Ma réaction aux deux trailers de Jurassic World Rebirth, réalisé par Gareth Edwards.
0:00 Intro
0:44 Optimiste sur Gareth Edwards
1:55 Droits d'auteur
3:29 Réaction au Trailer 1
5:57 Avis à chaud Trailer 1
7:13 Il a fait ça en UN AN ?!
9:16 Réaction au Trailer 2
11:57 Avis à chaud Trailer 2
13:33 Filer la métaphore
15:20 Analyse d'image
15:31 35mm, scope, Panavision
21:29 Décors et travail du blanc
22:28 Jeu de couleur blanc/rouge
22:54 Remake de Godzilla (2014)
24:13 Gigantisme, composition
25:13 Ratio large
25:49 Ton du film et gigantisme
26:24 Plan paysages et humains qui détonnent
27:50 Éclairer les acteurs noirs
28:43 Les gimmicks de Gareth Edwards
31:25 Fausse nuit probable
32:03 Contraste bleu/jaune
32:55 Rapport d'échelle T-rex
34:05 Les humains détonnent encore
34:24 Hauteur de prise de vue
34:55 Synecdoque
35:47 Pourquoi il y a une gamine ?
36:14 Panoramique T-rex
36:26 Composition du plan sous l'eau
36:52 Paysage gigantesque et ombres
38:04 Gigantisme des Brontosaures
39:59 La montagne est un monstre
40:48 L'aventure dans le sang ?
42:30 Indiana Jones
42:49 Les dinos prennent le cadre I
43:18 Le bébé-dino-sidecick-mignon
44:59 Lumière de nuit
45:30 Synecdoque, le retour
46:10 Fumigène
46:44 Le mutant
48:17 Les dinos prennent le cadre II
48:50 Echo de Jurassic Park : Le Monde Perdu
49:50 Le gigantisme du Mosasaure
50:57 REAL D 3D
51:56 Echo de Jurassic Park (banderole) et gigantisme
52:39 Les dinos prennent le cadre III
54:02 Composition et hauteur de prise de vue
54:17 Éclairage propre à l'anamorphique ?
55:00 Travelling du one-liner
55:16 Gigantisme
55:36 Echo de Jurassic Park (raptors)
56:10 Synecdoque, la vengeance
56:21 Jeff Goldblum Jr
56:33 Lumière rouge et mutant
56:57 Lumière, action !
57:19 Echo de Jurassic Park - Le Monde Perdu (fillette)
57:58 Gigantisme
58:13 Lumière Spielbergienne ?
58:45 Bilan
59:08 Gareth est prometteur
59:59 Le problème d'équilibre d'Hollywood.
1:01:47 Conclusion
Tipeee : https://www.tipeee.com/le-cinema-de-durendal
Facebook : https://www.facebook.com/LeCinemaDeDurendal
Twitter : https://twitter.com/CinemaDurendal
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3:29 Réaction au Trailer 1
5:57 Avis à chaud Trailer 1
7:13 Il a fait ça en UN AN ?!
9:16 Réaction au Trailer 2
11:57 Avis à chaud Trailer 2
13:33 Filer la métaphore
15:20 Analyse d'image
15:31 35mm, scope, Panavision
21:29 Décors et travail du blanc
22:28 Jeu de couleur blanc/rouge
22:54 Remake de Godzilla (2014)
24:13 Gigantisme, composition
25:13 Ratio large
25:49 Ton du film et gigantisme
26:24 Plan paysages et humains qui détonnent
27:50 Éclairer les acteurs noirs
28:43 Les gimmicks de Gareth Edwards
31:25 Fausse nuit probable
32:03 Contraste bleu/jaune
32:55 Rapport d'échelle T-rex
34:05 Les humains détonnent encore
34:24 Hauteur de prise de vue
34:55 Synecdoque
35:47 Pourquoi il y a une gamine ?
36:14 Panoramique T-rex
36:26 Composition du plan sous l'eau
36:52 Paysage gigantesque et ombres
38:04 Gigantisme des Brontosaures
39:59 La montagne est un monstre
40:48 L'aventure dans le sang ?
42:30 Indiana Jones
42:49 Les dinos prennent le cadre I
43:18 Le bébé-dino-sidecick-mignon
44:59 Lumière de nuit
45:30 Synecdoque, le retour
46:10 Fumigène
46:44 Le mutant
48:17 Les dinos prennent le cadre II
48:50 Echo de Jurassic Park : Le Monde Perdu
49:50 Le gigantisme du Mosasaure
50:57 REAL D 3D
51:56 Echo de Jurassic Park (banderole) et gigantisme
52:39 Les dinos prennent le cadre III
54:02 Composition et hauteur de prise de vue
54:17 Éclairage propre à l'anamorphique ?
55:00 Travelling du one-liner
55:16 Gigantisme
55:36 Echo de Jurassic Park (raptors)
56:10 Synecdoque, la vengeance
56:21 Jeff Goldblum Jr
56:33 Lumière rouge et mutant
56:57 Lumière, action !
57:19 Echo de Jurassic Park - Le Monde Perdu (fillette)
57:58 Gigantisme
58:13 Lumière Spielbergienne ?
58:45 Bilan
59:08 Gareth est prometteur
59:59 Le problème d'équilibre d'Hollywood.
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Court métrageTranscription
00:00:00Bonjour tout le monde ! Oui, désolé, c'est encore une vidéo de réaction à un trailer.
00:00:12Celle-ci, cela dit, je l'avais promis il y a quelques temps, donc voilà, elle était
00:00:14prévue.
00:00:15Il fallait que je la fasse.
00:00:16J'ai eu une semaine plutôt chargée, à la fois en montage de vidéos, également en
00:00:19visite d'appartement, parce que pour ceux qui savent, je cherche toujours un truc, j'ai
00:00:22failli trouver quelque chose cette semaine, mais finalement non.
00:00:24Donc voilà, j'ai pas vraiment eu le temps de faire grand-chose de plus que corriger
00:00:27le pourquoi-je-en-ai-t-t-il une dernière fois avant de le mettre en ligne pour les
00:00:30tests Disney.
00:00:31Il y a toujours 2-3 petits détails à corriger par-ci par-là, j'avais pas dit dans la dernière
00:00:36vidéo qu'il était fini, fini, fini, fini, je disais qu'il y avait encore des trucs
00:00:39à corriger.
00:00:40J'ai fait ça, mais j'ai pas encore eu le temps de commencer à bosser sur un mini rattrapage
00:00:42par exemple.
00:00:43Donc voilà, il y a un nouveau trailer de Jurassic World Rebirth qui est sorti cette
00:00:48semaine, et je l'attendais du coup pour faire aussi une réaction à celui qui est sorti
00:00:51au début de l'année.
00:00:53Je suis très enthousiaste et curieux de ce que va donner cette bonne annonce, je suis
00:00:59très optimiste par rapport au fait que ce soit Garrett Edwards qui réalise ce film,
00:01:03Garrett Edwards qui a donc fait le Godzilla de 2014 après son tout premier film à lui
00:01:08perso qui s'appelait Monsters, et qui a réalisé Rogue One, c'est-à-dire l'un des seuls
00:01:13bons trucs à être sorti de Lucasfilm version Disney.
00:01:16Donc c'est quand même quelqu'un que j'apprécie beaucoup, je m'attends à le voir parfaitement
00:01:22Gérer l'aspect menaçant des dinosaures, c'est un mec qui sait très bien gérer le
00:01:25grandiose et les rapports de taille, donc des humains qui font face à des créatures
00:01:29géantes, donc des dinosaures, je pense que normalement ça devrait être parfait pour
00:01:32son style, je pense donc qu'il va plutôt bien gérer le truc.
00:01:35Je sais pas comment est-ce qu'il gère le reste de l'univers encore, j'ai forcément
00:01:38de rester loin de toutes les informations des trailers, des trucs d'un genre là, donc
00:01:41j'ai vraiment vu aucune image du film pour l'instant, à part une ou deux images qui
00:01:43sont mises sur des vignettes, mais c'est juste des images de tyrannosaures et trucs
00:01:46d'un genre là.
00:01:47Je pars vraiment sur rien, je sais absolument rien de ce film pour l'instant, je vais tout
00:01:50découvrir là maintenant, je vais me faire le premier trailer, et ensuite je me ferai
00:01:54le trailer qui vient de sortir.
00:01:55Petit détail, c'est Universal qui fait ce film, je m'attends donc à ce que la vidéo
00:02:01reçoive des tas de soucis au niveau du droit d'auteur, je me suis demandé pendant des années
00:02:06comment faisaient les américains pour sortir des réactions à des trailers constamment
00:02:09et sans jamais avoir de soucis, quoi que ce soit, sans jamais avoir à censurer, comme
00:02:12moi j'ai besoin de censurer certaines vidéos etc.
00:02:14Du coup je suis allé voir Grace Randolph, que vous connaissez probablement, ou peut-être
00:02:18pas d'ailleurs, c'est une nana qui est très connue aux Etats-Unis pour faire des vidéos
00:02:21d'analyse sur le cinéma, plus économique, et je lui suis allé lui demander du coup
00:02:25comment est-ce qu'elle fait pour sortir des vidéos toutes les semaines monétisées
00:02:28avec des réactions de trailer et trucs d'un genre là, et elle me dit mais en fait je
00:02:31me fais striker comme tout le monde et certaines de nos vidéos ne sont pas monétisées.
00:02:34Donc en fait c'est un peu le jeu, des réactions de trailer, des fois ça passe, des fois
00:02:38ça passe pas, du coup je vais éviter à partir de maintenant de censurer une vidéo
00:02:42qui est dans une réaction de trailer, à moins que la vidéo soit entièrement bloquée.
00:02:46Là pour le coup du coup c'est plus utile à personne, donc j'aurais besoin de la censure
00:02:51à ce moment-là.
00:02:52Le confort de visionnage sera beaucoup plus agréable pour vous, ce sera beaucoup moins
00:02:54chiant, donc voilà tant pis on va sacrifier nos deux vidéos.
00:02:57C'est à ça que sert mon Tipeee, si jamais vous avez envie d'aller me soutenir, c'est
00:03:01à ça que sert Tipeee, c'est à pouvoir sortir des vidéos qui ne sont pas monétisées.
00:03:03Donc voilà, on va essayer de faire ce qu'on peut pour pouvoir sortir cette vidéo correctement.
00:03:08Je préférais quand même que le Pourquoi j'ai raison de l'être sorte de façon monétisée
00:03:12parce que pour le coup c'est une vidéo qui généralement fait beaucoup de vues et Pourquoi
00:03:15j'ai raison de l'être, ça me ferait chier que tout cet argent disparaisse.
00:03:17Donc voilà, c'est le seul truc qui me saoule, je vais essayer de faire attention à ça,
00:03:20mais pour ce qui est des réactions de trailer, c'est pas important, enfin c'est pas extrêmement
00:03:24important en tout cas.
00:03:25Donc voilà, on va faire sans, tant pis.
00:03:27Allons-y.
00:03:28Voilà, c'est bon, tout est en place, je n'ai plus qu'à regarder.
00:03:32Go.
00:03:33On commence direct avec Petite Mère Barbaris de Jurassic Park 1 avec la bannière.
00:04:04Badass.
00:04:09Je m'en fous de réaliser ma mission.
00:04:33Oh, il y a un temple?
00:05:03Oh, c'est génial.
00:05:33Je suis un peu surpris par le style, ça fait très, bon alors pour le coup ça fait très
00:06:04revival des années 90, ça fait très film d'aventure, j'y vois beaucoup d'écho de
00:06:09la momie par exemple, se balancer des petites pics et des petites répliques un peu classe
00:06:13entre trucs etc, c'est genre les mosasaures ils chassent, ils regardent et machin etc,
00:06:17il fait rien de ce que tu viens de dire n'est bien, enfin n'est bien pour nous quoi, et
00:06:21tu fais, c'est typiquement une réplique des années 90?
00:06:31Je ne m'attendais pas exactement à ça.
00:06:32Je ne m'attendais pas à ce genre de truc.
00:06:33Le passage dans le temple là aussi, alors je ne comprends pas exactement où est-ce que
00:06:37ça se passait, je viens juste de le voir là, est-ce que c'est sur Isla Nublar, Isla
00:06:40Sorna, ils disent que c'est le centre de recherche pour les tout premiers dinosaures,
00:06:43donc normalement ça doit être une des deux en principe, et du coup pourquoi est-ce qu'il
00:06:46y a un espèce de temple maya ou aztèque ou un truc dans le genre à flanc de montagne
00:06:51comme ça là, c'est bizarrement accessible, ça fait très Indiana Jones en fait, plus
00:06:55que Jurassic Park ou World, ce que je vois pour l'instant.
00:07:00Je vais la regarder une deuxième fois sans devoir faire une réaction pour être vraiment
00:07:04concentré dedans, mais pas exactement ce à quoi je m'attendais, sans dire que je
00:07:07suis déçu, mais c'est pas exactement ce à quoi je m'attendais.
00:07:13Vous savez ce qui m'impressionne vraiment beaucoup?
00:07:15Ce film a été tourné l'année dernière, quasi l'été dernier, et il a déjà cette
00:07:23gueule, Garrett Edward est un dieu, il est pas forcément très bon au niveau thème,
00:07:31enfin au niveau de ce qu'il propose, mais pouvoir sortir un film avec cette gueule,
00:07:36en même pas un an, c'est incroyable.
00:07:39C'est la raison pour laquelle, à la base, le film devait être réalisé par, je sais
00:07:43plus comment il s'appelle encore une fois, son nom m'échappe toujours, l'associé
00:07:46de Chad Selz qui avait co-réalisé le premier John Wick.
00:07:52Il a été viré pour différents créatifs, etc, et le différent créatif était en grosso
00:07:55modo, il faut que tu nous fasses un film en un an.
00:07:57Et le mec il a dit, je peux pas vous faire un film en un an, je peux pas le faire comme
00:08:00ça, et Garrett Edward a été rappelé à la rescousse, il a débarqué sur le truc au
00:08:04dernier moment, et en un an il nous sort ça.
00:08:09Et encore ce trailer c'était il y a trois mois, c'est absolument dingue, parce qu'en
00:08:12principe la production d'un film comme ça c'est trois ans.
00:08:15Un an de pré-prod, 6-7 mois de tournage éventuellement, et ensuite post-production
00:08:20pendant 18 mois à peu près.
00:08:22C'est...
00:08:24C'est incroyable d'avoir un film comme ça à bout de même pas un an quoi.
00:08:28Il est ouf Garrett Edward.
00:08:30Je suis surpris un petit peu, y'a pas énormément de plans qui sont très impressionnants,
00:08:34y'en a quelques uns mais y'en a pas énormément, mais je pense que c'est principalement parce
00:08:38que la plupart des plans sont des plans paysages dans ce qu'on vient de voir ici en fait,
00:08:41y'a peu de plans qui sont destinés à nous montrer des trucs qui dépassent les personnages.
00:08:46Pas trop de dinosaures, je pense pour pas trop spoiler non plus trop de scènes.
00:08:49Les quelques plans qu'il y a sur des dinosaures étaient généralement assez impressionnants,
00:08:52et j'ai vu un truc bizarre sous une lumière rouge là, je crois avoir entendu vite fait
00:08:57qu'il y avait des rumeurs comme quoi il y avait une sorte d'hybride ou de dinosaure
00:09:01mal formé ou truc dans ce genre là, qui serait peut-être le méchant principal du truc.
00:09:06Une idée intéressante, j'aime bien l'idée.
00:09:08Donc on va voir, on va voir.
00:09:10Et je vais me faire maintenant le deuxième trailer,
00:09:12et je réagirai aux images cumulées des deux trailers ensuite.
00:09:15Faudra aussi que je parle un peu de l'image, ne serait-ce que parce que c'est seulement
00:09:18le deuxième Jurassic Park World en scope, donc je parlerai un petit peu de ça aussi.
00:09:24Deuxième trailer.
00:09:30Donc au labo d'InGen, tout clean.
00:09:33Ah, c'est le début de Godzilla.
00:09:43Donc ça c'est l'espèce de mutant bizarre.
00:09:52Ça, c'est le début de Godzilla.
00:10:02C'est un report qui m'a...
00:10:04un sentiment de pendule.
00:10:29Il se déplace en troupeau.
00:10:33Les morts se trompent.
00:10:39À cette DNA,
00:10:41des millions de vies sont sauvées.
00:10:44Peut-être que nous devions aller vite, hein?
00:10:49C'est le moment de bouger.
00:10:54Nous nous attachons à un endroit où nous ne l'avons pas.
00:10:57La survie est un bon coup.
00:10:58Ça fait partie de notre spécialité.
00:11:00Elle a peur, elle a peur de toi.
00:11:04Petit dinosaure mignon, on va prendre avec toi, je ne suis pas sûr.
00:11:11C'est un alien !
00:11:13On ne va pas te faire mal, d'accord ?
00:11:21Hey !
00:11:24C'était une source.
00:11:25On l'a trouvé ?
00:11:26Non, on ne l'a pas trouvé.
00:11:27C'était très Jurassic Park 2, ça.
00:11:30Oh, c'est sympa !
00:11:43C'était cool, ce plan !
00:11:53Ça donne envie.
00:11:54Ça donne méga envie comme film d'action.
00:11:56Je pensais peut-être qu'il serait un peu plus tourné vers l'horreur avec ce film-là mais niveau scène d'action, ce qu'on vient de voir là, c'est quand même super intéressant.
00:12:06Et moins extrême niveau délire que ce qu'on a pu voir dans Jurassic World avec le gang de vélociraptors autour de Chris Pratt.
00:12:14C'est vraiment juste de la pure action cool avec des dinosaures, c'est pas essayer d'en faire un truc un peu farfelu non plus.
00:12:20J'ai eu quelques petits frissons dans le dos, notamment le plan où elle est dans l'eau avec le mosasaur qui est en bas en train de la regarder.
00:12:26Je déteste les fonds marins, c'est le genre de truc que je déteste.
00:12:30Ça rend super bien, ça te met des petits frissons dans le dos quand tu vois le truc qui sort et qui fait un gros tourbillon sur lui-même, etc.
00:12:40Je suis méga impressionné.
00:12:42Si Garrett Edwards arrive à nous sortir un bon film comme ça a l'air de s'annoncer là, en même pas un an, mais le mec va devenir un dieu d'Hollywood.
00:12:52Déjà, il est venu aider un studio qui était en difficulté avec Universal, donc déjà Universal lui devrait une dette quasi à vie.
00:12:58Donc ils vont essayer de le foutre sur des gros projets, ils vont essayer de valider ces projets à lui qu'il a envie de réaliser, etc.
00:13:03Ça peut être son sésame absolu pour faire absolument tout ce qu'il veut, surtout si le film marche autant que les Jurassic World qui ont tous fait plus d'un milliard de dollars dans le monde.
00:13:12Et celui-ci, ça a l'air d'annoncer un truc relativement identique, quoi.
00:13:16S'il est réussi, ça peut être cool, s'il fait les suites, elles pourraient être encore plus intéressantes parce qu'il aura eu du temps pour les préparer, pour se mettre en place, etc.
00:13:22Putain, ça donne envie. Ça donne méga envie.
00:13:25Je vais me regarder le deuxième trailer une deuxième fois, et puis ensuite on reviendra sur quelques images.
00:13:34Oh non, ça a l'air bien quand même.
00:13:37God damn ! Ça a l'air vraiment bien.
00:13:40J'apprécie aussi l'histoire du film. Les films ont souvent essayé d'avoir des parallèles entre l'histoire qu'il y a dans le film et quelque chose qui est lié au cinéma.
00:13:47Le premier Jurassic Park, c'est qu'il y a une nouvelle technologie qui débarque, qui rempselette les paléontologues,
00:13:52et qui va permettre de voir les dinosaures tels qu'ils sont, etc.
00:13:55Ce qui est l'équivalent de l'arrivée de l'image de synthèse, qui fait disparaître le stop motion, disparaître un art, comme les paléontologues,
00:14:03mais qui permet du coup de voir des trucs qui ont l'air encore plus vivants que ce qu'on avait vu jusque là,
00:14:07associés à de l'animatronique dans le premier Jurassic Park, mais l'idée était là au niveau du scénario.
00:14:12Dans Jurassic World, principalement, il y avait l'idée d'exploiter une franchise sans remords et sans faire attention à ce qu'il faut faire, etc.
00:14:20L'exploitation des effets spéciaux en règle générale, tout le plan avec le mosasaur justement,
00:14:25toute la séquence avec le mosasaur qui est nourri par un requin, c'est l'idée que le requin c'est Jaws en fait.
00:14:30C'est le premier blockbuster qui a été créé par Spielberg, qui a aussi fait Jurassic Park,
00:14:35qui a été un des plus gros blockbusters du monde.
00:14:37Et on a donc cette créature de blockbuster qui se nourrit d'une autre créature de blockbuster,
00:14:41qui est beaucoup plus petite qu'elle parce que le blockbuster a tellement augmenté,
00:14:43est devenue tellement énorme qu'on doit arriver à un mosasaur plutôt qu'à un requin,
00:14:47ou un requin géant avec Megalodon par exemple, les films avec Jane Satam.
00:14:51Donc il y a quelque chose qui est vachement intéressant à ce niveau là,
00:14:55et je trouve que là l'histoire c'est en gros, il faut qu'on arrive à exploiter cette licence jusqu'à la dernière goutte.
00:15:02On va aller retourner sur une île pour récupérer l'ADN de très grands dinosaures qui n'avaient jamais été vus dans les parcs jusque là,
00:15:08parce que peut-être que ça pourra soigner une maladie dans le truc,
00:15:11mais du coup rapporter des bifetons à Universal pour le monde réel.
00:15:14Et du coup je trouve que ce parallèle est intéressant à intégrer dans le truc,
00:15:18et que ça montre que le film n'est pas complètement stupide non plus.
00:15:20Donc ouais, plutôt très très intéressant, et donc on va commencer vite fait à faire une analyse.
00:15:24Je vais principalement me concentrer sur le deuxième trailer puisqu'il y a plus d'images en principe,
00:15:28mais je reviendrai vite fait sur le teaser pour voir si j'en ai loupé quelques-unes qui étaient intéressantes.
00:15:31Je voudrais commencer par le trailer parce qu'il y a une des premières images qui est justement très intéressante.
00:15:35Tac ! Le tout tout tout premier plan sur le laboratoire d'InGen, donc probablement un flashback qui sera présenté au début du film.
00:15:41Ce film est donc particulier dans la saga Jurassic Park parce qu'il est en cinémascope.
00:15:47Il est en 2.35, et le seul film 2.35 de la saga Jurassic Park et World, c'est Jurassic World 2.
00:15:55Celui qui se passe principalement dans le manoir.
00:15:57Tous les autres films ont tenté d'avoir un cadre un peu plus resserré.
00:16:01Le scope c'est généralement le cadre du grand spectacle.
00:16:04Jurassic Park 1, 2 et 3 sont tous en 1.85,
00:16:07qui est donc un ratio qui est à égalité entre la hauteur d'un humain,
00:16:11qui serait le mieux cadré par du 1.33, du 4.3,
00:16:15et la taille d'un dinosaure, qui est généralement plus large sur les côtés,
00:16:19et qui du coup collerait plus à du cinémascope.
00:16:21Et pour bien réunir les deux dans le cadre, ils ont fait du 1.85.
00:16:24Ou dans Jurassic World 1, 2, Colin Trevorrow, ils ont fait du 2.0,
00:16:29qui est vraiment pour le coup un juste milieu entre le 1.85 et le 4.3 d'aujourd'hui.
00:16:34On tourne plus beaucoup en 4.3 aujourd'hui, en 1.33, si ce n'est pour des films d'auteurs.
00:16:38Donc le 1.85 est le format humain d'aujourd'hui, et le scope est le format large.
00:16:42Et Trevorrow a fait un exact milieu entre 1.85 et 2.35, avec le 2.0.
00:16:48C'est un exact juste milieu, je ne suis pas sûr à 100%.
00:16:50Ici du coup, probablement pour un travail du grand spectacle,
00:16:54ce qui montre que le film sera un peu moins axé sur ces personnages et sur ces thématiques,
00:16:58et c'est pour ça je pense qu'il y a un côté plus lamomie, un côté plus humoristique,
00:17:01parce que les personnages ne sont pas forcément le centre non plus du récit.
00:17:05Ce sera l'action qui sera le centre du récit, et donc ils choisirent un cadre cinémascope.
00:17:09Mais pas seulement, ils ont tourné ce film en 35mm, avec des lentilles anamorphiques.
00:17:14C'est quelqu'un qui m'a envoyé ça sur Twitter, il y a pas longtemps, pour me demander ce que j'en pensais.
00:17:18Quand ils ont annoncé ça, ils ont fait ça pour rappeler l'esprit des Jurassic World d'origine,
00:17:23enfin des Jurassic Park d'origine.
00:17:25Le problème est que, comme je viens de vous le dire,
00:17:28ils ne sont pas tournés en cinémascope, les Jurassic Park d'origine,
00:17:31et ils sont encore moins tournés en anamorphique.
00:17:33Jurassic Park c'est du sphérique, il n'y a pas de compression de la lentille,
00:17:35il n'y a pas de compression de l'image et des rayons de lumière qui passent par la lentille.
00:17:39C'est une lentille tout à fait normale, comme n'importe quel appareil photo qu'on utilise dans les Jurassic Park.
00:17:44Du coup, cette justification au choix du truc est absurde.
00:17:48C'est pas pour se rapprocher de Jurassic Park qu'ils ont fait du panavision stéréoscopique,
00:17:55ou plutôt du stéréoscopique avec des lentilles panavision, et du cinémascope.
00:17:59C'est pour le grand spectacle.
00:18:01Et c'est pas anecdotique non plus, parce que l'association comme ça, 35mm plus anamorphique,
00:18:08a un côté extrêmement prestige, qu'on voit plus énormément ces derniers temps.
00:18:12Même quand on a de l'anamorphique, c'est souvent tourné en numérique.
00:18:14Donc on n'a pas le côté 35mm.
00:18:16Quand c'est en 35mm, c'est pas toujours tourné en anamorphique.
00:18:20Et notamment, je sais même plus...
00:18:22Mais s'ils insistent à ce point pour dire que c'est des lentilles panavision,
00:18:25les lentilles panavision avant c'était dans tous les films.
00:18:28Presque tous les films du monde étaient tournés avec des lentilles et des optiques panavision.
00:18:31Aujourd'hui c'est un peu plus partagé, il y a Cook, il y a Vice aussi je crois.
00:18:37Il y a quelques marques comme ça qui se partagent un petit peu les trucs.
00:18:40Et donc c'est pas forcément toujours des lentilles panavision.
00:18:42Et donc je crois que ce côté anamorphique avec des lentilles panavision n'a pas été fait depuis longtemps.
00:18:47Et donc il y a un côté aussi, à la fois prestige, mais aussi un peu rétro,
00:18:51à revenir à ce truc tourné en 35mm, en anamorphique, avec des lentilles panavision.
00:18:57Et le résultat de ces lentilles panavision, c'est que vous voyez la barre de lumière qui est au-dessus, là sur le truc ?
00:19:03Elle est complètement courbée, elle est complètement déformée,
00:19:06parce que c'est ce que fait à la fois les lentilles grand angle,
00:19:09qui permettent d'avoir des plans larges comme ça où on voit très loin sur les côtés,
00:19:12mais aussi l'anamorphique qui déforme l'arrivée des rayons,
00:19:15qui déforme comment la lentille prend les rayons.
00:19:17Pour vous expliquer grosso modo, on va dire qu'une lentille généralement prend les rayons qui lui arrivent dessus comme ça.
00:19:22Une lentille anamorphique va augmenter encore plus ce champ de vision.
00:19:25Donc on va augmenter jusqu'où on peut voir sur les côtés de l'image,
00:19:28mais on va aussi à cause de cette déformation du truc avoir un côté un peu rond,
00:19:33un peu circulaire sur les images qui arrivent.
00:19:35Ce qui fait que quand t'as l'image définitive sur la surface, elle a ce côté un peu courbé en plus.
00:19:42Donc rien qu'avec ce plan, on voit qu'il y a un travail particulier de la lentille, de la pellicule,
00:19:47de l'image en général du film, et qu'ils ont réfléchi le ratio pour un truc un peu différent.
00:19:52Ça rend d'autant plus impressionnant qu'ils aient réussi à faire ce film comme ils l'ont fait,
00:19:56parce que du coup, toutes les rushs doivent être numérisées,
00:20:01ce qui est fait facilement, généralement dès le lendemain elles sont numérisées,
00:20:04et puis ils commencent à prémonter et faire des trucs dans ce genre-là.
00:20:06Et donc réussir à sortir un film de cette gueule, avec cette qualité, au bout d'un an,
00:20:10avec ce genre de contraintes de tournage, c'est parce que pareil au niveau du tournage.
00:20:14Il y a tout un truc quand vous préparez le tournage, il y a un coffret dans lequel vous allez foutre la bobine,
00:20:19sauf que vous pouvez pas exposer la bobine à la lumière du soleil pendant que vous le faites,
00:20:22parce que la bobine pellicule est donc sensible à la lumière.
00:20:25Si jamais un rayon du soleil la touche, ça crame tout ce qu'il y a sur la pellicule,
00:20:29si vous avez imprimé une image, et avant que vous imprimez une image.
00:20:31Donc ça doit se faire dans l'obscurité.
00:20:33Je l'ai vu faire sur un tournage, il y a un moment j'étais sur un quai de Paris,
00:20:39à côté de l'île de la Cité, et il y a eu un tournage pour une pub Kenzo qui s'est faite à un moment,
00:20:43et j'ai vu le mec qui arrivait, et en fait il avait une mini-tente.
00:20:46Parce que nous pour le coup, dans mon école de cinéma, on n'a pas tourné en pellicule,
00:20:49ça coûte trop cher pour une école de cinéma.
00:20:51Ils le faisaient avant, quand les numériques étaient arrivés, ils ont arrêté le truc,
00:20:53parce que ça coûte beaucoup trop cher.
00:20:55Et donc du coup il avait une mini-tente, c'est vraiment une tente qui est grande comme ça,
00:20:58dans laquelle tu fous la boîte qui va recevoir le 35mm,
00:21:02le pack dans lequel est livrée la bobine elle-même,
00:21:06et tu fous tout ça dans la tente, tu fermes bien le truc, t'ajustes les mains à l'intérieur,
00:21:10tu dois ouvrir le truc dans l'obscurité sans voir ce que tu fais,
00:21:13foutre la bobine dans le truc, et ensuite une fois que c'est bien dans le boîtier sécurisé,
00:21:17tu retires ça de la tente quand c'est bien fermé, et tu le mets sur la caméra pour tourner.
00:21:21Il y a toute une préparation à la pellicule elle-même avant de tourner,
00:21:24qui rend le tournage plus chiant,
00:21:26et il a quand même réussi à partir ce film-là en un an !
00:21:28Putain c'est incroyable !
00:21:30Niveau design de labo, c'est très classique,
00:21:32c'est le labo de SF blanc immaculé, un peu à la Apple, qu'on a beaucoup maintenant.
00:21:38J'aime bien qu'il y ait quand même quelques petites touches de couleur par-ci par-là,
00:21:40il y a des petites touches de jaune dans le truc,
00:21:42pour au moins habiller le truc, qu'il soit pas complètement blanc et vide.
00:21:45Les directeurs de la photographie détestent les décors blancs,
00:21:49parce que c'est un décor qui est très compliqué à habiller.
00:21:52Comme vous le voyez dans ce truc-là, on va jouer sur des reliefs.
00:21:55Je pense qu'il n'y a aucune raison pour laquelle il y a ces espèces de « moulures ».
00:22:02Vous voyez, il y a la porte qui est grise,
00:22:04déjà il y a du gris autour de la porte, je ne suis pas sûr que ça serve beaucoup à grand-chose,
00:22:07c'est juste pour que le décor ne soit pas entièrement blanc.
00:22:09Et à côté il y a ces espèces de trucs qui dépassent des murs,
00:22:11il n'y en a pas besoin, je ne pense pas.
00:22:13En principe le mur devrait être complètement lisse,
00:22:15mais pour au moins habiller ce mur blanc de dégradé d'ombre et de lumière,
00:22:20on va foutre quelques reliefs pour ne pas que ce soit juste un blanc immaculé tout plat, tout propre.
00:22:24Donc vraiment, ça montre que ça a été plutôt réfléchi comme truc,
00:22:27et c'est impressionnant, vu le temps qu'ils ont eu pour faire ce film.
00:22:29Donc là il y a une opposition intéressante entre la lumière rouge,
00:22:33qui vient donc de cette chambre,
00:22:36et le côté blanc immaculé du reste du truc,
00:22:38ça fait un contraste qui est assez intéressant.
00:22:40C'est aussi travaillé dans Alien Romulus,
00:22:42je fais ma vidéo dessus en ce moment,
00:22:44il y a certaines scènes qui travaillent sur ce contraste-là,
00:22:46c'est très joli, cette opposition entre rouge-rouge et blanc-blanc dans l'image.
00:22:50Toutes les opérations de couleurs comme ça sont généralement intéressantes,
00:22:53mais là c'est bien marquant.
00:22:55Et donc là, comme je l'ai dit,
00:22:57on a un remake de la scène qu'il a faite au début de Godzilla,
00:23:00où le personnage de Bryan Cranston voyait sa femme Juliette Binoche,
00:23:04casting le plus random de l'histoire du cinéma,
00:23:08Juliette Binoche dans le Godzilla de Gareth Edwards.
00:23:11Et donc il y avait cette scène au tout début du Godzilla,
00:23:13où sa femme se faisait enfermer dans le couloir
00:23:16avec tout un truc radioactif qui arrive derrière elle à cause de Godzilla.
00:23:19Et donc on est en train de reprendre la même scène.
00:23:21Alors clairement, c'est juste anecdotique ici,
00:23:23je pense que ce ne sont pas des personnages importants qu'on va revoir dans le film ensuite,
00:23:27ce sera juste pour faire une scène d'action cool,
00:23:29ça ressemblera à la scène où ils doivent déposer le Vélociraptor dans l'enclos au début de Jurassic Park,
00:23:34et tout déconne, c'est un peu la même idée,
00:23:36on essaie d'amener notre nouveau modèle de dinosaure,
00:23:39et tout dérape, et quelqu'un va mourir, etc.
00:23:42Donc il y a peut-être un écho comme ça du truc.
00:23:44Ça, ça m'ennuie un petit peu,
00:23:46le côté on va faire des échos au film d'origine, etc.
00:23:49C'est aussi un truc que j'ai reproché à pas mal de Legacy Sequels qui sont sortis récemment.
00:23:53Cela dit, dans la bande-annonce, c'est toujours anecdotique.
00:23:57Vous voyez vraiment comme là, les personnages qui vont faire un petit truc au début,
00:24:00c'est suffisamment différent de la scène du Vélociraptor
00:24:02pour pas non plus être trop du plagiat ou un truc dans ce genre-là.
00:24:05Il y a une scène plus loin sur laquelle on reviendra,
00:24:07qui ressemble beaucoup à une scène de Jurassic Park 2,
00:24:09mais pour l'instant, ça n'a pas trop l'air non plus d'être trop axé
00:24:11sur le film Burberry, juste quelques clins d'œil par-ci par-là.
00:24:13Et ça, c'est acceptable.
00:24:14Ça, ce plan-là, pour le coup, ça montre bien
00:24:16le genre de choses pour lesquelles Garrett Edwards est assez doué.
00:24:19Le côté on va faire quelque chose d'assez menaçant.
00:24:22Il y a les deux personnages qui sont en train de se regarder à travers la vitre.
00:24:26Et à travers le reflet, on voit la créature,
00:24:29donc ce dinosaure mutant qui est en train d'arriver derrière.
00:24:31Et on voit qu'il est tout en bord de cadre,
00:24:34la mâchoire est vraiment pile-poil collée sur le bord du cadre au-dessus,
00:24:37avec tous les personnages qui sont en dessous,
00:24:39y compris ceux qui sont les plus proches de la caméra,
00:24:42ce qui montre bien la taille des mesures et du truc.
00:24:44Même un personnage proche de la caméra est plus petit que ce qu'il y a dans le reflet.
00:24:47Et il y a une jolie composition en triangle du coup,
00:24:49parce qu'on a le dinosaure, le personnage,
00:24:52et puis le scientifique qui est à côté.
00:24:54Il y a un petit triangle dans lequel sont réunis tous les visages des personnages.
00:24:59Le reste de l'image est plutôt dégagé pour qu'on puisse se concentrer là-dessus.
00:25:02Très jolie au niveau de la composition.
00:25:04Et ce travail du rouge, évidemment, qui rend intéressant,
00:25:06notamment avec les flashes de lumière blanches,
00:25:09pas parasitées par le rouge à côté, qui sont au milieu.
00:25:12C'est des petits mélanges assis très intéressants dans l'image.
00:25:15Donc là, un peu la même chose aussi.
00:25:17On voit le personnage, il arrive à peu près au milieu du cadre,
00:25:19il y a la tête du dinosaure qui arrive vraiment au-dessus.
00:25:22Et vous voyez justement, en scope, le personnage est perdu dans le cadre.
00:25:25Si on resserrait l'image, je vais faire le test, vous allez voir,
00:25:27si on resserre l'image en 1.85,
00:25:29le personnage occupe un peu plus le cadre,
00:25:31et le dinosaure a un peu moins l'air de le dominer et d'être au-dessus de lui.
00:25:36Il aura toujours l'air, mais le personnage sera moins perdu dans le cadre
00:25:39et moins petite chose par rapport à ce gros truc qui débarque derrière lui,
00:25:42si on éteint en 1.85.
00:25:43Je vous fais la démonstration là, et on passe à l'image suivante.
00:25:46On retrouve encore une fois un truc en triangle
00:25:48pour retrouver les personnages quasiment au même endroit dans le cadre.
00:25:57Je ne sais pas quoi penser de cette performance.
00:25:59Il y a un côté tellement terrifié que tu ne fais pas attention à comment tu parles,
00:26:03comment tu fais ton truc, etc.
00:26:04Mais il y a aussi un petit côté un peu ridicule et comique.
00:26:08Je ne sais pas si c'est bienvenu, on verra.
00:26:11Mais vous voyez, du coup, le personnage prend tout le cadre,
00:26:14mais derrière lui, tu as la grosse main qui débarque
00:26:16et un seul doigt fait la taille de sa tête.
00:26:18Avec ce gros plan, du coup, ça se voit encore plus.
00:26:20Comment est-ce que la créature déborde du cadre derrière lui ?
00:26:23Ça marche assez bien.
00:26:25Comme je le disais, beaucoup de plans, dans le premier trailer notamment,
00:26:29sont des plans paysages plutôt larges,
00:26:31et donc pas vraiment qui essayent de jouer sur les rapports d'échelle.
00:26:35Mais ces plans larges sont plutôt cool.
00:26:39Tu vois vraiment le côté vaste du paysage qui s'étend devant tes yeux.
00:26:43Tu as cette petite île qui prend vraiment le milieu du cadre,
00:26:46avec quelques rochers qui dépassent sur les côtés.
00:26:48C'est quelque chose de bien composé, bien centré, bien cool.
00:26:51C'est le bateau qui est d'une couleur qui se détache énormément des couleurs naturelles.
00:26:54Le bleu de l'océan, le vert de la végétation,
00:26:57un peu le gris des pierres qui sont à côté.
00:26:59Et dans ce coup, tu as le rouge,
00:27:01qui est une couleur qui n'est pas si habituelle que ça dans la nature.
00:27:04La nature est plutôt verte, généralement.
00:27:06Du coup, ça fait ressortir l'idée que ces humains n'ont rien à faire là.
00:27:09Ils jurent par rapport au reste du décor.
00:27:11Avec cette tâche de rouge, ils jurent par rapport au bleu de la mer,
00:27:14ils jurent par rapport au vert de la terre.
00:27:16C'est là qu'on va trouver tous les dinosaures qui vont les attaquer,
00:27:18sur la terre et dans l'océan.
00:27:20Il y en a deux d'ailleurs dans l'eau, rivière et océan.
00:27:22Ils utilisent beaucoup l'eau dans celui-ci.
00:27:24J'ai cru entendre que c'était des scènes
00:27:26qui venaient du roman original Jurassic Park,
00:27:28qui n'avaient pas été adaptées par Spielberg,
00:27:30mais qui sont adaptées maintenant.
00:27:32Le côté aussi, ils ne sont pas au centre,
00:27:34ils sont vraiment sur le côté.
00:27:36Ils brisent la symétrie du plan,
00:27:38parce qu'ils sont juste sur un côté,
00:27:40alors que le plan est plutôt symétrique et bien cadré pour être centré, etc.
00:27:43Eux, ils sont sur le tiers ou le quart du côté.
00:27:45Il y a un côté intéressant, vraiment.
00:27:47Comment est-ce que le bateau ne devrait pas être là ?
00:27:49Il commence à se transcrire visuellement.
00:27:51On va passer rapidement dessus,
00:27:53mais il y a un jeu de lumière qui me semble intéressant
00:27:55autour du personnage de Mahershala Ali,
00:27:57puisque le personnage de Mahershala Ali est noir.
00:27:59Les personnages noirs,
00:28:01surtout avec des couleurs de peau très sombres,
00:28:03sont compliqués à éclairer,
00:28:05parce que la lumière est moins reflétée par leur peau.
00:28:07Du coup, ça peut être compliqué de les voir correctement.
00:28:09Comment est-ce qu'il fait en sorte qu'on le voit bien ?
00:28:11Il y a clairement une lumière qui vient du dessus,
00:28:13parce qu'on voit les ombres sur sa chemise, etc.
00:28:15qui descendent.
00:28:17Mais si vous regardez sur le plafond,
00:28:19il y a une grosse marque de lumière qui débarque
00:28:21et on voit que quand il bouge, son ombre bouge.
00:28:23Il y a une lumière en bas aussi,
00:28:25qui est faite pour renvoyer de la lumière par le bas,
00:28:27qui va sans doute créer les reflets
00:28:29qu'il y a sur sa peau et sur son visage,
00:28:31et qui arrive ensuite sur le plafond,
00:28:33qui va lui-même refléter la lumière à nouveau par au-dessus.
00:28:35Ça va compléter l'éclairage de base
00:28:37et ne pas paraître trop absurde,
00:28:39mais je pense qu'il y a un rehaussement par le bas
00:28:41sur ce plan-là,
00:28:43pour rendre le personnage parfaitement visible.
00:28:45Je trouve intéressant également,
00:28:47comme pour les films de Garrett Edwards,
00:28:49à l'exception de Godzilla,
00:28:51son histoire, c'est un mec qui doit accompagner une nana
00:28:53dans une jungle généralement dangereuse,
00:28:55dont Monster-D doit la ramener
00:28:57à son père.
00:28:59Dans Rogue One, c'est un peu la même chose.
00:29:01Il faut aider Jin à retrouver son père,
00:29:03mais à travers son père, c'est les plans de l'étoile noire.
00:29:05Et ça se finit donc sur une planète de jungle
00:29:07avec Scarif, je crois.
00:29:09Et c'est la même chose pour The Creator,
00:29:11où il y avait un personnage qui devait
00:29:13ramener la petite gamine androïde
00:29:15dans un lieu déresistant, je crois.
00:29:17Et là, c'est l'inverse.
00:29:19C'est une meuf qui doit accompagner
00:29:21un groupe dans une jungle dangereuse,
00:29:23et qui va être celle qui sera
00:29:25la responsabilité du truc.
00:29:27Je trouve intéressant qu'il ait inversé
00:29:29son gimmick habituel cette fois-ci.
00:29:31En parlant des gimmicks de Garrett Edwards,
00:29:33est-ce que ceci est un motherfucking tank ?
00:29:35Garrett Edwards,
00:29:37il est très bien, je l'aime beaucoup,
00:29:39je l'admire, j'admire ce qu'il fait
00:29:41au niveau du travail, sa capacité
00:29:43à gérer les effets spéciaux et à mettre en scène
00:29:45le gigantisme, etc. Mais alors putain,
00:29:47il a un gros trip de beauf, c'est qu'il adore les tanks.
00:29:49Et je me demandais comment
00:29:51est-ce qu'il allait en foutre un dans Jurassic World ?
00:29:53Apparemment, c'est un tank abandonné,
00:29:55il ne va pas être utilisé. Mais ce que je vois là,
00:29:57ça ressemble bien à des chenilles gigantesques.
00:29:59Alors c'est peut-être pas un tank, c'est peut-être un truc pour
00:30:01aplatir une zone, un truc dans le genre là,
00:30:03pour des travaux, je vois qu'il y a une usine derrière
00:30:05avec des tuyaux, des machins qui passent.
00:30:07Donc peut-être qu'il y a une raison particulière, mais
00:30:09le gros véhicule à chenilles,
00:30:11généralement un tank, c'est un des gros
00:30:13délires de
00:30:15Garrett Edwards et je vois bien qu'il l'a fait là.
00:30:17Dans le même plan,
00:30:19on a un autre des gimmicks de Garrett Edwards,
00:30:21c'est l'inutilité des barrières.
00:30:23Dans tous les films de Garrett Edwards, il y a des barrières
00:30:25qui sont censées être infranchissables.
00:30:27Il y a la frontière dans Monsters, plusieurs barrières
00:30:29naturelles ou construites par l'homme
00:30:31dans Godzilla. Il y a le
00:30:33centre dans lequel il y a le mouton, il y a plein de
00:30:35câbles qui doivent le retenir en principe.
00:30:37Il finit par tous les péter pour en sortir.
00:30:39Dans Rogue One, il y a tout le bouclier qu'il y a autour
00:30:41de ce qui arrive qui est censé être impossible à prendre
00:30:43et les rebelles vont le détruire.
00:30:45Et dans The Creator,
00:30:47il y a énormément de lieux qui sont
00:30:49en principe à accès restreint,
00:30:51dans lesquels il ne peut pas aller, où il y a des barrages policiers.
00:30:53Et les personnages arrivent toujours à les passer.
00:30:55Donc l'inutilité des barrières, c'est quelque chose qui arrive
00:30:57régulièrement et là nous avons donc cette clôture
00:30:59marquée danger 10 000 volts et tout le monde
00:31:01vient de la passer sans aucun souci parce qu'elle ne fonctionne plus depuis des années.
00:31:03Donc c'est une barrière qui est devenue inutile.
00:31:05En un seul
00:31:07plan de Garrett Edwards, on a
00:31:09le personnage qui a inversé du coup son truc,
00:31:11le putain de tank, les frontières.
00:31:13C'est quand même un film
00:31:15de Garrett Edwards. Je trouve ça incroyable qu'il ait réussi
00:31:17à y insuffler sa personnalité
00:31:19à ce point là, alors qu'il est arrivé en catastrophe
00:31:21pour réaliser un film en même pas un an.
00:31:23Il y a du talent
00:31:25derrière tout ça.
00:31:27Le plan de nuit est cool, mais c'est probablement une fausse nuit.
00:31:29Je pense qu'il a été étalonné pour ressembler à une nuit.
00:31:31Parce que les personnages sont quand même très très bien éclairés.
00:31:33On voit bien les bras,
00:31:35par exemple, de Kyle Sky Johnson.
00:31:37Je pense que de nuit,
00:31:39son bras serait un peu plus sombre.
00:31:41Je pense que c'est juste un plan qui a été un peu assombri.
00:31:43Sans doute que la brume aussi a été rajoutée
00:31:45avec le tank. C'est pas forcément
00:31:47mauvais, parce que c'est très compliqué
00:31:49que la nature t'offre exactement ce que t'as envie d'avoir.
00:31:51Je veux matiner en pénombre
00:31:53avec un peu de brume, avec
00:31:55telle teinte de lumière, etc.
00:31:57Ça n'arrive pas, donc tu tues le gruge
00:31:59ensuite en post-prod. C'est juste que
00:32:01je le sens, parce que j'ai un oeil
00:32:03un peu entraîné à ça, mais c'est pas grave.
00:32:05Là aussi, c'est intéressant.
00:32:07Il y avait des plans comme ça
00:32:09dans Jurassic Park 3,
00:32:11qui filment des
00:32:13créatures test
00:32:15qui sont enfermées dans des tubes et des trucs dans ce genre là.
00:32:17Ils sont à hauteur de regard humain et il n'y a pas
00:32:19de plongée ou contre-plongée.
00:32:21On voit le truc tel quel. Là,
00:32:23pour voir juste les spécimens
00:32:25morts depuis des années et conservés
00:32:27dans des trucs, tu dois quand même lever la tête.
00:32:29Donc de base, les dinosaures sont censés
00:32:31être assez impressionnants.
00:32:33Ça te fait lever la tête, même quand ils sont morts.
00:32:35La lumière aussi est jolie. Dans ce
00:32:37laboratoire, ils aiment beaucoup contenir des lumières
00:32:39manifestement dans des trucs. Il y a la lumière rouge
00:32:41qui était contenue dans le
00:32:43truc de recherche qu'on avait au tout début,
00:32:45avec le blanc à l'extérieur. Et là, c'est du jaune
00:32:47qui est contenu à l'intérieur, avec une lumière bleutée
00:32:49de l'extérieur. Sans doute qu'on est un petit peu de nuit,
00:32:51avec un éclairage qui ne fonctionne plus, donc on n'est
00:32:53effectivement plus dans du blanc immaculé. Mais j'aime bien
00:32:55qu'il y ait quand même une distinction de lumière entre les deux
00:32:57trucs.
00:33:01Ça, c'est le genre de plan
00:33:03auquel je m'attendais avec Garrett Edwards.
00:33:05La caméra ici
00:33:07est exactement
00:33:09au niveau de l'eau.
00:33:11Vous voyez, il y a quand même
00:33:13une bonne partie du bateau qui est visible
00:33:15dans le plan, du canoë ou du bateau.
00:33:17Vraiment, la caméra est à son niveau,
00:33:19avec le cameraman sans doute un peu dans l'eau,
00:33:21pour qu'on profite pleinement
00:33:23de la démesure du tyrannosaure,
00:33:25qui, alors que l'humain est au premier plan,
00:33:27est quand même plus grand que l'humain.
00:33:29Dépasse l'humain,
00:33:31et est donc impressionnant.
00:33:33Il occupe aussi
00:33:35beaucoup plus du cadre alors qu'il est loin,
00:33:37ce qui montre qu'il est grand, qu'il est gros,
00:33:39etc., et qu'il prend le cadre. Et il prend le cadre
00:33:41même en cinémascope. Donc du coup, c'est intéressant.
00:33:43Cela dit,
00:33:45ce plan-là de 1985, je pense,
00:33:47aurait rendu encore plus impressionnant, possiblement.
00:33:49Toutes les espèces ne prennent pas le cadre de la même façon,
00:33:51évidemment. Là, le T-Rex en plus de face
00:33:53prend un peu moins de place. Vous voyez qu'il est mis
00:33:55quand même de trois quarts pour être sûr qu'il soit
00:33:57quand même plus imposant dans le cadre que s'il arrivait
00:33:59juste en face et qu'on voyait juste du coup
00:34:01sa silhouette de face.
00:34:03Il aurait l'air beaucoup plus mince et petit.
00:34:05On le met un peu de côté pour qu'il occupe plus du cadre
00:34:07quand même. Et à nouveau, vous remarquez,
00:34:09le truc humain est l'intrus au niveau
00:34:11couleur. D'un seul coup, il y a une bête
00:34:13de jaune dans l'image,
00:34:15alors qu'il n'y a en principe que du vert partout
00:34:17parce que c'est la jungle et l'eau reflète
00:34:19les arbres.
00:34:21Mais on a cette tâche de jaune
00:34:23qui limite met une cible sur le dos des humains,
00:34:25et surtout qui montre qu'ils n'ont rien à faire là.
00:34:27Là, pareil, le plan est un peu à hauteur de dinosaures
00:34:29plus qu'à hauteur d'humains.
00:34:31Vous avez vu dans le plan d'avant, on était vraiment au niveau de l'eau.
00:34:33Là, on est vraiment à hauteur de dinosaures.
00:34:35Et on voit à quel point même le
00:34:37radeau entier avec tous les
00:34:39personnages dessus
00:34:41prend moins du cadre
00:34:43que le tyrannosaure qui leur vient dessus.
00:34:45Donc là aussi, ça montre le côté démesuré du tyrannosaure.
00:34:47Et ça fait un jeu intéressant au niveau
00:34:49du cadre pour le rendre bien impressionnant.
00:34:51Même chose pour le plan zénital où on voit
00:34:53que le radeau est assez petit par rapport
00:34:55au tyrannosaure qui est à côté et qui est clairement
00:34:57beaucoup plus gros. Ça, c'est une astuce assez classique.
00:34:59Plutôt que de montrer
00:35:01le monstre directement, tu montres le résultat
00:35:03de l'interaction du monstre.
00:35:05C'est quelque chose qui a souvent été fait dans des films
00:35:07avec des trucs qui sont cachés dans l'eau ou des trucs dans ce genre-là.
00:35:09Le fait de voir juste les remous de l'eau
00:35:11au-dessus du truc, et tu te dis
00:35:13quand tu vois les remous, quand tu vois la taille du truc,
00:35:15quand tu vois comment ça avance, etc, tu t'imagines
00:35:17ce qu'il peut y avoir en dessous, mais ce que tu imagines est encore bien pire
00:35:19généralement que ce qu'il y a vraiment en dessous.
00:35:21Par exemple, dans une ciné-doc,
00:35:23la ciné-doc, c'est désigner
00:35:25un ensemble en se focalisant
00:35:27sur une de ses parties. Par exemple, désigner
00:35:29Godzilla juste en filmant sa patte qui tombe
00:35:31dans la ville de New York, la patte de Godzilla
00:35:33signifie qu'il y a tout le reste de Godzilla au-dessus.
00:35:35Et donc là, ces remous sont la ciné-doc
00:35:37de la créature qui l'est fait en dessous.
00:35:39Et au niveau du cadre, ils sont au-dessus
00:35:41du personnage, alors que c'est
00:35:43au niveau du sol, enfin ils sont au même niveau, c'est même en dessous
00:35:45du personnage, mais du coup, cadré comme ça,
00:35:47t'as l'impression que c'est au-dessus d'elle et donc que c'est une menace qui plane au-dessus.
00:35:49Je tiens à poser la question,
00:35:51pourquoi y a-t-il une gamine dans cette équipe ?
00:35:53J'ai vu
00:35:55qu'ils allaient chercher des trucs,
00:35:57des extraits d'ADN et des trucs
00:35:59dans genre là. Pourquoi est-ce qu'il y a une famille
00:36:01avec une gamine et son père derrière ?
00:36:03Est-ce qu'ils font partie de l'équipe de base ? Est-ce qu'ils les ont
00:36:05trouvés sur place et ils vont du coup devoir les récupérer
00:36:07avec eux et les aider à partir ?
00:36:09Je sais pas exactement comment, pourquoi
00:36:11ils se retrouvent là, mais je serais curieux de le savoir,
00:36:13parce que c'est... Pourquoi t'emmènes ta gamine dans une île
00:36:15avec des dinosaures, quoi ? Donc là, bien sûr,
00:36:17le dinosaure qui renverse le bateau,
00:36:19avec la caméra, du coup,
00:36:21est obligé de faire un panoramique et se relever pour filmer
00:36:23le personnage, alors que les humains sortent du cadre,
00:36:25ce qui montre bien à quel point il les a
00:36:27poutrés. Là aussi, un plan intéressant,
00:36:29quand le T-Rex,
00:36:31c'est vraiment de loin, je trouve qu'il fait un peu petit, mais quand sa bouche
00:36:33commence à se rapprocher pour essayer de bouffer un truc,
00:36:35tu sens du coup la taille du prédateur,
00:36:37tu vois à quel point il est gigantesque
00:36:39par rapport au mec en train de nager et qu'il fait à peine la taille de sa gueule.
00:36:41Notamment le dernier plan, là, sur les jambes,
00:36:43parce que du coup, y a un tout petit détail
00:36:45de l'humain, donc il est insignifiant dans le cadre,
00:36:47et tu vois cette grosse mâchoire qui essaie de bouffer le truc,
00:36:49le dinosaure qui remplit tout le cadre, etc.
00:36:51Tu vois à nouveau la différence d'échelle
00:36:53entre les deux. Là, le plan est assez
00:36:55grandiose, avec la caméra qui fait un petit
00:36:57travelling, sans doute en
00:36:59hélicoptère. Le plan est très
00:37:01large, assez en hauteur,
00:37:03et malgré tout, les
00:37:05Brontosaures,
00:37:07Brachiosaures, je ne sais pas exactement lequel
00:37:09on a ici, sont presque
00:37:11au niveau de la caméra,
00:37:13mais du coup, y a une très très grande
00:37:15perspective avec le plan qui s'étend extrêmement
00:37:17loin, et le plan est
00:37:19entièrement rempli de ces
00:37:21dinosaures, donc du coup,
00:37:23ça donne un côté assez impressionnant, effectivement.
00:37:25Je disais, ils se déplacent en troppeau, etc.
00:37:27C'est plus de dinosaures en un seul plan
00:37:29qu'on en a vu dans tous les autres
00:37:31Jurassic Park et World, il me semble, a priori.
00:37:33Donc, y a quand même un côté impressionnant
00:37:35à ce truc-là. Et c'est intéressant
00:37:37aussi de jouer sur les ombres.
00:37:39Ça crée une image un peu plus
00:37:41dynamique, un contraste un peu plus intéressant,
00:37:43et ça épouse mieux le relief de l'environnement.
00:37:45Alors, si on avait éclairé ça avec les lumières presque
00:37:47au centre du cadre, qui vient vers nous,
00:37:49on aurait presque pas eu
00:37:51les ombres, ça aurait très peu montré
00:37:53les reliefs de l'environnement, et donc du coup,
00:37:55c'est intéressant d'avoir filmé ce plan-là
00:37:57avec cette ombre-là, ou peut-être
00:37:59d'avoir généré ce plan-là, parce que peut-être
00:38:01y a pas grand-chose de réel dans cette image. Avec cette
00:38:03lumière-là, ça découpe mieux,
00:38:05ça dessine mieux les reliefs.
00:38:07Ça, typiquement, c'est un plan grandiose
00:38:09à la Gareth Edwards. On a les deux personnages
00:38:11qui sont au bord du cadre, ils sont
00:38:13insignifiants, totalement
00:38:15insignifiants dans ce plan,
00:38:17qui est rempli dans sa quasi-totalité,
00:38:19les deux tiers supérieurs
00:38:21sont entièrement remplis par des dinosaures
00:38:23et par leurs queues gigantesques, là, manifestement,
00:38:25je sais pas qu'il y a des dinosaures avec des queues aussi longues
00:38:27en train de flotter. Peut-être des mutations aussi, ces trucs-là,
00:38:29je suis pas sûr, ça me dit rien au niveau espèce,
00:38:31mais ça fait longtemps que j'ai arrêté de m'intéresser aux dinosaures.
00:38:33Les humains ont le tiers inférieur
00:38:35du cadre, et encore, ils ont le tiers
00:38:37inférieur du cadre,
00:38:39et les dinosaures, eux, remplissent tout le truc.
00:38:41Donc ça montre bien la différence d'échelle
00:38:43entre les deux, et c'est exactement ça, le genre de plan
00:38:45que je m'attendais à voir dans un Jurassic
00:38:47World de Gareth Edwards.
00:38:49Donc, ça,
00:38:51c'est typiquement...
00:38:53Ça, c'est très bien fait. Pareil,
00:38:55ce plan-là, c'est exactement ce que je m'attendais
00:38:57à voir dans un film de Gareth Edwards.
00:38:59Le personnage qui est au premier plan, il prend
00:39:01un quart, un tiers de l'image,
00:39:03et tout le reste, c'est le dinosaure, et le dinosaure
00:39:05est tellement grand qu'il dépasse du cadre.
00:39:07Tu vois l'ombre d'une montagne sur lui,
00:39:09et même l'ombre d'une montagne n'arrive pas à arriver
00:39:11à la totalité de son corps. Vous voyez ce genre de
00:39:13petits détails, comme ça, vraiment, dans l'image, qui
00:39:15inconsciemment, immédiatement, te font sentir ce truc
00:39:17gigantesque, quoi. Très, très bien.
00:39:19Et ce genre de plan, je m'attends à le voir, parce que
00:39:21Gareth Edwards, je l'ai même entendu
00:39:23en interview dire,
00:39:25c'est une façon très simple de rendre ton film impressionnant
00:39:27quand t'as pas de budget, en fait. Juste cadre les choses
00:39:29de façon qui soit impressionnante.
00:39:31Et je trouve que c'est...
00:39:33Je trouve ça vachement intéressant, la façon
00:39:35d'arriver à cette astuce, et la raison pour laquelle
00:39:37il travaille à ce point le gigantisme, c'est simplement
00:39:39comment donner l'impression d'avoir du pognon quand
00:39:41t'en as pas, quoi. Parce que c'est un mec qui faisait des petits films chez lui,
00:39:43dans son garage, avec ses potes, dans la
00:39:45nature, etc. Il faisait lui-même ses effets spéciaux
00:39:47et tout le bordel. Donc il...
00:39:49C'est comme ça qu'il a développé cette façon
00:39:51de cadrer le truc, et ça se retrouve dans le reste de sa carrière.
00:39:53Je trouve ça génial. Ils ont des oiseaux dessus, aussi,
00:39:55les dinosaures, qui se posent dessus,
00:39:57et tout le bordel. Ça aussi, c'est un petit détail, mais
00:39:59faire comprendre l'échelle du truc, c'est pas mal aussi.
00:40:01Là aussi, la descente en rappel est traitée
00:40:03de façon intéressante. Cela dit, je pense que
00:40:05l'effet marche pas autant qu'il le voulait.
00:40:07Je pense qu'il voulait traiter la montagne comme un dinosaure,
00:40:09comme une menace, parce qu'ils sont en train de descendre
00:40:11en rappel, et c'est dangereux. Donc on a ce
00:40:13plan, d'abord, zénital, qui est fait pour nous donner
00:40:15le vertige, en filmant, du coup,
00:40:17parfaitement la zénital.
00:40:19Le personnage qui est en train de commencer à descendre en rappel, avec sa
00:40:21corde, sur le bord de la montagne. Donc on voit que la montagne
00:40:23est gigantesque, on voit que le décor... Enfin, le sol
00:40:25est très loin, au fond.
00:40:29Le personnage prend un tiers
00:40:31ou un quart de l'image pour lui, et le reste
00:40:33est rempli par la montagne. Ce qui donne un petit peu à la montagne
00:40:35un côté monstrueux, c'est ça
00:40:37remplit le cadre, c'est une créature monstrueuse à escalader,
00:40:39etc. Je suis pas sûr que ça marche.
00:40:41Honnêtement, quand on voit le truc comme ça, je suis pas sûr
00:40:43que ça marche aussi bien qu'il le voulait.
00:40:45Ça donc, je comprends pas.
00:40:47C'est l'aspect Indiana Jones du truc, et
00:40:49je vois pas ce que ça vient foutre là, en fait.
00:40:51Ce temple taillé à flingue
00:40:53de montagne, avec rien qui permet d'y accéder,
00:40:55etc. Je...
00:40:57Pourquoi ? Comment ?
00:40:59Peut-être qu'à la base, il y avait un pont, peut-être qu'ils vont montrer ça,
00:41:01peut-être qu'à la base, il y a un pont qui doit relier ça à un truc,
00:41:03et le pont s'est effondré, et donc du coup, maintenant,
00:41:05le truc est juste à fond de montagne, mais...
00:41:07Mais je comprends pas ce que ça fout là. On n'a jamais
00:41:09dit, dans les autres films,
00:41:11que ces deux îles avaient été habitées par
00:41:13une quelconque civilisation que ce soit. En principe,
00:41:15c'était des trucs qui étaient censés être justement
00:41:17à l'écart de l'humanité, qui a jamais
00:41:19été touchée par l'humain, etc. Donc ça me
00:41:21paraît bizarre d'y insérer
00:41:23littéralement. En plus, on insère à fond de montagne
00:41:25une sorte de temple
00:41:27ou de petits trucs comme ça. C'est bizarre.
00:41:29C'est le petit point du film sur lequel
00:41:31je suis circonspect. Vraiment,
00:41:33je comprends pas trop comment est-ce qu'ils vont le justifier
00:41:35dans l'histoire, ce que ça vient foutre là.
00:41:37Je trouve que ça colle pas
00:41:39à l'ADN de ce qu'est censé être
00:41:41Jurassic Park ou World,
00:41:43qui étaient jamais vraiment des trucs d'aventure.
00:41:45Ils ont... Ils sont pas trop restés
00:41:47dans l'horreur, comme beaucoup disent,
00:41:49qui était intéressante, du coup, dans le premier.
00:41:51C'est vrai que c'est souvent les scènes qui te marquent le plus dans le premier Jurassic Park.
00:41:53Mais ils sont pas allés
00:41:55dans le délire aventure comme ça non plus.
00:41:57Je trouve ça très bizarre.
00:41:59Pour moi, du coup, c'est la métaphore
00:42:01du monstre mutant dans l'histoire.
00:42:03Du dinosaure mutant.
00:42:05On est en train de transformer
00:42:07Jurassic World en quelque chose qui est peut-être pas fait pour lui.
00:42:09Donc on va mettre un mutant dans le truc
00:42:11qui va transcrire l'idée que c'est
00:42:13une mutation étrange qu'on n'était pas censé avoir
00:42:15de base dans Jurassic World.
00:42:17Et on verra bien, du coup, selon comment c'est reçu dans le film,
00:42:19si ça devient ensuite un truc central à l'histoire
00:42:21ou si c'était juste dans ce film-là
00:42:23pour faire une expérience à un moment et pour s'amuser à un moment
00:42:25et c'est tout, quoi.
00:42:26Ça rappelle l'Indominus Rex de Jurassic World
00:42:28un peu comme idée, quoi.
00:42:29C'est l'espèce de mutant un peu étrange
00:42:31que t'es pas sûr qu'il devrait être là.
00:42:33Je disais Indiana Jones, mais ce plan-là,
00:42:35c'est typiquement le plan où il y a Indiana Jones
00:42:37qui essaye de récupérer la statuette
00:42:39et qu'il remplace par un sac ou je sais pas être quoi.
00:42:41C'est exactement ce genre de plan avec le petit hôtel,
00:42:43le petit objet ovale qui est, du coup,
00:42:45étudié par le mec,
00:42:47la lumière même qui arrive par le dessus
00:42:49comme ça, c'est très Indiana Jones aussi.
00:42:51Donc là, il y a toute une succession de plans
00:42:53sur ce dinosaure volant
00:42:55qui débarque dans ce qui est manifestement son nid
00:42:57et qui est très énervé
00:42:59et on voit bien que dans le cadre,
00:43:01il prend toujours plus du cadre que tous les autres personnages humains.
00:43:03Il remplit quasiment entièrement le cinémascope
00:43:05et t'as le sentiment que c'est plus
00:43:07pour ce genre de créature avec des ailes, par exemple,
00:43:09parce qu'il y a d'autres dinosaures un peu ailés
00:43:11qu'on voit dans le truc,
00:43:13qu'on a fait ce choix du cinémascope
00:43:15parce qu'eux, pour le coup, ils occupent très très bien
00:43:17et dans ce plan-là, tu vois bien à quel point
00:43:19ça le rend gigantesque par rapport aux autres.
00:43:21Le petit bébé triceratops récupéré
00:43:23par la petite gamine...
00:43:25Là, je suis pas sûr
00:43:27que ça marche. Je vous dis, encore une fois, pour moi,
00:43:29ça fait très trop cliché des années 90.
00:43:31Ça me fait
00:43:33exactement penser à la petite créature
00:43:35dans Lost in Space,
00:43:37l'adaptation en film avec Matt Leblanc.
00:43:39Il y a une petite créature
00:43:41extraterrestre comme ça qui est récupérée par l'adolescente
00:43:43du truc et
00:43:45pour moi, c'est ce genre de dynamique qu'on essaie un petit peu
00:43:47de reproduire et qui fait très années 90.
00:43:49Le petit sidekick animal rigolo, etc.
00:43:51Pas forcément animal, d'ailleurs.
00:43:53Ça fait un peu Nono, le petit robot dans Ulysse 31,
00:43:55par exemple, aussi. C'est le petit accessoire
00:43:57du petit gamin du truc.
00:43:59Je sais pas. Après, Jurassic Park,
00:44:01c'est censé être une licence qui parle à peu près à tout le monde
00:44:03et notamment aux enfants, ce qui était aussi transcrit dans
00:44:05Jurassic Park quand t'avais le docteur Hammond
00:44:07qui voyait ses petits-enfants arriver
00:44:09et qui faisait « Les enfants ! » etc.
00:44:11C'est un peu le film qui fait « Ah, les enfants !
00:44:13Vous aussi, vous allez venir vous faire traumatiser.
00:44:15Mais surtout, vous êtes le public qu'on vise.
00:44:17Je sais pas si ça passera encore aujourd'hui.
00:44:19Ça peut avoir un charme désuet.
00:44:21Mais j'ai peur que ce soit relou.
00:44:23Ce genre de sidekick était
00:44:25un peu relou dans ces trucs des années 90.
00:44:27J'ai peur qu'il soit un peu relou. Et généralement,
00:44:29l'histoire de Jurassic Park a prouvé
00:44:31que récupérer un bébé dinosaure
00:44:33de quelque espèce que ce soit n'est pas
00:44:35une très bonne idée.
00:44:37Dans le 2, il y a beaucoup de trucs
00:44:39avec les enfants. Il y a aussi
00:44:41une métaphore avec Ian Malcolm
00:44:43qui est assez gamine
00:44:45dans le film.
00:44:47Il y a beaucoup de notions d'enfants.
00:44:49Au début, ils se font attaquer par des stégosaures
00:44:51parce que leur enfant est effrayé.
00:44:53Ils récupèrent l'enfant du tyrannosaure pour le soigner.
00:44:55Ce qui fait que les parents tyrannosaures les attaquent.
00:44:57J'espère que ce sera mieux géré
00:44:59qu'on le faisait dans les années 90.
00:45:01Sinon, ça peut être un peu saoulant.
00:45:03J'aime bien les lumières. Ils tournent en pénombre.
00:45:05Généralement, le scope anamorphique
00:45:07demande plus de lumière.
00:45:09C'est compliqué de bien éclairer
00:45:11et de faire de la pénombre avec de l'anamorphique.
00:45:13Je trouve que ça rend plutôt bien.
00:45:15Il y a un gros spot très fat
00:45:17à côté de là où le mec a balancé son flair.
00:45:19Ça fait un bel éclairage
00:45:21zénital sur eux
00:45:23avec des ombres intéressantes qui marquent bien leur visage.
00:45:25Ça se reflète bien sur leur peau et tout le bordel.
00:45:27Surtout qu'ils sont en sueur parce qu'ils ont couru.
00:45:29Ça se reflète
00:45:31d'autant mieux sur leur peau.
00:45:33Là, un plan assez classique.
00:45:35Clairement, le personnage ne comprend pas
00:45:37ce qui est en train de lui arriver.
00:45:39Ce qui est très classique, c'est
00:45:41« Quoi ? Qu'est-ce que tu dis ? Qu'est-ce qui se passe ?
00:45:43J'entends pas, etc. »
00:45:45« Est-ce que par hasard, tu n'entendrais pas parce qu'il y a des gros bruits de pas derrière toi
00:45:47et un gros justement de dinosaures ?
00:45:49Retourne-toi, connard ! »
00:45:51Ce plan assez classique avec le mec
00:45:53qui ne voit pas le danger derrière lui.
00:45:55Cette mâchoire qui dépasse de la fumée
00:45:57est ce qu'on appelle une synecdoche.
00:45:59Tu montres une partie de la créature
00:46:01pour signifier son ensemble.
00:46:03Avec cette partie-là, il est au-dessus de l'humain.
00:46:05Ce qui montre que le reste doit être encore plus menaçant.
00:46:07Parce que juste la partie qui dépasse,
00:46:09elle est déjà plus grosse que l'humain
00:46:11et au-dessus de lui, dans le plan.
00:46:13Apparemment, en termes de lumière, il y a aussi ce plan avec un flair
00:46:15qui est intéressant. Le flair qui est repris
00:46:17du premier Jurassic Park.
00:46:19Il me semble qu'on n'avait pas beaucoup revu les flairs ensuite.
00:46:21Mais là, pour l'utiliser
00:46:23en tant que source de lumière, c'est intéressant.
00:46:25Dans le film, c'est juste une source de distraction
00:46:27pour le dinosaure. Ensuite, on balance le truc
00:46:29pour que le dinosaure aille le chercher.
00:46:31Là, c'est utilisé pour l'éclairage du film.
00:46:33C'est intéressant aussi. Ça ramène une lumière rouge intéressante.
00:46:35Le rouge signifie le danger.
00:46:37C'est approprié avec ce flair.
00:46:39Ça marche bien. C'est bien pensé.
00:46:41Surtout contrasté avec le bleu de la nuit derrière.
00:46:43Rouge et bleu, c'est joli.
00:46:45Généralement quand ça se fait.
00:46:47Et donc, voilà le meilleur aperçu.
00:46:49Je pense qu'on aura de cette créature mutante
00:46:51jusqu'au film.
00:46:55Je n'arrive pas à savoir si c'est une bonne idée
00:46:57ou si c'est trop nanar. Ou peut-être que justement
00:46:59ce soit une bonne idée que ce soit nanar dans le truc.
00:47:01Je ne sais pas.
00:47:03Ça ressemble vraiment à un alien parce qu'il a ce côté
00:47:05dôme sur le devant du visage qui va ensuite repartir
00:47:07derrière. Qui est très lisse
00:47:09et qui est très différent du coup des autres dinosaures
00:47:11qu'ils ont fait. Mais je trouve ça intéressant malgré tout.
00:47:13Ça peut avoir un design assez cool.
00:47:15C'est aussi quelque chose
00:47:17qui manquait un peu dans Jurassic Park.
00:47:19Tu vois qu'ils peuvent faire des manipulations génétiques.
00:47:21Tu vois qu'ils peuvent créer des trucs.
00:47:23Tu vois même qu'ils peuvent créer l'Indominus Rex dans un autre truc.
00:47:25Et tu te dis effectivement jouer avec ça.
00:47:27Jouer avec ce côté croisement ADN.
00:47:29Un truc fou qui mélange des trucs qui ne doivent pas être mélangés.
00:47:31Parce que ça peut du coup créer des trucs
00:47:33qui sont un peu originaux et différents.
00:47:35On n'a jamais vu ça dans un Jurassic Park.
00:47:37Est-ce qu'il faut qu'on le voit ? Est-ce qu'il faudra qu'on le revoit
00:47:39une fois que ça c'est fait ? Je ne sais pas.
00:47:41Mais au moins
00:47:43il y a quelque chose de clairement original dans ce film-là
00:47:45par rapport aux autres films qui pourraient être vachement intéressants.
00:47:47C'est pas anodin je pense qu'il soit
00:47:49éclairé par la lumière rouge du flare qui donc signale le danger
00:47:51dans ce plan. Et j'aime bien le fait
00:47:53que pour l'instant en tout cas ça reste bien dans l'ombre.
00:47:55J'espère qu'il va bien le faire aussi dans le film.
00:47:57Parce que plus il est indicible, plus il fera peur.
00:47:59Plus tu montres les trucs face caméra
00:48:01avec un gros soleil, moins c'est effrayant.
00:48:03Même si c'est un dinosaure, ça reste très effrayant.
00:48:05Mais si tu le laisses dans l'ombre en plus
00:48:07où on ne se rend pas compte véritablement de son corps
00:48:09de ses proportions, de ses machins.
00:48:11Je pense que ça peut encore mieux marcher.
00:48:13Ça peut être une très bonne idée.
00:48:15Et ça peut être complètement danard et complètement foireux aussi.
00:48:17Il faudra vraiment voir avant le film.
00:48:19Mais au moins c'est intriguant et ça donne envie.
00:48:21Alors là typiquement ce plan sur cette créature qui déploie complètement
00:48:23ses ailes sur le truc, là elle occupe complètement le cinémascope
00:48:25et tu vois que le scope est fait pour ces créatures-là.
00:48:27C'est fait pour rendre la démesure et le danger
00:48:29de ces créatures-là. Et même en scope
00:48:31elle est recadrée, elle dépasse du cadre.
00:48:33Il y a du hors-champ dans le truc.
00:48:35Ce qui montre vraiment à quel point le truc est menaçant
00:48:37et dangereux etc. C'est même un cadre scope
00:48:39n'arrive pas à le gérer en entier.
00:48:41Notamment quand on est avec un point de vue d'humain
00:48:43clairement là je crois qu'on est dans un subjectif à l'intérieur d'une voiture.
00:48:45Je crois que ce qu'on va dépasser c'est le
00:48:47le lave-vitre.
00:48:49Ça marche très très bien comme
00:48:51comme idée.
00:48:53Et alors là je vous le dis, cette scène où il y a des enfants
00:48:55qui sont enfermés dans un lieu qui est plus ou moins en sécurité
00:48:57et l'adulte
00:48:59qui essaye de distraire
00:49:01la créature qui attaque en
00:49:03allant se planquer en dessous d'une voiture etc.
00:49:05Ça c'est Jurassic Park 2.
00:49:07La scène où Jeff Goldblum, donc Ian Malcolm
00:49:09doit protéger sa fille
00:49:11du coup qui est menacée par des vélociraptors
00:49:13et son ex qui est joué par
00:49:15Julianne Moore aussi, il me semble qu'elle est dans le même truc.
00:49:17Et il le fait en attirant les dinosaures vers lui, en allant
00:49:19se planquer sous une bagnole etc.
00:49:21Je crois même qu'il y a un côté station-essence dans ce style-là.
00:49:23Il y a un gros écho de cette scène-là.
00:49:25Après la scène est suffisamment différente
00:49:27manifestement pour rester intéressante.
00:49:29La créature est différente, les enfants
00:49:31sont pas dans la même situation exactement.
00:49:33Il y a une notion de hauteur
00:49:35aussi dans Jurassic Park 2
00:49:37qui n'est pas ici, manifestement c'est en papier.
00:49:39Mais il y a clairement un écho
00:49:41ici d'une scène d'un autre film.
00:49:43J'espère que le film n'est pas une collection
00:49:45de scènes qui essayent de ressembler à un autre film.
00:49:47Mais les scènes qu'on a vues jusque-là n'étaient pas vraiment.
00:49:49Donc je pense pas.
00:49:51Je pense que ce sera vraiment du pur clin d'œil, je crois.
00:49:53Pareil avec le Bossausor, t'as plein de plans
00:49:55qui sont impressionnants.
00:49:57Le panoramique quand il sort de l'eau pour le filmer
00:49:59parce que pareil, tu peux pas juste garder la caméra au sol
00:50:01donc ça montre la puissance du truc, jusqu'où est-ce
00:50:03qu'il saute, ça démesure, etc.
00:50:05T'as des plans qui montrent bien qu'il fait la même taille qu'un bateau
00:50:07donc le truc est aussi gros qu'un bateau, donc beaucoup plus gros
00:50:09que les humains qui sont sur le bateau.
00:50:11Donc tu vois le danger. Il y a le passage où il les colle
00:50:13au bord de cette montagne
00:50:15où il les fait racler la montagne
00:50:17qui a l'air filmée de façon assez intéressante
00:50:19avec la caméra qui va se rapprocher des personnages
00:50:21qui va se retrouver confinée, elle aussi, entre le bateau
00:50:23et le rocher.
00:50:25Et alors ce plan
00:50:27avec le Bossausor
00:50:29qui les regarde avec l'œil qui se braque bien sur elle
00:50:31alors qu'il est juste en dessous de l'eau
00:50:33en train de les suivre, etc.
00:50:35Ça c'est bien flippant
00:50:37et je l'avais pas vu encore dans d'autres trucs Jurassic Park.
00:50:39Ça se rappelle un tout petit peu
00:50:41l'œil du Tyrannosaure à la fenêtre
00:50:43où les enfants sont dans la voiture
00:50:45mais dans des circonstances encore plus
00:50:47ouf. C'est pas une voiture
00:50:49à l'arrêt, c'est un bateau qui est en train
00:50:51d'avancer à fond de la caisse et malgré tout
00:50:53tu as le truc qui est en train de les suivre et qui est parfaitement
00:50:55synchro avec la vitesse du truc.
00:50:57Ça rend plutôt menaçant et impressionnant.
00:50:59J'aime beaucoup cette idée-là.
00:51:01Ah ! Il est en 3D !
00:51:03Excusez-moi, je viens de remarquer le logo.
00:51:05Je crois que même Marvel a arrêté
00:51:07de sortir des films 3D maintenant. Thunderbolts
00:51:09et tout ça. Capitaine America, je me souviens pas avoir vu
00:51:11Real 3D en dessous.
00:51:13Et là c'est marqué Real 3D
00:51:15donc il est tourné et il sera montré
00:51:17enfin, tourné. Je pense qu'il est tourné en 2D normal
00:51:19et il est post-conversion ensuite parce que les post-conversions sont
00:51:21de très bonne qualité maintenant.
00:51:23Au début les post-conversions étaient horribles, maintenant elles sont de bonne qualité.
00:51:25Mais ça faisait
00:51:27longtemps que je n'avais pas vu un film
00:51:29qui s'annonçait en 3D quoi. Donc ça fait plaisir.
00:51:31Je vais pouvoir me faire une petite séance 3D en salle
00:51:33dans pas longtemps avec un bon petit
00:51:35Jurassic Park a priori. Ça paraît logique venant de
00:51:37Garrett Edwards parce que justement la 3D
00:51:39aide énormément à faire ressentir le gigantisme
00:51:41Rogue One en 3D.
00:51:43C'est un bon kiff quand t'as
00:51:45Tarkin qui est devant sa fenêtre et qui
00:51:47voit l'étoile de la mort qu'il y a en face et qui est gigantesque
00:51:49etc. T'as une bonne profondeur dans la 3D
00:51:51qui est rendue. Ça rend super bien.
00:51:53Donc ça fait plaisir d'avoir
00:51:55un nouveau film 3D qui va sortir.
00:51:57Et alors dans le premier trailer, est-ce qu'il y a des plans intéressants ?
00:51:59Bon un petit peu pour ce premier plan
00:52:01comme je vous l'ai dit, il y a le côté
00:52:03de la banderole
00:52:05quand les dinosaures régnaient sur Terre
00:52:07qui descend à côté du squelette d'un tyrannosaure
00:52:09qui est donc
00:52:11l'écho à la fin de Jurassic Park.
00:52:13Mais
00:52:15en scope et dans ce contexte, tu vois
00:52:17justement encore plus la démesure
00:52:19du dinosaure par rapport à l'humain. Ils sont
00:52:21minuscules, ils font la moitié, le tiers
00:52:23de la taille du T-Rex et ce plan
00:52:25permet de le rendre très bien.
00:52:27C'est très
00:52:29très cool. Ça montre aussi
00:52:31le bâtiment aide à se rendre compte de la taille.
00:52:33On voit quelle taille fait une pièce dans un musée
00:52:35par exemple dans ce genre là. Donc ça donne une idée de la taille
00:52:37du T-Rex par rapport à toi
00:52:39et tu vois l'humain minuscule dans le truc.
00:52:41Très bien trouvé comme plan.
00:52:43Là c'est intéressant aussi à rapprocher avec le plan
00:52:45qu'il y a dans l'autre trailer où on voit
00:52:47vraiment ce qu'il y a au bout de ses queues
00:52:49manifestement. Tu vas voir une transition
00:52:51progressive entre l'humain qui
00:52:53prend le cadre et le dinosaure qui prend le cadre. Vous avez vu
00:52:55Scott Johnson prend complètement le cadre
00:52:57t'as un contre-champ sur ce mec et la queue
00:52:59commence à se lever derrière lui
00:53:01et commence à arriver au-dessus de lui
00:53:03elle le dépasse, elle le domine
00:53:05et ensuite dans les autres plans les humains vont
00:53:07devenir minuscules et les dinosaures vont
00:53:09prendre le reste du cadre. Donc en fait dans cette séquence
00:53:11les humains vont commencer à devenir plus petits
00:53:13et les dinosaures vont commencer à remplir le cadre.
00:53:15Encore une fois, vachement intéressant quand même
00:53:17enfin c'est...
00:53:19Comment il a eu toutes ces idées
00:53:21en arrivant en catastrophe sur un film quoi ?
00:53:25Et quelque part c'est une belle vengeance aussi de la part de Gareth Edwards
00:53:27parce que il s'est passé l'inverse
00:53:29sur son Rogue One. Il a fait un Rogue One de A à Z
00:53:31et quand le film était terminé on a appelé
00:53:33je sais plus comment s'appelle le mec
00:53:35pour faire les corrections dans le script, pour faire des reshoots
00:53:37pour faire des trucs dans ce genre là
00:53:39et du coup il a toujours eu un astérisque
00:53:41sur cette réussite dans sa
00:53:43carrière en fait. Il avait fait un film
00:53:45et il y a un mec qui est arrivé d'un seul coup pour le sauver
00:53:47quoi. Là c'est lui qui est arrivé pour
00:53:49sauver un film. C'est le film qui allait pas se faire
00:53:51c'est lui qui est arrivé pour le faire et il l'a fait de A à Z
00:53:53tout seul et manifestement il a trouvé des bonnes
00:53:55idées en peu de temps quoi.
00:53:57Ça c'est une belle vengeance par rapport à Rogue One
00:53:59pour montrer non non je suis pas un tâcheron
00:54:01je suis pas un idiot, c'est pareil y'avait pas de soucis
00:54:03avec Rogue One. Je suis un mec qui est vraiment
00:54:05doué quoi. Pareil sur ce plan là
00:54:07le squelette qui est gigantesque
00:54:09au dessus d'eux qui sont minuscules
00:54:11la caméra qui est en
00:54:13grue donc qui est à hauteur de dinosaures
00:54:15un petit peu et qui les filme. Ça montre encore une fois
00:54:17par rapport au squelette comment ils sont petits
00:54:19insignifiants quoi. Et je note qu'il y a des lumières
00:54:21qui sont très fat en règle générale
00:54:23Là ils sont donc éclairés
00:54:25de profil par une lumière
00:54:27qui vient de l'extérieur et de la fenêtre
00:54:29y'a beaucoup de plans où t'as des lumières zénitales qui tombent
00:54:31comme avec la cachette de Luff
00:54:33et le code India Jones. Y'a un moment où ils sont
00:54:35dans une sorte de couloir d'évacuation peut-être d'égout
00:54:37ou un truc dans un centre de recherche etc
00:54:39et la lumière aussi tombe en douche depuis le dessus
00:54:41j'ai l'impression qu'il y a beaucoup de
00:54:43travail des lumières fat dans ce truc là
00:54:45peut-être pour pallier au scope
00:54:47anamorphique qui demande généralement un peu plus de lumière
00:54:49donc peut-être que du coup y'a
00:54:51un travail général
00:54:53un travail général des scènes pour avoir un éclairage
00:54:55très fat qui va bien éclairer
00:54:57tout ce qui doit être éclairé et ensuite t'as plus qu'à faire un travail
00:54:59de rehaussement spécifique localisé
00:55:01sur le reste donc c'est peut-être pour ça
00:55:03Le plan sur Marshal Ali a ce côté
00:55:05un peu cheesy 90's aussi avec la caméra
00:55:07qui se rapproche, le travelling avant de la caméra
00:55:09pour isoler le mec qui sort son
00:55:11one-liner, personne ne va
00:55:13là où on essaye d'aller
00:55:15pareil y'a un petit truc qui est intéressant
00:55:17là-dedans, un peu cheesy
00:55:19ça ressemble un petit peu au plan où elle est à côté
00:55:21des brontosaures, brachiosaures, je sais pas trop quoi
00:55:23c'est un peu le même plan sur elle
00:55:25mais du coup
00:55:27cette fois-ci on fait le moindre des dinosaures volants et à nouveau
00:55:29les personnages sont dépassés par le truc, vous voyez qu'il y a beaucoup de plans
00:55:31où ils sont obligés de lever la tête pour voir les créatures
00:55:33ça montre à la fois
00:55:35le grandiose mais aussi la menace
00:55:37ce qui vient au-dessus de toi est un peu menaçant forcément
00:55:39là y'a un plan qui est quand même
00:55:41extrêmement réminiscent du plan original
00:55:43sur les raptors dans la cuisine du premier film
00:55:45et ce qu'on va avoir du coup
00:55:47le côté, la griffe qui arrive et qui fait
00:55:49tac tac tac parce qu'il en a marre de chercher
00:55:51on verra
00:55:53jusqu'où va le clin d'oeil
00:55:55là en tout cas la situation est à peu près la même
00:55:57y'a ce côté avec de la flotte qui peut rajouter du danger
00:55:59avec de la flotte, même si les personnages
00:56:01bougent discrètement, dès qu'ils bougent
00:56:03ils font un bruit énorme avec la flotte
00:56:05donc ça va rajouter du danger au truc
00:56:07y'a au moins un truc pour amener cette scène
00:56:09classique un cran au-dessus de ce qu'elle était avant
00:56:11et pas juste la recopier, donc ça peut être intéressant
00:56:13là pareil sur ce plan, c'est Nick Doc
00:56:15on a juste la patte du truc
00:56:17qui débarque pour signifier la totalité
00:56:19de la créature, marche très bien aussi
00:56:21encore une fois
00:56:23parce que juste la patte fait la taille d'un humain
00:56:25j'ai l'impression que le mec avec les cheveux frisés
00:56:27va nous faire une Goldblum en mode chemise ouverte
00:56:29pour montrer mon torse
00:56:31peut-être même le côté allongé
00:56:33le tableau où il touche le doigt de Dieu
00:56:35et tout le bordel là
00:56:37et à nouveau sur ce plan, sur la créature mutante
00:56:39l'humain minuscule, tiers inférieur
00:56:41la créature prend tout le cadre
00:56:43et la tête est sur le tiers supérieur
00:56:45donc on voit encore une fois la différence entre les deux
00:56:47en plus il est au sol
00:56:49en train d'essayer de se débattre
00:56:51et de bouger, et j'aime bien comment la lumière rend
00:56:53sur l'environnement autour
00:56:55qui est censé être vert mais qui du coup
00:56:57entre la nuit et le flair, part entièrement rouge
00:56:59donc il y a un côté joli intéressant
00:57:01là ce passage sous une grille avec un flingue
00:57:03ça évoque aucun Jurassic Park jusque là
00:57:05je crois que très peu des personnages
00:57:07étaient armés dans les Jurassic Park qu'on a vus jusque là
00:57:09donc
00:57:11clairement il va y avoir de l'originalité
00:57:13dans ce film là, il va y avoir des scènes un peu différentes
00:57:15et on retrouve encore une fois
00:57:17l'éclairage en douche, vous voyez comme je vous disais il y a souvent des éclairages
00:57:19en douche très durs qui viennent de l'extérieur
00:57:21lumière du soleil en général
00:57:23donc là on a le retour de cette créature qui bouffait
00:57:25Nedry je crois dans le premier film
00:57:27on a un gros truc derrière
00:57:29qui pourrait ressembler un peu à un tank
00:57:31qui aurait été Edward, là sur le côté ça rappelle
00:57:33du coup la scène d'intro du deuxième film
00:57:35avec la petite gamine qui se faisait surprendre
00:57:37sur la plage par les Compsognathus
00:57:39il y a un petit écho du coup à ça
00:57:41avec cette situation là, et manifestement
00:57:43le danger va escalader encore plus après
00:57:45parce qu'on a un tyrannosaure qui va débarquer, ce qui du coup change
00:57:47de cette scène de Jurassic Park 2
00:57:49et là on voit typiquement
00:57:51le tyrannosaure prend quasiment
00:57:53tout le cadre avec l'humain
00:57:55qui est juste compressé dans le dernier tiers ou le dernier quart sur le côté
00:57:57donc on voit encore
00:57:59à quel point les dinosaures prennent de la place dans ces cadres
00:58:01là aussi ce plan
00:58:03qui montre le mutant
00:58:05est assez cool, on voit bien la démesure
00:58:07on voit bien à quel point il est gigantesque par rapport à l'humain
00:58:09et on voit aussi très bien
00:58:11les déformations encore
00:58:13de l'anamorphique
00:58:15du scope anamorphique
00:58:17et encore une fois cette séparation entre la lumière d'une pièce
00:58:19et la lumière de l'autre, ça rend magnifique
00:58:21ça rend très très bien. Il y a aussi beaucoup de
00:58:23lumières volumétriques, beaucoup de
00:58:25moments où il y a une atmosphère assez dense
00:58:27ce qui évoque
00:58:29aussi une partie de la filmographie de Spielberg
00:58:31qui aime beaucoup avoir des traits de lumière qui arrivent partout
00:58:33dans ses trucs. Il y a à la fois quelque chose qui rend cinématographique
00:58:35souvent pour que l'éclairage ait un côté
00:58:37cinématographique, tu vas rajouter de la fumée dans une pièce
00:58:39ça va permettre de mieux traiter
00:58:41la lumière, de faire des choses un peu plus intéressantes
00:58:43et il y a du coup aussi un héritage par rapport
00:58:45à la façon de filmer d'autres films
00:58:47qui permettraient de créer des traits de lumière
00:58:49Bon, sur les autres plans, je n'ai rien à dire de spécial
00:58:51en tout cas rien qui n'a pas été vu aussi dans le truc
00:58:53du trailer, donc voilà
00:58:55Ecoutez
00:58:57ça donne envie
00:58:59ça donne très très envie
00:59:01honnêtement, dans les trailers
00:59:03que j'ai vu depuis le début de l'année, c'est probablement
00:59:05un de ceux qui me hype le plus
00:59:07donc j'ai très très hâte de voir ce que va donner
00:59:09ce nouveau Jurassic World Rebirth
00:59:11je pense que j'ai raison, depuis des années
00:59:13d'avoir placé ma confiance en Garrett Edwards
00:59:15je pense qu'il va être un réalisateur marquant
00:59:17des générations à venir, des années à venir
00:59:19j'avais dit dans The Creator
00:59:21que The Creator montrait que
00:59:23même s'il a une patte visuelle et même s'il essaye
00:59:25de se la jouer un peu auteur
00:59:27avec un message du bordel
00:59:29il n'est pas très doué pour le côté auteur à message
00:59:31donc je pense que Garrett Edwards fonctionne toujours
00:59:33mieux quand il a une licence à côté de lui
00:59:35et c'est pour ça que son Godzilla a marqué
00:59:37que son Rogue One a marqué, que The Creator
00:59:39n'a pas marqué et que pour le coup
00:59:41Jurassic World sait ce qu'il doit faire
00:59:43il a vraiment trouvé le bon move en réussissant
00:59:45à se placer pour Jurassic World, il a besoin
00:59:47d'une franchise qui travaille le gigantisme
00:59:49et Jurassic World
00:59:51il n'y a pas beaucoup d'autres
00:59:53licences plus adaptées à ce qu'il essaye de faire
00:59:55à son style de tournage etc
00:59:57donc c'est bien, il a trouvé une licence qui lui colle
00:59:59peut-être qu'il pourra en sortir 2-3 films
01:00:01de Jurassic World et peut-être ensuite
01:00:03trouver une autre saga mais il faut au moins qu'il ait
01:00:05une licence pour continuer à montrer
01:00:07qu'il a des talents à vendre et qu'il faut
01:00:09que les gens fassent appel à lui, il fait des films
01:00:11rapidement, pour pas cher et qui marchent
01:00:13bien aussi en salles
01:00:15c'est parfait
01:00:17pour Hollywood quoi, rapide, pas cher
01:00:19et ça marche, généralement
01:00:21quand tu fais un film, tu dois gérer le temps
01:00:23le coût et la qualité
01:00:25c'est un équilibre entre ces 3 trucs, combien de temps ça va prendre
01:00:27quelle qualité ça va avoir et combien ça va coûter
01:00:29et il arrive à faire des films
01:00:31qui coûtent rien
01:00:33qui sont faits vite et qui ont une bonne gueule
01:00:37c'est...
01:00:39c'est presque absurde, c'est presque antithétique
01:00:41à comment fonctionne le cinéma, ce qu'arrive à faire Gareth Edwards
01:00:43s'il arrive, enfin vraiment
01:00:45pour vous ça se paraît sans doute une connerie
01:00:47c'est un truc marketing, on sort un 4ème Jurassic World
01:00:49etc, ils ont pas tenu les promesses
01:00:51de mettre les dinosaures dans le monde etc, c'est vrai
01:00:53il y a tous ces trucs là, mais honnêtement en tant que
01:00:55personne qui s'y connait un petit peu en cinéma, comment est-ce que ça fonctionne
01:00:57comment est-ce que ça se fait, le temps que ça prend
01:00:59etc
01:01:01c'est incroyable ce qu'il arrive à faire en ce moment
01:01:03The Creator
01:01:05il était beau
01:01:07et il était fait pour pas cher
01:01:09mais il était chiant, il a pas plu aux gens
01:01:11donc il le fait pas toujours, mais quand il est dans les bonnes circonstances
01:01:13et notamment quand il a une franchise
01:01:15il est capable de faire des films
01:01:17qui résolvent ce problème
01:01:19de combien ça coûte, combien de temps ça met et quelle gueule ça a
01:01:23c'est honnêtement bluffant
01:01:25de voir ça, il a commencé à tourner ce film
01:01:27l'été dernier, l'été 2024
01:01:29il va sortir là en été 2025
01:01:31et ça s'annonce comme un des meilleurs Jurassic World
01:01:33et pas Ark
01:01:37enfin, vous ça vous fait peut-être
01:01:39rien, mais pour moi c'est
01:01:41méga impressionnant ce que je suis en train de voir là
01:01:43méga méga
01:01:45méga impressionnant, je suis sur le cul
01:01:47de voir ce qu'il est en train de nous concocter
01:01:49et de nous cuisiner
01:01:51putain qu'est-ce qu'il est bon Gareth Edwards
01:01:53bon voilà, voilà donc ma réaction
01:01:55à ces trailers
01:01:57de Jurassic World, de Rebirth
01:01:59j'espère que les vidéos vous auront plu et j'espère que les films
01:02:01vous en donnent envie, alors moi ça me donne
01:02:03méga envie, j'ai très très très
01:02:05envie de voir ce que ça va donner
01:02:07j'espère que je vais pas être déçu
01:02:09c'est souvent comme ça, souvent quand j'attends beaucoup un film je suis très déçu
01:02:11genre Civil War l'année dernière
01:02:13mais non là franchement ça donne envie
01:02:15ça donne très très envie et j'ai pas
01:02:17l'impression qu'il ait fait trop d'erreurs dans le truc
01:02:19je vois qu'il y a quelques trucs qui sont un peu
01:02:21étranges, le côté un peu 90's
01:02:23Indiana Jones, aventure
01:02:25le sidekick gamin
01:02:27tout le bordel, je dis pas que forcément ça va être un
01:02:29méga chef d'oeuvre non plus, je vois qu'il y a des petits détails
01:02:31qui pourraient être des signes
01:02:33de mauvaise direction ou de mauvaise décision
01:02:35mais grosso modo bordel
01:02:37c'est méga impressionnant
01:02:39respect quoi, méga respect pour
01:02:41Gareth Edwards
01:02:43waouh
01:02:45plus qu'à voir le film
01:02:47maintenant, on verra bien
01:02:49j'espère que cette vidéo vous aura plu, j'espère que la prochaine
01:02:51sortie de la chaîne sera le pourquoi j'ai raison
01:02:53et vous avez tort, ou peut-être un vlog
01:02:55ou peut-être un rattrapage, ça dépendra de combien
01:02:57de temps je vais mettre à faire passer le pourquoi j'ai raison
01:02:59et vous avez tort, donc voilà
01:03:01j'espère que vous aurez la patience d'attendre
01:03:03du coup ma nouvelle vidéo et que
01:03:05je vous sortirai un truc qui vous intéressera
01:03:07la prochaine fois, j'espère que cette vidéo
01:03:09aussi vous a intéressé mais j'espère que la prochaine sortie
01:03:11vous intéressera vraiment beaucoup, prenez soin de vous
01:03:13allez voir des films, ciao