تك توك _ تكنولوجيا الخدع السينمائية _ الحلقة الكاملة 10 فبراير 2018

ابراهيم رحماني

ستجدني هنا أن شاء الله ❤️ صفحتي ع الفيس بوك https://www.facebook.com/share/16ieDhEW3q/ مجموعتي ع الفيس بوك  https://www.facebook.com/share/g/1Aeggnp4Bw/ صفحتي الاخبارية https://www.facebook.com/share/18KijuFmtP/ صفحة فسيلة  https://www.facebook.com/share/1Amt3hnZhs/ مجموعة فسيلة  https://www.facebook.com/share/g/1HyWZeQvKo/ صفحة دعم الصفحات  https://www.facebook.com/share/g/1EmFxfwaxp/ مكتبتي  https://www.dailymotion.com/ibrahimrahmany/playlists حسابي ع التك توك https://vm.tiktok.com/ZSkuwcR2h/ انيستا https://www.instagram.com/ibrahim_rahman2025?igsh=YWQzOHlvejZqbXZu جاكو https://l.jaco.live/Qjp0xz5IC8 كواي https://k.kwai.com/u/@ibrahimrahmany2025/CJrcxiru يوتيوب  https://www.youtube.com/@ibrahimrahmany2025 ثريدس https://www.threads.net/@ibrahim_rahman2025 للمشاركة مع جمعية فسيلة الخيرية انيستا بنك مصر  00201117374016 وَيُؤْثِرُونَ عَلَىٰ أَنفُسِهِمْ وَلَوْ كَانَ بِهِمْ خَصَاصَةٌ إلي الامام ي رفقاء 😘

Transcript

00:00تكنولوجيا كومبيوتر

00:30مراحل مرعبة على مستوى الخداع

00:32لدرجة انه بقى فيه خوف كبير جدا

00:34ان التقنيات دي هيكون لها سلبيات

00:36محدش ابدا ممكن يتوقعها

00:37عشان الصورة توضح اكتر

00:39تفتكر كم مرة دخلت فيلم سينما

00:41وفكرت شوية كده

00:43يا طرى ايه دور الكمبيوتر جرافيكس

00:45او المؤسرات الرقمية في الفيلم ده

00:47يا طرى تقدر فعلا تميز الجزء الحقيقي من الخدع

00:50حتى لو عرفت تميز الخدع

00:53تفتكر عارف يا اتعملت ازاي

00:54قبل ما نتكلم في الخدع

00:56اللي الكمبيوتر بيقدر يعملها

00:57وازاي فعلا بيخدعك

00:58لدرجة انك ما بتعرفش تميز الحقيقة من الخيال

01:01تعال اقولك موضوع الخدع في افلام السينما

01:03بدأ امتى

01:04الخدع السينماية بدأت على قدين واحد من اشهر السينمايين

01:08وهو الفرنسي جورج ملييز

01:09نهاية القرن 19 تقريبا

01:11الراجل ده حكاية

01:13للي عايز يدرس الخدع السينماية وتاريخها

01:15وهو كان مخرج ومنتير ومصور

01:18ورسام وسيناريست

01:19ومجموعة مواهب مختلفة

01:21ما ينفعش بقى نتكلم عن الخدع السينماية

01:24وما نجيبش سينة جورج ملييز

01:25واللي اعتبر الاب الروحي للفن ده

01:27لدرجة ان الناس وقتها كانوا يسمينه المصور الساحر

01:31من اشهر افلام ملييز سنة 1898

01:34الفيلم الصامت

01:35الرجل زو الرؤوس

01:36او الاربع رؤوس المزعجين

01:38The Four Troublesome Heads

01:40تعال اوريلك جزء منه

01:41ايه رأيك؟

02:05بالمناسبة الفيلم ده بقاله حوالي 120 سنة

02:08جورج ملييز ليه افلام كتير جداً مليانة بالخدعة السينمائية

02:12زي رحلة للأمر

02:13اللي اتعمل سنة 1902

02:15واللي مستوحى من رواية خيال علمي فرنسية

02:18للكاتب الفرنساوي

02:19جول فيرن سنة 1865

02:22واللي تنبأ فيها بهبوط الانسان على الأمر

02:25قبل 100 سنة تقريباً من هبوط الانسان على سطح الأمر بشكل فعلي

02:28الطريقة اللي استخدمها جورج ملييز في تكوين المشهد

02:32معتمدة على خدعة سينمائية

02:33معروفة حالياً باسم

02:35ال Green Screen

02:36أو الشاشة الخضرة

02:37لكن ملييز كان يستخدم وقتها شاشة إزاز

02:40معتمة باللون لسود

02:41عشان يعمل كومبوزتينج أو تجميع مجموعة شوتس أو مشاهد في مشهد واحد

02:46سأب استخدامه لللون لسود

02:48هو أن الضوء ساعتها

02:49مش هيوصل للفيلم بسبب نوعية الأفلام

02:52اللي كانت بتستخدم وقتها

02:54وساعتها يقدر يرجع للفيلم من الأول

02:56ويحط مشاهد إضافية

02:57مكان الجزء لسود اللي في المشهد الأصلي

03:00طبعاً أنت فاكرها سهلة

03:01لكن بالرغم انبسطت الفكرة

03:03اللي أن الرجل ده عمل صورة كبيرة جداً في مجال الخدعة السينمائية

03:07باستخدام الحياة للتقنية اللي من النوع ده

03:09وده كان أقصى إمكانيات تقنيات العصر ده

03:12نفس الخدعة استخدمها المخرج

03:14أدوين بورتر سنة 1903

03:16في فيلمه The Great Train Robbery

03:18لو بصيت على الحركة اللي في الباب

03:21ومشاهد تانية كتير

03:22هتلاقي عبارة عن كومبوزت

03:23لمشاهد مختلفة في مشهد واحد

03:25بنفس حيلة شورش ملييز

03:28لكن ممكن حد يسأل سؤال منطقي

03:30طيب وهم ليه أساساً ما كانوش مثلاً بيصوروا المشاهد دي

03:33في أطرب جد

03:34بدل موضوع دمج اللي قطعته الكلام ده

03:37الإجابة ببساطة

03:38إن التصوير وقتها كانت تقنياته متواضعة جداً

03:41والكاميرات كانت مش متطورة

03:42لدرجة إنها تميز ما بين الإضاءات المختلفة

03:45ده غير تقنيات تانية كتير

03:47الأهم من ده

03:48إن حتى في وجود تقنيات متطورة شوية

03:50فكرة إحساسك بإن المشهد حقيقي

03:52أو محاولة تصوير مشهد قدام عينيك على الشاشة

03:55علشان يبان إنه حقيقي

03:56موضوع صعب جداً من غير استخدام الحيل والخدع

03:59لنقل الفكرة أو المضمون للمشاهد

04:02لكن يا طرس زي الخدع اتطورت التطور المرعب اللي بنشوفه دلوقتي

04:06خلونا نطلع فاصل ونرجع نكمل

04:08أهلا بيكم

04:13معظم الناس ما عنداش فكرة زي التكنولوجيا بتخدعنا من غير ما نحس

04:17وحتى لو عارفين إنها خدع

04:19غالباً ما بنبقاش عارفين هي معمولة إزاي

04:21خدع تجميع وتكوين المشاهد المختلفة بمشهد واحد عن طريق خلفيات السودة

04:26كانت هي الأهم في كتير من الأفلام

04:28لكن طبعاً ده كان بسبب نوعية أفلام التصوير اللي موجودة وقتها

04:31خصوصاً إن الأفلام كلها كانت طبع دويسود

04:34المهم بقى الفكرة فضلت تطور من تطور الكاميرات والأفلام والإضاءة

04:38لحد سنة 1933 لما تعمل فيلم كين كونغ

04:43واللي اعتمد على تكنيك جديد في تجميع المشاهد باستخدام خلفية زرقة

04:47أو بلو سكرين

04:48وده كان قمة الإعجاز وقتها

04:50زي ما قلتلك كل الخدع دي كانت شغالة على الأفلام لابد وسود

04:54لحد ما بدأت الأفلام الألوان تظهر

04:56وساعتها كان لازم يكون فيه تكنيك جديد لتجميع المشهد وعمل الخدع السينمائية

05:01والنقلة دي بقى حصلت تقريباً سنة 1940

05:05مع ظهور فيلم لص بغداد

05:07بغداد! بغداد! بغداد!

05:11بغداد! بغداد كومية مياركوز لم ترسف

05:16بغداد!

05:22لص بغداد استخدم تكنيك الشاشة الزرقى في الخلفية

05:50مع تقنيات معقدة في طباعة وتحميد أفلام التصوير

05:53اللي كانت معتمدة على ثلاث ألوان

05:54الأحمر والأخضر والأزرق

05:56مع استخدام آلة خاصة لضمج المشاهد دي اسمها

05:59Optical Printer

06:00لص بغداد خد جايزة أحسن خدع سينمائية سنة 1940

06:05بسبب الطريقة اللي ابتكرها لورنس باطلر

06:08خبير الخدع السينمائية واللي تعرفت باسم الشاشة الزرقى

06:11أو البلو سكرين

06:12للأسف الطريقة دي كانت مكلفة جداً

06:15وبتاخد وقت كبير جداً وليها عيوب برضو

06:17زي إن المشهد كان بيبقى باين إنه متركب ومش طبيعي

06:20وبالرغم من كده فضل التكنيك ده مستخدم لفترة كبيرة

06:24واحدة من الأفلام اللي استخدمت التكنيك ده بكسافة

06:27كان فيلم الوسائل عشر سنة 1956

06:47لكن الثورة الحقيقة اللي كتير من المتخصين

06:50معتبرينها غيرت الخدع السينمائية لدرجة إنها قربت من الحقيقة

06:55كانت ابتكار خلفية إضاءة السوديوم

06:57على إيد المهندس والمختارع بيترو فلاوس

07:00في منتصف الخمسينات تقريباً

07:01واللي معروف باسم أبو الكمبوزيشن أو تركيب المشاهد

07:05الطريقة دي كانت الابتكار اللي غير صناعة السينما

07:08واستخدمته ديزني بشكل مكسب في فترة الستينات والسبعينات

07:12واحد من أفلام ديزني اللي اتشاهرت بالتقنية دي هي ماري باپنز سنة 1964

07:17واللي فاز بجائزة أفضل مؤسرات بصرية في نفس السنة

07:21ماري باپنز

07:24والتزني's newest and most delightfully entertaining motion picture

07:28and nor will yours be when you've been touched by the magic of this magnificent new motion picture from والتزني

07:35ماري باپنز

07:37المشكلة أن التقنية دي اضطرت بيترو فلاهوس يغيرها مع ابتكار أفلام 65 ملي متر

07:56علشان الكاميرا اللي كانت ديزني بتستخدمها في الأفلام بتاعتها كانت مصممة لأفلام 35 ملي متر

08:02وكانت كاميرا واحدة مش موجودة غير عند ديزني بس

08:05بيترو فلاهوس ابتكار طريقة تانية أكثر تعقيداً

08:08معتمدة على فصل الألوان

08:10الأخضر والأزرق والأحمر

08:11والطريقة دي كانت ناكحة جداً بالرغم من التعقيد بتاعها

08:14إلا أنها فضلت مستخدمة في السينما الأكتر من 40 سنة

08:18ومن أهم الأفلام اللي استخدمت التقنية دي سنة 1977 كانت سلسلة Star Wars The Empire Strikes Back

08:48لكن في الحقيقة الحاجة اللي عملت صورة ما كانش حد متخيلها في الخدع

09:06هي التكنولوجيا الرقمية وبالذات الكمبيوتر

09:09التكنولوجيا الرقمية عملت صورة ما حدش تخيلها في فن الخدع والمؤسرات في السينما والتلفزيون

09:14وحتى في التصوير بكل أنواعه

09:16الكمبيوتر حاول كل حاجة لأرقام

09:18وبالتالي بقت الطريقة المثالية للتعامل مع العناصر دي هي المعادلات الرياضية

09:23وده فرق كتير جداً في كل حاجة من أول الدقة للسرعة وحتى التشابه مع الواقع

09:29طبعاً مش هنتكلم النهاردة عن تفاصيل كل الخدع السينمائية بالكمبيوتر وازاي بتتعمل

09:33عشان ده موضوع محتاج مئة حلقة تقريباً

09:36لكن موضوعنا الأساسي هو ازاي الخدع اللي بتتعمل بالكمبيوتر والتكنولوجيا الرقمية

09:40بقت بتخدعنا بسهولة

09:42خلينا ادي لك أمثلة من الخدع السينمائية كمثال للتطور المرعب اللي وصلت لي المؤسرات دي

09:48عن طريق الكمبيوتر والديجيتال تكنولوجي

09:50شفت في الأفلام الأديمة كانوا بيستخدموا طرق فصل الألوان على شاشة زرقة أو سودة

09:55أو حتى بيضة عشان يعرفوا يدمجوا المشاهد

09:57لكن الكمبيوتر بداية من التسعينات سهل فكرة إن الموضوع بقى ديجيتال عن طريق معادلات رياضية

10:03بتقدر تفصل اللون بشكل دقيق جداً وبسهولة

10:07وبقت فيه برامج كتير جداً متخصصة في فصل الخلفية والكمبوزيتينج وتكوين المشاهد

10:13الأهم بقى إن الإمكانيات دي بقت في إيد أغلب الناس

10:15اللي عندها فكرة عن المونتاج والمؤسرات والكمبيوتر

10:18لكن الموضوع طبعاً بيفرق حسب إمكانيات الأجهزة والخبرة

10:22بسبب التكنولوجيا بقت الشاشة الخضرة أو الجرين سكرين هي الأساس في الخدع أكتر من أي لون تاني

10:27لأسباب كتير

10:29منها مثلاً إن اللون الأخضر مش محتاج إضاءة كتير زي الألوان التانية

10:33ده غير النواضح جداً في الأجهزة الإلكترونية والكاميرات الديجيتال

10:37عشان السنسورز بتاعتها حساسة جداً للون الأخضر

10:40اللون الأخضر كمان ممكن استخدامه في التصوير الخارجي بسهولة

10:44والأهم إنه مش منتشر في الملابس بشكل كبير زي الألوان التانية

10:47خلينا أدي لك أمثلة لخدع الجرين سكرين في فيلم The Avengers

10:51باستخدام الديجيتال تكنولوجي وشوف التوارد قدي

10:54جزياً

10:56أعجب الشدق الأعلى بفضول beast

10:59ن الشغكما رأيح بعمل النجارP

11:00ولكنótر لأكره Karl Hall

11:02وقام برغم الأدوان واحدة فقط

11:04والأبد للإنقار packetsهم كنت عن قامة لا إليج Whatsapp

11:10ونشبك البودنج

11:12تعالى على denها فات unacceptable

11:14لا إصن من رفuent بشكل كامل

11:16بينما مرتبط ن衛 ٍA

11:19إننا كائما كان الإنقار montه

11:21عنه إننا رأي детей

11:23و سنجعل مجرد سورة التسويلية في عربي بطاقة تبريد

11:28وقد يجب عليها منذ 20 بلوكات سورة

11:31الموضوع اصبح مرعب، وقارب للحقيقة

11:33لكن لو اخذت بالك القصة مبقيتش معتمدة بس على الجرين سكرين ودمج المشاهد

11:37الموضوع مبقى معتمد على تخليق مشاهد وعناصر من الصفر عن طريق كومبيوتر غرافيكس

11:42وهي اسمهه CGI أو Computer Generated Imagery

11:45وهذا موضوع كبير جداً، داخل فيه بقى تصميمات سلسية الأبعاد

11:49ودراسها للفيزياء والسوائل والإضاءة والتصميمات

11:52وليه برامج وخبراء متخصصين

11:54من الآخر موضوع كبير

11:56بيتبني من الصفر على الكمبيوتر

11:58وحضرتك بتبقى متخيل أنه متصور في أماكن بجد

12:01خلونا نطلع فاصل صغير

12:02وبعدين هوري لك حاجات مش هتصدقها

12:05ألم بكم

12:12أي خدعة بتشوفها حالياً في أي فيلم من أفلام السينما

12:16لازم هتلاقي فيها الكمبيوتر تكنولوجي

12:18سواء كان استخدام لخدع الجرين سكرين

12:20أو حتى السي جي آي والموشن تراكين

12:23وغيرها من التقنيات

12:24اللي أحياناً بتتعامل مخصوص لفيلم بعينه

12:26شوف مثلاً فيلم سري هندردز

12:29كل اللي انت شفته في فيلم زي سري هندرد لقطات متصورة في استوديوهات أو في لوكيشنز لاتردز

12:33اللي أحياناً بتتخيلها

12:36والأساس معتمد على استخدام الكمبيوتر والجرين سكرين

12:38كل اللي انت شفته في فيلم زي سري هندرد لقطات متصورة في استوديوهات أو في لوكيشنز لا تتخيلها

12:44كل اللي انت شفته في فيلم زي سري هندرد لقطات متصورة في استوديوهات أو في لوكيشنز لا تتخيلها

12:59والأساس معتمد على استخدام الكمبيوتر والجرين سكرين

13:02وتقنيات التصويل والبوست بروداكشن الرقمية

13:05إضافة للكمبيوتر جينريتد إيمجري من الألف للياء

13:09قلت لهم

13:14تقولين أن أنت تكون عيادة من الاجتباه

13:16نت Adventيات

13:17تعمل

13:21تعمل

13:22تعمل

13:24تعمل

13:26تعمل

13:29تعمل

13:31تعمل

13:34تعمل

13:37الأمثلة كتير جداً على مدى تعقيد الخدع التقنية دي

13:51لكن الحاجات اللي الكمبيوتر بيعملها من الصفر

13:54واللي بقت حقيقية أكتر مما تتخيل

13:56هي اللي تخوف

13:57لأنك ساعتها مش هتبقى عارف تميز الحقيقة من الخيال

14:00خلينا أوريلك إعلان معمول لحملة ضد استغلال الحيوانات

14:04خصوصاً الأرود في السينما والترفيه

14:07طبعاً ناس كتير جداً تتخيل أن دائر ده حقيقي ومضربينه

14:36لكن الحقيقة غير كده خالص

14:38تتخيل حقاً كتمسيحاً لكتمسيحاً لن نشطر

14:42وم أستعمل تعقيد الحقيقة

14:44نحن بإمكاني ممتعي بمسيحاً لإبقاء نتخلقها

14:47لذا فقامنا بعمل باستخدام الاجتماعي لتعظل من الاجتماعي

14:50وقامت بالطبع بشيط مجتمعها

14:51وقامت براية عامل السيارة بالدفاع

14:56من الضغط المشاكل على نظام الموت

14:57وقامت بالتعظيم على نظام التعليم

15:00وليس نظام الموتين على أشياء المشاكل

15:10زوجنا نظام الموتين على الموتين

15:13التكنولوجيا وصلت لمرحلة مرعبة

15:21مرحلة تخليق الواقع ومحاكاة كل شيء طبيعي

15:24لكن في الآخر ده العلم

15:26مش أي خزعبلات والسلام

15:28كل شيء محسوب بالملي

15:29وكل شيء معتمد على نظريات وأبحاث علمية حتى الفن

15:33وإنت شفت بنفسك

15:35الناس عملت ريسرش وأبحاث قد إيه

15:37علشان يعملوا الأرد ده

15:39بعد كل اللي شفته ده أكيد بقى عندك قناعة

15:41أن التكنولوجيا ممكن تعمل أي حاجة

15:43لدرجة أنها بتصحي الميتين في الأفلام

15:46أنا بتكلم بجد على فكرة

15:47اتفرقت أكيد على فيلم Fast and Furious 7

15:50طبعاً أنت عارف أن بول ووكر مات في حدثة

15:53بعد شهرين من بداية التصوير

15:55لكن التكنولوجيا ساعدت فريق العمل

15:57أنهم يكملوا الفيلم وكأنه موجود

15:59فريق العمل استخدم أخه بوب ووكر كبديل

16:02واستغلوا تكنولوجيا الكمبيوتر والCGI

16:04عشان يحاكوا نفس تعبيرات بول ووكر

16:06وكأنه هو اللي بيعمل المشهد فعلاً

16:09لدرجة أنك لو ما كنتش تعرف أنه مات

16:11ولا كنت هتاخد بالك أنه مش هو اللي في الفيلم

16:13التكنولوجيا سهلت فكرة حتى

16:15أنك تخلق شخصيات حية مش موجودة أساساً

16:18شكراً لتكنولوجيا بيتر جاكسون

16:20اللي عمل بها البدع في أفلامه

16:22واللي استخدم فيها التكنولوجيا بشكل مكسف

16:24عشان يخلق شخصيات مش موجودة أساساً

16:26عن طريق الموشن سينسورز

16:29والكمبيوتر جرافيكس

16:30وفيلم زحابة واحد من أهم الأمثلة

16:33لبيتر جاكسون

17:12بالمناسبة التكنولوجيا دي ساهمت اكتر من مرة ان يجيبوا ممثلين ماتوا من زمان ويعملوا بيهم مشاهد في افلام تصورت بعد موتهم من غير ما الناس تاخد بالها اذا كان ده حقيقي ولا خدعة من اشهر المشاهد دي مشاهد اوليفر ريد في فيلم جلادييتور لو انت متعرفش ان الممثل مات بسكتة قلبية قبل ما يخلصوا الفيلم مش هتاخد بالك خالص انه مش هو

17:42زي ما قلتلك الامثلة كتير عندك كمان واحد من اهم الامثلة دي هو فيلم زا كرو

17:56اللي اضطروا يكملوا بالمؤسرات بعد ما بطل الفيلم براندون لي مات في مشهد من مشاهد الفيلم بسبب طلق ناري حي

18:03الناس اللي ما تعرفش ان براندون لي مات وهما بيتفرجوا على الفيلم مش هيقدروا يميزوا المشاهد اللي هما صوروها والمشاهد اللي اتعاملت بالكمبيوتر

18:11الموضوع لسه مليان مفاجآت هنعرضها لك في الحلقة الجاية

18:39مش بس على مستوى السينما لكن على مستوى التأثير على المجتمع

18:43لاننا مش هنبقى عارفين نميز الحقيقة من الخيال

18:47استنوا رفح على جديدة والتاك توك على القاهرة والناس

Category

Transcript

Recommended