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"Senna tinha uma estrutura contra ele", diz um dos criadores da série sobre o piloto
Correio Braziliense
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01/05/2025
Vencedor do recente prêmio Platino pela série 'Senna', o criador e roteirista Luiz Bolognesi fala dos estímulos para a série e dos atuais tempos de distopia em escala global.
Crédito: Ricardo Daehn/CB/D.A. Press
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Enfim, máquinas, então, como é que se chega ao público através de uma máquina também,
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que Senna não deixava de ser uma máquina dentro daquela estrutura toda, né?
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Exato.
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Uma potência.
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Essa pergunta é ótima porque a gente olhou para a máquina e era um desafio muito grande
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para nós brasileiros fazermos uma série com o nível de repertório que esses filmes
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de corrida já atingiram no mundo, de qualidade, de adrenalina.
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A gente fazia no Brasil e nós não temos tanta experiência.
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Só que não era só isso.
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Para nós era muito claro que não era um filme sobre motores.
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Nós tínhamos que atingir o coração do público.
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E aí nós precisávamos interpretar a vida do Senna e entender o que o motor significava
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na vida do Ayrton Senna.
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E foi muito interessante porque na pesquisa, eu trabalhei em todo o processo de criação
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da série, nós achamos que o grande conflito do Senna era o conflito entre ter que escolher
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entre amor e motor.
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E várias vezes na vida dele, ele fez a escolha do motor.
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Ele amava mais as corridas do que os seus próprios envolvimentos amorosos.
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E ele sofre com isso.
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Isso está na série.
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Isso é um dilema.
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Porque não é fácil as escolhas que ele fez.
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Não é fácil o lugar que ele chegou.
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A gente acha que ele só brilhou e só curtiu.
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Ele sofreu enfrentando a FIA.
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Ele sofreu enfrentando sacanagens que o mundo da Fórmula 1 fez contra ele.
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Porque ele era um piloto brasileiro num universo europeu.
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A Fórmula 1, ela é controlada pelos produtores europeus, para vender carros europeus.
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Então, o Senna tinha uma estrutura contra ele.
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Mas, sobretudo, a gente focou muito nessas escolhas difíceis que ele tinha que fazer entre
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o motor e o amor.
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E é um pouco a tragédia dele.
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Deixa eu te perguntar.
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Família, muita interferência ou não?
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Até onde é que vocês puderam ir e, ao mesmo tempo, repercussão.
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Onde é que vocês foram melhor de público para uma figura tão universal, né?
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Dentro de uma estrutura como a Netflix, né?
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A família nos prestou muita consultoria sobre isso.
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Nos ajudou, nos abriu caminho.
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Eu queria falar com um determinado mecânico ou um determinado chefe de equipe.
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Eles faziam a conexão.
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Eles liam os roteiros e faziam comentários.
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E a gente teve um diálogo muito interessante com a família, né?
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Eu não trabalhei na segunda etapa dos roteiros.
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Eu saí, eu criei a série e não trabalhei nos roteiros.
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Nessa primeira interação, o diálogo com a família foi muito bom.
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Foi um facilitador dos encontros.
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E o filme, ele teve um grande resultado nos países que gostam do Fórmula 1.
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Itália, Estados Unidos, Reino Unido e Japão.
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Ele foi muito bem no Japão.
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Os japoneses são fãs do Ayrton Senna.
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Te pergunto, por último, uma coisa que me deixa muito intrigado.
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Quer dizer, esse momento que a gente está combinando com essa aproximação,
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essa ponte toda que está sendo feita entre a Ibero-América, a Latina que seja,
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é como uma história de amor e fúria, um filme de animação feito por si.
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Enfim, que hoje em dia parece uma profecia, de uma certa maneira.
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Porque temos lá a ditadura, temos lá a água até sendo controlada,
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tudo sendo controlado.
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Os indígenas meio colocados num lugar muito mal e ruim.
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É a experiência de lidar com uma ditadura naquela época,
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com um filme que culmina agora, trazendo o Oscar para o Brasil.
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Eu ainda estou aqui.
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Como é que você percebe esse futuro da humanidade?
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Ele está meio distópico, repetitivamente?
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Eu acho que sim, né?
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Eu acho que a gente sente, por exemplo, a crise climática.
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Se a gente olhar para o ano passado e lembrar que pegou fogo um território do tamanho da Itália,
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e nós estamos diante de uma crise hídrica assustadora,
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a gente está caminhando com uma distopia.
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Tem algo errado no formato de existência que a gente levou.
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O Brasil, politicamente, está embarcando numa mistura de religião e política que não é saudável.
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Olha o que acontece nos países árabes que se tornam estados religiosos,
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estados ilâmicos, não é legal.
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Religiosidade polifônica do Brasil tem que estar num lugar, política tem que estar em outro.
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Isso também está na história de amor e fúria.
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A gente fala de um presidente evangélico que trabalha com uma espécie de uma ditadura disfarçada.
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Nós namoramos com a tirania de uma tentativa de golpe de Estado gravíssima,
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que agora está para ser punida e precisa ser punida.
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Temos a entrada de um presidente dos Estados Unidos que está destruindo os Estados Unidos,
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a economia, a imagem dos Estados Unidos.
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Então a gente tem um ambiente distópico, mas eu sou otimista.
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Eu acho que, apesar de tudo isso, nós estamos vivendo, por exemplo,
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um momento em que outras vozes estão se tornando muito fortes,
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as vozes indígenas estão se tornando muito fortes,
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as mulheres estão fazendo uma revolução.
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E eu acredito nisso, acredito que essa transformação,
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essa mudança de lugares de poder é o que vai salvar a gente dessa distopia final.
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