Nuevo programa de Par-Impar, esta vez sobre la película de 1981 Muertos y Enterrados, todo un clásico de culto (pero relativamente desconocido para muchos) del terror de los años 80.
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00:00:00Juanma González. Dani Palacios. Madre mía, estoy hecho polvo, tío. Sí, ¿decimos por qué? Vale,
00:00:07pues esto es un spoiler publicitario de otro programa de radio, pero trabajamos en el programa
00:00:13de madrugada y volvemos a casa a las 3-4 de la mañana. Llegamos muy tarde. 50 casi años que
00:00:19tenemos, aunque tenemos un físico lozano. Sí, es un físico privilegiado, pero por dentro estamos
00:00:24podridísimos, estamos hechos mierda, porque es que no descansamos, estamos todo el día de farra un
00:00:28poquito también, porque al final el programa de radio es un poco de farra. Es como estar enterrado
00:00:35en vida. Es como estar muerto. Reanimado. Es como estar muerto y enterrado. Sí. Pues eso,
00:00:42muertos y enterrados. ¡Qué bien traído!
00:00:43Muy bien, pues muertos y enterrados, que es una película que nos han pedido durante
00:01:04bastantes años que hagamos un podcast de esta película, que es un terror emblemático de principios
00:01:08de los 80. Yo creo que en nuestros vídeos, porque esto comenzó como vídeos prepandémicos. Hace ya
00:01:1310 años casi. Es la típica peli que cuando no sabemos qué citar, pues la sacamos. Es como la
00:01:19cosa, ¿no? Muertos y enterrados. O sea, es la típica camiseta de los chavales, bueno, no tan chavales,
00:01:24ya cuarentones, cincuentones de nuestra generación. Pero, pero, para hablar de esta película, lo
00:01:30interesante es que hemos vuelto a traer a una persona y un autor muy interesante, que es Rubén
00:01:36Sánchez Trigos, a quien llamamos, ¿para qué película te llamamos? Hace ya un año y medio.
00:01:42Fue para Chicho, para Quién puede matar a un niño.
00:01:44¿Quién puede matar a un niño? Quién puede matar a un niño, sí.
00:01:46Vale, bueno, verás. Rubén ha escrito un libro que está recién editado por Grijalvo, que se titula
00:01:52Vuelve a mí, que le ha llevado todo tipo de, le ha ganado todo tipo de titulares en la prensa. El
00:01:58mundo, el Stephen King español, lo hemos encontrado. Está aquí, se llama Rubén. Aunque él tiene cosas
00:02:05más cercanas a autores noruegos, ¿verdad? Porque esa noción de un terror triste, pero muy pegado a
00:02:12nosotros, yo creo que está muy cercano a Déjame entrar, etcétera, etcétera, ¿verdad? Y bueno,
00:02:19cuéntanos qué es Vuelve a mí, porque es que parece que es una película que es un libro extraído
00:02:25del universo de muertos y enterrados también. Sí, de hecho hay una cita, el libro de hecho
00:02:30empieza cada capítulo con citas de emblemáticas, de ejemplos del muerto viviente en la cultura
00:02:36popular, de cómics, películas, libros, incluso, si no recuerdo mal, o no sé, al final lo puse, el
00:02:44código penal de Haití, que prohíbe enterrar a una persona, y una de las citas que hay en el libro es
00:02:53de muertos y enterrados, que es una película maravillosa, pero además con la que yo identifico
00:02:58mucho Vuelve a mí, la novela Vuelve a mí, que es que ya se puede imaginar los que no se escuchen y
00:03:03que es una novela sobre muertos vivientes, porque Muertos y enterrados es una película hecha en
00:03:10pleno auge del zombi pos romero y estas cosas, y sin embargo es un muerto viviente completamente
00:03:15diferente al de Romero, es un resucitado que regresa un poco a los orígenes del concepto
00:03:21de resucitado y tal, entonces Vuelve a mí está muy cercana a esa película y es una novela sobre
00:03:27una chica de Leganés, de 19 años, que descubre que tiene el don de resucitar a los muertos y recibe
00:03:35una oferta de una misteriosa empresa que quiere ofrecerle un dinero interesante por su don,
00:03:43¿para qué? pues es una cosa que tendrá que descubrir los lectores, ¿para qué quiere una
00:03:48empresa a una persona que resucita muertos? Si Muertos enterrados lo ubica muy bien en un
00:03:54territorio rural estadounidense, aunque viendo la película casi parece una película inglesa,
00:03:58por sus escenarios más pequeños en general. Es un pueblo más pequeñito, costero y además es así
00:04:04como muy de clima continental, se nota que hace frío. Sí, casi irlandesa, tienen cabida irlandesa y te lo crees.
00:04:11Tal cual, exactamente, pero tú lo ubicas geográficamente en un entorno que bueno yo al
00:04:16menos lo conocemos y se nota que es el tuyo también, porque es Leganés, un barrio popular,
00:04:24un barrio normal, un barrio obrero y la vida en esos barrios la representas perfectamente,
00:04:30haces verosímil lo imposible dentro de un contexto reconocible para para gentuza como nosotros.
00:04:36Claro, es que cuando hablamos de cosas fantásticas, imposibles, tenemos un trabajo los que escribimos
00:04:42estas cosas, que es hacer lo real, es decir, cuando tú escribes un guión o una novela de algo que
00:04:47transcurre en nuestro mundo, lo real tiene que ser que los personajes se comporten de manera,
00:04:51que si acabo de ver a alguien morir en la carretera, pues que no le pase por encima,
00:04:56que eso sea verosímil, pero cuando haces un fantástico o haces géneros y tal de este tipo,
00:05:02tienes que construir como un marco, por lo menos tan como yo entiendo y me gusta hacer a mí lo
00:05:07fantástico, tienes que construir como un marco verosímil y entonces ahí irrumpe lo imposible,
00:05:13pero claro, lo imposible cuando irrumpe, el público se lo cree y el lector se lo cree porque
00:05:19le has invitado a creerse antes el marco en el que irrumpe eso, entonces claro, para mí Leganés
00:05:25es un bajo el barro, la segunda novela que yo publiqué, que es espiritualmente muy cercana,
00:05:32vuelvo a mí, transcurría en Carabanchel, en un barrio inventado en Carabanchel,
00:05:36es que yo invento barrios, y aquí me he inventado un barrio en Leganés, yo crecí en Fuenlabrada
00:05:44y estudié Leganés en una parte del instituto, por ejemplo, fui a dos institutos, la parte de
00:05:51bachillerato la estudié en Leganés y para mí era como un sitio, no voy a decir mítico, pero
00:05:56tiene esta cosa de que no es exactamente tu barrio, es un sitio al que vas y vuelves,
00:06:02y entonces allí tengo un montón de amigos, primeros, segundos, terceros amores, cosas así,
00:06:10entonces claro, era un barrio como, yo tenía una cuenta pendiente con Leganés y con esta novela
00:06:14digo, yo quiero ambientar lo de Leganés, pero a mí me cuesta mucho ambientar las cosas exactamente
00:06:18en lugares que existen, con lo cual es como que me invento el lugar, cojo un lugar que existe y me
00:06:22invento un lugar que no existe, entonces hay un barrio que me he inventado que se llama La Piedad,
00:06:27que es un barrio popular de Leganés, que si alguien lee el libro y quiere hacer el experimento,
00:06:33doy pistas, tampoco es tan difícil saber un poco dónde está ubicado el barrio real de Leganés,
00:06:40o sea, si uno conoce un poco Leganés o incluso si pasas, voy a dar una pista, si pasas por
00:06:44la cercanía lo puedes saber. Es que geográficamente, el cómo lo escribes, yo sin ser de Leganés,
00:06:50pero me da igual, vivo en Móstoles, que está al lado, o sea, se nota que sabes las calles de las
00:06:57que estás hablando. Sí, claro, claro, porque es que ha sido, ya digo, yo estudié Leganés y hacía
00:07:02pellas en Leganés, entonces conocíamos Leganés, hacíamos pellas en el instituto, conocíamos las
00:07:09calles, porque nos teníamos que alejar del instituto, esas cosas, para que no nos vieran, y no, y yo
00:07:14salí y hubo una época en mi vida que salía bastante por Leganés, por bares de allí, por la cubierta,
00:07:19entonces bueno, sí, entonces nada, dije, muertos vivientes, una chica rita muertos, le debo algo a
00:07:26Leganés, esta es la novela. Sí, y no te pasó como nunca durante las pellas que, como al fotógrafo
00:07:32del principio de Muertos y Enterrados, estás haciendo fotos y se te presenta la oportunidad
00:07:36de tu vida, y dices, venga Rubén, has triunfado. En un descampado, igual que en la de Leganés, de repente
00:07:40encuentras a una rubia misteriosa. La verdad es que nunca me ha pasado, tengo mala suerte hasta para eso,
00:07:46nunca me han intentado, nunca han intentado tentarme con nada parecido en la vida, como le pasa al
00:07:52pobre. Es una movida súper onírica, hasta el punto de que yo no sé si el prólogo de Muertos y
00:07:56Enterrados es una imaginación del tío moribundo en el coche o realmente le han puesto ahí, que ese es
00:08:01el comienzo del misterio de la película. Es que es tremendamente onírica la película, por otro lado.
00:08:05Además tiene ese aspecto grumoso, esa fotografía tan grumosa, que parece que todo lo que estamos
00:08:09viendo es un sueño. La fotografía es muy bonita, no es nada curva. Visualmente es una película súper
00:08:15trabajada, es una película con mucha personalidad, que es un poco las películas del
00:08:21director, de Gary Sherman, que es un tipo hoy como un poquito, hace unos años le hizo un
00:08:27homenaje a Sitges y tal, y proyecto Muertos y Enterrados y la primera suya que aquí llamamos
00:08:32Subhumanos, se le llama. Pero es un tipo un poquito olvidado, un poquito como... él pertenece a esa
00:08:40generación de los 70, que era increíble, claro, es que él es coetáneo de Carpenter, de Wes Craven,
00:08:46de Top Hooper, o sea, claro, de los grandes, del Torromodoro. Entonces, claro, tenía, fíjate,
00:08:51pero fíjate, es que es un tipo que nos ha dado, su humano está muy bien, Muertos y Enterrados y tal,
00:08:55y es un tipo con mucha personalidad, sus películas realmente... yo soy defensor de Poltergeist 3,
00:09:00hay que decirlo. Bueno, nosotros sí. Aquí le hemos hecho un programa, le hemos dado un programa.
00:09:05Es una película espectacular, y ahí Gary Sherman se ha dado todo su repertorio de trucos, es un
00:09:14tío que rueda muy bien, hace unas cosas increíbles con la cámara sin que casi, sin que te des cuenta,
00:09:20y en esta película, que es un poquito aparentemente más contenida, en lo que es el uso de la cámara,
00:09:25aún así hay momentos que dices, ostras, espérate, que acabo de... a ver, ¿qué ha pasado aquí? ¿Cómo
00:09:29ha movido la cámara? ¿Este giro que ha hecho? Y luego la puesta en escena, está súper cuidada,
00:09:34todo, o sea, los interiores son, a mí me parecen espectaculares en esta película, es como lucen.
00:09:38Sí, ahí tiene momentos, tiene el tono, la escena yo creo que todos recordamos, el asalto a la familia,
00:09:44que es una escena que por guión tú la quitas y no pasa nada. De repente hay una familia que aparece
00:09:50por el pueblo... Es simplemente carnaza para la película. Es la escena que tú terminas de ver la
00:09:54película y es una de las escenas que recuerdas durante semanas. Y le da la peli también una
00:09:58cierta noción de tren de la bruja, que yo creo que le favorece, porque Sherman no tiene vergüenza
00:10:04en sumergirse en ambientes degradados o terroríficos, pero de una manera gótica, digamos,
00:10:11mete a una familia, se las arregla para meterlos, una familia en una casa abandonada, llena de
00:10:18porquería, llena de cosas siniestras, de telarañas, o sea, el clásico escenario de una película de
00:10:24terror no tiene vergüenza alguna. Bueno, él, aquí hay que hablar también de los guionistas,
00:10:29de Dan O'Bannon, que es un poco... Él lo contaba Gary Sherman, que le debía su carrera un poco,
00:10:38que es el co-guionista de Mir y productor, porque le dice que realmente él no quería hacer más cine
00:10:42después de la primera película, que fue como una experiencia, se la remontaron, la restrenaron de
00:10:48una manera que no la reconocía y no quería hacer cine más, y un poco le ofrecieron este guión y
00:10:54es un guión... El guión está todo el rato lanzando ideas y él también visualmente, le pasan por
00:10:59Telguistré, le pasan Susman, le pasan otras películas suyas, que está como... Sean mejores o peores, es
00:11:06muy generoso, está constantemente reinventando cosas, y eso los aficionados al género lo agradecemos
00:11:12mucho, es decir, que es alguien que siempre como que cada escena intenta ir un pasito más allá.
00:11:17Se nota que tiene ganas de contar la película que está contando.
00:11:20Sí, yo me imagino a Gary Sherman cuando le dan los guiones, él coge tres, cuatro escenas y dice, bueno,
00:11:29esto son típicas escenas de película de terror, que hemos visto en doscientas películas, ¿qué puedo
00:11:34aportar yo para que esta película sea... y estas escenas sean...
00:11:37No me las voy a cargar, ¿qué puedo aportar?
00:11:38Claro, claro, y entonces todo lo que hace que esas escenas sean muy atractivas visualmente, es una cosa que aporta claramente él.
00:11:45Sí, sí, es curioso porque es una película que si lo piensas desde el año 81, o sea, que decíamos,
00:11:52veníamos de los de zombie de Romero y sin embargo no es una película vendida como una película de zombies,
00:12:01no se vendió como película de zombies, yo creo que el gancho de la película es que era de los
00:12:05creadores, entre comillas, de Alien, entonces claro, veníamos de dos años antes, la había petado Alien
00:12:12y de repente era una manera de vender esto, o sea, cuidado que si te ha gustado Alien, aquí hay unas mentes pensantes
00:12:18que ahora te ofrecen esto, y creo que eso le da una cierta libertad a la película, es como que allí,
00:12:24te vas a decir que había un espectador dispuesto a comprar algo nuevo.
00:12:29O Bannon y Chassett, sobre todo Bannon, que es un verdadero gruñón y yo creo que sufrió el mismo
00:12:34destino que el propio Sherman, lo pasó francamente mal para hacer lo poco que hizo después.
00:12:40Por exceso de personalidad, y lo digo como alabanza, como crítica, aunque él creo que tenía un carácter
00:12:47bastante complicado, tenía la enfermedad de Crohn y eso realimentaba su furia.
00:12:55Yo creo que estaban malgastando, entre comillas, la fama ganada con Alien, que naturalmente fue
00:13:02un pepinazo y todavía no habían hecho ni la secuela de James Cameron en ese momento.
00:13:08Pero Muertos y enterrados como que cae en un territorio, desde mi mente, recuerdo,
00:13:14flashback de Videoclub, esta película como que no tiene detrás a un gran estudio, no ves un Paramount
00:13:20o un Universal delante, y tiene este aspecto de película como muy romántica, muy antigua,
00:13:26totalmente premeditado, como dice Dani, en el cual no sabes si es el típico pueblo americano
00:13:31o un típico pueblo de la campiña inglesa, y dices ¿esto qué es? ¿qué película es esta?
00:13:35¿Es americana? ¿Es inglesa? ¿Es un vídeo nasty? ¿Qué me van a hacer? Porque luego es una peli
00:13:40que es un misterio, muy atmosférico, muy elegante, pero luego tiene unos arrebatos de gore, tiene
00:13:47unos maquillajes, tiene la escena del ojo, tiene cosas que te traumatizan.
00:13:51Yo creo que es una película a medio camino de todo, del cine de Muertos y vivientes, del slasher,
00:13:59del fall horror casi en un momento determinado, y tiene su personalidad, pero luego también le pasa
00:14:07un poco, yo por ejemplo, si tú la sitúas, dices, año 81, veníamos de petar a alguien, pero en el año 81
00:14:12está Les Lasser ya arrasando. El 13 es lo más. Venimos de que Halloween la ha petado sobre todo en
00:14:18Estados Unidos, viene el 13, el año 81 están todos los estudios produciendo un Viernes 13,
00:14:24el suyo, quiere decir su versión, su propio Viernes 13, y de repente esta gente te saca esto, y creo
00:14:30que se nota un poco, que estoy especulando, pero creo que se nota un poco esa influencia, esa
00:14:36estructura un poco de asesinatos que tiene la película. Es como que se debe un asesinato cada cierto tiempo.
00:14:42En ese momento de Slasher que ocurrían en pueblos, donde había una cierta leyenda que
00:14:51al tiempo se cumpliera el aniversario, se me ocurre por ejemplo ahora San Valentín
00:14:57Sangriento, o ese tipo de películas. Tiene un poco ese aire, pero claro, es que esto lo da una vuelta,
00:15:01y le mete además otros subgéneros, porque claro, efectivamente hasta que no vamos bien avanzada
00:15:09la película, no sabemos que estamos viendo, o estamos intuyendo que estamos viendo una película de
00:15:12zombies. En ese momento es un Slasher, pero sí que es verdad que también una especie de folk horror,
00:15:18porque vemos que ese pueblo pequeño, ese pueblo idílico americano, tan bonito, donde también
00:15:24puede recordar un poco, incluso en su puesta en escena, como vemos a los personajes integrados
00:15:31en la vida social del pueblo, nos puede recordar un poquito a Tiburón, porque el protagonista de la película
00:15:34le deja hacer el servicio del pueblo. Y de hecho hay momentos en donde se oye la misma campanita del faro.
00:15:40Sí, sabes que es un pueblo costero. Y entonces todo ese compendio, ese golaz de un montón de cosas
00:15:47relacionadas con el género del terror, están metidas aquí, pero no están metidas a martillazos,
00:15:50no es ahí impostado y a trompicones para que la película sea algo que contente a todo el mundo.
00:15:56Evidentemente los creadores de esta película se conocen bien el género y lo respetan y lo llevan a la pantalla muy bien.
00:16:02Sí, a mí me fascina como autor que es una película que le pasa una cosa, no hay una, no tiene un villano
00:16:09claro hasta cierto momento ya, hasta que se revela y tal, pero ya muy avanzada vamos.
00:16:15Y no tiene tampoco una amenaza clara, me refiero, no es láser, hay un asesino del que te tienes que cuidar
00:16:21porque cuando un personaje se quede solo se lo va a cepillar y tal. Los zombies, pues ya sabes, ¿no?
00:16:26Pero aquí no hay, no es una película de vampiros, no es una película de, sea me refiero, ¿a qué teme el protagonista?
00:16:32Es una película de un hombre que está descubriendo poco a poco que hay una suerte de conspiración
00:16:36alrededor de él, que la realidad no es la que cree, pero ¿dónde está? Tú piensas, ¿dónde está la amenaza?
00:16:42Porque nadie le quiere matar a él exactamente. Hay un montón de gente que está en peligro, pero tampoco él está en peligro
00:16:49durante la película, o sea, no es hay un asesino o tal. Y eso a mí me fascina, cómo construir un guión a partir de una investigación
00:16:57porque lo que está haciendo él casi tiene algo de novela de policiaca, ¿no? Es decir, él está investigando y estas cosas, pero...
00:17:04Es que no hemos contado ni de qué va la película, estamos hablando de ella.
00:17:07Qué mal educados. De tal manera, a nuestro favor, tengo que decir que es una película muy complicada de contar
00:17:14si no quieres arruinarla a los que no la han visto.
00:17:17Sí, porque esta peli tiene final twist, rollo Shyamalan, es precedente del sexto sentido, si tú quieres simplificar el final twist
00:17:25como el sexto sentido, pero bueno, también podemos irnos al Carnaval de las Almas, que tiene ese rollo también,
00:17:30y además es una película de concepto oculto, que se dice, ¿no? Es decir, que cuesta mucho de revelar su concepto.
00:17:37Es decir, bueno, es un pueblo donde hay un sheriff, empiezan a haber unos asesinatos o gente... Sí, asesinatos, gente que desaparece, etc.
00:17:45Él investiga y, claro, es que empezamos ya a contar que es lo primero que descubre y ya empiezas a revelar la trama.
00:17:53Es que el principio, el arranque de la película es espectacular, que luego encima es lo bueno que tiene,
00:17:57no solo es que tenga un arranque espectacular, es que el final es tan espectacular como el comienzo.
00:18:01El principio de la película es un tío que está en un pueblo haciéndose fotitos en una playa y haciendo fotos artísticas de la arena,
00:18:07de los típicos redes de pesca, no sé qué, y de repente aparece una rubia espectacular y le empieza a preguntar por su cámara de fotos
00:18:14y dice, óyeme, hazme fotos a mí. Y la chica, de repente, en un momento dado, se abre la camisa, se queda desnuda y dice,
00:18:20vamos, podemos tener una escena de jacarandeón, nada más empezar la película, muy típico de los 80.
00:18:25Y en el momento en el que el fotógrafo se acerca a la rubia, de repente surgen una panda de marineros locos,
00:18:31porque tienen todos pintas de marineros así, con gorros de lana, con jerseys así, de marineros estos que se van a la mar y se abrigan bien para no pasar frío,
00:18:39lo atan a un poste ahí, lo ponen ahí con unas cuerdas que parecen redes de pesca o aparejos y tal, y lo queman.
00:18:51Y la propia rubia está ahí con otra chica que aparece por ahí, lo quema.
00:18:55Es un sueño erótico que se torna pesadilla.
00:18:58Pero claro, lo bueno, lo divertido de la película es que luego vemos que hay el sheriff, James Ferrentino, que me parece que está espectacular la película,
00:19:09de repente vemos que hay un fundido muy curioso con el fuego, vemos cómo lo queman y de repente vemos otra vez el fuego,
00:19:16pero de un accidente de coche, que estaba el coche boca abajo, con las ruedas ahí flambeadas, y están comentando el sheriff, James Ferrentino, con Robert Englund,
00:19:27parece Freddy Krueger.
00:19:28Robert Englund con la voz de Homer Simpson, Carlos Revilla, en el doblaje español.
00:19:34Comentando el accidente y la cara de horror que tiene el hombre del accidente, que está dentro del coche, que ha muerto.
00:19:41Y descubrimos en un momento que el hombre que estaba dentro del coche no había muerto, está calcinado pero todavía sigue vivo.
00:19:49Y poco a poco vamos descubriendo que es que el hombre que habían quemado al principio lo han utilizado para simular un accidente,
00:19:55que la gente piense que ese hombre se ha muerto de un accidente, pero no estaba muerto, no se ha muerto.
00:19:58Está muy bien plantear eso, porque te plantea un concepto, a nosotros nos descarga ya, porque podemos hablar de muerto viviente, resucitados, como queramos,
00:20:06porque si no es imposible ahora esta película.
00:20:09A mí me pasa igual como a mí, qué hacemos con el concepto de resucitados, que tenemos que plantearlo en la promoción,
00:20:15si es que ahí puedes ocultar hasta cierto punto la trama.
00:20:19Aquí en la película, en seguida se desvela más o menos el misterio, sabemos que de repente esa gente que ha muerto, de repente revive.
00:20:26No sabemos cómo, no sabemos por qué.
00:20:28Sobre todo por qué, el cómo ni por qué, cuál es el motivo.
00:20:32El fotógrafo, la chica que es la rubia de Oficial y Caballero, le llama a Freddy, y Freddy luego le vemos a los pocos minutos, a la media hora,
00:20:45que está vivo, y forma parte además del pueblo, forma parte de la comunidad, es el gasolinero del pueblo.
00:20:52En qué momento a ese hombre le han matado, que le rematan una escena maravillosa y recordada del hospital, porque él todavía está vivo,
00:21:00vendado y escayolado como una momia, donde solo se le ve el ojo y la boca y los dientes, porque ni siquiera tiene labios, porque está calcinao,
00:21:09y aparece de nuevo a la rubia del principio, disfrazada, vestida de enfermera, como salida de Kill Bill, de Dalai Lama.
00:21:18En una escena que Tarantino ha homenajeado en repetidas ocasiones, incluso, perdón, el póster de Planet Terror es Marley Shelton vestida de enfermera con una inyección grandota.
00:21:28Y le clava la aguja en el ojo, como si fuese una escena de Lucio Fulci.
00:21:32Esa escena salía en las fotos de detrás de la película en el videoclub, y decía, hostia, yo no sé si coger esto, esto es muy fuerte, la cuchilla en el ojo.
00:21:40Esa escena es fuerte, porque es angustiosa, además, cómo se recrean los planos de la mano intentando moverse, que no puede, porque está escayolado entero,
00:21:48y solo mueve la mano, solo no puede hablar porque, como nos ha dicho el doctor, no tiene labios, o sea, no puede articular la boca,
00:21:55y solo hace un pequeñito gemido, la escena es muy angustiosa, y luego, como la chica, directamente coge la jeringuilla y se la clava en el ojo.
00:22:02La película no es nada mojigata a la hora de regalarle al espectador escenas así, y está muy bien.
00:22:12De una cosa que me encanta de Muertos enterrados es que, además, remite mucho a esa narrativa de ideas que a mí me gusta mucho, de esta gente tipo Richard Mattes o ni tal,
00:22:24no de esto, que leías un cuento suyo y de repente en diez páginas decías, jo, es gente que confiaba en las ideas, no solo ya en el lenguaje, sino realmente en las buenas ideas,
00:22:35y creo que Muertos enterrados pertenece a ese momento, que creo que es un tipo de película que ahora, por fortuna, empezamos un poquito a recuperar con cineastas tipo Jordan Peele y esta gente,
00:22:46que es como un cine de género de ideas, de conceptos, de esto de que como espectador dices, qué buena idea, ¿no?
00:22:54Un artificio que no tiene complejos a la hora de mostrarlo, y Muertos enterrados está lleno de eso, y esa escena es mítica,
00:23:02pero yo estoy pensando en una, no sé si es como contarlo, sin darle a nadie nada, pero hay una escena maravillosa, vamos a decir que hay una escena donde el protagonista ve una película proyectada en, creo que es en 16 ó 8 milímetros,
00:23:19en 8 milímetros, y es una escena increíble, además muy emocionante, no solo es terrorífica, sino es muy emocionante desde el punto de vista humano.
00:23:31El material encontrado, el rollo found footage de la bruja de Blair y que es tan común en, yo qué sé, bueno, La matanza de Texas también lo hacía con las fotos policiales,
00:23:39pero lo podemos atribuir a películas de terror modernas y en una peli en donde no había imagen digital, en donde no había móviles, en donde la imagen te llegaba de una manera más trabajada, quiero decir,
00:23:51ya te ponían pues una pequeña videocámara, ¿no? Juega mucho con el hecho de la imagen registrada en la película.
00:23:59La idea de que de repente te aparezca un grupo de 15 tíos, vestidos de marineros, que automáticamente la primera manera de presentarse, la forma de presentarse es haciéndote una foto, de repente es con un flashazo, te flasheas la cara.
00:24:12¿Qué significa eso?
00:24:12Te hacen fotos y luego encima te ruedan, porque luego vemos todo el material encontrado.
00:24:16Yo creo que las fotos, si no recuerdo mal, sirven para el final.
00:24:23Rubén, no pasa nada. La gente que escucha este podcast sabe que destripamos la película. En este momento, si queréis, avisamos, vamos a destripar la película. Si no la habéis visto, ponéosla, veos la película y luego continúen con el podcast.
00:24:36Y luego dan la play, sí, efectivamente. No, yo creo que el doctor los usa las fotos de referencia al final para reconstruir su obra de arte, que es esta.
00:24:46A mí me sorprende que nadie, seguramente, si se haya planteado un remake moderno de esta película, porque es una película de culto, es muy tentadora para las nuevas generaciones. Lo que no sé es hasta qué, cómo funciona esta película. No tengo la información ahora mismo, seguramente fue una película que a la gente le dio gusto.
00:25:09Lo que está claro es que es una peli de culto y siempre ha estado en los videoclubs y todo el mundo de nuestra generación la recuerda por esa extraordinaria actitud.
00:25:17Luego es verdad que con el tiempo, yo tengo una teoría que he empezado a hacer mía en los últimos tiempos, y es que lo que al final no recuerdas si una película funcionó o no funcionó, lo que recuerdas es que la película es con el tiempo.
00:25:27Hace poco me dice un amigo, estoy pensando ahora que en el año 82 se estrenaron Blade Runner y La Cosa, y se estrellaron las dos, y Tron también, como los títulos míticos de esa época.
00:25:42Pero da igual, le importa para los cineastas del momento que tenían que enfrentarse a la posibilidad de hacer una siguiente, etc. Pero a nosotros es como que tú piensas en Muertos en Tierra y dices, ¿funcionó o no funcionó?
00:25:53Da igual, estamos hablando de ella.
00:25:55En su momento se estaba hablando de Isabela.
00:25:57Sí, 44 años después seguimos hablando de ella. Es una película que para los fans del género es una película fundamental. No hay datos de la taquilla, hay del presupuesto pero no de la taquilla.
00:26:05Costó 3 millones pero no sabemos... Yo estoy convencido que esta película en el mercado de videoclubes, de los videoclubs, arrasó. Se alquiló muchísimo.
00:26:14Y luego, yo recuerdo que esta película, ya vienen aquí las historias de Abuelo Cebolleta que contamos nuestras historias de cómo vimos la película por primera vez. Yo esta película la vi en el videoclub, por supuesto alquilada en videoclub.
00:26:25Pero la primera noción que tuve de esta película fue, de nuevo, por el cine de verano de mi pueblo, que la pusieron allí y yo no la pude ver porque estuve de vacaciones.
00:26:33Pero yo cuando volví de vacaciones, mis amigos me contaron que la habían visto y les había parecido una auténtica locura.
00:26:38Esto está hablando, a lo mejor, del año 87 o cosa así. O sea, 6 años después esta película circulaba por cines de verano en España y la gente hablaba de ella.
00:26:46O sea, hay que decir, que se seguía proyectando en muchas partes del mundo.
00:26:51Ahora es que eso ya no existe.
00:26:52Eso ya no pasa. Pero es una película que... Yo recuerdo cuando te comprabas el fotogramas y te contaban las revistas de cine y te decían las películas que iban a sacar en DVD a la venta.
00:27:06Cuando salió a la venta Muertos y Enterrados, yo creo que todos los fans estábamos esperando que saliese para comprárnosla.
00:27:13La compramos la semana que salió a la venta.
00:27:15El cartel era espectacular también. El cartel está muy bien.
00:27:18La cara saliendo de la tierra.
00:27:20La cara saliendo de la tierra, lo de los creadores de Alien, llega una nueva forma de terror, no sé cuánto.
00:27:26Estaba muy bien y, claro, era un momento en que también las películas se vendían por el cartel, que hoy en día es más complicado porque tú vas a entrar en una plataforma
00:27:34y no te están vendiendo el cartel, por ejemplo.
00:27:36Esta película la alquilabas en el videoclub por el cartel, por la carácter de la película, sin ninguna duda.
00:27:40Yo recuerdo Poltergeist III, el cartel. Yo recuerdo verlo. Vería el videoclub y pasar por delante, me da igual.
00:27:48Pasaba y me paraba, aunque no fuera a alquilarla, me paraba a ver el cartel de Poltergeist III con la línea, el edificio arriba, los lámpagos y tal.
00:27:56Lámpago que te impactaba y que luego lo querías dibujar en tu casa.
00:27:59Sí, era una imagen muy chula.
00:28:01La película se vendía mucho por el cartel también, yo creo. Y era verdad que eran unos tiempos nostálgicos, pero las películas se podían redescubrir con el tiempo.
00:28:11Ahora mismo, es verdad que...
00:28:13Hay mucho consumo, pero enfatizo la palabra consumo más que disfrute.
00:28:18Sí, cuesta mucho fabricar clásicos modernos y no por una cuestión de calidad.
00:28:21Se diluyen.
00:28:23Se ve el cariño y el mismo que le ponen los creadores de esta película. La historia mola, el director lo da todo, la música de Rensetti está bien, la fotografía me parece espectacular.
00:28:34Rensetti, el de Poltergeist III, el muñeco diabólico, hace como música muy de rollo sintetizador siniestro.
00:28:39Sí, sí, sí. Y la fotografía me parece espectacular. Ese rollo brumoso. Hay imágenes que son espectaculares.
00:28:46El momento de la familia que se meten en esa casa abandonada.
00:28:50Tiene planos de ellos recortados en silueta, con la luz...
00:28:55Utilizando la luz, los focos que utilizan para rodarlo todo.
00:28:58Es muy de incundi, es muy la niebla de carne.
00:29:00A mí me pasó una cosa, ahora que hablamos de la escena de la familia, yo publiqué mi primera novela, que se llama Los huéspedes,
00:29:08y yo cuando la editorial me pidió una idea para la cubierta, les di una idea que al final terminó siendo la contracubierta.
00:29:20Era una silueta de personas, personas contra luz, papá, no sé cuánto.
00:29:24Y yo en aquel momento pensaba que era una cosa mía, ¿no?
00:29:28Pues esto qué bien, se me ha ocurrido esto, qué bien, qué bueno soy, ¿no?
00:29:30Y hubo un amigo que cuando salió la novela me dice,
00:29:33¡Jua, tío, cómo se nota que te gusta Muertos enterrados!
00:29:36Digo, ¿el qué?
00:29:37Dice, muertos, ¿no te acuerdas? Yo lo había visto hace mucho.
00:29:39Pero esto de Muertos... Dice, sí, sí.
00:29:41Y cuando salió la novela me dijo, tío, hay escenas de Muertos enterrados en esta novela,
00:29:45no tal cual, pero se nota la influencia.
00:29:47Digo, no era absolutamente nada consciente.
00:29:50Y cuando él me lo dijo empecé a pensar en la novela.
00:29:52Pero la tenías interiorizada.
00:29:54Vi la cubierta, la contracubierta sobre todo, detrás y tal, y dije, ¡es verdad!
00:29:58Forma parte de tus estructuras letales.
00:30:02De hecho, la había visto hace muchos años y la volví a ver y fue cuando empecé realmente a adorar esta película.
00:30:07Cuando la vi una segunda vez, la primera me gustó y tal, pero era muy pequeñito, muy bellito, tampoco era un niño, pero vaya.
00:30:13Pero ya cuando la vi después por segunda vez con la idea de, esta película me ha influido y yo no lo sabía, empecé a valorarla.
00:30:19Tiene un argumento loquísimo. Tienes razón en que es muy difícil contar la película.
00:30:25Obviamente se puede hacer y desvelando el final, pero el argumento, incluso en esos términos,
00:30:30es increíble cómo te vende de una manera verosímil e incluso poética una cosa que podría ser objeto de chanza,
00:30:38casi de una parodia vulgar o de una película mala, pero mala de verdad.
00:30:43Y sin embargo, enterrado bajo esta aura de relato policíaco convencional,
00:30:50lo que subyace es un argumento que es una chifladura, es una maravilla.
00:30:55Es muy pulp, es un relato de Mad Doctors y mezcla tantas cosas.
00:31:04La ser Mad Doctor, el muerto viviente...
00:31:06Aunque tenga ese giro final que es justo directamente en los últimos cinco minutos de película, incluso menos,
00:31:13durante toda la película no se guarda nada. Te lo van enseñando. Tenemos más información que el protagonista.
00:31:19Todos nos lo van enseñando. Enseguida sabemos que el primero que se carga en el frente de repente aparece vivito y coleando y es el gasolinero.
00:31:28Enseguida vemos que una de las personas que estaba quemando al hombre vivo es la camarera del restaurante del pueblo.
00:31:36Además te ponen el golpe de música como para que te des cuenta.
00:31:40Sí, para que te des cuenta.
00:31:42Es muy interesante eso que dices. Sabemos más que el protagonista, porque si no la película, no voy a decir que sea una película aburrida, sería otra película.
00:31:50Estamos con el protagonista y no nos vamos a esas escenas de fuga que hay, de asesinatos, que el protagonista no ve pero que luego tienen que investigar.
00:31:58Y tú con respecto a él diciendo, yo he visto lo que ha pasado.
00:32:00O ves personajes que parecían que estaban muertos y el protagonista no sabe que realmente les ha pasado algo.
00:32:07El punto de vista de él sería una película completamente distinta.
00:32:12Y yo me he acordado, claro porque ahí hay una decisión creativa, me acuerdo una cosa que decía Joe Hill, el hijo de Stephen King, en una visita que hizo a España.
00:32:20Realmente es que le preguntaron, bueno y usted, no usted o tú y tal, creo que Stephen King tenía 50 años.
00:32:26¿Te ahorras recursos a la hora de enganchar a los freehangers, escenas en paralelo? ¿Dónde está el límite?
00:32:37Y él dice, yo no tengo ningún límite. Mi padre me ha enseñado que no hay ningún límite si de lo que se trata es de ser generoso con el lector.
00:32:46O sea, con realmente darle cosas al lector para tenerla ahí enganchada. Yo creo que esta película es hija de eso.
00:32:52Sí, porque si te guardas esos recursos para una parte final, en el camino los puedes perder a los espectadores, a los lectores.
00:33:01Es decir, si tú tienes esos recursos y sabes manejarlos, no te los guardes. Utilízalos desde el principio. No lo hagas como pirueta final.
00:33:10Utilízalos desde el principio, no pasa nada. Y esta película, desde el primer momento, es generosa con el espectador en ese sentido. No se guarda nada.
00:33:17Y encima, no se guarda nada para al final sacarse un as de la manga que es espectacular y que es un final espectacular.
00:33:25Y no ha sido una sucesión de escenas en las que se va a generar una tensión y una atmósfera enrarecida donde no terminamos a ver lo que pasa.
00:33:33No, no, no. Vamos sabiendo lo que va pasando en todo momento. Oye, se están resucitando, pero ¿por qué no lo resucitan?
00:33:38Sí, no sabemos quién está detrás ni por qué, pero sí lo que está pasando.
00:33:42Se van encontrando muertos, pero no solo se van encontrando muertos, es que nosotros vamos viendo cómo se los van cargando, cómo los van matando.
00:33:48Vamos sospechando de todos los personajes del pueblo y sospechamos incluso de la mujer de policía.
00:33:55Pero es que enseguida se nos muestra que la mujer está metida también en el ajo.
00:33:58Es una manera de contar muertos y enterrados, es que es una especie de Truman macabro.
00:34:04La peli tiene una noción aparte de la parte de fiesta, de película de terror, asesinatos, agujas en el ojo, bla, bla.
00:34:15Luego la película tiene un aspecto poético que es muy triste.
00:34:19A ver, spoiler, todo el mundo está muerto, incluyendo el protagonista, perdón, lo siento, hemos avisado.
00:34:25Sin embargo, viven una vida que es como, está semi-automatizada, ¿no? Te quiero cariño, mua, mua, no sé.
00:34:37Hoy tenemos Rosbif, todo eso, y todos los días te lo imaginas igual y no se dan cuenta.
00:34:44¿Qué es la muerte? ¿Qué es lo simbólico? Y sobre todo, ¿qué es la vida en esta película? ¿Qué es vivir para estos protagonistas?
00:34:51Una vez que ya has visto la película, terminas de verla y la reflexionas, es realmente un concepto muy poético.
00:34:57Es una ciudad de muertos, de muertos que muchos de ellos no saben, entendemos que algunos no saben que están muertos.
00:35:03¿Qué clase de vida tienen?
00:35:05Es tan, tan fantastic en un sentido francés, incluso, ¿no? Tan poético.
00:35:10A mí hay una cosa que me gusta mucho que es de los asesinatos y tal.
00:35:13Claro, es que consigue un equilibrio tan raro entre esta poética casi, ya digo, francesa y tal.
00:35:20Y lo que le debe al cine de la época, asesinatos, gore y estas cosas.
00:35:29Pero hay una cosa que me gusta y es, ¿hasta qué punto está justificado por argumento que se ensañen tanto en los asesinatos y tal?
00:35:38Sí, eso está muy bien.
00:35:40Si lo piensas, dices, claro, al final con el speech del doctor, explica por qué, y yo cada vez que la veo digo, tío, qué morro tenéis.
00:35:47Es que lo van contando todos.
00:35:48Él dice que hay que desfigurarlos para poder hacer que vuelvan.
00:35:52Yo me imagino a Dano Vano y compañía diciendo, vamos a justificarlo.
00:35:56Estamos dando golosinas al espectador y al final vamos a buscar una manera de justificar,
00:36:02porque podría ser el doctor diciendo, no, necesito que se mantengan la belleza.
00:36:07No, no, no.
00:36:08Sacan un libro, un manual donde supuestamente está escrito todo.
00:36:10Una especie de cronomicón científico.
00:36:12Además es que la peli no te lo explica las razones del mad doctor, que es el malo,
00:36:18y que por cierto controla a los muertos, pues un poco como ocurre también en tu novela,
00:36:23que no deja de ser también un componente de crítica social.
00:36:26Somos muertos en vida controlados por quién sabe qué, quién mueve los hilos aquí.
00:36:31Esta película también se puede interpretar como una especie de reverso,
00:36:36de otro lado, otra forma de mirar la emoción de los ultracuerpos al final.
00:36:40Es lo mismo.
00:36:41Es crear una sociedad ideal, en este caso desde el punto de vista americano.
00:36:45Qué fuerza nos controla aquí.
00:36:46Sí, porque la película además tiene un aire muy años cincuenta también.
00:36:50El pueblo recuerda bastante a la emoción de los ultracuerpos.
00:36:54Sí, es muy American way life.
00:36:56Pero en vez de el miedo a convertirnos en comunistas,
00:36:59que estaba en la película de Don Siegel, es todo lo contrario.
00:37:02Ojo que nosotros nos estamos convirtiendo al final también en unos seres que no sentimos nada,
00:37:06con un inmolatorio maravilloso e ideal, pero que estamos muertos.
00:37:09Vivimos en una burbuja que no...
00:37:11Lo que le dice el doctor al protagonista, porque así que siente, ¿eh?
00:37:15Sí.
00:37:16Claro, y lo que le dice es, tú eres mi obra maestra.
00:37:19Es decir, que allá hay un...
00:37:22Se lo dice al final, ¿no?
00:37:23Sí, sí, es mi obra maestra.
00:37:24No sé si es exactamente con estas palabras, pero vaya.
00:37:27O sea, que hay una búsqueda por parte del villano,
00:37:30que ahora podemos hablar hasta qué punto es un villano.
00:37:32Es un personaje maravilloso.
00:37:34Es un personaje maravilloso, pero hay una búsqueda un poco como del alma humana
00:37:38a través de lo que él está haciendo.
00:37:39Y ahora podemos hablar un poco de las motivaciones de este personaje
00:37:44para hacer lo que hace, ¿no?
00:37:46Que es un tipo...
00:37:47Él, yo creo que se ve como un artista.
00:37:50Él dice a los viejos que crea recuerdos.
00:37:52Él se justifica a sí mismo diciendo que crea recuerdos.
00:37:55Crea imágenes, es un creador.
00:37:59Sí, no quiere que la familia se lleve, como última imagen de los muertos,
00:38:02una caja cerrada.
00:38:04Y luego a partir de ahí, pues...
00:38:05Y a partir de ahí empieza a crear...
00:38:07Dijo, voy a seguir adelante...
00:38:09La imagen del muerto tiene que ser una imagen ideal,
00:38:11donde los familiares se queden un buen recuerdo de la persona que fue.
00:38:15Y entonces consigue que sean todavía más guapos que cuando estaban vivos.
00:38:20Sí, sí, a mí me fascina eso porque hay una...
00:38:23Incluso en el propio personaje este hay una reflexión
00:38:27acerca de los límites del artista, ¿no?
00:38:29De cómo los artistas...
00:38:31Esto lo he hablado mucho con amigos, ¿no?
00:38:33Y escritores y cineastas y tal, ¿no?
00:38:35¿Cuál es el límite, me refiero?
00:38:37Para... Yo quiero llevar a cabo mi obra, ¿no?
00:38:40¿Cuál es el límite de llevar a cabo tu obra, no?
00:38:42Es decir, ¿tu obra es más importante que el mundo o la vida?
00:38:45En España hemos tenido ahora...
00:38:48Perdón que lo dile así, ¿no?
00:38:49Pero el caso este del odio de Luis G. Martín y de la novela y tal, ¿no?
00:38:54Que es un poco abrir ese melón, ¿no?
00:38:55Hasta qué punto una obra justifica unos efectos determinados, ¿no?
00:39:01Que este caso es muy particular,
00:39:03pero realmente sin irte a sus extremos constantemente hay casos así, ¿no?
00:39:07Y aquí tenemos, efectivamente, un tipo que se ve a sí mismo como un artista
00:39:10y que es capaz de llevarse por delante vidas humanas, las que sean,
00:39:14para llevar a cabo su obra bajo lo que él se ha dicho, ¿no?
00:39:16Una idea o un talento te puede consumir.
00:39:19Efectivamente, ¿no?
00:39:20Y claro, él es un poco pusilánime porque dice
00:39:23bueno, yo quiero que no tengan el recuerdo de un ataúd.
00:39:26Y dice, bueno, si los has matado tú.
00:39:27Sí, sí, sí.
00:39:28Ya sé, ¿no?
00:39:29Te has cortado la cabeza a todos.
00:39:31Claro, efectivamente, los has ordenado matar tú más bien.
00:39:33O sea, tú puedes entender que él haga esta especie de ciencia mágica, ¿no?
00:39:38Voodoo y tal, con gente que ha muerto de forma, no sé,
00:39:42mi marido le ha dado un infarto y entonces yo lo resucito.
00:39:45A mí nadie me pregunta si lo tengo que resucitar, si quiero quitarlo,
00:39:48pero yo lo resucito.
00:39:48No, no, no, no.
00:39:49Es que él antepone su interés artístico a las vidas de otras personas.
00:39:54O sea, no tiene ningún escrúpulo en eso.
00:39:55Y a mí eso me parece muy interesante.
00:39:56Al final, este pueblo es una especie de, ¿cómo se llamaba?
00:39:59Cooper's Bluff o, no me acuerdo.
00:40:03Potter's Bluff.
00:40:03Potter's Bluff.
00:40:04Potter's Bluff.
00:40:04Evidentemente.
00:40:05Que Bluff llegara a Potter's.
00:40:08Al final es como una especie de, lo que ha creado es una especie de Matrix, ¿no?
00:40:11Hay una especie de burbuja.
00:40:12Sí, y entendemos que ese pueblo lo compone, está compuesto por extranjeros.
00:40:17O sea, es gente que viene de fuera.
00:40:18Gente que ha venido, ¿no?
00:40:20Y que estando de camino, estando de pasadas, os han ido cargando.
00:40:22Paseantes.
00:40:23Sí, sí.
00:40:23Y forman parte del pueblo.
00:40:24Hay algo también lo de Crastiano, ¿eh?
00:40:26También en la idea del pueblo con unos habitantes,
00:40:29el pueblo costero con habitantes baros, ¿no?
00:40:31Hay un plano, efectivamente, y uno de los asesinatos gratuitos con los que más o menos
00:40:37la película se salpica o se regala es el del autoestopista guapa, ¿no?
00:40:41¿Qué actriz era?
00:40:42Lisa Marie, era Lisa Marie.
00:40:43Es Lisa Marie, la que iba a ser novia de Tim Burton.
00:40:46La que fue novia de Tim Burton, sí, sí.
00:40:47La marciana de Marsa Tal.
00:40:48Jovencísima, sí, sí, sí.
00:40:51Bueno, pues hay un plano de Gary Sherman cuando la coge el autoestopista que es maravilloso
00:40:56porque el pilar de la camioneta de atrás le tapa todo el rato la cara al señor y
00:41:01solo ves a ella hablando con un tío que no le ves la cara.
00:41:04Está muy bien porque…
00:41:04Es maravillosa el diseño de ese plano.
00:41:06Sí, es que todo es…
00:41:07Toda esa película, todo…
00:41:09Porque ya sabes que le está tapando la cara al tío y ya sabes que es malo.
00:41:12La realización, o sea, cómo están diseñadas las escenas y además utiliza…
00:41:17Lo bonito de esa escena es que en el momento que para la camioneta,
00:41:20vemos que esa camioneta ya está…
00:41:22O sea, tampoco hay que ser muy linde, pero simplemente por el detalle de que la parte
00:41:27del cristal de atrás de la cabina de la camioneta está roto, es que ya algo ha pasado.
00:41:33Y utiliza el hueco del cristal roto para la cámara justo situarla ahí detrás y que se mueva y jugar
00:41:38con sus persas, entre comillas, de no verle la cara al conductor. Pero la cámara está justo
00:41:44situada detrás en el hueco del cristal roto. Eso está muy bien.
00:41:46Eso nos lleva al plano más asombroso de la película que es cuando la muchacha ya ha sido asesinada.
00:41:52Ya se ve, porque estamos cerca del tercer acto o en el tercer acto de la peli,
00:41:57al mad doctor o al embalsamador trabajando con ella. Y se ve cómo en un momento dado la toca
00:42:06los labios y dices, vale, esto es una chica de verdad maquillada haciéndose la muerta,
00:42:10¿no? Pero luego en el mismo plano le hace así y le empieza a meter los dedos por una cuenca vacía.
00:42:16Sí, sí, y le abre el ojo vacío y dice…
00:42:18¿Cómo coño está hecho esto? Pero si la piel…
00:42:21El muñeco que se ha currado aquí es Stan Winston porque parece un muerto de verdad.
00:42:25Claro, Stan Winston está detrás de esta peli.
00:42:27Es que fíjate los talentos de esta película, claro. Y aparte, no sé si se vendió en su momento
00:42:32o posteriormente el cartel se rehizo para poner todo eso. Recuerdo que la película era de los
00:42:39guionistas de Alien con Stan Winston. Es que tú eras aficionado. Comprabas Fangoria en la época y
00:42:46estas cosas y decías, Dios mío, esta película está chacalí.
00:42:47Claro, hubo una época en que los maquilladores de las pelis de terror eran estrellas.
00:42:51Fíjate, pero hoy pasa una cosa. Ni los maquilladores, ni los técnicos,
00:42:57ni los creadores de FX digitales tampoco son estrellas. Es una cuestión de que se haya
00:43:01sustituido una cosa por otra. Tú no sabes hoy en día quién hizo los efectos especiales de Dune,
00:43:07por decirlo así. Y es una película, entre otras cosas, de monstruos, de bichos,
00:43:12de gusanos gigantes. Y no sabemos quién. Si lo sabes, te vas a MVD y dices, vale,
00:43:17hizo esto, pero no hay… La fotografía, por ejemplo, es de Stephen Poster,
00:43:25que es un director de fotografía que hasta hace relativamente poco ha seguido trabajando.
00:43:29Por ejemplo, es el director de fotografía de las películas de Richard Kelly, de Donnie Darko,
00:43:34de Vox y de… ¿Cómo se llama? Soutland Tales. Es el director de fotografía de La sombra del
00:43:44testigo, de Ridley Scott. Ha trabajado con gente importante. Y sí que se reconoce un poco la
00:43:49fotografía de… La dirección de arte es de William Sandel, que es otro típico de las pelis gordas de
00:43:54Hollywood de una época larga. La dirección artística de William Sandel… Tiene un buen equipo.
00:43:58Hay varios momentos en los que esta película es espectacular, siendo tan pequeñita. Toda la
00:44:02parte final de la película, donde eso nos revela el misterio, donde vemos…
00:44:05A través de pantallas.
00:44:06Donde vemos, en el momento en el que se revelan las proyecciones,
00:44:10donde vemos cómo… ¿Qué está haciendo el Mac Doctor con todo el pueblo zombificado?
00:44:16Cuando se ven los asesinatos mostrados en pantallas en 8 milímetros, es espectacular esa
00:44:22imagen. Cómo él va accionando los proyectores y cómo van apareciendo detrás de él y de frente de
00:44:26él. Esas imágenes son una coña de oro tan impactantes. El cuadro es espectacular. Y todo
00:44:31lo que es el laboratorio, la sala donde él realiza los embalsamamientos y las
00:44:37sustituciones de los muertos, es muy bonito. Está muy bien hecho.
00:44:42Sí, yo creo que es una película muy moderna en ese sentido. Muy sofisticada.
00:44:46Muchísimo.
00:44:46Con mucha inventiva, ya digo, no solo de guion, sino de ideas visuales y tal. Y es, claro,
00:44:52esa película… Hoy ves toda esta oleada de esta ramificación del cine de terror como más
00:44:59arti pero popular a la vez.
00:45:01A-24, ¿no?
00:45:02Sí, A-24, pero también Jordan Peele, estos últimos éxitos tipo Háblame…
00:45:07Yo tengo miedo de que esta película… Tengo miedo y curiosidad de que esta película la coja
00:45:11a A-24 y haga un remake. O sea…
00:45:13Claro.
00:45:13Puede hacer un buen remake o puede cargársela.
00:45:16Es que fíjate, el plano que tú has comentado, no recuerdo si es un plano fijo o casi.
00:45:19Casi fijo, sí, sí.
00:45:20Creo que hay un movimiento que corrige.
00:45:22Muy leve en su eje. Así, pa, pa, ya está.
00:45:24Hay un movimiento que corrige, efectivamente, pero ese es un plano de película de hoy que
00:45:28los críticos estarían todos…
00:45:30De estos simétricos.
00:45:31De estos simétricos.
00:45:32Sí, muy A-24, muy no sé cuánto. Y, por ejemplo, con el año 81, que está planteando esto ya,
00:45:38es decir, que no es… Esto no lo digo en detrimento de todo este cine de ahora, ¿no?
00:45:45En absoluto, al revés. Me parece fantástico porque este cine se reconoce…
00:45:50Una película moderna.
00:45:51Son películas fuentes, ¿no? Pero son películas tremendamente modernas.
00:45:53Muy modernas. De hecho, hay momentos en los que también me recuerda a Carretera Perdida.
00:45:58Hay varios momentos en los que yo creo que David Lynch ha cogido ideas visuales para llevarlo
00:46:03a Carretera Perdida, que es un podcast que hemos hablado hace poco.
00:46:05La utilización de la cámara mientras están hablando los asesinatos.
00:46:09El hombre misterioso va con una cámara constantemente siguiendo a los personajes.
00:46:12Eso en el momento en el que…
00:46:13Ah, sí, es verdad.
00:46:14En el momento en el que aparece…
00:46:15Como Robert Foster.
00:46:16En el momento en el que aparecen el séquito de muertos y empiezan a matar a la víctima
00:46:21de turno de la película, hay un tío que lo está grabando todo con una luz que lo va
00:46:24iluminando todo. Eso es muy momento de… Pero es que incluso cuando al final el Mac
00:46:28Doctor proyecta las imágenes en blanco y negro, también es el final de Carretera Perdida
00:46:31donde vemos que está viendo una película proyectada…
00:46:33Visualmente es muy parecido.
00:46:35Al final es una idea del fotógrafo del pánico también, ¿no?
00:46:38Fotografiar la muerte de una persona.
00:46:41Me encanta cómo el guión justifica de aquella manera, quiero decir, de aquella manera, pero
00:46:46lo justifica al final todas estas buenas ideas, la creatividad de los asesinatos, las películas
00:46:52que se ruedan, el enseñamiento. Es como que el guión al final, aparte el doctor, te mete
00:46:59el speech y justifica todo y tú dices, como aficionado al género, te lo compro, pero
00:47:05no hacía falta. Es decir, sin más nada, cosas que están muy bien.
00:47:07De hecho la película hace una jugada arriesgada y es que el doctor se empieza a justificar
00:47:13en su primera escena.
00:47:14Desde el primer momento está contando.
00:47:16Seguramente si ves la película dos veces seguidas para juntar la pieza final y la pieza
00:47:22del principio que ya te está anunciándolo todo, probablemente ese speech del principio
00:47:30de la película del tío todo sobrado explicándole lo que hace como embalsamador al policía
00:47:36y el policía acaba diciéndole a mí no me cuentes tu vida, qué puto trabajo.
00:47:40Pues probablemente ya te está pervalizando todo.
00:47:44A mí esta peli tiene que decir que la vi y conocí al final. Tengo la mala suerte.
00:47:51La primera vez que vi Psicosis no sabía nada de Psicosis. Yo vi Psicosis completamente
00:47:57virgen y esta peli es como que la vida me lo devolvió de alguna manera.
00:48:00O sea, te pudiste ver Psicosis pero esta ya no.
00:48:03Entonces yo la vi, cuando la vi había leído un libro muy jovencito, tendría yo 14 años
00:48:11o más o menos.
00:48:12Eso sí, había leído un librito de cine de terror moderno, no sé cómo se llamaba,
00:48:18que debe estar, vamos, que será carne y librería de viejo.
00:48:22Yo tengo mi ejemplar, no he vuelto a verlo jamás, pero lo tengo ahí medio bajado en casa.
00:48:28Hacía un recorrido de los años 80 hasta hoy. Hablaba de Muertos y Enterrados,
00:48:35que es un libro que ya no había visto, no conocía, con 13-14 añitos.
00:48:38Entonces la leí y el autor hablaba, desvelaba todo el argumento.
00:48:43Entonces ya cuando me quise dar cuenta bien me la había leído.
00:48:45Entonces cuando vi Muertos y Enterrados ya me conocía al final, con lo cual yo la vi
00:48:49atento a estas cosas ya, a estos detalles, claro.
00:48:53Y me alucinó un poco la desfachatez del personaje del Doctor, que prácticamente se está ocultando
00:48:59desde el principio.
00:49:00En realidad es coherente, porque no tiene que ocultar nada.
00:49:04¿A quién le va a ocultar?
00:49:06Exactamente.
00:49:07¿Al protagonista?
00:49:08Bueno, da igual que lo sepas, ¿a qué pone Median que lo sepas?
00:49:10Claro.
00:49:11Si lo vas a saber dado temprano.
00:49:12Te lo estoy diciendo ya, Doctor.
00:49:13Sí, exactamente, no tiene razones para ocultarlo.
00:49:16Pero bueno, ¿muere al final el Doctor?
00:49:18No, no muere.
00:49:20Se reanima.
00:49:21Se reanima.
00:49:22Se reanima, ¿no?
00:49:23Con un artilugio que le disparan y él de repente saca...
00:49:27No sabemos muy bien cómo funciona su manera de resucitar a los muertos.
00:49:31Sabemos que tiene un libro.
00:49:32Sabemos que utiliza...
00:49:33Parece que la música la utiliza como conjuro.
00:49:35Esos vinilos que él empieza a hacer las...
00:49:38Una música antigua, ¿no?
00:49:39Una música antigua.
00:49:40Pone el vinilo y parece que esa música sirve también.
00:49:43Es que es una mezcla de ciencia y magia.
00:49:45Luego tiene el corazón...
00:49:46Claro, el hecho de que los personajes no tengan corazón.
00:49:50Los muertos vivientes son muertos vivientes.
00:49:52Claro, lo tiene guardado.
00:49:54No lo matas.
00:49:55Lo tiene guardado.
00:49:56Claro, él es dueño de ellos de alguna manera.
00:49:58Claro, claro.
00:49:59Sí, es verdad que hay...
00:50:01Bueno, es que hay toda una mitología detrás.
00:50:04Yo para Vuelva a mí investigué muchísimo.
00:50:06Aparte de Vuelva a mí, para mi tesis doctoral,
00:50:08que es de la que generalmente Vuelva a mí,
00:50:10investigué mucho todo el tema del muerto viviente
00:50:12a lo largo de la historia, de las culturas y tal.
00:50:14Y es que es verdad que Muertos y Enterradores
00:50:16apela mucho a mucha fuente folclórica, vamos a decir así,
00:50:22desde África, desde el África más ancestral,
00:50:27donde pasaba esto y ya tenías un poco el miedo al brujo
00:50:31que te arrancaba...
00:50:33Había brujos que jugaban un poco esto,
00:50:35arrancarte el corazón y poseerte.
00:50:37Pero siempre estaba la idea de
00:50:38hay una parte de ti que me pertenece
00:50:40y por esa parte me perteneces tú.
00:50:43Y por eso Muertos y Enterradores tiene esta
00:50:45aureola un poquito como de película antropológica en el fondo.
00:50:49Sí, de hecho el personaje de Janet, que es profesora,
00:50:52hay un momento que empieza a hablar a los niños de voodoo
00:50:55y les explica que los muertos vivientes
00:50:57no son como estos que van andando.
00:50:59Es un descarado.
00:51:00Y directamente hace una mención a los muertos vivientes de Romero
00:51:03y dice, los muertos vivientes no son los muertos que conocéis.
00:51:06Es otra cosa.
00:51:07Yo como guionista, yo estoy escribiendo una película así parecida, por ejemplo,
00:51:11y le planteo al director,
00:51:13oye, ¿qué te parece una escena donde un personaje hable del voodoo?
00:51:16En una escena así, en una película así,
00:51:18que ocurre con esta trama, ¿no?
00:51:21Y me dice, pero tú estás loco.
00:51:23¿Cómo vas a tener el descaro de poner una escena
00:51:26de un personaje hablando sobre voodoo?
00:51:28Pues lo hace, la película lo hace.
00:51:30Hay muchas cosas que sobre el papel nos cortamos mucho
00:51:33y luego de repente alguien lo hace, pasa el tiempo...
00:51:36Funcionan.
00:51:37Sí, pasa el tiempo y las interioriza, las incorpora.
00:51:40Encuentra un libro en un cajón que casi pone voodoo for dummies, ¿no?
00:51:43Parece una jugada de los Simpsons, ¿no?
00:51:45Totalmente.
00:51:46A mí me encanta el...
00:51:47Fíjate, la película tiene tantas cosas,
00:51:49pero la idea de que él esté casado con una muerta viviente,
00:51:54o sea, es alucinante.
00:51:56Es una idea increíble.
00:51:57Es una familia creada en un laboratorio de un mal doctor.
00:52:00Sí.
00:52:01Ella es su obra maestra, porque es la única que siente...
00:52:04Bueno, y él también.
00:52:05Y ella le está ayudando.
00:52:07Es muy triste al final.
00:52:08¿Hasta qué punto?
00:52:09Durante buena parte de la película
00:52:11ha estado reclutando junto con el doctor
00:52:14a más gente que forma parte del pueblo de los Simpsons.
00:52:17Además, ella es...
00:52:18Claro, es que hay algo ahí un poco del...
00:52:20¿Os acordáis de la novela esta de Ira Levin
00:52:23que luego hicieron película Las esposas de Therford y tal?
00:52:26Hay algo ahí de esposa perfecta.
00:52:28Es un poco de las mujeres perfectas.
00:52:29Claro, de las mujeres perfectas y tal.
00:52:30Hay algo de mujer perfecta en ella.
00:52:32Es guapísima.
00:52:33Es que al final incluso es muy...
00:52:35Te quiero, cariño.
00:52:36Yo también te quiero.
00:52:37Le quiere mucho, no sé qué.
00:52:38Sí.
00:52:39Y al final cuando incluso
00:52:40él ha descubierto ya que su mujer es una muerta
00:52:42y empieza a dispararle,
00:52:43ella tiene...
00:52:44Lo que está diciéndole a su marido
00:52:46es las cosas que tiene para cenar.
00:52:48Te echo filetes de pescado, tienes un...
00:52:50Es muy cachongo la peli también.
00:52:52Se tiene mucho humor negro ahí.
00:52:54Sigue con su rollo de mujer perfecta
00:52:55incluso cuando la están disparando.
00:52:57Pero luego cambia porque se hace consciente
00:52:59y se sucede un momento muy triste
00:53:01de por favor, cariño, entiérrame.
00:53:03Ese momento es brutal.
00:53:04No sabes muy bien por qué.
00:53:05De repente adquiere conciencia
00:53:06y se acuerda de su personaje,
00:53:07de cómo ella era realmente
00:53:08y le dice
00:53:09¿por qué no me dejan descansar en paz?
00:53:11¿Por qué no me dejan morir tranquila?
00:53:12Y de repente ella misma se empieza a enterrar.
00:53:14Yo creo que nos acordamos...
00:53:15Se tapa la cara con arena.
00:53:16Sí, sí, sí.
00:53:17Nos acordamos de la imagen tan icónica
00:53:19del tipo vendado y la jeringa y tal.
00:53:21Pero para mí esa es la gran idea.
00:53:24La idea más triste, me refiero.
00:53:26Sí, exactamente.
00:53:27Emocional y potente de la película.
00:53:29Que da lugar al cartel de la película.
00:53:31La cara que está sumergiendo de la tierra
00:53:33es la cara de la mujer.
00:53:35Y es el giro Shyamalanesco
00:53:37y del carnaval de las almas.
00:53:39El giro es, al final,
00:53:41el personaje que se da cuenta
00:53:42de que siempre ha estado muerto.
00:53:44Sí.
00:53:45Yo estoy seguro de que Stephen King
00:53:47algo cogió para Cementerio de animales.
00:53:49Ah, sí.
00:53:50Es una novela del año 83.
00:53:52Sí.
00:53:53Él dice, yo le creo,
00:53:55que tenía guardada en el cajón
00:53:57porque era demasiado horrible
00:53:59y no la quería publicar.
00:54:02Terminaba el contrato con su editorial,
00:54:04le debía una novela
00:54:06y sacó esta.
00:54:07Pero él no quería publicar Cementerio de animales
00:54:09porque le pareció una novela muy descarnada,
00:54:12que hablaba de la muerte y tal.
00:54:13Pero, ¿qué pasa?
00:54:14Piénsase en muertos y enterrados.
00:54:16Y hay muchísimas cosas en Cementerio de animales
00:54:19que tienen que ver con la relación
00:54:20con los resucitados.
00:54:21En Cementerio de animales,
00:54:23el protagonista resucita a su mujer, al final,
00:54:25y termina casi con una escena
00:54:27que podría ser muertos y enterrados.
00:54:29Sí, totalmente.
00:54:30¿Os acordáis?
00:54:31Él la ha enterrado,
00:54:32sabe que ella va a resucitar
00:54:34y él se pone a hacer un solitario con las cartas.
00:54:36Y entonces se oyó la puerta.
00:54:38Hola, cariño.
00:54:39La estaba esperando.
00:54:40Y le pone la mano en el hombro.
00:54:42Es muertos y enterrados, al final.
00:54:43Y aquí estoy, ¿no?
00:54:44Es decir, vamos a seguir
00:54:46con el rollo de la perfecta familia americana,
00:54:48cueste lo que cueste.
00:54:50Estemos muertos o vivos.
00:54:51Exactamente.
00:54:52Estés muerta o viva,
00:54:53vamos a ser perfectos.
00:54:55Pero es verdad, es un final
00:54:57que si lo piensas tan bien, dices,
00:54:59joder, lo que está diciendo el doctor.
00:55:01En el fondo, vale que estéis muertos,
00:55:04perdónadme,
00:55:05pero os estoy dando una vida post-morte perfecta,
00:55:09maravillosa.
00:55:10Y ahí hay toda una reflexión casi política
00:55:13sobre el precio que pagamos,
00:55:16estamos dispuestos a pagar,
00:55:18por vivir sin hacernos preguntas
00:55:20de determinada manera.
00:55:21Eso es.
00:55:22Vendemos nuestra libertad.
00:55:24Y todo eso está en la novela.
00:55:26Todo eso está en la novela.
00:55:27Si está en Vuelva a mí,
00:55:28porque el mito del muerto viviente
00:55:30encierra eso.
00:55:31Yo creo que el zombi moderno,
00:55:33que nos ha dado muchísimas cosas,
00:55:34nos ha robado también un poco esa reflexión.
00:55:37Nos ha dado muchas,
00:55:38pero nos ha quitado también esto.
00:55:40Y Vuelva a mí habla un poco de eso.
00:55:42Habla del punto de vista de la resucitadora.
00:55:46Sería el punto de vista del doctor,
00:55:47de la protagonista Silvia,
00:55:49que resucita a los muertos.
00:55:50Pero hay una reflexión moral de ella
00:55:52durante toda la novela,
00:55:54muy generacional también,
00:55:56porque es una chica de 19 años,
00:55:57creo que es muy generacional,
00:55:58acerca de qué hacemos con…
00:56:01cuál es el límite por vivir,
00:56:04ni siquiera por vivir bien,
00:56:05por vivir.
00:56:06Es decir,
00:56:07qué es lo que el sistema nos está pidiendo que hagamos
00:56:09para poder sobrevivir.
00:56:11Y eso es así.
00:56:12Y eso está ahí.
00:56:13Es decir,
00:56:14es una novela realmente sobre
00:56:15la cultura del trabajo
00:56:17que se está transformando,
00:56:18del mundo de hoy.
00:56:20Una cultura de trabajo incierta.
00:56:22La protagonista de repente
00:56:23tiene la oportunidad de utilizar su don
00:56:25para buscarse su vida
00:56:26y para también ayudar a sus padres en casa,
00:56:30para estas cosas.
00:56:32Y yo quiero creer que he intentado,
00:56:35me he esforzado en hacer una actualización
00:56:38de todo esto que estamos hablando,
00:56:40muertos y enterrados,
00:56:41de toda esta mitología sobre la muerte
00:56:43y los resucitados y tal,
00:56:44en el mundo de hoy,
00:56:45en el mundo de los ceos
00:56:49y de las grandes corporaciones,
00:56:51pero no solo las grandes corporaciones,
00:56:52de los grandes emprendedores
00:56:53y pequeños emprendedores.
00:56:54O sea,
00:56:55el mundo donde todo el mundo
00:56:56está buscándose la vida como pueden
00:56:57y todos le debemos algo a alguien.
00:56:59Es decir,
00:57:00hay una idea que es que,
00:57:01salvo que tengas una cierta posición,
00:57:03siempre hay alguien a quien te vas a someter,
00:57:06que es un poco de lo que trata la novela.
00:57:08O sea,
00:57:09siempre hay...
00:57:10Ella tiene un poder
00:57:11y somete a los muertos,
00:57:12pero ella se tiene que someter
00:57:13a la gente que le está pagando
00:57:14para someter a los muertos.
00:57:15Es decir,
00:57:16siempre hay una cadena
00:57:17y es muy raro que tú seas
00:57:18el lado más grande de la cadena.
00:57:19Es decir,
00:57:20cuidado.
00:57:21Hacemos la pausa que refresca.
00:57:24Nos refrescamos.
00:57:25Llevamos ya 56-57 minutos.
00:57:28Este podcast tiene vídeo.
00:57:30O sea,
00:57:31que si nos estás escuchando
00:57:32por las plataformas habituales
00:57:33en las que nos escucháis,
00:57:34buscadnos en YouTube,
00:57:35que también estamos ahí.
00:57:36Sí.
00:57:37Y este es el momento
00:57:38en el que metemos la musiquita.
00:57:39Si nos estás viendo en YouTube
00:57:41no va a sonar la musiquita.
00:57:42Si nos estás viendo en la tele,
00:57:43aquí se acaba.
00:57:44Si nos estás escuchando en la radio,
00:57:45también se acaba.
00:57:46Pero en YouTube y en el podcast
00:57:48continuamos.
00:57:49Así que tenemos como 20 minutos
00:57:52más o menos de material extra
00:57:54que no tienes que perder.
00:57:55Vamos a hacer esta pausa
00:57:57con Billie Eilish
00:57:58y una canción que se llama
00:57:59Bury a Friend
00:58:00en tierra a una amiga
00:58:01que yo creo que viene bien
00:58:02para esta película
00:58:05y para esta maravillosa novela.
00:58:06Ahora continuamos.
00:58:11Bueno, pues afrontamos
00:58:12el recta final de podcast
00:58:14de Muertos y Enterrados
00:58:16y Vuelve a mí.
00:58:17Y no sé.
00:58:20Hacemos el momento,
00:58:21nuestro momento favorito
00:58:22de la película.
00:58:23Nuestra escena favorita o algo así
00:58:24que también eso mola.
00:58:25Yo quería preguntarle a Rubén
00:58:27si tiene...
00:58:28Primero la pregunta
00:58:29y luego retomamos esto.
00:58:30¿Tienes planeada
00:58:31alguna secuela de esto?
00:58:33Porque a la gente le molan las sagas.
00:58:35No tiene un final abierto,
00:58:37pero tiene un final abierto.
00:58:38Bueno, sí.
00:58:39Yo la escribí con idea de...
00:58:41Para mí hay una segunda parte
00:58:43en mi cabeza.
00:58:44Yo la escribí.
00:58:45El final es...
00:58:46El final es muy Salem's Lot.
00:58:48Salem's Lot.
00:58:49Y muy...
00:58:50El mago de Oz.
00:58:51Hay gente que me ha dicho
00:58:52que es un poco el mago de Oz.
00:58:53No voy a revelar por qué.
00:58:55Pero yo la escribí, sí.
00:58:57Lo pasa que antes incluso
00:58:59de que el libro saliese a la venta,
00:59:03hablando con mi editor,
00:59:04me dice...
00:59:05Bueno, yo el final,
00:59:06hablamos de una cosa al final,
00:59:08debería cerrar y tal.
00:59:09Digo, mira, ¿sabes qué pasa?
00:59:10Que me encantaría
00:59:11que hubiese una segunda parte.
00:59:12Y mi editor me dijo,
00:59:13no va a haber una segunda parte.
00:59:15Te dijo así de manera categórica.
00:59:17Antes de saber
00:59:18si el libro funciona o no funciona,
00:59:20no es una cuestión de ventas o no ventas.
00:59:22Y luego lo típico
00:59:23es que en este libro empiezas a petar,
00:59:24te dicen,
00:59:25te quieren comprar más una peli
00:59:26y te dice el editor,
00:59:27no, no, necesito una segunda parte.
00:59:28Entonces yo ahora mismo
00:59:29estoy escribiendo otra cosa.
00:59:30Estoy escribiendo otra novela,
00:59:31entre otras cosas,
00:59:33de cine y tal.
00:59:34Estoy escribiendo otra novela
00:59:35que no tiene que ver con...
00:59:37Bueno, tiene que ver
00:59:38con género y tal.
00:59:41Pero tengo un poquito esa espina
00:59:43porque sí que en mi cabeza
00:59:44tengo lo que pasa en la secuela.
00:59:49Y no sé si será posible.
00:59:51Pero tienes un esquema
00:59:52que igual algún día
00:59:53salta por algún lado.
00:59:54Un esquema que algún día,
00:59:55yo que sé, no sé.
00:59:56¿Sabes qué pasa con estas cosas?
00:59:58Que como autor ahí me encantaría,
01:00:00pero también me encantarían otras ideas
01:00:02y el tiempo es limitado.
01:00:04Y entonces al final,
01:00:05lo digo así,
01:00:06los lectores son los que un poco,
01:00:07cuando tienes dudas,
01:00:08cuando lo quieres hacer
01:00:09pero también quieres hacer otras cosas,
01:00:11son los propios lectores
01:00:12los que te dicen
01:00:13si lo haces o no lo haces.
01:00:14O sea, suena un poco,
01:00:15ni siquiera a las ventas.
01:00:17No es una cuestión solamente de números,
01:00:19sino de que veas un hambre.
01:00:21Sí, y necesitas más.
01:00:23Por tal.
01:00:24Entonces el libro está funcionando muy bien.
01:00:27Está teniendo críticas maravillosas,
01:00:29a la gente le está gustando mucho,
01:00:31pero yo sí que estoy con otra cosa.
01:00:33Yo creo que ese mismo editor
01:00:34que te ha dicho de manera categórica,
01:00:36no quiero la segunda parte,
01:00:37te va a rogar la segunda parte.
01:00:39Ojalá, ojalá, no lo sé.
01:00:41Pero bueno,
01:00:42él lo decía también de manera creativa.
01:00:44Ah, bueno.
01:00:45Era una discusión más creativa.
01:00:46Él no lo veía de momento.
01:00:48No, él creía que estaba la historia muy cerrada.
01:00:50Él lo veía.
01:00:51Ya me parece que está súper bien cerrado,
01:00:52trabajamos mucho el final,
01:00:54no solo el clímax,
01:00:55trabajamos muchísimo las últimas 50 páginas,
01:00:59toda la traca final, vamos a decir así.
01:01:00Sí.
01:01:01Se cambió.
01:01:02Era un final, era otro.
01:01:04Vamos a ir a por todas, me dijo, tal, papá.
01:01:07Entonces, claro,
01:01:09él creativamente como que se implicó mucho
01:01:11y por eso decía,
01:01:12no, yo creo que esto está cerrado ya.
01:01:13Bueno, yo en mi cabeza hay un hilo
01:01:15del que quiero tirar.
01:01:17Y además planteas un mundo que es amplio
01:01:21y se puede abordar desde varios puntos de vista.
01:01:23Es un poquito X-Men también.
01:01:25Claro, a mí, sí.
01:01:27A mí me gustan mucho las historias
01:01:29que cuando terminas
01:01:31sientes que no te han contado todo.
01:01:33Me gusta mucho eso de un mundo
01:01:35donde te estoy contando la historia
01:01:37de un personaje dentro de un mundo.
01:01:39Y que es el comienzo de algo.
01:01:40Pero hay un mundo en torno a ese personaje
01:01:42que no te he contado, ¿no?
01:01:43Donde tú mismo terminas el libro,
01:01:45terminas la película,
01:01:46terminas lo que sea
01:01:47y en tu cabeza empiezan a surgir ramificaciones
01:01:49como espectador, como lector.
01:01:51Yo creo que a mí se me gusta mucho.
01:01:52Entonces, como él va a mí,
01:01:53intenté algo parecido, ¿no?
01:01:54Hay unas personas que tienen unos poderes
01:01:56que es restudiar a los muertos y controlarlos.
01:01:58Y yo cuento la historia de una de esas personas
01:02:02y lo que le pasa y tal.
01:02:05Pero hay todo un mundo en torno a este tipo de gente,
01:02:09este tipo de gente que ha nacido con este don,
01:02:11que no lo saben.
01:02:12Yo hago una apelación al lector, ¿no?
01:02:14Al final del libro, que es,
01:02:16¿Usted cómo sabe que no puede resuditar a un muerto?
01:02:19¿Ha tocado alguna vez uno?
01:02:21Bueno, bueno.
01:02:22De hecho, es que me estoy acordando ahora.
01:02:23Tú te metes en la novela, de alguna manera.
01:02:25Sí, sí.
01:02:26No vamos a contar cómo.
01:02:27Te haces un Stephen King en la Troya Oscura.
01:02:29No vamos a contar cómo, pero sí.
01:02:30Sí, hay una cierta…
01:02:32Un paralelismo.
01:02:33Hay una cierta broma.
01:02:34No sé si broma, pero bueno, hay un…
01:02:36Sí, un cameo.
01:02:39Sí, un cameo que puede…
01:02:40Irónico.
01:02:41Sí, en el tal.
01:02:43Pero es verdad, claro, no preguntar.
01:02:45Yo me gusta que lo abierto del libro sea
01:02:48que el lector puede continuarlo en su propia vida.
01:02:51O sea, yo hago esa pregunta.
01:02:52¿Usted ha tocado alguna vez un cadáver?
01:02:54¿Ha abrazado?
01:02:55Que es lo que hacen los protagonistas de la novela,
01:02:57abrazar los cuerpos para resuditarlo, ¿no?
01:02:59¿Ha abrazado usted un cadáver?
01:03:00Entonces, ¿cómo sabe que no tiene este don?
01:03:02Ahí lo dejamos, ¿no?
01:03:04Sí, de repente va a surgir una moda de
01:03:07asaltar tumbas y abrazar muertos.
01:03:09A ver si tengo poderes.
01:03:11Yo no para abrazarlos.
01:03:13Yo no tengo escrúpulos.
01:03:14Si esto sirve para vender el libro,
01:03:16amigos, asalten cementerios, asalten formes,
01:03:18asalten sanatorios.
01:03:19Fin de semana, informativo de Matías Prats.
01:03:21¿Alguna ola de…?
01:03:22Aparecen cadáveres reconfortados por un cálido abrazo.
01:03:26Yo, como decía Gil, ¿dónde está el límite?
01:03:29Mientras sirva para llegar a los lectores,
01:03:31no hay límite.
01:03:34Eso va a ser perfecto, va a ser maravilloso.
01:03:37Bueno, pues volviendo a muertos y enterrados,
01:03:39escena favorita.
01:03:40Jolín, tiene muchas.
01:03:41Es una película como muy compacta,
01:03:43pero sí que es cierto que tiene escenas independientes
01:03:46muy molonas.
01:03:47Hemos hablado de la de los autos de la familia, ¿no?
01:03:50La casa es una escena espectacular.
01:03:53Cómo juega con las puertas que se van abriendo,
01:03:55las sombras.
01:03:56Sí, la profundidad de campo,
01:03:57porque hay sombras que salen por ahí.
01:03:59Sí, las siluetas por las ventanas.
01:04:01De repente entran a una habitación
01:04:03y de fondo vemos, justo en el momento que se cierra
01:04:06esa puerta en primer término,
01:04:08antes de que se cierre la puerta,
01:04:09vemos que en el fondo se está abriendo otra.
01:04:11Esa coreografía, esa danza que hace Gary Sherman,
01:04:16cogiendo una escena típica de película de terror
01:04:19y la convierte en algo especial, lo rueda muy bien.
01:04:22Y ese momento final de la trupa de zombis
01:04:28iluminados por el foco que lleva el tío
01:04:30que va grabándolo todo,
01:04:31esa silueta de la carretera acechando a la familia
01:04:35es espectacular.
01:04:36Los asesinatos individuales son como secuencias independientes,
01:04:39porque incluso la del principio, la del fotógrafo,
01:04:41que de repente viene una rubia en la playa
01:04:44y empieza a ligar con él
01:04:46y todo se torna un sueño erótico de repente,
01:04:49eso es muy sugerente también.
01:04:52La del marinero borracho también está muy bien,
01:04:54que es más típica.
01:04:55Yo creo que mi escena favorita,
01:04:57la que me resuena cuando pienso en la película,
01:05:02lo he comentado antes,
01:05:04es cuando él descubre en esa proyección
01:05:06a su mujer, no ya con otro, sino…
01:05:11Bueno, es que de primera vez ve que está con otro
01:05:14y que está matándolo,
01:05:16mientras el resto de la…
01:05:17Está acostándose con otro y que lo…
01:05:19Yo creo que ese momento es una poética fantástica trágica.
01:05:23Él se vuelve loco.
01:05:24Claro.
01:05:25Él se vuelve loco…
01:05:26Técnicamente está con otro también.
01:05:28Sí, sí, sí.
01:05:29No, no, pero es que lo bonito es el giro,
01:05:31está con otro, se vuelve loco.
01:05:32No solo está con otro, sino que lo está matando.
01:05:34Está formando parte del ritual…
01:05:36Y como el protagonista,
01:05:38la interpretación ahí donde como que va escalando
01:05:41en incredulidad hasta un grito final de…
01:05:44Vamos a más, a más, a más.
01:05:45Bueno, aceptación.
01:05:46Bueno, aceptación.
01:05:47Y luego cuando, una vez que vuelve,
01:05:49que su mujer ya se ha enterrado de ella misma,
01:05:51se ha enterrado viva,
01:05:52se tapa, que esa imagen es potente,
01:05:54como se tapa la cara así con la tierra.
01:05:56Es muy los Simpsons cuando volvían los cadáveres
01:05:58en algún capítulo de estos de Halloween.
01:05:59Sí, se graban a final, sí.
01:06:01Pero es que lo mejor de todo es cuando vuelve de nuevo
01:06:03a buscar al doctor, al doctor Dubs, al mad doctor,
01:06:07y le dice, no has visto el vídeo entero,
01:06:09que es lo mejor de todo.
01:06:10Y es cuando de repente vemos que el hombre
01:06:12con el que se estaba acostando
01:06:13y que ha matado y ha cuchillado es el mismo.
01:06:15Y es cuando de repente se da la vuelta
01:06:17y se descubre a sí mismo muerto.
01:06:19Sí, sí, sí.
01:06:20Ese momento…
01:06:21A mí casi me reconcilia ese momento.
01:06:22Digo, bueno, por lo menos eras tú.
01:06:23¡Claro!
01:06:24¡Ja, ja, ja!
01:06:25Claro, eras tú, ¿no?
01:06:26Eras tú, pero ¿cuántas veces ha hecho esto tu mujer
01:06:28antes de llegar a ti?
01:06:29A eso vamos.
01:06:30Claro.
01:06:31El evento de antes, claro, tiene tantas implicaciones.
01:06:33Sí.
01:06:34O sea, y cómo han construido el personaje de ella,
01:06:36la relación entre ellos dos,
01:06:38que es una relación idílica.
01:06:40Ella es maravillosa, es un personaje maravilloso ella.
01:06:43Claro, es que el modus operandi de este tío
01:06:45es ir desplegando a las dos o tres tías buenas del pueblo
01:06:48para ir cantando.
01:06:51Claro, tiene ahí un surtido de tíos
01:06:53que lo va añadiendo todo el rato.
01:06:55Sí, sí.
01:06:56Pero no recuerdo ahora, claro, los asesinatos…
01:06:58¿Hay alguno que no tenga ese modus operandi exactamente?
01:07:02El de las chicas, un poco como señuelo.
01:07:06Al médico, a uno de los médicos…
01:07:08Ah, sí.
01:07:10Le meten el acido sulfúrico por la nariz
01:07:13y le revientan la cabeza.
01:07:15Muy sádico, además, porque se le ve la agonía.
01:07:17La familia escapa.
01:07:19No, la familia escapa, pero la familia…
01:07:21No, aparentemente escapa hasta que luego
01:07:23de repente vemos que el coche ha caído por un precipicio
01:07:25y está sacando al coche del agua.
01:07:27Y luego se ve al niño.
01:07:28Y luego se ve al niño en toda la clase,
01:07:29en la clase de vudú de Janet.
01:07:31Cierto, ahí no hay señuelo erótico, mi amor.
01:07:34No.
01:07:35Pero tiene mucha sorna.
01:07:37El doctor llega y coge a las tres,
01:07:39no sé qué son, dos o tres de estas
01:07:41y dice, bueno, aquí es captación de futuros muertos vivos.
01:07:45Exactamente.
01:07:46Tiene un humor muy soterrado la película,
01:07:49muy Dan O'Bannon, que era un tipo…
01:07:51Sí.
01:07:52O Ian Susset, que eran…
01:07:54En fin, tipos con…
01:07:57Además, con un sentido muy carnal,
01:07:59también del terror.
01:08:01Sí.
01:08:02Alien tenía un punto erótico.
01:08:05Sí, sí.
01:08:06Era el monstruo, ¿no?
01:08:08Sí, la raza con Ripley y tal.
01:08:10Aunque, bueno, iba a ser un personaje masculino,
01:08:13luego fue femenino y tal.
01:08:14Todo esto, ¿no?
01:08:15Pero luego ellos han tenido…
01:08:17O sea, la que hicieron luego la de Top Hooper,
01:08:20esta de los vampiros…
01:08:21Sí, la de…
01:08:22Life Force.
01:08:23Life Force.
01:08:24La de Fuerza Vital.
01:08:25O sea, no hay película más de terror, más carnal.
01:08:27Vamos, es que esa vampira…
01:08:29Sí, o sea, lo de Matilda May en esa película…
01:08:32Es un escándalo.
01:08:33Es un escándalo.
01:08:34Pero aquí te pones al arte obano y su trayectoria.
01:08:36Sí.
01:08:37Y nos ha regalado realmente grandes imágenes para la historia.
01:08:40Erótico, festiva.
01:08:41Fantástica.
01:08:42Incluida esa, vamos, Life Force.
01:08:44Era una película que tú veías con 15 años y decís,
01:08:47tío mío…
01:08:48Y también era una peli muy inglesa.
01:08:50Porque me están dejando ver esto, que sea, ¿no?
01:08:52Sí.
01:08:53Y esa peli era en Londres.
01:08:54Era como británica, aunque dirigida por un norteamericano,
01:08:57lo cual enlazaba mucho con el clima que tiene esta película,
01:09:02con esa atmósfera, ¿no?
01:09:03Sí.
01:09:04Es verdad.
01:09:05Tiene…
01:09:06Yo creo que, si lo piensas, es una película que, para mí,
01:09:10ya es indisociable del ambiente costero.
01:09:12De que haya algo ahí que a nosotros se nos escapa,
01:09:18porque en nuestra cultura no hemos explotado tanto el tema
01:09:21de los pueblos costeros, el norte.
01:09:24Sí.
01:09:25Se explota más el interior.
01:09:27Efectivamente, sí.
01:09:28La España rural…
01:09:29La España profunda, sí.
01:09:31La España vaciada, que se dice ahora,
01:09:33que, bueno, hay mucho que hablar de eso.
01:09:35Pero es verdad que ahora tú lo piensas y dices,
01:09:38joder, que es verdad que esto sea América, o sea,
01:09:41Inglaterra, o sea, Gran Bretaña, o sea, lo que sea,
01:09:44tienen todo un imaginario ahí para explotar de pueblos
01:09:48a los que se llega una carretera en la niebla brumosa,
01:09:52y llegas de repente a un sitio donde, efectivamente,
01:09:55te puedes construir un pueblo de muertos vivientes
01:09:57sin que nadie lo sepa.
01:09:58Es que hoy en día…
01:09:59Claro, tú piensas en España hacer esto, ¿no?
01:10:01¿Qué haces ahí en La Mancha?
01:10:02Sí.
01:10:03O sea, se sabe a los dos días, o sea,
01:10:05o algo ahí, algo raro, ¿no?
01:10:07Es verdad que todos estos parajes permiten,
01:10:10dentro de la locura, la chifladura que es esta idea,
01:10:13permiten que te creas que, bueno, más o menos,
01:10:16alguien se puede montar su pequeño circo privado
01:10:20en un pueblo costero, ¿no?
01:10:21Este día de la costa como que limite el fin del mundo,
01:10:24¿no?
01:10:25Es como que más allá de aquí es mar, ya está, ya no…
01:10:27Es una cosa poética, un poco Lovecraft,
01:10:29un poco El Faro, ¿no?
01:10:30Sí.
01:10:31Que es toda esta mitología, ¿no?
01:10:33Sí.
01:10:34Es verdad, sí.
01:10:35Me cuesta creer que Dani no ha dicho que el comienzo
01:10:37es de palmiano.
01:10:38Sí.
01:10:39La mujer que a través del objetivo de la cámara…
01:10:41Sí, sí.
01:10:42Todo el momento de…
01:10:43Además que este era el mismo año.
01:10:45Todo el momento de la cámara, al principio,
01:10:47es muy…
01:10:48Además, utilizando el plano subjetivo y tal,
01:10:52es muy de palma.
01:10:53Pero el momento en el que revela la película
01:10:56es muy de palma, es muy impacto.
01:10:57Que curiosamente es del mismo año, pero no…
01:10:59O sea, evidentemente no está copiando a nadie.
01:11:01Sí.
01:11:02Yo lo que veo es que esta película ha sido más…
01:11:04Aunque Gary Sherman utiliza varios referentes
01:11:07de películas de terror que todos conocemos,
01:11:09yo creo que esta película sí que ha sido bastante
01:11:11masacrada luego por otros autores.
01:11:13Sí.
01:11:14Que han sacado muchas ideas de aquí.
01:11:16La parte final del Mad Doctor con las proyecciones,
01:11:20o sea, me parece una auténtica locura.
01:11:21Es mi escena favorita cuando de repente vemos
01:11:23los asesinatos que hemos visto durante toda la película
01:11:25de manera esterizada.
01:11:26Se nos muestra de manera cruda en blanco y negro
01:11:28como un metaje encontrado.
01:11:31Vemos al marinero borracho como lo matan,
01:11:34pero sin bruma y sin oscuridad.
01:11:37No, no.
01:11:38Con una luz directa y como le rajan el cuello.
01:11:41Al tío que le queman vivo se ve sin esterizar la imagen.
01:11:45Y se muestra de manera cruda con el doctor.
01:11:47Esa imagen me parece lo mejor de la película.
01:11:50Como resumen, la película me parece espectacular.
01:11:51Sí, y el twist final…
01:11:54El plano con las manos destrozadas también es increíble.
01:11:56No, no, no.
01:11:57Totalmente.
01:11:58No solo el twist final, sino la manera en que se revela
01:12:00el twist final, como ese crechendo de información
01:12:04que está para mí a la altura de psicosis, vaya.
01:12:06O sea, como está planteado hasta llegar a la revelación
01:12:10de él, de él, de yo soy uno de ellos y estoy muerto
01:12:13y estas cosas.
01:12:14Y dice, ven aquí que yo te las arreglaré.
01:12:16Es que yo no sé si a Malan esta película como la tiene
01:12:19considerada.
01:12:20O sea, no sé.
01:12:21Incluso si la supo que soy y la habrá visto.
01:12:23Seguro, vamos.
01:12:24Pero de igual, de igual la haya visto o no haya visto
01:12:26y tal.
01:12:27Realmente es un precedente absoluto de toda esta oleada
01:12:31que tuvimos durante unos años de películas que tenían
01:12:34que…
01:12:35Final de la meta principal de 2000.
01:12:36Claro, que tenían que tener un final sorpresa, ¿no?
01:12:39Y eso.
01:12:40Y yo pensaba y digo, joder, cuántos cineastas
01:12:42oficialmente están fusilando.
01:12:43No ya psicosis, que se hablaba mucho de cuál es este sentido
01:12:46y tal.
01:12:47¿Cuántos están fusilando realmente?
01:12:49Muchísimos.
01:12:50Muertos y enterrados, ¿no?
01:12:51Y hay algo ahí de injusticia, ¿no?
01:12:53Porque realmente como es una película que no es una
01:12:55película de gran estudio, es una película de terror pura
01:12:59y dura, ¿no?
01:13:00De serie B, la serie B.
01:13:02Es como que hay una cierta resistencia a ponerla sobre
01:13:06la mesa como una referencia, ¿no?
01:13:09Yo recuerdo cuando salieron los otros y a Menabar,
01:13:12por supuesto, ponía Otra vuelta de tuerca y estas cosas.
01:13:15Y a Clayton, al final de las carreras, por supuesto.
01:13:17Siempre como ponemos referencias como muy…
01:13:19Más elevadas.
01:13:20Literarias.
01:13:21Literarias.
01:13:22Más cosas.
01:13:23Muertos y enterrados, que es un…
01:13:25Un slasher.
01:13:26Que es un slasher.
01:13:27Una película sin…
01:13:28Claro.
01:13:29Luego han venido Tarantino y sus hijos espirituales que han
01:13:32venido un poco a reivindicarlo.
01:13:34Este tipo de cines.
01:13:35Nosotros sacamos, claro, yo recuerdo una charla que tuve
01:13:38en un festival con María Enríquez y entonces en un momento
01:13:43dado le preguntaron a alguien del público,
01:13:45¿esta idea, tu novela, de dónde la sacáis?
01:13:47Y ella dijo, pues mira, un día estaba viendo Hellraiser 2.
01:13:50O sea, ni siquiera…
01:13:51Ni siquiera era uno.
01:13:52Hellraiser 2 y hay un momento donde la oscuridad,
01:13:55hay un momento que sale como una oscuridad que va cortando
01:13:58y tal.
01:13:59Y dije, ay, pues esto es muy bien.
01:14:01Y me incorporé a la novela y me pareció maravilloso.
01:14:03O sea, claro que sí.
01:14:04O sea, es que es una novela en anagrama,
01:14:06premio Herald, no sé qué tal, no sé qué premio tal.
01:14:09Y te ha metido un asesinato de videoclub sordido.
01:14:11Y te ha metido una referencia a Hellraiser 2.
01:14:14Y hay que reivindicar un poco eso porque realmente
01:14:16todo este cine y narrativa de ideas que consideramos
01:14:21como dos o tres peldaños por debajo de las referencias
01:14:24más elevadas, son una mina.
01:14:27Son una mina no ya para… una mina para amarlo.
01:14:30Sí, sí.
01:14:31Pero son una mina también para quitarte de complejos,
01:14:34dejarte de tonterías y abrazar un poco el amor,
01:14:39a veces el puro amor por el género,
01:14:41que es un poco una cosa que yo en Muertos e Interrados
01:14:45me pasma, ¿no?
01:14:46O sea, el cómo no se cortan…
01:14:48Cuando tienen que hacerlo, algo lo hacen,
01:14:50no tienen ningún complejo, ¿no?
01:14:52Y es verdad que se lo marca un poco el mercado.
01:14:54Ya hemos hablado un poco de que es una película muy hija
01:14:57del slasher del momento y tal.
01:14:59Pero da igual, o sea, da igual que el mercado no lo pida,
01:15:03que sea el mercado…
01:15:04No, la impresión de que estén revisando nada
01:15:06ni leyéndole la cartilla viernes 13,
01:15:08no, no, es una peli muy honesta.
01:15:10No, no, no.
01:15:12Y te diría, con todo mi cariño a todos los slasher y estos,
01:15:17que es un gran fan de los slasher más canónicos y eso,
01:15:21pero la película a nivel de asesinatos
01:15:23y a nivel de maquillaje y tal, está muy por encima.
01:15:26Sí, está muy por encima de muchos viernes 13
01:15:29de secuelas y estas cosas, ¿no?
01:15:31Es decir, la película realmente que se nota que detrás,
01:15:33y no está en Winston, hay un equipo de gente
01:15:36con una categoría…
01:15:40Sí, a mí lo que me gusta es que utiliza la moda del slasher
01:15:44para meterlo dentro de la película y hacerlo…
01:15:47Está integrado para contar otra historia,
01:15:49otro tipo de terror, que me parece igual de válido.
01:15:53Me parece sobre todo muy respetuoso con el género,
01:15:57es decir, no solo con lo que tú dices de
01:16:00vamos a leer la cartilla del slasher.
01:16:02No, no, ¿qué coño?
01:16:03No vamos a leer la cartilla.
01:16:04Vamos a utilizar estos elementos
01:16:05que funcionan tan bien para leer el slasher
01:16:06y los vamos a meter en nuestra historia de muertos vivientes
01:16:08para que la película encima que sea
01:16:10salpicera, salpicona, sandunguera, divertida,
01:16:12las muertes tengan cierta gracia.
01:16:14No simplemente veamos una masa de gente que llega
01:16:19y en el momento que van a matar, fundida en negro.
01:16:21No, no, no.
01:16:22Las muertes que se vean bien como si…
01:16:23Estamos en los 80, chicos.
01:16:25Eso también formaba parte de la modernidad de ese momento.
01:16:28Sí, ya hace poco leía una entrevista de Jordan Peele
01:16:31y ella hablaba de la segunda película suya,
01:16:34de Us, de nosotros.
01:16:35Sí, de nosotros.
01:16:36Entonces le decían, un poco acusándole,
01:16:39que la peli es súper salvaje.
01:16:42La peli es una peli de estudio,
01:16:44se estrenan un montón de salas,
01:16:47hizo taquilla, es salvaje.
01:16:50Entonces le decían,
01:16:51esto es lo que yo habría querido hacer en Déjame salir,
01:16:53pero como era un cineasta Nobel y no había demostrado nada,
01:16:56entonces claro, con la segunda película
01:16:58como que me dieron una cierta libertad.
01:17:00Sí.
01:17:01Pero realmente yo esto lo hubiera hecho ya en la primera.
01:17:03Hizo lo que realmente quería.
01:17:04Pero no, por eso es de valorar un poco
01:17:08lo que hace Muertos enterrados,
01:17:09que además es una película de un director
01:17:11que no viene de un éxito,
01:17:13viene de una película anterior solo
01:17:15y de algunas cositas que ha hecho tele y tal.
01:17:17Sí, sobre todo tele, sí.
01:17:18Pero viene de una película anterior de terror
01:17:20que ahora consideramos de culto también,
01:17:23pero esa película que tampoco fue un éxito
01:17:26ni nada parecido
01:17:27y de repente casi se lo piden.
01:17:30No es que le dejen hacer cosas,
01:17:31hay toda la sensación de que casi les pedían cosas.
01:17:35Necesitamos a un tío como tú para hacer esto.
01:17:37Claro, efectivamente, vuélvete loco.
01:17:41Y a veces pasa.
01:17:42Una de las primeras reuniones que tuve con Vuelva a mí,
01:17:46dije, me van a cortar cosas.
01:17:48Y me dijo el lector, más género.
01:17:50¿Cómo más género?
01:17:53Espera, creo que está...
01:17:55No te oigo a bien.
01:17:56La llamada, la videollamada.
01:17:57No, no, más género, me dijo.
01:17:58No, no, más muertos haciendo cosas de muertos.
01:18:03Y a veces, es verdad,
01:18:05tenemos como una idea muy equivocada
01:18:07de que la gente, el propio mercado,
01:18:10como que se cohibe y estas cosas,
01:18:12pero a veces te encuentras con lo contrario.
01:18:14Con que ahí asumimos que si vas a hacer género,
01:18:17no puedes quedar tan medias.
01:18:19Claro, efectivamente.
01:18:20Hay gente que le gusta el género, quiere eso.
01:18:21Sí, efectivamente.
01:18:22Incluso la gente que no termina de gustar el género,
01:18:25pero que se asoma,
01:18:27a veces se asoma para algo.
01:18:29Sí, sí.
01:18:30Me asomo aquí para que me des lo mismo
01:18:32que en otros libros, que en otras películas,
01:18:34ya que me he comprado tu libro.
01:18:36Quiero algo un poquito prohibido, algo extremo.
01:18:38Efectivamente, quiero tener la sensación,
01:18:41y eso pasa con el terror,
01:18:43tener la sensación de que estoy viendo algo
01:18:45que no debería estar viendo.
01:18:46Esa sensación que se tiene de pequeño,
01:18:49hay que mantenerla.
01:18:50Inmediatamente.
01:18:51Muertos enterrados creo que no se corta
01:18:53a la hora de que haya algo un poco blasfemo.
01:18:56Eso, esa sensación me encanta.
01:18:59Te sientes vivo.
01:19:00Incluso cuando ya tienes una edad como nosotros
01:19:03que hemos visto de todo,
01:19:04cuando una película consigue que te sientas
01:19:06como un criador,
01:19:07esto no debería estar viéndolo,
01:19:08qué incomodidad me está generando,
01:19:10pero quiero ver más.
01:19:12Que está detrás,
01:19:14tiene la misma sensación que nosotros.
01:19:16Con Barbarian es una de las últimas
01:19:18en que hay que sentir un poquito
01:19:19esa cosa de cierto momento de la película central,
01:19:22la parte central.
01:19:23Por trailer,
01:19:24el trailer de la nueva película del director de Barbarian,
01:19:28lo que han dicho a propósito de Jordan Peele
01:19:30es que Jordan Peele despidió a su agente
01:19:32porque no le consiguió el guión de esta película
01:19:34que finalmente acabó dirigiendo este hombre,
01:19:37el director de Barbarian.
01:19:38Con buena pinta,
01:19:39el trailer promete mucho.
01:19:40Como se titulaba.
01:19:41Weapons.
01:19:42Weapons, armas,
01:19:43la de los niños que desaparecen.
01:19:45Una idea tiene un concepto de partida
01:19:47brutal.
01:19:48Alucinante,
01:19:49de los niños que desaparecen.
01:19:51Sobre todo que los ves corriendo,
01:19:52que salen corriendo por la noche,
01:19:53mitad de la noche,
01:19:54y se van hacia no sé dónde.
01:19:56Además es como rollo el flautista de Amelie,
01:19:58qué señal están respondiendo.
01:20:00Tiene alguien un silbato para niños solo,
01:20:02como los de perros.
01:20:04Pues empiezas a pensar cosas.
01:20:07Tenemos que irnos,
01:20:08tenemos que despedirnos.
01:20:09Ahora está muy bien esto.
01:20:11Ahora está muy bien.
01:20:12Vosotros habéis dormido poco,
01:20:14yo tenía también pocas horas de vuelo hoy,
01:20:18porque tuve ayer de presentación,
01:20:20de vuelo a mí,
01:20:21y ya las presentaciones tienen un después.
01:20:23El después se alargó.
01:20:24O sea que yo creo que hemos hecho honor a la película.
01:20:27Pues ahora vamos a enterrarnos nosotros mismos en la cama.
01:20:31Teníais que haber visto Muertos y enterrados
01:20:34para escuchar el podcast,
01:20:35pero sobre todo,
01:20:36si os gusta Muertos y enterrados,
01:20:37si os gusta este ruido del que hemos estado hablando,
01:20:39accedos con esta novela,
01:20:41accedos con este libro,
01:20:43que hasta Paco Plaza está diciendo que esta novela,
01:20:47Rubén es de los nuestros,
01:20:48está diciendo que este libro,
01:20:51que esta novela merece la pena.
01:20:52Así que accedos con él,
01:20:53que están en todos los sitios,
01:20:55en el libro,
01:20:56en el app,
01:20:57en Amazon,
01:20:58donde quieras,
01:20:59te vas a agradecer con este libro.
01:21:00Lo leéis,
01:21:01veis la película,
01:21:02el orden da igual,
01:21:03podéis verlo y leerlo primero,
01:21:05lo que queráis.
01:21:06Muchísimas gracias Rubén.
01:21:08Pues un placer de verdad estar aquí,
01:21:10muerto y enterrado,
01:21:12y un poco vivo.
01:21:16Que nos despedimos con,
01:21:18¿cómo se llama la canción?
01:21:19Que la tenéis aquí,
01:21:20Sentimental Journey,
01:21:21que suena...
01:21:22Ah, la del doctor,
01:21:24la del mal doctor,
01:21:25¿no?
01:21:26El creador de recuerdos.
01:21:27Eso es.
01:21:28Y nada,
01:21:29hasta la semana que viene
01:21:30y muchísimas gracias Rubén.
01:21:31Adiósito.
01:21:32Gracias a otros.
01:21:40¡Gracias!
01:21:41¡Gracias!
01:21:42¡Gracias!
01:21:43¡Gracias!
01:21:44¡Gracias!
01:21:45¡Gracias!
01:21:46¡Gracias!
01:21:47¡Gracias!
01:21:48¡Gracias!
01:21:49¡Gracias!
01:21:50¡Gracias!
01:21:51¡Gracias!
01:21:52¡Gracias!
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01:22:03¡Gracias!
01:22:04¡Gracias!
01:22:05¡Gracias!
01:22:06¡Gracias!
01:22:07¡Gracias!
01:22:08¡Gracias!