Federico e Isabel González entrevistan a Rodrigo Cortés por La piedra blanca, la fábula gráfica y medieval que ha realizado con el grabador Tomás Hijo
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00:00He de decir que no he podido llegar nunca a esta película porque sabéis Federico que es la única película que no he terminado de ver a lo largo de mi historia, enterrado, soy incapaz.
00:11No me va a perdonar el autor pero no pude empezarlo.
00:13Anda, del agobio que te daba también.
00:15No, y porque me acuerdo que cuando era niño contaban, Rodrigo Cortés, bienvenido.
00:20Contaban que es que gente que había tenido el soponcio ese que parece muerto y no estaba muerto y que habían encontrado, era mentira, pero a los niños nos lo queríamos todo y era para no te acerques al cementerio, niño, cuidado, que es que habían salido con los puños así.
00:39Claro, y los arañazos.
00:40Lo lógico es que hubieran bajado, pero no se lo quería, y los arañazos.
00:43Entonces aquello me daba tal pavor que en el ataúd no había muerto, había alguien mal enterrado, o sea, bueno, y eso no lo puedo ver.
00:50A mí me ha afectado hasta el punto de que ahora me cuesta hacerme una resonancia magnética, de verdad, entonces paré la película a la mitad y dije no puedo con esto y es uno de los muchos puntos a favor a la hora de traer a Rodrigo Cortés, pero acaba de presentar La Piedra Blanda, hoy leí además en tu Instagram que llegáis ya.
01:07Bueno, hay que decir que es una pieza extraordinaria de edición.
01:10Es de los libros mejor editados que he visto en años.
01:13Pero nos decía Luis Herrero que todavía no lo ha entendido, Rodrigo, que sé que además tú eres uno de los cowboys.
01:18Decidle que me lo explique.
01:19Claro, pero ¿qué hay que entender?
01:21Cuando lees La Odisea, ¿qué tienes que entender? Cuando se cruza con Calipso, con Circe o con el Cíclope, o cuando lees Alicia, ¿qué tienes que entender?
01:30Pues una niña, le como cae en el agujero, se encuentra con un conejo, que le corte en la cabeza y ya.
01:36Ha estado bien, lo ha pasado bien durante un rato.
01:38No, es que es del plan antiguo, Luis. Hay que explicárselo todo.
01:42¿Y que eran los del plan nuevo, los que querían interpretación unívoca y cerrada de todo?
01:45No, eso es la Inquisición moderna, que es distinto.
01:48¿Pero qué quieres decir realmente? ¿Qué quieres decir por lo que he dicho?
01:51Sí, pero ¿eso qué quieres decir? Yo he llegado hasta el extremo de decir, bueno, ya está bien, ¿eh? O sea, Don Quijote al final muere. Y es un spoiler. O sea, ya está bien.
02:00Pero no es una novela, no es un ensayo, no es un cómic, tampoco lo habéis definido como fábula gráfica.
02:07A falta de término mejor, claro, porque tiene algo de te veo, déjame usar la palabra, porque como confío en el género, no necesitamos ennoblecerlo con palabras nuevas.
02:17Tiene, claro, algo del libro de arte incluso. No diré que es todo eso, pero es algo de todo eso. Lo que pasa es que sucede con una cadencia casi litúrgica, en ese paso rítmico y silencioso de las páginas, en el que se crea un diálogo distinto con el lector.
02:36Es muy curioso porque a mí me encanta la edición, ¿eh? Parece tristísimo, es como si no hubieran ganado los nacionales la guerra. O sea, hay una cosa que era tristísima y además muy mala, que se llama Paracuellos.
02:49Todo el mundo está triste porque Paracuellos en realidad es un chico, no, es una manera de turcificar la masacre de Paracuellos, pero es de lo más triste que yo he leído después de la guerra civil.
02:59Pero esto es peor porque puede ser de cualquier guerra, puede ser la guerra de la independencia, de los Balcanes, o sea, son unos pobres, tan pobres, que es que te dan ganas de, no sé, a Caritas, ¿no?, que son peligrosos,
03:13pero llamar a alguien una madrina de guerra porque es un pobre que además le crece una oreja y se la tapa porque con dos orejas, pues claro, el pobre queda fatal.
03:21Es como decía, como decía Quevedo del Buscón, del Domine Cabra, archipobre y protomiserio.
03:31Pues este es un archipobre, un niño archipobre y protomiserio.
03:34De hecho, nace a la segunda, ¿no? Ni siquiera nace a la primera y como nace con un gemelo muerto, su madre lo mata a él también para empatar.
03:42Y luego ella en la segunda oportunidad se está quieto y resiste mejor el frío y la queja.
03:47Pero también hay mucho humor, en realidad, como en ese momento en que entra en un convento y él dice, entre en un monasterio de los buenos,
03:55o cuando se le aparece la Virgen y dice, me quedé estupendo.
03:58Sí, que es como el pastorcillo de mi pueblo.
04:00Como el pastorcillo.
04:01En el siglo XVIII, estupefacto, como se dice ahora, se decía estupendo.
04:05Y entonces al pastorcillo de mi pueblo se quedó estupendo, cuentan.
04:09Y se quedó así, lo tuvieron que mover para que volviera a la vida, pues se quedó estupendo.
04:14Estaba vivo, pero muerto, pero vivo.
04:16Es un proyecto largo, habéis tardado varios años, hay que mencionar por supuesto a Tomás, hijo, que se ha encargado de las ilustraciones
04:23y además realizadas con un arte que yo creo que está el del grabado prácticamente desterrado.
04:30Y además el grabado de hace siglos, ha heredado esa forma de hacerlo.
04:34El propio libro, por fuera y por dentro, es muy primario en ese sentido, muy primigenio.
04:40Atiende casi al origen de los libros, que al fin y al cabo son árboles hechos filetes finos.
04:47Y es lo que de alguna manera exuda la propia obra y se vertebra a través de los grabados de Tomás.
04:54Claro, no son ilustraciones simplemente en acuarela o en pluma, sino que él primero dibuja con lápiz suelto,
05:01va añadiendo detalle, después a modo de calco, porque al fin y al cabo una plancha de grabado es un tampón,
05:06un tampón grande, pero al fin y al cabo se va a estampar.
05:09Y luego con la gubia es cuando hace de verdad el trazo.
05:11Es ese proceso que es extractivo, la línea es lo que queda, no lo que se traza, sino...
05:16Hay que decir que para la gente que no siga así los grabados, recuerda mucho en la Europa del Este,
05:23los grabados en madera que se hacían, los primeros que hacen los protestantes, las Biblias,
05:28claro, que la xilografía, que es digamos, antes de Goya, es la imprenta del pobre,
05:33es la ilustración del pobre, cuando ya hay metales trabajados con agua regia y tal.
05:39Con ácidos, sí.
05:40Pero lo que decía Rodrigo Cortés, la gubia, que es pues eso, para hacer el surco,
05:45eso te da luego una nitidez, que es lo que tiene maravilloso.
05:49Me ha encantado, o sea, la estética de los grabados.
05:53Es que tiene una, digamos, una autenticidad, porque parece que estás viendo el momento en que lo graban.
05:59Luego es mucho más sofisticado que un grabado actual, ¿no?
06:02Claro, pero en realidad vuelve a los orígenes, porque esa plancha después pasa por un tórculo
06:07que le procura mil kilos de presión y uno percibe en esa técnica que solo queda el sí y el no.
06:15Solo hay ese blanco y negro puro con esa definición que dice Federico, que uno percibe como primaria y como auténtica.
06:22¿Y cuál es tu proceso creativo en ese sentido?
06:24Es decir, tú le dices a Tomás, quiero hacer esta historia concreta y quiero estos dibujos concretos,
06:32o salen de él, ¿cómo ha sido esta colaboración?
06:34Hay una ida y vuelta constante, le llamamos un cantar de ida y vuelta porque es una especie de motete a dos voces
06:39en que yo escribo inicialmente.
06:41A veces hay definidos como en un guión, incluso planos o situaciones,
06:47pero en otras no.
06:48En otras quedan para que él resuene con ellas y las traduzca,
06:52porque normalmente no hay un juego de literalidad entre texto y imagen.
06:55Te leo un poco la cabeza, te leo un poco el cerebro.
06:57Tiene más que suficiente con la suya, le funciona muy bien y tiene mucha sensibilidad,
07:02nos conocemos muy bien desde hace mucho tiempo, así que es un traje a medida también para él.
07:05Y lo de la... esto es lo que llaman los podólogos brasileños, la uña errante.
07:12¿Cómo ha hecho la viñeta errante?
07:16Porque según va avanzando, de pronto, como siguiendo una historia que tienes que inventarte,
07:22porque tienes que inventar qué ha pasado aquí,
07:24y entonces ahí de pronto te frenas, te quedas parado,
07:28la viñeta no sigue, cambia de tamaño,
07:31de pronto está abajo, luego en la otra página está arriba.
07:34¿Por qué?
07:35Y eso te obliga a pararte, que eso me parece genial como recurso,
07:38que te obliga a pararte, a ver, ¿qué ha pasado?
07:42Pues sí, esta es la viñeta, pero ahora ha subido, ha bajado.
07:46Hay que ver en la otra parte, vuelve otra vez a otro tamaño.
07:49Eso es complicadísimo.
07:51Pero es parte de la narrativa.
07:52Es difícil de explicar, pero es muy fácil de navegar.
07:55Sí, es verdad.
07:56Cuando lo viajas, cuando lo cruzas, todo se entiende muy bien en cuatro páginas.
08:00Pero es verdad que la viñeta viaja por el vacío, por el espacio en blanco,
08:04y adquiere significado, porque a veces es casi un sello de correos,
08:07esquinado en un extremo de la página, y de repente se expande y ocupa una doble completa.
08:15Y ese tamaño significa algo.
08:16A veces uno precipita la lectura de forma natural,
08:18y otras veces se ve obligado, como dice Férico, a detenerse,
08:21porque tiene que ir ordeñando cada detalle y asegurarse de que lo capta.
08:26Y eso es un trabajo que en el fondo se parece un poco al cine,
08:29porque juega con el espacio y juega con el tiempo.
08:32Tiene un poco de storyboard.
08:33Bueno, los primeros dibujos animados era el dibujo que iba cambiando y se hacía...
08:40Es que pasa un poco aquí, se puede hacer un poco también.
08:43Tiene un poco ese punto de ir pasando...
08:44Sí, un poco, pero es tan bueno ese papel que no puedes...
08:46Bueno, ese papel que está buscado además para que se transparente, ¿no?
08:50De alguna manera puedes ver lo que está por llegar.
08:52Sí, bueno, se cuenta con la transparencia, porque el papel es de un gramaje excelente,
08:56pero siempre hay transparencia.
08:57En un libro no lo notas porque la línea va contra otra línea y se absorben o se compensan.
09:02O en un libro de ilustraciones.
09:03Pero aquí con el espacio en blanco, el negro de la tinta densa no compite con nada
09:08y se va a transparentar, ligeramente.
09:11Así que se ha contado con ello para ser muy precisos en ese pasar de páginas
09:16y que la siguiente página, la siguiente viñeta,
09:19ocupe una zona vacía que se complemente o que sea una especie de eco de la anterior
09:23o una especie de sugerencia soñada de la próxima.
09:25El cerebro no lo percibe conscientemente porque el cerebro descarta todas esas cosas,
09:30las filtra, pero están ahí y hay que trabajarlas con mucha precisión
09:33porque si no se notan.
09:34A ti te trajeron los reyes magos una imprentilla.
09:39Sí, sí, sí.
09:40¿Ves?
09:41Si es que...
09:41Pero lo acabo de recordar.
09:43No lo habéis visto nunca.
09:44No, no lo habéis visto.
09:45Pero yo de pronto he visto eso de madera, la imprentilla.
09:48Lo he recordado ahora, es verdad.
09:50No sé lo que es, ¿qué era?
09:51Pues es una pequeña imprenta donde están todas las eso y un tampón donde tú alineas,
09:57por ejemplo, este libro es de Isabel, ¿no?
09:59Sí.
09:59Entonces cuando has puesto todas las letras...
10:01La Dimo moderna, ¿no?
10:03Haces así, es de libro de Isabel.
10:05Pero tenías que poner los moldes que estaban invertidos, claro, y colocarlos uno a uno.
10:08Están en el orden como cuando eran del plomo, del que se hacían, el plomo, el plomo.
10:12O sea, una imprenta casera, una imprenta...
10:14Pero para niños.
10:15Oye, que está muy bien porque además ahí no puedes hacer falta de la ortografía.
10:19Tienes que hacerlo bien.
10:20Bueno, se saltaban las tildes, claro.
10:22Se perdonaban a sí mismos las tildes.
10:23Sí, eso no era muy allá.
10:25Pero con hacerle una pequeña muesca ya te salía.
10:30¿Y tú en qué terreno te sientes más cómodo?
10:33En el terreno de...
10:33En este caso no hay palabras cuando tú, sin embargo, eres un inventor de definiciones con tus verbolarios.
10:39Bueno, aquí está el verbolario.
10:40El libro y las columnas semanales.
10:43Oye, que cómo te cuida Rantonhausen.
10:46Sí, bueno, eso es porque han funcionado bien.
10:48Ya, ya, pero...
10:49Nadie quiere que vayas a su casa a malbaratarla, por mucho que les guste invitarte a café.
10:53Eso es verdad.
10:54El café es bueno, por lo menos.
10:56Es buen café, es buen café.
10:58Así que precisamente una edición como verbolario fue tan bien...
11:01Lo de ABC.
11:02Sí, sí, sí.
11:04Funciona de otra manera, claro.
11:05Una vez lo agrupas y lo reúnes.
11:08Pero, en fin, si esto funciona me seguirán...
11:09Mira, me encanta esto.
11:10Él es un liberal, digamos, oculto, ¿no?
11:13Dice, intención coartada para el desastre.
11:16Y la intención era buena.
11:18Eso quiere decir que la realidad ha sido espantosa siempre.
11:21Yo he apuntado varias.
11:22Una es admitir, dimitir.
11:24Bueno, ese verbo no se conjuga ahora.
11:27Eso es, de alguna manera se puede parecer.
11:29Pero bueno, vamos al terreno del cine también.
11:30Volvemos a la pregunta que hacías.
11:32Sí que hay palabras, ¿eh?
11:33Sí hay.
11:34Lo que pasa es que cada letra tiene que ganarse su sitio en la plancha de Tomás, porque también
11:38está tallada.
11:39Así que más vale que juegue casi al modo de la poesía con la resonancia y con la evocación.
11:44Cada palabra tiene que valer, tiene que pesar y tiene que estar en la combinación exacta.
11:49Pero no es un guión.
11:50No.
11:50No te serviría jamás para el guión, por ejemplo.
11:53No, no, no.
11:53Es decir, ese paso de hacer una novela para que después sea llevada al cine.
11:57Nunca lo he hecho.
11:58No, no, no.
11:59Cuando trabajo en el cine, trato de jugar con el lenguaje cinematográfico y estirarlo
12:03a ver cuánto aguanta sin romperse.
12:05Pero el cinematográfico, es decir, el corte, la mirada, la música, el sonido.
12:09Y cuando trabajo en literatura con la palabra, es otro terreno.
12:12No es el de la trama.
12:14El personaje se piensa.
12:16Es el de la evocación.
12:17El de incluso la sonoridad y musicalidad de las propias palabras que encierran su propio lenguaje.
12:22Son terrenos completamente distintos.
12:24Has visto cómo cuida.
12:26Bueno, has estudiado Historia del Arte.
12:27¿Cómo cuida?
12:28Historia.
12:29Has estudiado Historia.
12:30Sí, he hecho una de esas carreras de mentira.
12:31Cuando nuestra carrera ya incluía Historia del Arte, es que ahora está separada.
12:36La geografía y Historia, cuando yo lo hice.
12:37Claro, efectivamente.
12:38Y luego elegías especialidad.
12:40Pero, hombre, Historia del Arte siempre ha sido distinta de la Historia.
12:42Pero se daba junta.
12:43Yo me acuerdo que no la quise.
12:44Pero los años eran comunes.
12:45Sí, eso es.
12:46Bueno, es una de esas carreras de mentira.
12:48¿En periodismo?
12:49No, no, no.
12:49Historia.
12:50Es que yo una de las que estuve barajando era Historia del Arte y no existía de por sí.
12:54Era cosas totalmente distintas.
12:55Sí, es diferente.
12:56En la facultad llamaban Historias.
12:58Sí.
12:58Y luego uno elegía la especialidad.
13:00Activamente, sí.
13:01O sea, que tú estudiaste Historia.
13:03Sí, pero insisto, una de esas carreras de mentira.
13:05Se sabe que una carrera es de mentira cuando vas a por la nota y en tu cabeza cabe el 3 y cabe el 8.
13:11Las dos cosas caben.
13:13Porque uno ha tenido que hacer retrueca, no sé.
13:15Y si te dan el 8, dices, sí, la verdad es que, oye.
13:18Y si te dan el 3, dices, me han visto el cartón perfectamente.
13:21Han visto la chuleta.
13:23Periodismo es un poco así.
13:25Claro, también es de mentira.
13:26Es una ingeniería de verdad o matemáticas.
13:28Pero las carreras de mentira tienen una flexibilidad muy apetecible.
13:32Ahora tú tenías que haber hecho filología, como hice yo, además con Blecua, Padre, Mayner, todos los grandes de la época.
13:39Y con todos los del boom explicándonos sus novelas conforme las iban haciendo.
13:43A mí me dio latín el hermano de la pesa.
13:44Eso sí.
13:45Son palabras mayores.
13:46Pero lo define de dónde te viene, por ejemplo.
13:49De ir.
13:49Quiero decir que mi padre era ingeniero agrónomo, mi madre es botánica, así que creo que eso sí.
13:55Ha habido siempre muchos libros y discos en casa.
13:58Por eso habla del gramaje como una cosa normal.
14:02Pero estoy yo recordando que las plantas tampoco tienen demasiada presencia en las películas tuyas que he visto yo.
14:07No, pero fíjate, el herbolario al fin y al cabo es un jardín encadernado.
14:11Un herbolario era lo que se hacían los papeles que nos lo pegábamos, por lo menos antes, no a prueba, ciencias naturales, que las ciencias eran ciencias naturales, al final de curso tenías que hacer un herbolario.
14:23En Teruel, con el frío que hace, y al final, para los que teníamos beca, tenía que ser en mayo, pocas plantas y además difíciles de coger.
14:31Ojo que mi padre era de Alcañiz.
14:33Bueno, pero Alcañiz es el Bajo Aragón.
14:35Es la civilización. Por cierto, un sitio precioso.
14:40Digo, tú has nacido aquí en Madrid.
14:43No, yo nací en Galicia, mi madre es gallega.
14:46¿De qué parte?
14:47De Orense.
14:48De una aldeita que se llama Pazos Hermos, perdida en el monte, como lo están todas.
14:53O sea, como palacios hermosos.
14:55Efectivamente.
14:56He vivido siempre en Salamanca. Hay mucha Salamanca en la piedra blanda, porque Salamanca es una ciudad hecha de frío y piedra.
15:02Pero qué piedra la de Salamanca, esa piedra dorada.
15:05En el atardecer, cuando se incendia.
15:08Sí, y además es un fenómeno que más allá de lo poético se produce de verdad.
15:11Es que es verdad.
15:11Si vas a ver esa fachada de la universidad, por ejemplo, plateresca en el locaso, de verdad se enciende y se dora de una forma muy particular.
15:20Hay una hora en la que sucede la magia.
15:21Es que en el siglo XV de Castilla, en Segovia, en Ávila y sobre todo en Salamanca, ese color de la piedra no está en ningún sitio.
15:28Pero en ninguno.
15:29Sí, es la piedra de Vía Mayor, que se labra muy bien cuando está húmeda, pero luego adquiere resistencia de granito y dura, por lo visto.
15:38Y tú eres un cineasta que has hecho el camino inverso.
15:41Has empezado a lo grande, ¿no?
15:42Bueno, a lo grande, si entendemos que Hollywood es lo grande.
15:45Bueno, por lo menos lo aparente, ¿no?
15:47Al territorio nacional.
15:49¿Has trabajado con Sigourney Weaver?
15:50Bueno, yo es que se lo dije a Federico, digo, solo lo traigo por eso.
15:53Porque ha trabajado con Sigourney Weaver.
15:56Sí, no, pero mi primera película fue Concursante.
15:58Sí, sí, sí.
15:59Con una especie de fábula también sobre el sistema financiero, con Leonardo Sbaragli, con Chetelere, Miriam Gallego.
16:06Es verdad que luego, efectivamente, hice Buried con Ryan Reynolds y Luces Rojas con De Niro y con Sigourney Weaver y Kilian Murphy.
16:13Pero no, he estado siempre yendo y viniendo y siempre he mantenido aquí, de hecho, el cuartel general.
16:19¿Es muy diferente el cine de allí a cómo se hace el cine aquí?
16:24Cada vez menos, en cierto sentido.
16:26Quiero decir que las herramientas son las mismas.
16:27No es como los años 60 que uno miraba películas, las comparaba y decía, tienen cámaras mejores o algo, o tienen lentes mejores, porque esto no es normal.
16:35Ahora, en ese sentido formal, se parecen mucho los equipos y, de hecho, muchas de esas películas las he rodado aquí, aunque sean películas internacionales.
16:43Y luego es un mundo más profesionalizado para bien y para mal, en el sentido de que la gente es muy buena en lo que hace, en su disciplina, y a la vez es un trabajo para la mayoría de ellos.
16:54Y muchas veces están más bien mandando WhatsApp sobre la próxima película.
16:58O sea que es una cosa más exigente, pero de menor, digamos, alcance. Solo lo suyo. Más especializada.
17:05Más especializada. Pero, por otro lado, las películas buenas son pocas allí y aquí. Eso es natural.
17:11¿Y cómo conseguiste el primer? ¿Qué agente tienes? ¿O eres tú mismo tu agente?
17:16No, allí tienes que tener agente.
17:17Fue sin querer. Casi todo lo que he conseguido en la vida ha sido sin querer. Y me he dado cuenta después.
17:22Es una mezcla siempre de inconsciencia e ignorancia.
17:25Y en ese caso fue, curiosamente, a raíz de mi primera película, Concursante, que no vio mucha gente, pero sí una gente en Los Ángeles por algún motivo,
17:32y me escribió diciendo que le gustaría representarme, algo que no me tomé muy en serio porque no conocía este mundo
17:37y no sabía si estaban lanzando la caña a 200 personas a la vez.
17:43Propuso venir a España a conocerme 24 horas y ahí preste atención.
17:46Alguien que coge un avión y quiere estar aquí 24 horas y se vuelve.
17:50O de Los Ángeles, que está en la otra parte del mundo.
17:53Eso es. Pero todo fue una... Por ejemplo, el guión de Buriet, que fue la primera película en inglés que hice,
17:58lo recibí por parte del productor español diciendo, mira, esto no se puede producir, no se puede hacer, es imposible,
18:03pero a ti te gustan las rarezas, igual te apetece leerlo.
18:05Y recuerdo que a las 20 páginas le estaba llamando y diciendo, me interesa, un tío en una caja, hora y media, sin salir de allí.
18:12En tiempo prácticamente real, ¿verdad?
18:13En tiempo prácticamente real, sí, solo hay dos elipsis, pero tú no has visto la peli,
18:17y no me voy a poner ahora a promocionar una peli de 2010, pero no es lo que crees.
18:22¿Visto la mitad, de verdad?
18:23Pero no es una pesadilla de alguien inmóvil, atrapado, con catalepsia, no.
18:28Es una película muy hitchcockiana y en cierta medida es una película de aventuras, aunque parezca mentira.
18:32Ese es el tío más barroco con el que yo he hablado.
18:36Yo me pongo barroco a veces, pero él se pone plateresco, o sea, es una cosa tremenda.
18:41Habla con una precisión tan esmerada que me recuerda al pobre Fernando Sánchez Gago,
18:48que nunca ponía un acento fuera de sitio.
18:51Decía, tú, yo no estoy de acuerdo en política, siempre piensas cosas corrientes y tal,
18:56pero hablas muy bien, digo, es que en Teruel, claro, si es que su padre es cercano.
18:59Me dijo una vez Berto Romero, yo creo que a modo de insulto, que hablo en cursiva.
19:04Ya quisiera él hablar en itálica.
19:07En esta radio hablamos todos así, lo sabes porque eres uno de los cowboys, ¿verdad?
19:10Y entiendes que también García y Luis están siempre hablando en cursiva, nos gusta.
19:15No, pero es que cuando tú tienes una lengua como el español, que tiene el triple o el cuádruple de entradas semánticas
19:22realmente distintas que otros idiomas civilizados, tienes que aprovecharlo.
19:27Y encima viendo estudiantes a la manca.
19:30Bueno, sobre todo que la, iba a decir una pedantería, da igual ya la digo porque la he arrancado,
19:35iba a decir que la ética en el fondo está en la sintaxis.
19:37Es a través de la sintaxis, cuando uno decide si el pensamiento es ordenado o no.
19:43Por eso este gobierno no admite ni dimite, porque la desconoce.
19:47¿Has visto? No hacen una sola concordancia.
19:50Dice, porque lo que están pasando es que, vamos, está pasando o están pasando, no sé,
19:57qué están pasando, el mar, la quilla, no sé.
20:00No hay manera.
20:01Me temo que es un mal general, difícilmente adscribible.
20:04Sí, pero antes no llegaban a ministros.
20:06Eso es.
20:07No eran el modelo en el que teníamos que fijarnos.
20:10No, y menos en Zaragoza como Pilarín.
20:12En Zaragoza, novelistas pocos, la verdad.
20:16Hay doctores, tratadistas.
20:18Siempre eran tratadistas de poética, grandes juristas, preceptores, preceptistas,
20:25y ha puesto Samarroco y tal.
20:26María Moliner, ¿no? Eso es una gesta.
20:28María Moliner, sí, señor.
20:29Bueno, pues ya no hablamos de Sigourney Weaver, no hablaba de María Moliner.
20:32Vamos, vamos.
20:33Rodrigo Cortés es un hombre guapo, eso es evidente.
20:36¿Qué crema le podemos recetar para que lo mantenga?
20:38Pero ya estamos en una edad delicada y en una época del año muy complicada.
20:43El sol, las manchas, ¿qué podemos hacer?
20:45Hoy traigo la de Antiedad de Mediterráneos.
20:47Además, es una textura muy fluida y versátil que se puede recomendar para caballeros,
20:51o sea, para ti perfectamente, para pieles más maduras, para pieles más jóvenes,
20:55y es muy fluida.
20:55Os comento, tiene más de un 95% de componentes naturales,
21:00tiene tres tecnologías.
21:01La tecnología Comífero Line, que está basada en el extracto de una resina ecocertificada
21:05y recolectada de la India, que es la Comífera Mucul,
21:07que lo que hace es re-densificar la piel porque inivela la descomposición de la grasa
21:10y aumenta el almacenamiento de los triglicéridos en los adipocitos,
21:14que son las células que tenemos en la piel grasas.
21:17Luego, por otro lado, tenemos el ácido hialurónico de tercera generación,
21:20que lo que hace es rellenar la piel, hidratar en profundidad,
21:22y la tecnología Neodormil, que está basada en aminoácidos como la lisina y la prolina,
21:27que lo que hacen es aumentar la síntesis del colágeno y la elastina de la piel.
21:31Entonces, tenemos una piel mucho más firme y elástica.
21:33Luego, pues siempre con componentes naturales como el bababá,
21:36que tiene propiedades nutritivas y protectoras,
21:38la magnolia officinalis, que es antiinflamatorio,
21:41el babasú, que también es emoliente,
21:43y luego también antioxidantes como el aceite de coco y el de oliva,
21:46y la bergamota para tratar manchas.
21:48O sea, es súper completo.
21:48¿Hay página web?
21:49www.mediterraneos.com
21:51Pues ponme dos, ponme dos.
21:53¿Está convencido?
21:54Bueno, has dicho todo mirándome a mí, a mí ya me tenías en el primer polisílago.
21:57Sí, sí.
21:58¿Ves? Tira la caña siempre, pero dos.
22:00Uno, espero que sea para Tomás.
22:02Sí, por supuesto.
22:03Tira la piedra, la piedra holanda.
22:06Tomás, recordemos, no es ilustrador, es el coautor de la piedra holanda.
22:09Esto es una fuga a cuatro manos.
22:11Pues en Random House, felicidades por la sombra edición.
22:12Que tampoco lo ha dicho el coautor.
22:14No dice, yo soy el coautor del libro de Tomás.
22:16Ambos somos los coautores.
22:18Sí, un poquito tarde esa receta.
22:19Bueno, muchísimas gracias.
22:22Además, ha sido un placer hablar contigo.
22:24Compartido. Muchas gracias. Empate.
22:25Nos vamos hasta mañana a las seis en punto. Pásenlo bien.
22:31Es Radio. Ideas claras.
22:34¡Gracias!
22:36¡Gracias!
22:38¡Gracias!