Keanu Reaves fait-il toutes ses cascades ? Les secrets de tournages avec les cascadeurs de John Wick 4

Konbini

21/03/2023

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00:00 Bagarre, attaque de chien, coup de couteau, pétage de bras.

00:03 Vincent Bouillon, la doublure officielle de Keanu Reeves et Laurent Demianov,

00:06 coordinateur des cascades de John Wick 4.

00:08 Matt Lessen, les plus cultes de la saga et nous débonne tout ça.

00:10 Ben ils sont tous morts.

00:14 Alors les arts martiaux qu'ils pratiquent c'est vraiment le style japonais, c'est un

00:38 mix entre jujitsu, judo, aikido.

00:41 Dans tout ça ils y ont apporté une touche avec les armes à feu.

00:44 Ça s'appelle le gunfu, en référence au kung fu et au gun.

00:47 Je pense que ce qui fait que John Wick fait un… enfin que ça crée sur cette première

00:52 séquence quelque chose d'aussi fort, c'est qu'on voit un professionnel qui sait très

00:56 bien se battre, qui sait très bien manipuler les armes, donc il y a quelque chose de vachement

00:59 intriguant là-dedans.

01:00 Je pense que c'est vraiment en tout cas moi ce que j'ai ressenti quand j'avais

01:02 vu ce premier film.

01:03 Et on voit que c'est Keanu Reeves qui fait tout.

01:06 On voit que c'est lui qui fait les prises de judo, qui tire, qui se replace.

01:12 C'est lui sans aucun doute.

01:13 J'adore cette scène, je la kiffe.

01:29 Ils sont tous morts.

01:30 C'est des cascadeurs qui étaient…

01:35 Remplaçables.

01:36 Voilà.

01:37 Il y a la collaboration VFX.

01:39 C'est-à-dire qu'on va peut-être nous demander de jeter un projectile non dangereux

01:43 pour connaître la vitesse, pour avoir la réaction en face, etc.

01:46 Et après en VFX, évidemment, on va planter un couteau dans un crâne avec ce réalisme.

01:53 C'est un peu comme si vous aviez des scènes au sabre laser.

01:56 C'est du VFX, on a l'impression que ça tranche.

01:58 Sauf que bon, on le ramène à quelque chose de plus terre à terre, une arme blanche,

02:02 un sabre, un couteau et voilà.

02:05 Gros travail de post-production derrière.

02:07 En règle générale, on traverse des vitres qui s'appellent vitres sécurites.

02:19 C'est des vitres qui éclatent en plein de petits morceaux.

02:21 Typiquement, ce que vous avez dans les pare-brises, c'est de la vitre sécurite.

02:24 En général, c'est un travail qui va s'effectuer avec les SFX.

02:27 C'est-à-dire que les SFX vont poser des détonateurs dessus.

02:30 Il va y avoir un travail de synchronisation qui n'est pas évident, souvent qui se fait

02:34 à l'œil.

02:35 Pour eux, il faut synchroniser la détonation avec l'impact, pour ne pas qu'on voit

02:40 cette explosion au moment où on traverse.

02:43 Ça ne peut pas tuer, mais en général, on en ressort quand même avec des coupures.

02:47 On casse un objet qui n'est pas en verre.

02:54 En réalité, ça s'appelle du breakaway.

02:56 C'est un matériau qui brise assez facilement.

02:59 Après, ce n'est pas dénué complètement de risques.

03:02 Il peut y avoir un petit risque, puisque il peut y avoir des éclats qui vont dans

03:05 les yeux.

03:06 Il faut savoir que le verre, une bouteille de verre, ça n'éclate pas aussi facilement

03:08 sur une tête.

03:09 Je pense que même si vous prenez une bouteille et que vous tapez, ça risque plus d'assommer

03:14 la personne que d'éclater comme ça.

03:15 Ils pratiquent un vrai rechargement, un vrai déchargement d'armes.

03:25 Tous ces drills, c'est quelque chose d'assez facile sur le papier, parce qu'on demande

03:30 de décharger, on appuie sur un bouton, le chargeur part et ensuite il faut le remettre.

03:35 La manière dont on va le faire, il faut vraiment que ce soit très précis.

03:38 Pour ça, on drill, il faut le faire un corps, un corps, un corps, jusqu'au moment où

03:45 ça part, on le remet, c'est rapide.

03:47 Parce que dans la réalité, c'est un moment où on est vulnérable, où on peut mourir.

03:51 Ça a l'air très simple, mais si je donne un pistolet avec un chargeur à quelqu'un

03:56 de lambda, même un policier qui utilise son arme, il ne va pas forcément avoir une aisance

04:03 aussi fluide que ce qu'il y a eu sur cette séquence.

04:07 Déjà, on joue quand même beaucoup avec la caméra, où on ne va pas rester indéfiniment

04:24 dans ces conditions-là.

04:25 On laisse croire qu'on manque d'air et c'est plus dans le jeu.

04:29 C'est comme par exemple, celle où on va être étouffé.

04:31 C'est le même principe.

04:32 En fait, on donne dans le corps l'impression qu'il y a un étranglement, que la personne

04:37 se suffoque, mais en vrai, c'est du jeu.

04:39 En fonction de la scène, on va demander déjà au réalisateur jusqu'à quel point

04:44 il va vouloir voir un étouffement.

04:46 Est-ce que c'est une scène qui va durer longtemps sans cut ? Est-ce que c'est une

04:50 scène qui va être montée ?

04:51 Sur des scènes de torture, on peut mettre des choses qui vont aider à respirer au

04:56 moment où il y a de l'eau.

04:57 C'est des petits tours de magie, on va dire.

05:00 C'est beaucoup d'entraînement.

05:10 C'est une confiance au dresseur qui va nous dire « voilà, on peut faire ci, on peut

05:16 faire ça ».

05:17 Il y a une approche pédagogique aussi avec l'animal.

05:18 C'est-à-dire que les animaux sont bien traités, ce ne sont pas des animaux qu'on

05:23 fait venir juste pour l'instant, etc.

05:25 Le dog's place, par exemple, où on a les chiens qui s'entraînent, était plus grand

05:33 que la salle de répétition cascadeur des cascadeurs.

05:36 Même un chien qui se jette sur un cascadeur, typiquement comme sur le trois, si le cascadeur

05:44 ne réagit pas dans le bon timing, on peut aussi blesser le chien, ce qu'on ne veut

05:50 absolument pas.

05:51 Du coup, il y a vraiment un gros travail de préparation à faire avant.

05:55 C'est un signature move.

06:01 Ils utilisent jusqu'au bout l'arme qu'il peut avoir.

06:04 Il faut savoir qu'une arme à feu, c'est quand même lourd, c'est quand même dur.

06:08 C'est sûr que si on se prend une arme à feu en plein crâne ou en plein visage, par

06:13 jet ou par percussion, ça fait des dégâts.

06:16 On utilise des armes factices à partir du moment où on va avoir un contact physique.

06:20 Si on veut mettre un coup de canon dans le gosier ou dans le plexus, en général on

06:26 utilise une arme factice qui est plus légère, des armes factices qui sont très bien faites

06:30 et qui sont un peu plus légères.

06:31 Après, surtout ce qui est tir, on a des vraies armes démilitarisées.

06:35 C'est-à-dire que c'est des armes qui tirent des balles à blanc.

06:38 Sur une séquence comme ça, quand on a Ken Urievski qui tire, même si c'est des balles

06:43 à blanc, il faut savoir que la flamme est comme ça.

06:46 Il y a le bruit.

06:47 Le bruit, ça met dans l'ambiance.

06:49 On a l'impression de vraiment… On tire avec une arme à feu.

06:51 Mais il y a une réelle flamme.

06:54 Il y a une réelle flamme qui représente un réel danger.

06:56 Et du coup, étant à blanc, si on a des particules qui se mettent devant, il peut y avoir dangerosité

07:02 d'expulsion de débris.

07:04 Donc, l'armurier sur un film comme Gen Week aussi, c'est une lourde responsabilité.

07:12 Combiné !

07:13 [Musique]

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