Entrevista a Jacques Audiard, director de Emilia Perez

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00:00Bonjour, soy Gonzalo de Hipertextual. Lo primero, enhorabuena por la película y

00:05bienvenido a España. Lo primero que te quiero preguntar, esta película podría

00:11haber sido un drama puro y sin embargo has decidido que sea un musical. ¿Por qué

00:17querías hacer que fuera un musical?

00:23Voy a empezar por el principio. Es el primer texto que yo escribí durante el

00:28confinamiento. Era como un libreto de ópera. Un drama dividido en actos. Con sus

00:36cuadros, personajes arquetipales, con muy poca psicología. Y era una ópera, ¿no?

00:41Entonces, no conozco muy bien la ópera, no la había escrito aún antes,

00:47pero bueno, de alguna forma me diseñó la música.

00:53Me parece muy curioso esto porque últimamente me da la sensación de que

01:01los musicales como que están algo infravalorados. Incluso se intenta

01:06esconder en algunas películas que son musicales. Este año ha pasado, por

01:08ejemplo, con Joker 2. ¿Por qué crees que se tiene últimamente tan mala estima de

01:17los musicales cuando realmente luego es algo que funciona, como Wicked?

01:23La verdad es que no tengo respuesta. No he visto el Joker 2, pero tampoco entiendo si es un musical, porque decir que no lo es, ¿no?

01:43¿Por qué crees que no se aprecia más el musical hoy?

01:48Yo no estoy de acuerdo y yo creo que hay muchísimos musicales y muy buenos.

01:55Y como el gran periodo de los musicales americanos fue, después de la crisis del 29,

02:07donde había una necesidad. Ahora mismo estamos en una crisis mundial,

02:15que es muy angustiosa y yo creo que es normal que recordamos a la música para esto.

02:22Yo creo que no hemos acabado en absoluto con los musicales.

02:37¿Hay musicales que, no quiero decir otros títulos, pero los airigeros, que te cuentan los problemas de los jóvenes, por ejemplo?

03:00No, normalmente eso sucede en Hollywood. Un crítico dijo que era sorprendente, hablando de la ciencia, el ficción,

03:12que curiosamente cada vez que viene un platillo, un omnis, eso sucede cerca de Hollywood.

03:20Es verdad, es verdad.

03:23Quería preguntarte precisamente, ¿qué tipo de referencias has utilizado para Emilia Pérez y qué musicales son los que han marcado tu vida?

03:33En mi vida.

03:40Modelos formales, estéticos y cinematográficos, diría.

03:50¿Cómo se llama? Joder, no tengo ni idea. Este director austríaco que hizo melodramas…

03:59¿Un austríaco? ¿Un director austríaco que ha hecho…?

04:03¿En Hollywood? Yo no lo sé.

04:05Tampoco.

04:06No lo sé.

04:07No lo sé.

04:08No lo sé.

04:09No lo sé.

04:10No lo sé.

04:11No lo sé.

04:12No lo sé.

04:13No lo sé.

04:14No lo sé.

04:15No lo sé.

04:16No lo sé.

04:17No lo sé.

04:18No lo sé.

04:28Referencias.

04:31Teatrales son tan importantes como las cinematográficas para mí.

04:37Pequeñas operitas.

04:39Black Rider de Bob Wilson y Tom Waits y a certos niveles, tal vez, que Air nos inspiró para la música.

04:50Hay pequeños detalles que han servido como influencias.

04:56Interesante.

04:58Tom Daines.

04:59¿Tom?

05:00Tom Daines.

05:01Ahora quiero preguntarte por otro tema que tratas en la película que es, pese a ser francés,

05:10profundizas mucho en el tema de las desapariciones en México y me parece fascinante que lo hagas.

05:16¿Por qué decidiste abordar este tema?

05:19¿Los desaparecidos?

05:20Sí.

05:21¿Los desaparecidos?

05:22Los desaparecidos, los desaparecidos, sí.

05:28La desgracia no solo sucede en México, sino en muchos países de América Latina.

05:32Y lo que me interesa no es un interés distante como ciudadano.

05:42Es como la puesta en peligro de la democracia mediante la violencia del narcotráfico.

05:51Los feminicidios.

05:59La ley es majoritariamente masculina y me da una pena horrible.

06:05Ya sea en México o en cualquier otro país que se vea afectado por cosas así.

06:12Pero es verdad que los problemas mexicanos los conozco un poco más de cerca.

06:15Ahora quiero preguntarte por Carla Sofía Gascón.

06:18Quiero saber cómo la encontraste, cómo fueron esos primeros encuentros y también cómo os comunicabais

06:24porque estuve en un coloquio con ella y contaba que no habláis el mismo idioma,

06:29entonces que os hablabais por telepatía.

06:31¿Cómo fue trabajar con ella?

06:33¿Y cómo vos la habéis trobado y la comunicación?

06:37Ella se acuerda mejor que yo de cómo la encontré.

06:42Porque cuando nos lo preguntan a mí se me ha olvidado todo el rato.

06:47Pero yo creo que fue...

06:53No sé si fue en México o en París, no me acuerdo.

06:56Normalmente yo me doy un tiempo de prueba, antes de firmar el contrato.

07:16Entonces uno hace como pruebas antes de ver si va a trabajar y así se hizo con ella.

07:23Pero muy rápido, porque ella había trabajado bien el personaje.

07:27Creo que sabía más que yo sobre el personaje.

07:34Y es que lo digo mucho, pero es que es una gran actriz.

07:42Mi última pregunta va sobre la temporada de premios que ganaron en Cannes.

07:48Sois de los favoritos para estar nominados a los Oscars.

07:52Tanto Carla como Zoe como tú.

07:54Es algo fascinante que tú todavía no hayas ganado un Oscar.

07:57¿Para ti los premios son importantes y cómo afrontas esta temporada?

08:04Es sorprendente que no hayas ganado un Oscar.

08:07¿En serio?

08:09Sí, ¿qué piensas?

08:12Estoy sorprendido de no haber ganado un Oscar.

08:15¿Sí? ¿Se ha escrito?

08:21Pues cómo lo afronto, cómo me lo tomo.

08:28Uno siempre se alegra de que la película se reconozca.

08:37No, creo que no significa lo mismo para mí que para las actrices.

08:42Para las chicas, ya lo he dicho.

08:44Son mis actrices, no es lo mismo para nada.

08:46Yo tengo la edad que tengo.

08:49No, yo no me sorprendería tener una carrera en esta zona.

08:52Y después, sin embargo, para ellas sí, por supuesto.

08:55Y si no, estoy encantado de ser parte de una de las películas buenas.

09:02Todo lo que le dé importancia al cine me interesa.

09:11Interesante, muchísimas gracias, de verdad.

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