Elena KATS-CHERNIN, Composer (Wild Swans documentary)

Stella Motion Pictures

Documentary glimpses on music composer Elena Kats-Chernin's creative journey whilst composing the original score for the #ballet 'The Wild Swans', based on Hans Christian Andersen’s 1838 fairy-tale (documentary by Philippe Charluet) #HansChristianAndersen #ElenaKatsChernin #australiadance #musicdocumentary [AI generated French subtitles available]

Transcript

00:00Vraiment, c'est le projet de mon année, et je le cherche, vous savez, depuis toute ma vie.

00:04Je n'ai jamais écrit de ballet. J'en ai toujours rêvé.

00:09Le ballet, vous savez, c'est ma passion. J'aime le mouvement, j'aime… Ah, c'est magique.

00:14Non, rien ne me dérange, j'ai juste ce que je veux.

00:16Ok, c'est super.

00:17Vous êtes simplement inspiré.

00:19L'atelier est génial parce que c'est la première fois depuis de très nombreuses années

00:23que je puisse réellement jouer du piano et regarder danser dessus.

00:30Je trouve que la danse est comme un autre instrument.

00:46Si j'en fais trop, cela nuit au mouvement.

00:49Parfois, rester avec un seul accord est beaucoup plus efficace.

00:53Il est très important pour moi de me retenir et de dire que je n'accompagne pas.

00:58J'essaie de contrer ce qu'ils font.

01:00C'est assez difficile parce que je suis en fait une personne intuitive.

01:03Quand ils font un saut, je fais un saut dans ma musique, et ce n'est pas toujours bon.

01:07Parfois, c'est vraiment agréable de voir un grand saut, et je joue quelque chose de vraiment hypnotique et lent.

01:13C'est beaucoup plus difficile pour les danseurs.

01:14Ils doivent également aller à l’autre niveau et l’obtenir de l’intérieur.

01:17C'est presque comme si chaque mouvement avait encore beaucoup de chemin à parcourir.

01:26Je vais dans une direction complètement différente, n'est-ce pas ?

01:28Je ne ferai pas de drame.

01:29J'ai besoin d'écrire 90 minutes de musique pour un sixième instrument.

01:33Non, ce n'est pas petit.

01:35C'est beaucoup.

01:36Vous savez, vous écrivez une pièce pour orchestre de 12 minutes.

01:38Cela prend au moins deux à trois mois, et ici nous avons 90 minutes.

01:43Alors, bien sûr, nous répétons certaines choses, mais il n’y aura jamais vraiment de répétitions.

01:47Il y aura toujours quelque chose de différent, et il y aura une instrumentation différente.

01:50La tâche est donc immense.

01:52Il n'y a aucun doute là-dessus.

01:54Oh mon Dieu.

01:55Je suis désolé d'avoir eu un peu confiance en vous.

01:58C'est une guerre de papier.

01:59C'était la première chose que j'ai jouée sur cette cassette.

02:01Non, je ne l'ai pas ici.

02:02Nous y sommes.

02:03Contrat du frère.

02:04C'est toujours au bas de la pile.

02:05Qu'est-ce que c'est ça?

02:06Maintenant, laisse ça parce que...

02:07Ouais, laisse ça.

02:08Ouverture.

02:09Super.

02:10Super.

02:11J'ai une ouverture.

02:12J'ai une ouverture.

02:13Et qu'est-ce qui vient en premier après l'ouverture ?

02:14C'est ça.

02:15C'est comme nettoyer un désordre, vous savez, dans la pièce.

02:19Soudain, vous avez des tas de papiers de partition, puis vous avez des tas de papiers de partition de piano.

02:24Et puis vous dites, oh, si nous le corrigeons ici dans la partition pour piano, nous coupons quelques mesures.

02:29Il faut aussi les couper dans le score.

02:31Ils doivent également être coupés en plusieurs parties.

02:33Il y a donc cette incroyable chaîne d’événements à laquelle il faut constamment penser à l’avance.

02:38Sinon, vous vous retrouverez dans un sacré pétrin.

02:41Arrêt.

02:42Désolé.

02:43D'accord.

02:44Puis deux accords.

02:45Arrête, arrête, arrête, arrête, arrête.

02:48Un seul groupe.

02:49Et puis...

02:50Ouais.

02:51Nous n'avons jamais de conflit vraiment incroyable parce que nous sommes tous en train de vivre le même voyage.

02:58dans la même direction.

02:59Parce que, oui, parce que parfois il y a, bien sûr, des collaborations où un compositeur apporte

03:03une œuvre en quelque sorte en fin de processus et qui dit, voilà, vous la prenez ou la laissez,

03:08ce genre de chose.

03:09Et ce n’est pas la meilleure façon de procéder.

03:10Trois.

03:11Quatre.

03:12Cinq.

03:13Six.

03:14Sept.

03:15Huit.

03:16Dix.

03:17Quatre.

03:18Cinq.

03:19Six.

03:20Sept.

03:21Huit.

03:22Dix.

03:23Neuf.

03:24Sept.

03:25Huit.

03:26Dix.

03:28Vous savez, nous avons une bonne fée dans ce ballet.

03:44Nous avons une bonne fée, donc nous croyons que tout va s'écrouler.

03:48Je veux dire, avec beaucoup de travail, bien sûr, de la part de tout le monde,

03:51cette bonne fée va nous donner, vous savez, la poussière de fée

03:54et jette tout ça sur le ballet et la musique.

03:57Et tout ça va être dur. Ça a l'air tellement idiot.

04:00C'est après, d'après mon score, c'est correct, Ilana ?

04:04Ouais.

04:04Tour 55, il y a une fausse note quelque part.

04:07Il faut juste qu'on vérifie les pièces, OK ?

04:09Il y a quelque chose qui ne va pas là.

04:12Il y a celui-là.

04:15C'est très bien.

04:16Il y a une fausse note dans La Sorcière.

04:31J'entends toujours un do naturel.

04:33Quelqu'un joue un do naturel avec une mesure.

04:35Je suis toujours mélangé avec moi, c'est mon accord préféré.

04:37Et s'il y a une fausse note, ça me rend fou.

04:39Je suis désolé, c'est le seul.

04:46Je suis désolé, c'est mon accord préféré.

05:16Je suis désolé.

Category

Transcript

Recommended