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Tony Aguilar se sincera sobre la actuación de Melody en Eurovisión
Cadena Ser
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21/5/2025
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00:00
Pregunta para Tony Aguilar. ¿Cómo viste a Melody después de su actuación?
00:02
¿Valiente, poderosa, sencilla como siempre mortal o cabreada como una mona?
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Va a ser la última.
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Estaba cabreada.
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Sí.
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Se le vio en el Green Room. Estaba así como...
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Vaya, pues nada dejo de la gran...
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No, eso es donde llegó.
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Pero sí que fui al camerino de la delegación
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y cuando la encontré, porque es que habían cambiado de sitio,
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la primera vez, las emisiones estaban en un lado, luego estuvieron en el otro lado,
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abrí así como un poquito de... a ver qué me encuentro y estaba enfadada.
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Estaba cambiada.
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¿Te dijo algo personalmente de...
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Tony, no puedo hablar en este momento?
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Exactamente eso no, pero sí me dijo que...
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Bueno, es que esto siempre es lo mismo.
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Claro. Bueno, es que hay cosas que se repiten siempre, efectivamente.
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Sí. Lamentablemente hay un guión que a veces sí.
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Mejor dicho, casi siempre.
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Está mejor ahora, ¿no? Por lo que tú sepas.
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Sí, está mucho mejor. De hecho, estaba mejor a la mañana siguiente.
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Nos encontramos en el hotel, en el desayuno y estaba bastante más animada.
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Eso sí, claro. Ella quería ya...
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Dice, mira, yo ahora quiero ver a mi niño, llevo dos semanas...
01:12
Y lo entiendo, ¿eh?
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O sea, dos semanas sin ver a su hijo, la mamá necesitaba estar con ellos.
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Y más en este momento, ¿no? No hay nada más reconfortante que un abrazo de tus padres y poder coger a tu hijo.
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O sea, yo llevaba una semana en Suiza y estaba deseando también lo mismo, llegar y ver a mi mujer y a mis hijos.
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Pero ella lo entiendo perfectamente que lo hiciese.
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Una cosa que te gustó mucho y poco de la puesta en escena de Meryl, te voy a decir una cosa que no me gustó.
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La tela roja esa. El cambio creo que se podía haber hecho mejor.
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Lo que sí me gustó, la fuerza brutal que tuvieron ella.
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Tiene ella la actitud brutal escenario y que está muy en todo.
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Pero ese telón rojo me sacó.
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A mí, a ver, tenía ese momento porque querían hacer como la diva del teatro que sale a escena.
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Es verdad que funcionaba muchísimo en el arena, en el pabellón, porque todo estaba pasando detrás de esa tela.
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Y cuando ella aparecía, cuando el público ya la veía en persona, después de verla por las pantallas,
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había un grito ahí, un sordecedor, y funcionaba.
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Era un poco, pues eso, estaba un poco la tela roja como muy visto, ¿no?
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No era nada sorprendente, pero funcionaba ese momento en que ella aparecía como una diva del teatro que sale a escena, ¿no?
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Era un poco el símil que se quería hacer.
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Tengo que decirte lo que no me gustaba.
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Pues dos cosas, concretamente.
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Que cuando hacía el solo, el grito agudo y tal, que lo hacía a la perfección, es una máquina.
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Hemos estado en Suiza, ella sí que es un reloj suizo.
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Una máquina que a la perfección interpretaba la canción.
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Ni una vez le he visto que se haya ido la nota, me hubiera gustado que hubiera habido un plano más cercano.
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Y no tan lejos, porque creo que ese era el momento, era como el convencimiento de cuando Chanel cogía el abanico
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y hacía así, miraba a cámara y era como, te quedabas impactado.
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Me hubiera gustado que hubiera sido ese plano más corto.
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Y luego no entendía el momento final de hacer un dance break, que se llama el momento de corte de baile,
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cuando ella justo desaparecía.
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Porque como que le perdías el momento a ella.
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De golpe es verdad que era para subirla arriba y darle la vuelta.
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En el Benidorfes, acuérdate que lo que hicieron fue que la cámara daba la vuelta.
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Y eso era muy llamativo.
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Y eso no se ha hecho en Eurovisión.
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Pero sí, la vuelta la hizo muy bien.
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Y el físico del chaval.
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El chaval es cojonudo.
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Se va a dejar aquí el lomo.
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Es un tío genial además.
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