吳金黛 - 森林狂想曲 / Wu Judy Chin-tai - Forest Rhapsody (Official MV)
- 2年前
https://lnk.to/TCD-5031
風靡20餘年，首支正式官方MV！
1999年〈森林狂想曲〉問世，製作人吳金黛在樂曲中結合自然生物聲響的取樣，讓多樣化的生物成為樂手與歌者，不僅開創自然音樂的熱潮，也成為了一整個世代的聲音印記。
二十多年來，這首曲子被改編為許多不同器樂的演奏版，甚至曾成為台北101跨年煙火主秀的音樂，登上國際舞台。這一次它將跳脫既有的框架，更大幅度地跨界，翻轉自然音樂的美學印象。
這支MV特別運用到生態影像導演詹家龍所攝製的微距生態畫面，以及吳金黛的聲響採集工作紀實，將自然環境中各種生物的動態，與音樂創作人的想像巧妙地連接起來，呈現出大自然中富饒的生命力與趣味。
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森林狂想曲 (Forest Rhapsody / The Forest Show / Elves of the Night)
[曲目介紹]
那是一個在森林野溪泡腳的夜晚。不知名的昆蟲與青蛙扯大了嗓門，瘋狂的各唱各的歌。在這自然天成的環繞音場中傾聽小蟲小蛙的對唱，人腦中的音符不自覺地也被這自然形成的音程、節奏與律動攪弄得蠢蠢欲動。瞬間，所有屬於夜的聲音都來站台了。
於是，蟲與蛙、人與動物——蟋蟀V.S.提琴手、樹蛙V.S.打擊樂手、紡織娘V.S.笛手、山羌、飛鼠、貓頭鷹……，這些原本不可能同時出現在一個時空中的大小生命，卻一起現身於大自然舞台中，各自組隊，進行一場音樂對飆盛會。在月色的柔光下，猶如躍動的精靈，在大自然的舞台裡歌舞狂歡。
#吳金黛 #森林狂想曲
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[音樂部]
作曲：吳金黛
編曲：吳金黛、范宗沛
小提琴：黎芳菁
笛：楊萬得
吉他：董運昌
打擊樂：郭文喜
[自然聲音部]
錄音：徐仁修、楊雅棠、吳金黛
音效設計：吳金黛
剪接：范宗沛
演出：腹斑蛙、中國樹蟾、白腹秧雞、褐鷹鴞、澤蛙、小雨蛙、面天樹蛙、貢德氏蛙、蟋蟀、草蟬、日本樹蛙、暮蟬、莫氏樹蛙、騷蟴、山羌、飛鼠、虎皮蛙、白頷樹蛙、台北樹蛙、螽蟴
[MV]
生態攝影：詹家龍
攝影：楊惟琇
剪輯/特效：楊惟琇
企劃統籌：邱亮鈞
-
全心全意為台灣森林量身打造，超越國際水準的自然音樂創作。
◎耗時5年，全台山林實地錄音！荒野探險家徐仁修、自然錄音專家劉義驊、自然觀察家楊雅棠、留美製作人吳金黛，為了錄音走天涯！
◎台灣鳥類、蛙類、蟬類、蟲類、山羌、獼猴、飛鼠、溪流...近100種台灣自然聲音，一次聽個夠！
◎金曲獎製作人及演奏音樂獎得主跨刀勁作，律百分百，好聽到無法擋！
有一群人，總是身揹錄音器材遊走在台灣的山水之間。整天尋覓著野鳥、昆蟲、青蛙、甚至獼猴、山羌的芳蹤，傻傻地等、癡癡的聽，同時躡手躡腳地錄下牠們的聲音。
清晨，趕在太陽公公起床前，先衝刺到樹林裡定位。趁著鳥群還未被日光曬暈前，趕早錄下牠們的叫聲。
夏天的午後到傍晚，是蟬鳴最響最闊的時節，代表著—你必須頂著豔陽、忍著酷熱、在蟲蚊伺候下錄音。
夜間的熱鬧氣氛很是迷人，各種蟲蟲危機、蛙蛙雄兵、夜行性動物全部熱鬧上演，但，這也意謂著你必須在午夜出門，在人間的聲音打烊後，開始盡情錄下夜間精靈的歌聲。當然，避開毒蛇、毒蚊是極為重要的。
如果發狠要錄到純淨的聲音，就要有超人的耐心。一隻鳥的獨白不會太久，兩隻青蛙的吵鬧還可以忍受，三隻獼猴的警戒聲尚不足構成威脅，重要的是，你必須等到！
在台灣錄自然聲音，必須練成一樣了不起的本事—躲開嗓音。當你正為避開地上的車聲、人聲而沾沾自喜時，請小心—天上的飛機聲正在逼近！
台灣是全世界唯一一個位於北回歸線的島國，森林的生態相當豐富。然而，當收錄有各國自然聲音的唱片在台灣受到歡迎後，你可以發現—台灣自己的自然聲音不在裡面。於是，這張勞師動眾的專輯就此誕生。
在音樂出現前，大自然聲音的採錄是第一要事，僅是此部分就由不同的工作者分別收錄了五年，累積下來約有數十個小時的可用音源。
這些音源在作用上等同於音樂家所演奏的樂器，所以製作人必須十分熟悉這些音源的內容與細節。例如鳥聲、青蛙和蟲鳴或其他動物的叫聲，在不清楚牠們的名字和長相之前，必須先熟悉和分辨這些聲音是旋律性或節奏性、頻率，能否扣上任何調性等等，再根據這些分析，決定如何使用這些音源。
也就是說，音樂和大自然聲音的處理，不同於目前市面上以放鬆或療效為訴求的國外進口大自然音樂，這張專輯中所有的大自然和音樂是相互依存的。例如「森林狂想曲」中，音樂的速度和調性都配合著前奏那隻白腹秧雞的叫聲，所有的蛙蟲動物雖經電腦剪輯過，但都盡量保持原來樂句的完整性。
「野鳥情歌」中，鳥頭翁的叫聲是全曲的旋律動機，在以此發展出完整的旋律。曲中所用的鳥聲皆與音樂的節奏和調性相合無間，也就是說，錄音時，音樂家們必須配合鳥或蟲的調性來演出，不是人先演奏，再找些聲音來搭配。
曲式方面，幾乎每首曲子的設計，都會有一段大自然聲音的主秀，例如「森林狂想曲」中段有動物與蛙蟲組成的打擊樂團、「野鳥情歌」中段出現了台灣畫眉、「水徑」中的溪水與大提琴弦音水乳交融、「日安，亞熱帶」中段鋼琴和水聲譜成的寧靜，形成了全曲的高潮。
除了音樂與自然聲音的融合度外，製作上的另一個難題，就是聲音的辨識。錄到並不表示看到，看到並不表示知道。因此在辨認上曾向許多專家求援，依錄音當時的季節、時間、氣候、地形、海拔高度、林相等狀況來判定。
聽來有趣的錄音故事，背後其實是辛苦而多采多姿的，傾聽山水之外，也間接認識了自然百態。而，製作這樣一張唱片，說「使命」太沉重，說「玩樂」太輕鬆，說「休閒」，應是較恰當的吧。
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1999年〈森林狂想曲〉問世，製作人吳金黛在樂曲中結合自然生物聲響的取樣，讓多樣化的生物成為樂手與歌者，不僅開創自然音樂的熱潮，也成為了一整個世代的聲音印記。
二十多年來，這首曲子被改編為許多不同器樂的演奏版，甚至曾成為台北101跨年煙火主秀的音樂，登上國際舞台。這一次它將跳脫既有的框架，更大幅度地跨界，翻轉自然音樂的美學印象。
這支MV特別運用到生態影像導演詹家龍所攝製的微距生態畫面，以及吳金黛的聲響採集工作紀實，將自然環境中各種生物的動態，與音樂創作人的想像巧妙地連接起來，呈現出大自然中富饒的生命力與趣味。
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森林狂想曲 (Forest Rhapsody / The Forest Show / Elves of the Night)
[曲目介紹]
那是一個在森林野溪泡腳的夜晚。不知名的昆蟲與青蛙扯大了嗓門，瘋狂的各唱各的歌。在這自然天成的環繞音場中傾聽小蟲小蛙的對唱，人腦中的音符不自覺地也被這自然形成的音程、節奏與律動攪弄得蠢蠢欲動。瞬間，所有屬於夜的聲音都來站台了。
於是，蟲與蛙、人與動物——蟋蟀V.S.提琴手、樹蛙V.S.打擊樂手、紡織娘V.S.笛手、山羌、飛鼠、貓頭鷹……，這些原本不可能同時出現在一個時空中的大小生命，卻一起現身於大自然舞台中，各自組隊，進行一場音樂對飆盛會。在月色的柔光下，猶如躍動的精靈，在大自然的舞台裡歌舞狂歡。
#吳金黛 #森林狂想曲
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[音樂部]
作曲：吳金黛
編曲：吳金黛、范宗沛
小提琴：黎芳菁
笛：楊萬得
吉他：董運昌
打擊樂：郭文喜
[自然聲音部]
錄音：徐仁修、楊雅棠、吳金黛
音效設計：吳金黛
剪接：范宗沛
演出：腹斑蛙、中國樹蟾、白腹秧雞、褐鷹鴞、澤蛙、小雨蛙、面天樹蛙、貢德氏蛙、蟋蟀、草蟬、日本樹蛙、暮蟬、莫氏樹蛙、騷蟴、山羌、飛鼠、虎皮蛙、白頷樹蛙、台北樹蛙、螽蟴
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生態攝影：詹家龍
攝影：楊惟琇
剪輯/特效：楊惟琇
企劃統籌：邱亮鈞
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全心全意為台灣森林量身打造，超越國際水準的自然音樂創作。
◎耗時5年，全台山林實地錄音！荒野探險家徐仁修、自然錄音專家劉義驊、自然觀察家楊雅棠、留美製作人吳金黛，為了錄音走天涯！
◎台灣鳥類、蛙類、蟬類、蟲類、山羌、獼猴、飛鼠、溪流...近100種台灣自然聲音，一次聽個夠！
◎金曲獎製作人及演奏音樂獎得主跨刀勁作，律百分百，好聽到無法擋！
有一群人，總是身揹錄音器材遊走在台灣的山水之間。整天尋覓著野鳥、昆蟲、青蛙、甚至獼猴、山羌的芳蹤，傻傻地等、癡癡的聽，同時躡手躡腳地錄下牠們的聲音。
清晨，趕在太陽公公起床前，先衝刺到樹林裡定位。趁著鳥群還未被日光曬暈前，趕早錄下牠們的叫聲。
夏天的午後到傍晚，是蟬鳴最響最闊的時節，代表著—你必須頂著豔陽、忍著酷熱、在蟲蚊伺候下錄音。
夜間的熱鬧氣氛很是迷人，各種蟲蟲危機、蛙蛙雄兵、夜行性動物全部熱鬧上演，但，這也意謂著你必須在午夜出門，在人間的聲音打烊後，開始盡情錄下夜間精靈的歌聲。當然，避開毒蛇、毒蚊是極為重要的。
如果發狠要錄到純淨的聲音，就要有超人的耐心。一隻鳥的獨白不會太久，兩隻青蛙的吵鬧還可以忍受，三隻獼猴的警戒聲尚不足構成威脅，重要的是，你必須等到！
在台灣錄自然聲音，必須練成一樣了不起的本事—躲開嗓音。當你正為避開地上的車聲、人聲而沾沾自喜時，請小心—天上的飛機聲正在逼近！
台灣是全世界唯一一個位於北回歸線的島國，森林的生態相當豐富。然而，當收錄有各國自然聲音的唱片在台灣受到歡迎後，你可以發現—台灣自己的自然聲音不在裡面。於是，這張勞師動眾的專輯就此誕生。
在音樂出現前，大自然聲音的採錄是第一要事，僅是此部分就由不同的工作者分別收錄了五年，累積下來約有數十個小時的可用音源。
這些音源在作用上等同於音樂家所演奏的樂器，所以製作人必須十分熟悉這些音源的內容與細節。例如鳥聲、青蛙和蟲鳴或其他動物的叫聲，在不清楚牠們的名字和長相之前，必須先熟悉和分辨這些聲音是旋律性或節奏性、頻率，能否扣上任何調性等等，再根據這些分析，決定如何使用這些音源。
也就是說，音樂和大自然聲音的處理，不同於目前市面上以放鬆或療效為訴求的國外進口大自然音樂，這張專輯中所有的大自然和音樂是相互依存的。例如「森林狂想曲」中，音樂的速度和調性都配合著前奏那隻白腹秧雞的叫聲，所有的蛙蟲動物雖經電腦剪輯過，但都盡量保持原來樂句的完整性。
「野鳥情歌」中，鳥頭翁的叫聲是全曲的旋律動機，在以此發展出完整的旋律。曲中所用的鳥聲皆與音樂的節奏和調性相合無間，也就是說，錄音時，音樂家們必須配合鳥或蟲的調性來演出，不是人先演奏，再找些聲音來搭配。
曲式方面，幾乎每首曲子的設計，都會有一段大自然聲音的主秀，例如「森林狂想曲」中段有動物與蛙蟲組成的打擊樂團、「野鳥情歌」中段出現了台灣畫眉、「水徑」中的溪水與大提琴弦音水乳交融、「日安，亞熱帶」中段鋼琴和水聲譜成的寧靜，形成了全曲的高潮。
除了音樂與自然聲音的融合度外，製作上的另一個難題，就是聲音的辨識。錄到並不表示看到，看到並不表示知道。因此在辨認上曾向許多專家求援，依錄音當時的季節、時間、氣候、地形、海拔高度、林相等狀況來判定。
聽來有趣的錄音故事，背後其實是辛苦而多采多姿的，傾聽山水之外，也間接認識了自然百態。而，製作這樣一張唱片，說「使命」太沉重，說「玩樂」太輕鬆，說「休閒」，應是較恰當的吧。
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