El Cas Àngelus. La fascinació de Dalí 2024 película

DM ENTERTAINMENT

Durante la preparación de la fiesta sorpresa de cumpleaños para un buen amigo Salvador Dalí recibe la visita de un periodista que quiere entrevistarlo.

Transcript

00:00:00Transcription by CastingWords

00:00:30CastingWords

00:01:00CastingWords

00:01:29CastingWords

00:01:31CastingWords

00:01:39CastingWords

00:01:49CastingWords

00:01:51CastingWords

00:02:17CastingWords

00:02:19CastingWords

00:02:27CastingWords

00:02:35The Gama of Matices helps palpitar the heart of the spectator, and I, Salvador Dalí,

00:02:45define it as the intrauterine nucleus of my own persistence of memory.

00:02:53He perseguido, durante más de treinta años, el gran secreto que oculta este misterioso cuadro.

00:03:05He soñado con los ojos abiertos como sería el rostro de esos dos campesinos,

00:03:13para llegar a la inquebrantable conclusión que los llevó a ser inmortalizados

00:03:21en una de las obras maestras indiscutibles del arte universal.

00:03:51La Iglesia de Jesucristo de la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días

00:03:53y de las obras maestras indiscutibles del arte universal.

00:03:55La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días

00:07:01Come on, come on, come on, come on, come on, come on, come on, come on, come on, come on, come on, come on.

00:07:09Salvador, arrive, too, it's not a problem.

00:07:12Genis, ya pueden servir el desayuno.

00:07:16Desayuno.

00:07:17Ahora mismo, señor.

00:07:19How are you sleeping?

00:07:20Oh, very good.

00:07:21The chambre is magnificent.

00:07:22It's not a problem.

00:07:23It's not a problem.

00:07:24It's not a problem.

00:07:25Yeah.

00:07:26It's not a problem.

00:07:27Ay...

00:07:28Ay...

00:07:30Ay...

00:07:31Está todo preparado.

00:07:35Por fin.

00:07:36Podéis empezar a servir.

00:07:37Have you seen it?

00:07:39No.

00:07:40Do you have gone yet?

00:07:42Yes, she is sitting in the table.

00:07:44How is it?

00:07:48Elegant.

00:07:50Very elegant.

00:07:53Come on, let's go and work.

00:08:07We've got a great day.

00:08:22We've got a great day.

00:08:23It's a good trip and enjoy the camp.

00:08:26Yes, you're right, Antonio.

00:08:34No, no, no, no.

00:08:35Señoras, señores.

00:08:41Buenos días.

00:08:42Buenos días, Salvador.

00:08:47He dormido como un niño.

00:08:49Y yo contento de que te sientas bien en casa.

00:08:55Señora.

00:08:59Grady, va.

00:09:00Hablábamos del buen día que hace.

00:09:14Aunque la tramontana todavía resopla.

00:09:16Ya va de capa caída.

00:09:17Seguro que pronto apaciguará.

00:09:18El señor Canal ha comentado que sería agradable poder pasear por el Prado.

00:09:22Pero Adela ha preparado una excursión por las marismas.

00:09:25La primavera es el momento ideal para contemplar las aves.

00:09:28Y así los niños pueden salir y correr.

00:09:31Me tendrán que disculpar.

00:09:35Pero tengo una entrevista pendiente de hace tiempo.

00:09:39Y he tenido el atrevimiento de citar al periodista aquí en tu casa.

00:09:44Ah.

00:09:46Viene de Madrid.

00:09:47Vaya.

00:09:48De hecho, no tardará en llegar.

00:09:51¿Nos podrías ceder una estancia?

00:09:55Faltaría más.

00:09:56Dispón como te convenga.

00:09:57Ebu, ¿nos acompaña?

00:09:59Eh...

00:10:00Por nos promener, sí, bien sûr.

00:10:02Se puede traer un montón.

00:10:04¡Fantástico!

00:10:05Pues nos reencontramos aquí a las siete de la tarde.

00:10:09¿Cómo?

00:10:13Pero, Adela, no teníamos previsto comer en casa.

00:10:16Es más de una hora en coche.

00:10:18Puede que...

00:10:19Podemos llevarnos unos bocadillos y hacer un picnic todos juntos.

00:10:22¿Qué les parece?

00:10:24Sí, sí, sí.

00:10:25Sería fantástico.

00:10:26Es una propuesta excelente.

00:10:29Seguro que en las marismas no habrá ni rastro del viento.

00:10:33De acuerdo.

00:10:34Pues como desee la mayoría.

00:10:38Salvador, prueba las anchovas.

00:10:41Las prepara Dolores, nuestra cocinera.

00:10:43Y las aliña...

00:10:44¿Qué te parecen?

00:10:51Definidas en una sola palabra...

00:10:57¡Daliciosas!

00:10:59¡Daliciosas!

00:11:00¡Daliciosas!

00:11:01¡Daliciosas!

00:11:02¡Daliciosas!

00:11:24Pues sí, se podía haber dedicado a cualquier otra cosa, pero al final ha seguido mis pasos y ahora es un buen médico.

00:11:29I had a good hand for the drawing.

00:11:33I even thought I could be a dignified competition.

00:11:38Still drawing, but only in his time free.

00:11:42The medicine does it all abduced.

00:11:44Now he is in the United States,

00:11:47just today, the day of my anniversary.

00:11:50Have you done the same in your place?

00:11:53Of course.

00:11:54The medicine is passionate, Salvador.

00:11:57Let's go.

00:11:59Let's go.

00:12:01Let's go.

00:12:03Let's go.

00:12:04Let's go.

00:12:05Let's go.

00:12:06Let's go.

00:12:07Let's go.

00:12:08Now I'm going.

00:12:10But...

00:12:11you've left the nietes.

00:12:13And since I've been married, I've been married, Salvador.

00:12:17No need to tell me that you're in your house.

00:12:20Ask me what you need.

00:12:27But I have to go.

00:12:30I'm going to join you.

00:12:32Yeah.

00:12:33That's my friend.

00:12:34I can't find it.

00:12:35I'm going to live with you.

00:12:37I'll come with you.

00:12:38Great.

00:12:39Your friend.

00:12:40I've been married with you.

00:12:41I can't breathe.

00:12:43I can't breathe.

00:12:45I can't breathe.

00:12:46You're going to sleep.

00:12:47I'm going to sleep.

00:12:48I can't breathe.

00:12:49I can't breathe.

00:12:50You're going to sleep.

00:12:51I can't breathe.

00:12:52Let's go.

00:13:22Let's go.

00:13:52Let's go.

00:13:59¿Les ha gustado el desayuno?

00:14:02Sí. Han dicho que todo era exquisito.

00:14:05El señor Dalí ha ensalzado tus anchoas marinadas.

00:14:08El señor Dalí ha ensalzado tus anchoas marinadas.

00:14:38Buenos días.

00:14:40Buenos días. Soy el señor Brunet. Creo que me están esperando.

00:14:44Sí. Acompáñenme.

00:14:46Gracias.

00:14:47Gracias.

00:14:48Gracias.

00:14:50Gracias.

00:14:51Gracias.

00:14:52Gracias.

00:14:53Gracias.

00:14:54Gracias.

00:14:55Gracias.

00:14:56Gracias.

00:14:57Gracias.

00:14:58Gracias.

00:14:59Gracias.

00:15:00Gracias.

00:15:01Gracias.

00:15:02Gracias.

00:15:03Gracias.

00:15:04Gracias.

00:15:05Gracias.

00:15:06Gracias.

00:15:07Gracias.

00:15:08Gracias.

00:15:09Gracias.

00:15:10Gracias.

00:15:11Gracias.

00:15:12Gracias.

00:15:13Gracias.

00:15:14Gracias.

00:15:15Gracias.

00:15:16Gracias.

00:15:17Gracias.

00:15:18Gracias.

00:15:19Gracias.

00:15:20Gracias.

00:15:21Gracias.

00:15:22Gracias.

00:15:23Buenos días.

00:15:24señor Sábado Dalí.

00:15:25Es un enorme placer para mí.

00:15:26Como desee, por favor.

00:15:27¿Desea tomar algo?

00:15:28¿Ha desayunado?

00:15:29Desayuna en el tren, gracias.

00:15:30¿Le apetece un té?

00:15:31Sí, como quiera.

00:15:32Un té está bien.

00:15:33¿Un té verde?

00:15:34¿Qué tipo de té tenemos, Inís?

00:15:36Sí, tenemos té verde y negro.

00:15:38¿Quizá es posible un té rojo?

00:15:39O mejor un té azul, señor.

00:15:40Brunet.

00:15:41Brunet.

00:15:42Alfonso Brunet.

00:15:43Brunet.

00:15:44Brunet.

00:15:45¿Qué?

00:15:46¿Para tomar algo?

00:15:47¿Ha desayunado?

00:15:48¿Ha desayunado?

00:15:49Desayuna en el tren, gracias.

00:15:50¿Le apetece un té?

00:15:51Sí, como quiera.

00:15:52Un té está bien.

00:15:53¿Un té verde?

00:15:54¿Qué tipo de té tenemos, Inís?

00:15:55Sí, tenemos té verde y negro.

00:15:56¿Quizá es posible un té rojo?

00:15:59O mejor un té azul, señor...

00:16:02Brunet.

00:16:03Alfonso Brunet.

00:16:04Brunet.

00:16:06Si no me equivoco, es un apellido muy catalán, pero de origen francés.

00:16:19Deriva del apellido Brun, que literalmente en francés significa marrón.

00:16:27No será familia de Manel Brunet y Solá.

00:16:31Era mi abuelo.

00:16:32En realidad, Brunet es mi segundo apellido, pero lo utilizo profesionalmente.

00:16:36Pero yo nací en Madrid.

00:16:38Conocí a Sohuelo.

00:16:40Un gran periodista.

00:16:42Nos dejó hace pocos años.

00:16:44Nueve años, en 1954.

00:16:47Una gran pérdida.

00:16:49Muchas gracias.

00:16:51Estábamos decidiendo el té.

00:16:58Sí, el té azul.

00:17:02¿Sabe que el té azul es conocido también como té olón?

00:17:08Transcrito en chino como Wulo y Sha.

00:17:11Y, obviamente, es natural de la China.

00:17:14Específicamente, de las montañas de Bui, en la región de la provincia norte de Fujian.

00:17:22Este tipo de té fue creado para evitar una serie de prohibiciones de la dinastía Ming cercanas al año 1392.

00:17:33Sólo cien años atrás del descubrimiento de América por parte de nuestro estimado navegante Cristóbal Colón.

00:17:41No lo sabía.

00:17:43Y supongo que tampoco sabía la leyenda que encierra este tipo de infusión.

00:17:48Un té, por cierto, celestial.

00:17:52Absolutamente y aromáticamente celestial.

00:17:57Creado especialmente para las mañanas de los sábados como, por ejemplo, hoy.

00:18:03La leyenda cuenta esta historia.

00:18:07Un trabajador de una plantación de té puso las hojas cosechadas a secar.

00:18:14Cuando aún no había terminado con su tarea, de repente apareció una enorme serpiente negra.

00:18:22El trabajador huyó a toda prisa para no ser infectado por el mortífero veneno y dejó aquellas hojas al sol.

00:18:33Como no las pudo esparcir, quedó un producto húmedo y caliente, el cual hubiera significado una auténtica catástrofe para cualquier agricultor.

00:18:45Pero, semanas después, nuestro héroe chino volvió a ese lugar para intentar salvar la cosecha de alguna manera.

00:18:56Tenía la consciencia intranquila y quiso probar aquella mezcla que había surgido de tal accidente.

00:19:03Sorprendentemente, sorprendentemente, cuando preparó una taza de té, descubrió que de ninguna manera se encontraba en mal estado.

00:19:13Al contrario, se trataba de una nueva bebida con un olor y sabor especial.

00:19:21Un té sabroso, agradable. En definitiva, un té hecho por los ángeles.

00:19:28Es sorprendente.

00:19:31Cuando vivía en París, solía tomarlo en una tetería de Montparnasse.

00:19:38Brunet, ¿le apetece un té azul?

00:19:43Después de tan magnífica exposición, solo puedo decir que, por supuesto, señor Dalí.

00:19:49Oh, oh.

00:19:50Jenis, dos tés, por favor.

00:19:52Señor Salvador, creo, por desgracia, no tenemos este tipo de té.

00:19:58Disculpe, ¿tendrá que ser té verde o negro?

00:20:01No, no, no se preocupe. Para mí está bien. Un té verde, por favor.

00:20:05Pues a mí... prepáreme una... manzanilla.

00:20:10Ahora mismo, señor.

00:20:12Bien, hechas las presentaciones, le tengo que comentar que tenemos exactamente una hora para su entrevista.

00:20:29Después tengo que organizar una fiesta. Un humilde Happening.

00:20:35Sí, en el periódico ya me informaron del tiempo que podía disponer.

00:20:38Tenga en cuenta que normalmente las entrevistas a Salvador Dalí no exceden de los 30 minutos.

00:20:46Pero siendo quien es usted y sabiendo que especialmente viene a verme desde Madrid...

00:20:52Yo se lo agradezco.

00:20:53Bueno, ¿y cuál es el motivo de su entrevista?

00:20:57En la petición sólo comentaba que quería tratar un tema literario de suma importancia artística para mi persona.

00:21:07Mire, señor Dalí, me gustaría hacer un artículo sobre la próxima publicación en Francia de su ensayo El mito trágico del Angelus de Millet.

00:21:21¿Quiere preguntarme sobre el Angelus de Millet?

00:21:27Sí, me gustaría que me explicara su estrecha relación con el cuadro y por qué le fascinó tanto.

00:21:37¿De dónde le viene su admiración para indagar con tanta profundidad en esa pintura hasta escribir un ensayo?

00:21:43Un ensayo.

00:21:44Un ensayo perdido y recuperado hace unos meses por mi buen amigo y editor Jean-Jacques Pauverg.

00:21:52Yeris, deje esto y puede retirarse.

00:21:57Sí, señor.

00:22:01Que no me moleste nadie.

00:22:03Sí, señor.

00:22:05Avíseme exactamente cuando haya pasado una hora.

00:22:08Sí, señor.

00:22:10¿Por dónde empezamos?

00:22:12Ángeles, deja todo lo que estés haciendo y quédate aquí en la puerta.

00:22:22Que no entre nadie.

00:22:23Pero es que tengo mucho trabajo.

00:22:24Haz lo que te digo.

00:22:26Dame esto.

00:22:27Ya lo llevo yo.

00:22:29¿Es que pasa alguna cosa?

00:22:31No pasa nada.

00:22:32Haz lo que te he dicho y que no entre nadie.

00:22:35Ah...

00:23:00Para entender mi relación con el Ángelos,

00:23:04es necesario entender el origen de todo.

00:23:08Y ese todo se sitúa siendo yo un crío

00:23:12cuando estudiaba la Escuela de los Maristas de Figueras.

00:23:17Mi interés por la pintura y por el arte

00:23:21hizo que le pidiera a mi padre

00:23:23que me dejara asistir al menos una vez a la semana

00:23:27a la Escuela Municipal de Dibujo,

00:23:30donde tuve la suerte de recibir lecciones

00:23:33del profesor Juan Núñez.

00:23:36¿Siempre ha hablado maravillas de su primer profesor?

00:23:41Él fue el primer culpable,

00:23:44en fin, el amable culpable,

00:23:46de colgar en uno de los pasillos de la Escuela

00:23:50una lámina del cuadro de Millet.

00:23:52Solo recuerdo que cada vez que pasaba por ese pasillo

00:23:56me quedaba unos instantes abstraído,

00:24:00pero a la vez atrapado por una misteriosa fuerza

00:24:04que emanaba de ese lienzo.

00:24:06Es interesante.

00:24:07Mi siguiente conexión con el cuadro fue en el año 1929.

00:24:15Había entrado en contacto con el grupo surrealista

00:24:19de la mano de Joan Miró.

00:24:21Y yo estaba muy ilusionado,

00:24:26pero a la vez que nervioso,

00:24:28ya que me enfrentaba a mi primer gran reto internacional.

00:24:32Volvía de nuevo a París.

00:24:36Regresaba al centro neurálgico de la pintura europea.

00:24:39Pero esta vez lo hacía para presentar mi primera exposición individual

00:24:45en la Galería Gómez.

00:24:47Y fue justo en ese viaje de tren

00:24:51que tuve una nueva revelación.

00:25:09Fue mientras observaba el paisaje pasar delante de mis ojos

00:25:16que la pintura de Millet vino de nuevo a mi mente.

00:25:21Sentí como los campos que me rodeaban

00:25:25cogían los mismos colores del ángelus.

00:25:28La pintura me arrastraba.

00:25:32En ese momento cerré los ojos.

00:25:39Lloré.

00:25:45Lloré de dolor.

00:25:48Pero también de felicidad.

00:25:51Sentía como un sexto sentido.

00:25:54El cuadro ocultaba algo ininteligible.

00:25:59Y aunque lo analicé visualmente,

00:26:03centímetro a centímetro,

00:26:06milímetro a milímetro,

00:26:08en una coreografía visual.

00:26:12Perfecto.

00:26:14Mi mente se nublaba.

00:26:16No podía concretar de qué se trataba.

00:26:20El lienzo me hablaba.

00:26:22¿Qué quería decirme?

00:26:24Las sombras y las luces del ángelus

00:26:28pronunciaban palabras incondexas

00:26:32que se perdían en el eco de mi mente.

00:26:38Los billetes, por favor.

00:26:42Gracias.

00:26:44¿Su billete?

00:26:46Impactante.

00:26:47Tuvo...

00:26:49Tuvo...

00:26:51Tuvo una ensoñación.

00:26:53Sí.

00:26:55Pero a veces las ensoñaciones son tan reales

00:26:57que casi las puedes tocar.

00:26:58Muchas gracias, señor Dalí, por compartir un momento tan...

00:27:01tan íntimo.

00:27:02Usted ha definido el ángelus como la obra pictórica más íntimamente turbadora,

00:27:14la más enigmática, la más densa, la más rica en pensamientos inconscientes,

00:27:17que jamás haya existido.

00:27:18Exacto.

00:27:20Turbadora, densa, enigmática.

00:27:22Ese mismo año estrenamos en París junto a mi amigo Luis Buñuel,

00:27:24a en Sean Andalú.

00:27:25Supongo que recuerda cómo es el último ángel de la historia.

00:27:27¿Cuál es la historia histórica?

00:27:28¿Cuál es la historia histórica más íntimamente turbadora,

00:27:29la más enigmática, la más rica en pensamientos inconscientes,

00:27:32que jamás haya existido?

00:27:34Exacto.

00:27:36Turbadora, densa, enigmática.

00:27:43Ese mismo año estrenamos en París junto a mi amigo Luis Buñuel,

00:27:49a Sean Andalú.

00:27:52Supongo que recuerda cómo es el último plano

00:27:55de esa excelsa obra maestra del surrealismo.

00:27:59La pareja protagonista está medio enterrada en la arena de la playa.

00:28:05Pero, disculpe,

00:28:08el Angelus es una oración de la Iglesia Católica

00:28:11en honor al misterio de la encarnación de la Virgen María.

00:28:17Existen misteriosas semejanzas

00:28:21entre la piadosa disposición de la figura femenina

00:28:24y la posición de la mantis religiosa en el instante preciso del coito

00:28:31y previo a la terrible fagocitación del macho por la hembra

00:28:36que caracteriza sus violentas y mortíferas relaciones sexuales.

00:28:40De ser cierta mi teoría,

00:28:42y le afirmo que así es,

00:28:45ya que lo entenderá todo al final de mi relato,

00:28:48obviamente, si usted es merecedor de escucharlo,

00:28:52afirma mi teoría

00:28:55que el cuadro de Millet

00:28:58en combinación con el ácido desoxerribonucleico

00:29:01representa un ceremonial de muerte

00:29:04repleto de elementos eróticos

00:29:05que convocan a la castración.

00:29:18Aunque las señales más cristalinas del Angelus

00:29:23aparecieron en el verano de 1933

00:29:26en Pardigat.

00:29:29Sigo obsesionado por las teorías psicoanalíticas de Sigmund Freud.

00:29:40Cada día bajo la cala para descubrir los puntos de conexión

00:29:47entre la psique humana, el arte y la paranoia al servicio de la creatividad.

00:29:54Es por eso por lo que paso diversas horas al sol

00:30:00ocupado en la confección de multitud de pequeños objetos

00:30:06monumentales.

00:30:09Es decir, que procuro verlos aumentados a enormes proporciones.

00:30:16De pronto me estremezco,

00:30:19guiado por el automatismo del juego,

00:30:22acabo de colocar una piedra delante de un trozo de madera.

00:30:28Esta disposición totalmente involuntaria de los dos objetos

00:30:35me recuerda causándome la más viva emoción,

00:30:40la pareja del Angelus de Millet.

00:30:43Caminaba con la mirada fija en la hierba, intentando esquivar los pequeños insectos,

00:31:00y en particular los ataques de los saltamontes, por los cuales siento una fobia de un poder aterrador.

00:31:14En el momento de la colisión con el pescador,

00:31:19colisión absurdamente violenta,

00:31:22desde el suelo vuelvo a ver con toda claridad el Angelus.

00:31:27La mantis religiosa que reposa delante de mis ojos,

00:31:33tiene la misma postura que la mujer del cuadro,

00:31:37con los brazos bajo la barbilla y la cabeza inclinada hacia el frente.

00:31:44Llamo a mi esposa,

00:31:59Gala,

00:32:01galushka gradiva,

00:32:05oliva,

00:32:08por el óvalo de su rostro

00:32:10y el color de su piel.

00:32:15Gala noisette polue,

00:32:18avellana bellosa,

00:32:21a causa del finísimo ovello que cubre sus mejillas.

00:32:26Le llamo

00:32:31abeja,

00:32:33abejita,

00:32:35porque

00:32:39descubre

00:32:41todas las esencias de la miel de mi pensamiento

00:32:45en la tareada colmena de mi cerebro.

00:32:52Y le llamo también campana de piel

00:32:54porque lee para mí en voz alta durante largas sesiones de mi pintura,

00:33:07produciendo un murmullo como de campana de piel,

00:33:13gracias al cual aprendo todas las cosas que sin ella no llegaría a saber nunca.

00:33:26¿Lo puedo ayudar en algo?

00:33:27Sí.

00:33:28Mi amigo Salvador Dalí me espera.

00:33:30¿Tengo órdenes del señor Dalí?

00:33:31De no ser molestado.

00:33:32Imposible.

00:33:33Me citó las doce en punto.

00:33:34Me citó las doce en punto.

00:33:35Sí.

00:33:37Mi amigo Salvador Dalí me espera.

00:33:39Tengo órdenes del señor Dalí de no ser molestado.

00:33:43Imposible.

00:33:44Me citó las doce en punto.

00:33:45Y son las doce en punto.

00:33:46Sí.

00:33:47Son las doce en punto.

00:33:48Sí.

00:33:49Son las doce en punto.

00:33:50Sí.

00:33:51Son las doce.

00:33:52Entra y espere aquí, por favor.

00:33:53¿Lo puedo ayudar en algo?

00:33:54¿Lo puedo ayudar en algo?

00:33:55Sí.

00:33:56Mi amigo Salvador Dalí me espera.

00:33:57Tengo órdenes del señor Dalí de no ser molestado.

00:33:58Imposible.

00:33:59Me citó las doce en punto.

00:34:05Y son las doce en punto.

00:34:07Sí.

00:34:09Son las doce.

00:34:11Entre y espere aquí, por favor.

00:34:15Ángeles, puedes retirarte.

00:34:25Pero, si no he hecho nada aquí.

00:34:28Tenías una misión importante y la has cumplido muy bien.

00:34:31Gracias.

00:34:40Adelante.

00:34:41Ha pasado una hora, señor Salvador.

00:34:46Ya.

00:34:49Es usted una gran compañía.

00:34:51Casi mejor que la mía.

00:34:53También quisiera informarle que ha llegado un amigo suyo.

00:34:55El señor...

00:34:57Ahora no me acuerdo el nombre.

00:34:58Disculpe.

00:34:59Pero insiste en que usted lo citó a las doce en punto.

00:35:02Sí, sí, sí, sí, sí.

00:35:04Y son las...

00:35:07Doce y tres minutos.

00:35:09Ay.

00:35:10Discúlpeme.

00:35:11¿Dónde me espera mi apreciado Colin?

00:35:12Sí, exacto.

00:35:13Ese era su nombre.

00:35:14Le esperan la entrada, señor.

00:35:15No, no, no.

00:35:16¿Pero qué hace?

00:35:17¿Qué hace?

00:35:18¿Qué hace?

00:35:19¿Qué hace?

00:35:20Regreso en unos minutos.

00:35:21¿Quieres otro té?

00:35:22¿Quieres otro té?

00:35:23Sí.

00:35:24Eh...

00:35:25Vamos.

00:35:26Me sorprende tu puntualidad.

00:35:27Bien.

00:35:28Insistió en las doce en punto.

00:35:29Y yo soy un hombre de palabra.

00:35:30El don de la palabra te fue dado.

00:35:31Pero no el de la puntualidad.

00:35:32Por eso me ha sorprendido.

00:35:33Genis.

00:35:34Este es Scully.

00:35:35Me ayuda a organizarlo.

00:35:36El don de los happenings.

00:35:37Genis.

00:35:38¿No?

00:35:39Sí.

00:35:40Sí.

00:35:41¿Qué hace?

00:35:43¿Vale?

00:35:45¡Vale!

00:35:47Me sorprende tu puntualidad.

00:35:48Bien.

00:35:49Insistió en las doce en punto.

00:35:51Y yo soy un hombre de palabra.

00:35:53El don de la palabra te fue dado.

00:35:55Pero no el de la puntualidad.

00:35:57Por eso me ha sorprendido.

00:35:59Genis.

00:36:00Este es Scully.

00:36:02Me ayuda a organizar los happenings.

00:36:04Kali, this is Janice.

00:36:06He will help in everything you need.

00:36:08Perfect, because we have work.

00:36:10Yes, yes we have work, yes.

00:36:13Have you brought a Menorquino?

00:36:16Yes, the lleva Jaume.

00:36:18All ready.

00:36:19And the cisnes?

00:36:21Hostia, but the cisnes no me los pidió.

00:36:24Yes, right?

00:36:25Okay.

00:36:26Well, don't suffer, I'll solve it.

00:36:28If it takes 10 minutes, it's all done.

00:36:30Well, I'll go to the office.

00:36:33Janice, I'll leave the hands of Kali.

00:36:35Kali, I'll leave the hands of Janice.

00:36:37Well, I don't care.

00:36:38How do you prefer?

00:36:39One last thing, Janice.

00:36:41The musicians and dancers will come.

00:36:44I need to be in a large room room

00:36:47and have baguettes.

00:36:48Do you have baguettes?

00:36:50No, I don't know, sir.

00:36:52I'll go to the kitchen, no worries.

00:36:54Very good.

00:37:00Janice, are you okay?

00:37:14Yes, yes.

00:37:15We need baguettes.

00:37:17Well, we don't have.

00:37:19Here we have the whole whole life.

00:37:21Well, we need baguettes.

00:37:23Sinta.

00:37:25Sinta.

00:37:26Come.

00:37:27Come.

00:37:28Come.

00:37:29Come.

00:37:30Come.

00:37:31Come.

00:37:32Come.

00:37:33Come.

00:37:34Okay.

00:37:35Why.

00:37:40Ángeles.

00:37:41Abre tú, for favor.

00:37:43Necesito respirar 5 minutes.

00:37:44How long did you get this descendant?

00:37:45And where did he know this descendant of Millet?

00:37:55Years ago, in the Real School of Bellas Artes of San Fernando,

00:38:01where, by the way, I was unjustly expulsed,

00:38:05as well as you know, and as everyone knows.

00:38:08A dramatic chapter of his life.

00:38:12Traumatic, I would say.

00:38:14But, in the end, that's for another interview.

00:38:18As I said, I had known a big-niet of the painter.

00:38:24We had a happy night in the Café Oriente of Madrid.

00:38:30Years later, I tried to do everything possible to recover his contact

00:38:35and I asked him to organize a meeting with his father.

00:38:41The Mr. François.

00:38:43Neto directo del genial pintor Jean-François Millet.

00:39:11And where did he know this meeting?

00:39:13And where did he know this meeting?

00:39:15And where did he know this meeting?

00:39:17And where did he know this meeting?

00:39:19And where did he know this meeting?

00:39:21And where did he know this meeting?

00:39:22And where did he know this meeting?

00:39:23And how did he know this meeting?

00:39:26tradition vinicole en catalogue eh bien nous allons le tester tout de suite

00:39:32croyez moi ce n'est pas nécessaire vous trouverez bien un jour spécial en

00:39:36compagnie de vos amis mais c'est un jour spécial s'il vous

00:39:40plaît fait plaisir chez nous en france on ne refuse

00:39:48jamais le dernier verre l'avant dernier verre et bien comme vous voulez pierre

00:39:58ouvre nous cette bouteille apporte nous des verres profitons de cet agrable moment

00:40:07et dites moi quelle était cette question si importante que vous vouliez me poser au

00:40:13sujet de mon grand-père son grand-père ou quelqu'un de votre famille vous a dit

00:40:21quelque chose de pertinent sur ce tableau nous vous remercierons éternellement

00:40:25cette information l'angélus oui l'angélus je me souviens que mon père m'avait

00:40:36raconté quelque chose quelque chose de curieux qu'on voulait vous dire françois grand-père

00:40:44raconta mon père que l'angélus cachait un secret un secret

00:40:53voilà passez vite laisse le respirer apporte à ce bouteille

00:41:05faut-il te répéter cent fois les mêmes choses

00:41:09comme je vous disais grand-père raconta mon père qu'il avait pas un objet différent

00:41:22à l'endroit où se trouve actuellement le panier de pommes de terre et que la

00:41:27peinture originale gênait les possibles acheteurs de l'époque deux ans après sur

00:41:34les conseils de son marchand d'art il a effacé ce qu'il avait peint à l'endroit

00:41:40même entre les deux paysans et mis à la place ce panier de pommes de terre

00:41:46savez-vous ce que l'avait pas à l'origine désolé je n'en sais rien j'imagine qu'il a

00:41:59cédé pour éviter les possibles critiques des bons bourgeois nanti de son temps et comment

00:42:06non pour en tirer une bonne poignée d'argent faisons lui honneur vous d'abord

00:42:17et alors excellent

00:42:40en el fondo es como una metáfora de los huevos fritos disculpe señor salvador pero tendría que venir conmigo un

00:42:58momento cali a traído los cisnes y quisiera que usted los viera maravilloso

00:43:05disculpe

00:43:10en breve será la hora del almuerzo si no tiene nada mejor que hacer le propongo que

00:43:16comamos juntos y así continuamos con la entrevista no quisiera ser molestia

00:43:21alguna aunque para mí sería un placer todavía tengo muchas cosas en el tintero no no es molestia

00:43:27ninguna verdad jenis no perfecto

00:43:46y siempre que necesita alguna cosa estrambótica de línea no me la pide a mí

00:43:57aquí tiene sus cisnes

00:44:02una polla chica pica

00:44:16conador te iba kareeta con 106 poins six pouc

00:44:35chicks products y macarrics

00:44:39Quiero mis cisnes, y los quiero aquí esta tarde, en este puñado de gallinas locas.

00:44:50Pero piense que también le pueden servir.

00:44:56Disculpen.

00:44:59¿Es usted la cocinera?

00:45:01Sí, señor, para servirle.

00:45:04Pues aquí mi amigo Kali le regala un par de gallinas.

00:45:08Y con los demás haga lo que quiera.

00:45:11Me da igual.

00:45:13Quiero los cisnes aquí, esta tarde.

00:45:23¿Podría utilizar el teléfono para hacer una llamada un momentito?

00:45:27Ahora se los ha puesto exquisito.

00:45:29Acompáñame, por favor.

00:45:38Señor.

00:45:53¿Han llegado más artistas?

00:45:55Sí, ahora mismo he acompañado a los bailarines a un salón.

00:45:58Podrán cambiarse, pintarse, o no sé muy bien qué han dicho que tenían que hacer.

00:46:03Perfecto.

00:46:04El señor Brunet le espera en la terraza.

00:46:06¿La terraza?

00:46:07Sí, y le he preparado un aperitivo.

00:46:09¿Lo acompaño?

00:46:10No hace falta.

00:46:12Ya tiene mucho trabajo.

00:46:13¿Puedo?

00:46:14No hace falta.

00:46:43Por supuesto, coja las que quiera.

00:46:44Por supuesto, coja las que quiera.

00:47:13Esta casa tiene mucha paz y el entorno es maravilloso.

00:47:24Sí.

00:47:25Mi amigo Roch la compró hace unos años.

00:47:29Era la antigua harinera.

00:47:31La farinera de San Luis.

00:47:35Realmente han hecho un gran trabajo de rehabilitación.

00:47:38Tiene un estilo muy afrancesado.

00:47:43Y todo el mundo sabe que Francia siempre va 10 o 15 años por delante.

00:47:47¿Sabe cuál es mi sueño y el de mi esposa?

00:47:54Comprarnos un castillo y reformarlo.

00:47:57Pero aún no hemos encontrado el espacio idóneo.

00:48:02Bien.

00:48:03Aproveche este momento tan gratificante para hacer sus preguntas.

00:48:07Sí.

00:48:07Que no se le queden en el tintero.

00:48:09Disculpe, tengo aquí unas anotaciones que hice en Madrid.

00:48:13Yo imagino que el ensayo original que hace unos meses atrás encontró el editor Pover.

00:48:20Era para profundizar el primer artículo que usted escribió sobre el Ángelus.

00:48:25Que si no me equivoco fue publicado en Francia en la revista surrealista El Minotauro en el mismo año 33.

00:48:31Que llevaba por título Interpretación paranoico-crítica de la imagen del Ángelus de Millet.

00:48:38Obsesiva.

00:48:40Interpretación paranoico-crítica de la imagen obsesiva del Ángelus de Millet.

00:48:46Disculpe.

00:48:47La palabra obsesiva es el núcleo intrauterino en esta importante construcción verbal.

00:48:54Sí.

00:48:55Lo que le decía...

00:48:56Le doy por sentado que sabrá quién fue el genio que diseñó la portada del primer número de la mítica revista Le Minotauro.

00:49:05Ahora mismo la verdad es que no...

00:49:07Ese genio...

00:49:09Y así le doy el gentil tiempo de cortesía para recordar su apellido...

00:49:16Pinto a un minotauro sujetado con chinchetas en un simple trozo de cartón y en un espléndido fondo de collage.

00:49:26Su apellido, por favor.

00:49:33Brunet, aquí me ha fallado.

00:49:38Picasso es español.

00:49:41Yo también.

00:49:44Picasso es pintor.

00:49:47Yo también.

00:49:47Picasso es comunista.

00:49:56Yo tampoco.

00:49:58Claro.

00:49:59Picasso...

00:50:01Sí.

00:50:02Don Pablo Ruiz Picasso.

00:50:10Brunet, no pasa nada.

00:50:13Todos tenemos pequeñas...

00:50:16Lagunas.

00:50:24Por favor, chico.

00:50:26¡Detente!

00:50:29Sígame, por favor.

00:50:30Venga, chico.

00:50:35¡Vamos!

00:50:36Pero, ¿qué haces aquí parado?

00:50:37¡Detente!

00:50:39Perdón, señor.

00:50:39No lo había visto.

00:50:41Perdón, señor.

00:50:42No lo había visto.

00:50:43¿En qué puedo ayudarle?

00:50:45Oh, este es uno de los regalos del cielo que esperaba con Abel hoy.

00:50:50Disculpe, ¿es usted Salvador Dalí?

00:50:51Sí, sí.

00:50:52No molestes al señor.

00:50:55No es molestia.

00:50:57¿Cómo te llamas, joven?

00:50:58Josep, señor Dalí.

00:50:59Es un honor conocerlo en persona.

00:51:02Ahora mismo solo veo un joven San José que me trae aguas medicinales de la Fuente de la Eterna Juventud.

00:51:10La Fuente de la Valle de la Santa Creu.

00:51:14Esta fuente recibe misteriosas y alquímicas aguas del núcleo de dos mágicos castillos.

00:51:22El de Carmanchó y el de San Salvador de Bardella.

00:51:28San Salvador es una pequeña fortaleza que está encima de una de nuestras joyas del románico,

00:51:35el monasterio de San Pera de Rodas.

00:51:39¿Entiende ahora por qué quiero comprarme un castillo?

00:51:42Lo he intentado varias veces con el de Carmanchó, pero no hay manera.

00:51:46No convenzo al propietario actual.

00:51:49Pruebe, pruebe, pruebe esta agua.

00:51:52Seguro que nos sentará bien para pasar las aceitunas.

00:51:56¡Genis!

00:51:57Tenemos un abridor.

00:51:59Ahora le traigo uno.

00:52:02¡Genis!

00:52:03Sí, señor.

00:52:04Si quiere, pueden servir la comida.

00:52:07Sí, como desee.

00:52:08De primero hay un surtido de entrantes y tendrán que escoger el segundo.

00:52:11¿Carne o pescado?

00:52:12Mmm, pescado.

00:52:16Carne.

00:52:17Como desee.

00:52:19Y de postre, una docena de garotas.

00:52:23¿De postres?

00:52:24Sí, de postre.

00:52:26¿Garotas?

00:52:28Son erizos de mar.

00:52:30Muy digestivos, ya verá.

00:52:31Muy digestivos.

00:52:32Si quiere, puedo abrírsela.

00:52:35Pruebe esta agua.

00:52:36Esta agua me gusta mucho, ¿sabe por qué?

00:52:40Porque esta agua es tan original como yo.

00:52:46Joseph, puede seguir con sus tareas, sí.

00:52:49Gracias a usted, señor Dalí.

00:52:58¡Simpático!

00:53:01Si quiere, podemos volver a la mesa y esperamos la comida.

00:53:06Disculpe, un dato que no tengo muy claro.

00:53:09¿Fue en el año 35 cuando usted pintó la primera versión del Angelus?

00:53:13Sí, en el año 1935, exactamente, sí.

00:53:19En mi querido Gatagreus, delante de la roca que años atrás me había inspirado para crear el gran Masturbador,

00:53:35realicé los trazos del primer boceto de mi Angelus.

00:53:40El espíritu del mar.

00:53:50Amén.

00:53:57¿Qué le parecen?

00:53:59Maravillosas.

00:54:04¿Les puede ofrecer algo?

00:54:05Sí, mi compañero quiere...

00:54:08Un café solo, por favor.

00:54:10Y yo un vaso de leche.

00:54:12¿Cómo la desea?

00:54:13Tibia.

00:54:14Ahora mismo, señor.

00:54:18Perdóname, retomando el tema que estábamos tratando.

00:54:22¿En qué consistía esa fantasía?

00:54:24Tuve una fantasía experimental que consistía en sumergir, imaginariamente,

00:54:30el cuadro del Angelus en un cubo de leche tibia.

00:54:35Ahora no recuerdo en qué postura había que colocar el cuadro.

00:54:40He olvidado por completo si el personaje sumergido era el hombre o la mujer.

00:54:48Es por la suma de todas estas cosas que decidí escribir el mito trágico.

00:54:52Fue en el año 1940, en la bahía de Arcachon, una localidad turística del suroeste de Francia.

00:55:09En este pueblo tuvieron lugar una serie de misteriosas causalidades con mi ensayo completamente acabado.

00:55:19La Lushka había preparado un aperitivo, un magnífico ritual que algunas veces hacíamos juntos en la Villa Hotel

00:55:29que habíamos alquilado para pasar aquellos tiempos con bolsos.

00:55:36Recuerdo el olor a mar en combinación con aquellos tesoros.

00:55:41Ostras, del calibre número 3.

00:55:44Como las dejaba bajar, todavía vivas, palpitantes,

00:55:51garganta abajo para saborearlas con una verdadera esencia caníbal.

00:56:00Delicioso.

00:56:01Delicioso.

00:56:01Estoy en la tabla de hacer una toma de hacer,

00:56:04pero si lo tienes que ir a ver.

00:56:06Cuatro.

00:56:07De eso.

00:56:07Mi.

00:56:07Dura.

00:56:08Mi.

00:56:09Lushka, fine.

00:56:10Te's второй.

00:56:12No, no, no.

00:56:13Toa.

00:56:14Me.

00:56:15Me.

00:56:15Te's.

00:56:15Te.

00:56:16O?

00:56:17Te.

00:56:18O?

00:56:18Te.

00:56:19Te.

00:56:20Te.

00:56:21Te.

00:56:22Te.

00:56:23Te.

00:56:24Te.

00:56:25Te.

00:56:26Te.

00:56:27Te.

00:56:28Te te.

00:56:30Te.

00:56:30I don't know.

00:57:00I don't know.

00:57:30I don't know.

00:58:00I don't know.

00:58:30I don't know.

00:58:32I don't know.

00:58:34I don't know.

00:58:36I don't know.

00:58:38I don't know.

00:58:40I don't know.

00:58:42I don't know.

00:58:44I don't know.

00:58:54I don't know.

00:58:56I don't know.

00:58:58I don't know.

00:59:00I don't know.

00:59:02I don't know.

00:59:06I don't know.

00:59:08I don't know.

00:59:10I don't know.

00:59:12I don't know.

00:59:14I don't know.

00:59:16I don't know.

00:59:18I don't know.

00:59:20I don't know.

00:59:22I don't know.

00:59:24I don't know.

00:59:26I don't know.

00:59:28I don't know.

00:59:30I don't know.

00:59:32I don't know.

00:59:34I don't know.

00:59:36I don't know.

00:59:38I don't know.

00:59:40I don't know.

00:59:42I don't know.

00:59:44I don't know.

01:00:00Fue entonces cuando el Museo Metropolitano de Arte Moderno de Nueva York le dio una exposición.

01:00:05Sí.

01:00:07Justo un año después.

01:00:09En 1941.

01:00:11¿Cuánto tiempo vivieron en Nueva York?

01:00:13Eight years ago, until I met the clean moscas of Cadaqués.

01:00:19The clean moscas?

01:00:20Yes.

01:00:21The moscas that went through the face of the burrocrates, I repugned.

01:00:25But the clean moscas of Cadaqués,

01:00:28those that seem to be dressed like a por valenciaga,

01:00:33those are divine.

01:00:35Mr.

01:00:36They are here.

01:00:39He, he, he, he, he, he, he, he.

01:00:42¿Qué le pasa algo?

01:00:44No, está perfectamente.

01:00:46Solo un poco cansado, porque llevamos rato buscándoles.

01:00:49Le he preparado su mate preferido, hierba mate Napoleón.

01:00:52Para los nervios.

01:00:53Pero, ¿para qué los buscaban?

01:00:55Porque faltan solo 30 minutos para el gran acontecimiento.

01:00:58Señor, los señores y los invitados pueden llegar en cualquier momento.

01:01:02Cierto, tenemos que ponernos en marcha.

01:01:09Brunette, le invito oficialmente a formar parte de esta gran celebración.

01:01:19Para mí sería un gran honor, señor Dalí.

01:01:21Pero solo traigo esta muda de ropa y...

01:01:24ya no podré coger el tren hasta mañana a primera hora.

01:01:26Bueno, pero esto no es problema.

01:01:27Seguro que Ginés le encuentra una buena habitación para pasar la noche.

01:01:30Sí, creo que sí.

01:01:33Todo solucionado.

01:01:34Cali, ¿y los artistas?

01:01:37Los tengo escondidos, para que nadie pueda verlos hasta que llegue el momento.

01:01:40Perfecto.

01:01:45Exquisito, ¿eh? Acompáñenme.

01:02:01Señores, atentos.

01:02:03¡Vualá!

01:02:06Aquí los artistas.

01:02:08Todo a puto.

01:02:10¿Y los cisnes?

01:02:12Sí, sí, los tengo.

01:02:14¿Dónde?

01:02:15En el agua.

01:02:16Con Jaume y la barca.

01:02:18¿Seguro?

01:02:19Que sí, que sí, los tengo.

01:02:22Están en el agua y son preciosos.

01:02:26¿Y el de los fuegos artificiales?

01:02:29Ahí está.

01:02:30Aquí, Pep, de la Patum de Belga.

01:02:35Perfecto.

01:02:37Señoras, señores, estamos delante de un momento histórico.

01:02:45El arte que corre por sus venas tiene que fluir como ríos de lava intensa.

01:02:55Como si se tratara del volcán Mons Vesuvius para convertir este acto en la nueva y moderna Pompeya.

01:03:08¡Pompeya!

01:03:09¡Pompeya!

01:03:10¡Pompeya!

01:03:12¡Pompeya!

01:03:15¡Pompeya!

01:03:17Muchas gracias.

01:03:19Muchas gracias.

01:03:20Are you my baguettes?

01:03:32You must be the director of the orchestra, right?

01:03:35Yes, sir.

01:03:36Maestro, make it sound good to Rinsky Korsakov.

01:03:40Cosí faró.

01:03:42Por favor.

01:03:43Músicos, para empezar, tienen que aprender a afinar una barra de pan en equilibrio.

01:04:01Usted debe ser nuestra chérezada.

01:04:04Oui, monsieur Dalí, m'enchanté.

01:04:06Oh, magnifique.

01:04:07Bonne chance.

01:04:11Kalin, voy a vestirme para la ocasión.

01:04:16Lo dejo todo en tus manos.

01:04:17Ningún problema.

01:04:18Señoras, señores, que empiece el espectáculo.

01:04:22¡Ajue!

01:04:28¡Sorpresa!

01:04:29¡Sorpresa!

01:04:29¿Pero qué es todo esto?

01:04:39Siéntate.

01:07:29When mis cisnes se emocionan, significa que Salvador Dalí también lo hace.

01:08:14Maestro.

01:08:16¡Feliz aniversario!

01:08:42¡Felicidades!

01:08:44¡Felicidades!

01:08:48¡Felicidades!

01:08:50¡Felicidades!

01:08:52¡Felicidades!

01:08:54¡Felicidades!

01:08:56¡Felicidades!

01:09:00¡Felicidades!

01:09:02¡Felicidades!

01:09:04¡Felicidades!

01:09:06¡Felicidades!

01:09:08¡Felicidades!

01:09:10¡Felicidades!

01:09:12¡Felicidades!

01:09:14¡Felicidades!

01:09:16¡Felicidades!

01:09:18¡Felicidades!

01:09:20¡Felicidades!

01:09:22¡Felicidades!

01:09:24¡Felicidades!

01:09:26¡Felicidades!

01:09:28¡Felicidades!

01:09:29¡Felicidades!

01:09:31¡Felicidades!

01:09:33¡Felicidades!

01:09:35¡Felicidades!

01:09:37¡Felicidades!

01:09:39¡Felicidades!

01:09:41¡Felicidades!

01:09:43¡Felicidades!

01:09:44¡Felicidades!

01:09:45¡Felicidades!

01:09:46¡Felicidades!

01:09:47¡Felicidades!

01:09:48¡Felicidades!

01:09:49¡Felicidades!

01:09:50¡Felicidades!

01:09:51¡Felicidades!

01:09:52¡Felicidades!

01:09:53¡Felicidades!

01:09:54¡Felicidades!

01:09:55¡Felicidades!

01:09:56¡Felicidades!

01:09:57¡Felicidades!

01:09:58¡Felicidades!

01:09:59¡Felicidades!

01:10:00¡Felicidades!

01:10:01¡Felicidades!

01:10:02¡Felicidades!

01:10:03¡Felicidades!

01:10:04¡Felicidades!

01:10:05¡Felicidades!

01:10:06¡Felicidades!

01:10:07¡Felicidades!

01:10:08¡Felicidades!

01:10:09¡Felicidades!

01:10:10Mañana cojas el día libre.

01:10:11Muchas gracias, señor.

01:10:13Genis, ¿y el señor Brunet?

01:10:16Acaba de subir a su habitación.

01:10:21¿Puede hacerme un último favor?

01:10:24Dígame.

01:10:25¿Puede avisarlo que le espero en cinco minutos en el salón?

01:10:31Ahora mismo.

01:10:34Genis, muchas gracias por todo.

01:10:38Gracias a usted.

01:10:41Señora.

01:10:45Mi papá me ha rebeillado, señor Brunet, ¿no?

01:10:48¿Se le va a tratar?

01:10:49Son las once y once, el momento perfecto.

01:10:53Ale, ale.

01:10:55Pero mañana nos has prometido que antes de volver a Port Ligat,

01:10:58desayunarás con nosotros.

01:10:59Sí, sí, sí.

01:11:00Mañana, mañana, mañana seré todo tuyo.

01:11:05¿Y a mí?

01:11:06¡Qué pajo molesto!

01:11:08¡Galuska!

01:11:10¡Merci!

01:11:15¡Señora!

01:11:21No he entendido nada.

01:11:22Si ni siquiera se ha acabado el cóctel.

01:11:26Son las consecuencias de ser el amigo y la fama de Salvador Dalí.

01:11:32No.

01:11:33Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha.

01:12:04Este será nuestro secreto.

01:12:07Pero ahora tenéis que ir a dormir.

01:12:30Buenas noches, señor Brunet.

01:12:33Estaba durmiendo.

01:12:35No, todavía no.

01:12:37Seguimos con la entrevistada.

01:12:40¿Ahora?

01:12:42Es la hora perfecta.

01:12:46Disculpe mi vestimenta.

01:12:48Me estaba cambiando.

01:12:50Es el batín que me ha dejado llenísimo.

01:12:51Está un poco grande.

01:12:53Mejor.

01:12:54Así no me aprieta.

01:12:56Siéntese, por favor.

01:12:58Antes, en el jardín, quería saber cómo había llegado a las manos de mi editor el ensayo del mito trágico.

01:13:10¿Todavía le interesa?

01:13:13Por supuesto.

01:13:15El mito quedó abandonado en Arcaxón.

01:13:19Resulta que los propietarios del hotel guardaron durante décadas esas hojas olvidadas hasta que fueron recuperadas por mi editor.

01:13:30Es mágico.

01:13:37Fascinante, diría yo.

01:13:39Y vamos a desenterrar uno de los grandes misterios de la historia, del arte y de la humanidad.

01:13:50Cuando Paubert nos comunicó que había recuperado el ensayo, Gala y él movieron todos los cielos posibles para poder someter el cuadro a rayos X en el Museo del Louvre de Paris.

01:14:10Esta litúrgica ceremonia artística pasó hace solo seis meses.

01:14:18Y como si se tratara de la apertura del sarcófago de Tutankamón, allí estábamos inertes y expectantes.

01:14:32Ok, un peu comencé.

01:14:33Vení, si me plé.

01:14:46¿Tú no ves, Salvador?

01:14:48Es muy largo tiempo que yo estoy atento a ese momento.

01:14:53A la buena.

01:14:55Voy a explicarles cómo funciona.

01:14:59La source de rayos X se mete la redacción necesaria para estudiar el objeto en cuestión, en este caso, el cuadro de Millet.

01:15:07Esta plaque, que se ve aquí, mesurera la radiación que atraviesa el cuadro.

01:15:13¿Es como hacer una radiografía del cuadro?

01:15:16Exactamente.

01:15:17Esta plaque es composada de diferentes espèces sumidas que, cuando se encuentran en contact con los rayos X, se excursen.

01:15:25Así, los pigmentos utilizados en el cuadro crean una interacción que nos facilite de ver las diferentes espèces que entran en juego.

01:15:33Por lo tanto, ¿sabemos lo que tendrá Millet a su origen?

01:15:37Si esto funciona, nos podrán nos aproximar, ¿sabemos?

01:15:41Ok, procedemos.

01:15:44Por lo tanto, todo parece normal.

01:16:06¿Cuál es el fragmento en cuestión?

01:16:09El único panero de la tierra.

01:16:11No hay nada especial.

01:16:16No es posible.

01:16:18No es posible.

01:16:19Un momento.

01:16:20¿Ahora?

01:16:21¿Ahora?

01:16:22¿Ahora, al pie de la ciudad?

01:16:24¿Qué veis?

01:16:26¿Hay algo?

01:16:28Si usted se puede, acercáles.

01:16:30¡Este es.

01:16:32¡Este es.

01:16:33¡Este es.

01:16:35¡Este es, podemos tener virtudios!

01:16:36¡Detimos los apagados!

01:16:37¡Este es, ¿no se ubicen?

01:16:39¡Es una nueva fundación!

01:16:40¡Este es, dice!

01:16:41¡Este es, no es un pequeño trajeo!

01:16:43¡Esto parece, es un pequeño cercoo!

01:16:46¡Este es maravilloso resultado!

01:16:50¡Este es la prueba definitiva!

01:16:52It's clear that all the books of Salvador

01:16:54on the tragic myth of Angelus are great.

01:16:58It's a pure reconstruction of the spirit of this table.

01:17:02Mr. Poubert,

01:17:04it's a very good name of the publisher

01:17:07and that everyone finally knows his great secret.

01:17:12That's what I'll do, Madame.

01:17:22The Poubert de Millet

01:17:37in reality represents

01:17:40a prayer of a officer's funeral.

01:17:45When the X rayos mostraron to my eyes

01:17:51what it was a taud,

01:17:55I understand my obsession for that painting.

01:18:03The Angelus is like a prefiguration,

01:18:07like a anunciation.

01:18:10In that taud, perhaps,

01:18:13are all my fantasies.

01:18:21A presencia de mi hermano primogenito muerto,

01:18:36antes de que yo naciera,

01:18:38aunque no conocí

01:18:41y que llevaba mi mismo nombre,

01:18:44Salvador,

01:18:49o gran secreto familiar.

01:19:05Mi eterna confusión,

01:19:10el oculto exigió su enigma por Federico,

01:19:17con lucha

01:19:23para demostrar desde muy pequeño que yo

01:19:26era yo.

01:19:29Tenía

01:19:31identidad.

01:19:35Por eso,

01:19:45desde bien pequeño he cometido todo tipo de excentricidades,

01:19:49simplemente y llenamente para reivindicar lo que soy,

01:19:56Salvador Zahulí.

01:19:59El otro,

01:20:03de Salvador Zahulí.

01:20:08Salvador Zahulí.

01:20:20Ya tiene su artículo.

01:20:23Muchas gracias, señor Salvador Dalí.

01:20:27Muchas gracias, señor Salvador Dalí.

01:20:31Es usted un ser...

01:20:34impresionante.

01:20:36Usted también apunta maneras.

01:20:46Haga que me sienta orgulloso de su pluma.

01:20:51Su pluma.

01:21:16Adiós.

01:21:17Gracias por todo.

01:21:21Buenas tardes.

01:21:22Compréstimo.

01:21:23Compréstimo.

01:21:24Compréstimo.

01:21:25Compréstimo.

01:21:26Compréstimo.

Category

Transcript

Recommended