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“La Chambre d’à côté” : Pedro Almodóvar signe un mélo puissant, illuminé par ses actrices
Télérama
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07/01/2025
Catégorie
🎥
Court métrage
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00:00
Le festival de Cannes lui a toujours refusé sa palme d'or,
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c'est pas grave, il est allé chercher un lion d'or à Venise
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et c'est pour La Chambre d'À Côté qui sort cette semaine.
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C'est alors le premier film américain, va-t-on dire, de Pedro Almodovar,
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avec deux stars et quelques stars, Julianne Moore et Tilda Swinton.
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Elle joue deux amies qui s'étaient perdues de vue et qui se retrouvent
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alors que l'une d'elles, Martha, jouée par Tilda Swinton,
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est en train de mourir d'un cancer dans un hôpital new-yorkais.
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Ingrid lui rend visite et Martha lui fait alors une étrange proposition,
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elle lui dit voilà j'ai décidé d'aller choisir l'heure de ma mort
01:00
et je voudrais que tu m'accompagnes.
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Elle a loué une maison à deux heures de New York, une maison extraordinaire,
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et elle demande à son amie d'habiter quelque temps La Chambre d'À Côté,
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La Chambre du Dessous en réalité,
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jusqu'au jour où elle choisira qu'il est l'heure de quitter la vie.
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Je ne vais pas sortir en pleurant.
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Je ne sais pas quoi dire.
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J'espère que tu vas dire oui.
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Oui à quoi ?
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Le film est adapté d'un roman de Sigrid Nunez que je n'ai pas lu,
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je ne peux pas vous dire si le film est fidèle ou pas.
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En tout cas, ce qui est sûr, c'est que le film est très fidèle à l'univers de Pedro Almodovar.
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Il y a toujours cette direction artistique flamboyante,
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que ce soit dans le décor dont a parlé Marie, cette villa absolument extraordinaire,
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avec cette sonorité un peu hitchcockienne en fait,
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qui donne quand même un espèce de suspense au film malgré tout,
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malgré la gravité du sujet.
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Quelle que soit la langue, Pedro Almodovar est un formidable directeur d'actrice.
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On en a encore la confirmation dans ce très beau film.
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J'ai un tout petit bémol, c'est le début du film que je trouve un petit poil laborieux.
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En général, les films d'Almodovar sont quand même très forts dès le début.
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Et là, je dis oui, ça coince un peu.
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Et puis, dès qu'on est dans cette fameuse maison, là on est dans le film.
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C'est quand même un film d'Almodovar.
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Il y a toujours de la mort dans les films d'Almodovar.
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Il y a aussi énormément de vie.
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Il y a les flashbacks sur la jeunesse folle de ces deux personnages,
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qui nous renvoient à New York, un petit peu festif des années 80.
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Et franchement, on se croirait dans le Madrid de la Modovida des années 80 aussi.
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C'est assez beau aussi, cette manière avec laquelle Pedro Almodovar,
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il va ailleurs, mais il parle de chez lui.
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Qu'est-ce qu'on va trouver derrière cette porte ?
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La vie ou la mort ?
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Il se trouve que cette porte, elle est rouge.
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Et que rien que pour ça, on peut aller voir le film.
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Parce qu'à chaque image, on a l'impression d'être devant un tableau sublime.
02:48
Et c'est aussi un très beau film sur la place que tire l'art dans nos vies.
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C'est-à-dire, au moment d'en finir,
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l'art peut, à la fois, peut-être aider à finir avec moins de regrets.
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Mais l'art, c'est aussi ce qui nous accompagne.
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Et finalement, qui nous accompagne jusque dans la tombe.
03:05
C'est ce qu'a l'air de dire ce film.
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Les deux personnages, les deux héroïnes, parlent longuement de Jean Dublin,
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le film de John Huston.
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Et puis, évidemment, on pense à un certain tableau d'Edouard Hopper,
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parce qu'elles ont des chaises longues, comme ça, sur la terrasse,
03:20
où elles écoutent le chant des oiseaux, la maison est au milieu des arbres.
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L'art, dans lequel elles ont toujours baigné,
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ce sont deux intellectuels, elles ont beaucoup d'échanges là-dessus.
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Et ça crée quelque chose d'assez réconfortant.
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Et évidemment, c'est du Almodovar post-Giulietta.
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Donc on est dans du mélo plutôt sec, pas du tout exubérant.
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Il y a quelque chose d'intérieur, de sobre, de très tenu.
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Par ailleurs, si je vais faire un petit classement qui m'est tout à fait personnel,
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c'est moins bien que Douleur et gloire, mais c'est mieux que Madresse parallélasse,
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pour vous donner un ordre d'idées.
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La vie ou la mort, derrière une porte rouge, c'est Pedro Almodovar.
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Il n'y a que lui qui pouvait faire ça.
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Souvent, dans les films d'Almodovar, ils se répondent.
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Il fait un nouveau film, ça répond beaucoup à ses films précédents.
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Il y a vraiment un jeu de correspondance, d'écho,
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qui est toujours très excitant et très attendrissant aussi pour nous,
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qui sommes des fans du cinéma de Pedro Almodovar.
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Le personnage de Martha arrive au soir de sa vie.
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Et puis, au soir de sa vie, on fait un petit peu le bilan.
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Qu'est-ce qu'on a réussi ? Qu'est-ce qu'on a raté ?
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Elle avoue vraiment un grand regret, c'est d'avoir raté sa relation avec sa fille.
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Et forcément, quand on aime le cinéma d'Almodovar, ça évoque plein de choses.
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Ces histoires de relations mère-fille très, très compliquées.
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Il y a le film Giulietta, dont tu as parlé Marie.
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Et il y a surtout Talons et Guilles, où c'était une mère et une fille
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qui ont passé leur vie à se rater et qui se retrouvent quand il est presque trop tard.
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C'est très beau aussi dans La Chambre d'à Côté.
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C'est d'autant plus beau que le personnage de la mère et de la fille
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est joué par la même personne, en l'occurrence Hilda Swinton.
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La Chambre d'à Côté, mais j'emménage direct, c'est très bien.
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La Chambre d'à Côté, muy bien, very good maintenant.
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C'est comme ça qu'il faut dire pour Almodovar.
05:06
And you're alive.
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