.
42:13Qué eficiente.
42:15Lo he hecho por aburrimiento.
42:18Si no está Manuel no podemos avanzar.
42:21Ya, bueno, confiemos en que venga mañana.
42:24También confiábamos en que iba a venir esta tarde.
42:30No deberíamos haberle dicho aquello.
42:32No, no te tortures porque no es nuestra culpa.
42:35La culpa la tiene el dichoso retrato ese.
42:37Pero necesitaba nuestro apoyo y no hemos sabido acompañarle.
42:40Estoy convencido de que cualquier cosa que hubiéramos dicho hubiera sido insuficiente para poder consolarlo.
42:46El cuadro ese ha reabierto unas heridas que Manuel creía tener sanadas o al menos cerradas.
42:52Pero él se sobrepuso en su momento ¿no? Pues volver a hacerlo.
42:57No entiendo por qué se empeñan a hacerlo solo.
43:00¿Nos tiene a nosotros?
43:01Ya, pero es que cada uno es como es.
43:04Yo por ejemplo no dudaría en apoyarme en la gente en la que confío.
43:09En ti, por ejemplo. Pues si tú me lo permitieras...
43:13Ya sabes que sí.
43:15¿Y tú sabes que te puedes apoyar en mí siempre que lo necesites?
43:21Lo sé también.
43:24Aún así me gustaría hacer más por Manuel.
43:30Lo estás haciendo, aunque no te lo creas.
43:33¿Seguro?
43:34Sí, seguro.
43:35Olvídalo de esta mañana. Manuel sabe que nos tiene cerca.
43:39Cuando él quiera volver, estaremos ahí, a su lado.
43:42Nosotros tenemos que permanecer cerca de él, pero sin atosigarle.
43:46Vamos a dejarle tiempo y que él vuelva cuando lo considere.
43:49¿Tú crees?
43:51Sí. Confía en mí que le conozco bien.
43:54Esta mañana él simplemente necesitaba alejarse de todo y ordenar un poco sus ideas.
44:00Pero está bien, créeme.
44:02Hace falta mucho más que un cuadro para hundirlo.
44:05No.
44:06No.
44:07No.
44:08No.
44:09No.
44:10No.
44:11No.
44:12No.
44:34No tenía ningún derecho a volver aquí.
44:36Esta ya no es su casa.
44:39Quiso hacer de la promesa su hogar y acabó destruyéndola.
44:47Como acabó destruyéndome a mí.
44:52Tanto le costaba aceptar a Hannah, a su propio nieto, al hijo que esperaba con la mujer que amaba.
45:17Que amo.
45:26Que le voy a hablar a usted de amor, si ni siquiera sabe lo que significa.
45:36Decía que me amaba, pero es mentira.
45:38Con Hannah descubrí lo que era el amor.
45:44Que el amor es generoso.
45:47No interesado.
45:56Está satisfecha con lo que ha conseguido, madre.
45:59Madre.
46:05Que si está satisfecha.
46:15Miras.
46:18Como sonríe.
46:19Pero ha fracasado.
46:23Porque va a pudrirse el resto de su vida en una celda.
46:32Y jamás volverá a verme.
46:49Que la perdone Dios.
46:50Porque yo jamás podré hacerlo.
46:51Que la perdone Dios.
47:06Porque yo jamás podré hacerlo.
47:08Pero le parece extraño.
47:22Es sabido que las cocineras le han pedido a la señora Arcos una revisión para que modifique los turnos de las comidas.
47:29¿De verdad?
47:30Sí.
47:31Bueno, es que Simona y Candela son como osas con sus oses.
47:35Cuando tocan a los suyos sacan las uñas y los dientes y hace falta.
47:39Es que...
47:41¿En qué cabeza cabe?
47:43Bueno, yo lo he intentado, pero...
47:46¿En qué?
47:48Pues meterme en la cabeza del señor Ballesteros.
47:51Para intentar entender por qué esos... esos cambios tan caprichosos.
47:55Ojalá fueran caprichosos, pero yo creo que esconde un motivo detrás.
48:00¿Y cuál es? ¿Cuál es el motivo, según usted?
48:03Pues dividirá los turnos para que las personas que menos trato tienen coincidan.
48:09¿Pero qué es lo que va a ganar con eso?
48:12A ver, hay gente que se lleva menos, pero no andan a la gresca, ¿no?
48:16Yo no estoy diciendo nada de pelearse.
48:18Solamente que a menos trato, menos conversan.
48:21Y cuanto menos conversan, antes terminan de almorzar.
48:24Bueno, eso piensa usted, ¿eh?
48:27Pues sí que eso es de magia bélico.
48:30No sé, que si no, ¿qué otro motivo puede haber detrás?
48:34Bueno, yo he llegado a pensar que... que quizá lo haga por aislarnos.
48:41¿A nosotros?
48:42Bueno, a cualquiera que suponga un problema.
48:44Mira, acuérdese de los antecedentes de la huelga.
48:47No querrá que el servicio vuelva a provocar otro motín.
48:51Anda, mire.
48:52¿La señora D'Arrel, lo que soy yo el maquiavélico?
48:58O sea, de todas formas, yo...
49:01Yo odio estar con las manos atadas.
49:06Eh...
49:07Ricardo, no se martirice porque usted hace de todo lo que puede. De verdad.
49:14Que es nada.
49:17Pero claro, si hablo...
49:19En fin, ya sabe.
49:21Yo creo que es normal que se preocupe por Santos.
49:24Y no piense tanto en el servicio.
49:27Al fin y al cabo, el señor Ballesteros cuenta con el apoyo incondicional de los señores
49:30si ni siquiera escucha a la señora Arcos.
49:33Ya, pero...
49:35Yo no creo que esté pensando tanto en los compañeros
49:38como en mí mismo.
49:42¿Por qué lo dice eso?
49:46Porque el señor Baeza puso toda su confianza en mí.
49:50Y yo no he sabido estar a la altura.
49:52No, eso sí que no.
49:54Es que no le dejo siquiera que lo pienses, Ricardo.
49:57El señor Baeza estaría orgulloso de que siguiésemos aquí.
50:00Juntos y unidos.
50:02Y es verdad que hay injusticias, sí, pero las ha habido siempre y...
50:06No sé, hemos salido...
50:08airosos.
50:09¿No?
50:15¿Ahora está hablando de los compañeros?
50:18O de nosotros.
50:19O de nosotros.
50:20Mira, yo estoy perfectamente. Eres tú la que no quiere abordar este asunto conmigo.
50:30Porque después de lo que me dijiste no quiero pasar ni un segundo a tu lado.
50:32Ya te pedí perdón por llamarte mala madre.
50:33Pero está claro que no eres capaz de perdonarme de verdad.
50:36Es por el cuadro, ¿verdad?
50:37Es por el cuadro, ¿verdad?
50:38No soy capaz de pasar junto a él y que no se me revuelva todo el cuerpo.
50:40Por eso no entiendo qué diablos hace aquí ese retrato.
50:42Hay un ambiente, un ambiente enrarecido en el palacio. Y es por ese cuadro.
50:46¿Me vas a volver a echar en cara que amenazara a mi padre con irme de la promesa?
50:48Por supuesto que te lo voy a volver a echar en cara. Somos un matrimonio y me tienes que consultar ese tipo de cosas.
50:50Bueno, déjame.
50:51No quiero pasar ni un segundo a tu lado.
50:52No quiero pasar ni un segundo a tu lado.
50:53No quiero pasar ni un segundo a tu lado.
50:54Ya te pedí perdón por llamarte mala madre.
50:55Pero está claro que no eres capaz de perdonarme de verdad.
50:56Es por el cuadro, ¿verdad?
50:57No soy capaz de pasar junto a él y que no se me revuelva todo el cuerpo.
51:01Por eso no entiendo qué diablos hace aquí ese retrato.
51:04Hay un ambiente, un ambiente enrarecido en el palacio. Y es por ese cuadro.
51:08¿Me vas a volver a echar en cara que amenazara a mi padre con irme de la promesa?
51:11Por supuesto que te lo voy a volver a echar en cara. Somos un matrimonio y me tienes que consultar ese tipo de cosas.
51:15Bueno, deja de recriminármelo de una vez.
51:17No, porque sé que en cuanto me dé la vuelta vas a volver a hacer lo mismo.
51:20¿Que ahora sabes predecir el futuro de lo que voy a hacer?
51:23No, pero me hago una idea. No soy un pelele.
51:26Todo el mundo que ve ese lienzo dice que le da miedo.
51:28Pero me entran unas ganas de romperlo con mis propias manos, de quemarlo y que no quede ni la ceniza.
51:34Es incomprensible cómo puede estar ese cuadro ahí.
51:36Y que encima tengamos que escuchar al capitán alabándolo todo el tiempo.
51:39Pues a mí el retrato en sí no me disgusta. Quiero decir, está claro que el pintor es un auténtico artista.
51:45Pues yo creo que por muy cotizado que sea ese cuadro, yo lo que quiero es romperlo en pedazos y prenderle fuego, la verdad.
51:52Por Dios, qué barbaridad.
51:53Como ya le he dicho, su oferta es muy tentadora, doña Leocadia.
51:56Pero me da miedo dejar todo el porcentaje en sus manos.
51:59Para que te sientas más cómodo, yo te garantizo por escrito que seguirás siendo el director creativo de esta empresa con amplios poderes.
52:07Es duro negociar con usted.
52:09Intentemos mejorar el olor de la promesa. Así que empezaremos probando con la lavanda.
52:13Bien. Igualmente debería decírselo a la señora Arcos, que es el ama de llaves de la promesa.
52:18Creo que usted será capaz de que todo el mundo se entere de que hay que utilizar lavanda.
52:23Además, he visto a la señora Arcos un poco descentrada.
52:26Desde entrada.
52:27Desde entrada.
52:28Desde entrada.
52:33Desde entrada.
52:35Desde entrada.
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