[#Interview] 26 ans après, Franck Baponga raconte "Vie de haine"

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1999. "Vie de haine" marque à jamais l’histoire du rap gabonais. 26 ans plus tard, Franck Baponga revient sur ce titre culte qui a inspiré toute une génération. Découvrez ses confidences et l’histoire derrière ce morceau légendaire.  👉🏾 https://youtu.be/axZ_UomsnoA  📱066441717 📞 011775663    ̂  :   🔗 https://lc.cx/9dgPhl  #GMTTv #GMT #Gabon

Transcript

00:00Quand Vidae Haine sort à l'époque, le Raboun est attaqué.

00:04Parce que les gens disent que le Raboun c'est un groupe qui fait danser.

00:08Beaucoup vont même jusqu'à dire que Vidae Haine c'est pas un texte intéressant en fait.

00:13Vidae Haine c'est vrai, ça a été étudié dans les lycées après.

00:16Mais quand Vidae Haine sort, en fait c'est le premier morceau conscient de rap

00:21sur une mélodie entraînante et sur un beat dansant.

00:30Bonjour la famille, c'est Mbapunga.

00:40Donc je suis l'animal, le carnivore, M.100%, M.K.Parka et qui est le réparateur de breches.

00:48Vidae Haine en fait, on partait sur un concours international.

00:53Donc au départ on avait écrit sur une phase B de Mop Deep, L.O. 9.

00:57Donc on avait écrit sur Mop Deep pour un concours international, on a envoyé une maquette comme ça.

01:03Mais en fait on était en train de signer un contrat avec la maison Inche, donc avec Danger,

01:09qui devait nous habiller.

01:11Donc on l'a invité en studio, il est venu écouter la pause de Vidae Haine, mais qui partait pour un concours.

01:17Et donc on s'est séparés là, on a envoyé Vidae Haine pour un concours international.

01:24Danger est revenu un an après et il nous a demandé, qu'est-ce que vous avez fait de Vidae Haine ?

01:30On a dit bon, on est passé à notre album, on travaille sur l'album One Time, donc on était plus sur Vidae Haine.

01:35Alors il nous a demandé, lui, de pouvoir exploiter Vidae Haine.

01:40Donc voilà comment il nous a proposé de produire le single Vidae Haine.

01:46Et donc on est retourné en studio.

01:49Tad Kombil a travaillé sur la musique, c'est lui qui est le compositeur de la musique.

01:54Je vais travailler avec M. Georges pour la musique.

01:56Et puis on a appris les paroles qu'on avait posées sur M.O.B.Tip.

02:00Moi j'ai trouvé un refrain entraînant, dansant, plus africain, plus afro, parce que le premier refrain c'était pas celui-là.

02:06Donc j'ai trouvé un refrain qui allait avec la musique de Tad Kombil, j'ai trouvé les gimmicks qu'il fallait, intro, outro, et puis on a posé ça.

02:14Et donc Danger est devenu par la suite producteur du single Vidae Haine.

02:19Et pas comme les gens l'ont souvent sous-entendu, ou compris producteur de Raboud.

02:23C'est juste Vidae Haine qui était un single particulier, parce que d'abord fait pour un concours international,

02:29puis après fait, parce que Danger l'a demandé, voulait bien produire ce titre.

02:35Donc voilà, commençons à en faire exprès, on a fait un hit international.

02:37J'ai failli dire qu'on était pas humbles à l'époque, mais on était conscients de nos capacités.

03:03Et donc faire Vidae Haine, pour nous, c'était quelque chose de naturel, de normal.

03:08Ça veut dire que le succès de Vidae Haine qui est venu par la suite n'était pas un succès qui nous a surpris.

03:12On avait quelqu'un de très, très, très avancé, la personne de DJ Ating Paso,

03:19qui est devenu Zang aujourd'hui, qui fait dans la sonorisation, qu'on voit ici et là, réalisateur de clips.

03:25Et Zang était notre DJ à l'époque, notre DJ et manager.

03:28Et Zang était quelqu'un de très cartésien, pas cartésien, mais très méthodique.

03:33Donc c'était quelqu'un qui savait ce qu'on pouvait faire avec ce qu'on avait et qui nous donnait les résultats à l'avance.

03:39Donc il disait, bon ça, on va faire ça comme ça, ça va donner ça, ça va faire ça.

03:42Donc du coup, quand les résultats arrivaient, ça ne nous surprenait pas.

03:46Quand Vidae Haine sort à l'époque, le Raboon est attaqué.

03:50Parce que les gens disent que le Raboon, c'est un groupe qui fait danser.

03:54Beaucoup vont même jusqu'à dire que Vidae Haine, ce n'est pas un texte intéressant en fait.

03:59Vidae Haine, c'est vrai, ça a été étudié dans les lycées après.

04:02Mais quand Vidae Haine sort, en fait, c'est le premier morceau conscient de rap

04:07sur une mélodie entraînante et sur un beat dansant.

04:13D'accord ?

04:13Donc le côté dansant de Vidae Haine,

04:15le fait que ce soit le premier morceau qui passe en boucle

04:19dans les boîtes de nuit, dans les clubs, dans les bars,

04:23en fait, la première fois qu'on a dit que les rappeurs faisaient une musique de bar,

04:28c'était Raboon en fait.

04:29Donc nous, on était catalogués comme ça.

04:32Un peu ce qu'on dit aujourd'hui de l'oiseau rare.

04:35Nous, quand Vidae Haine sort, on dit de Raboon qu'ils font la musique de bar.

04:39Donc on n'est pas considéré comme des gens qui calculent,

04:42on n'est pas considéré comme des gens qui savent écrire.

04:44Ça, c'est venu après, par la suite.

04:47Les gens se sont arrêtés sur le texte à un moment donné

04:49et puis ils se sont dit, oh, mais ils disent des trucs quand même.

04:52Oh, mais derrière la mélodie entraînante, il y a quand même un message.

04:56Mais au départ, à première vue, dès que c'est sorti,

05:00dès que ça a fait bam et que ça a joué en boîte de nuit,

05:03que les bidés se sont amusés dessus,

05:05que ça a passé sur toutes les radios,

05:06on a été catalogués de rappeurs commerciaux.

05:10C'était d'abord comme ça qu'on a été attaqués.

05:14Le chapeau à Tadkombi, le chapeau à Zang,

05:16parce que c'est vraiment les deux potiers.

05:44de ce single.

05:47Vie de Haine, c'est le départ de l'afro.

05:52Pour moi, c'est de l'afrobeat.

05:53Pour moi, c'est la première fois qu'on joue de l'afro, vraiment.

05:57Ça veut dire qu'on sort du rap tel qu'on le connaît,

06:00du rap américain, du rap français.

06:03On va sur des bases mélodiques qui sont à nous.

06:06On va sur un battement qui est proche de nos sonorités africaines.

06:10Et on va sur des gimmicks même à l'africaine.

06:14Donc, pour nous, c'est le départ de l'afro.

06:16Alors aujourd'hui, encore, oui, je confirme, on a inspiré beaucoup de la nouvelle génération.

06:26Beaucoup, beaucoup.

06:26Pas de cette nouvelle génération, mais beaucoup des générations,

06:30des générations qui sont arrivées après nous.

06:32Beaucoup, beaucoup, beaucoup, beaucoup.

06:33On a juste voulu être africains, on a voulu être cabonets,

06:37on a voulu faire quelque chose d'atypique, quelque chose qui sonnait de chez nous.

06:41Et puis, on a laissé parler nos cœurs et surtout Tad Kombil,

06:46qui était notre beatmaker de l'époque.

06:48Les vies de haine, c'est vraiment la bonne mesure.

06:52Et pour ça, on avait notre DJ qui jouait le rôle un peu de séquenceur.

06:57Ça veut dire qu'en studio, c'est lui qui trouvait le juste milieu

07:00entre ceux qui étaient trop afro et qui ne sonnaient pas assez dans les normes.

07:06Donc, c'est Zan qui était là pour rééquilibrer la sauce.

07:09Même nous, dans notre façon d'écrire,

07:11à un moment donné, quand moi j'écrivais à l'époque,

07:13quand je commençais à écrire un peu trop français,

07:15ils me disaient non, non, non, non, non.

07:17Là, c'est trop, tu vas trop dans le rap français, là, reviens, reviens.

07:20Il faut que tu sois gabonais, il faut que tu sois africain.

07:23Donc, ça a été conçu dans ce sens.

07:25Mais vraiment, je vous répète,

07:26et ça, c'est quelque chose qui me rend fier aujourd'hui,

07:30c'est que tout ce qu'on faisait était calculé,

07:33et donc rien ne nous a surpris.

07:35Rien du succès, des tournées qu'on a tous été calculées.

07:38Ni de haine, ni de peine, ni de chien,

07:41sans quoi miser, la vie nous m'amène.

07:44Regarde, mais ne touche pas.

07:46Goutte, mais ne vois pas.

07:48Écoute, chh, ne parle pas.

07:51Respire et sang, la galère me fouette,

07:53et le jeune rêve de l'exus,

07:55rêve toujours plus et rate sans douce.

07:57Tant de reflets irréels,

07:59qui nous tuent simplement.

08:02Belle, belle, ma résistance,

08:04j'aime, j'aime mon exister.

08:06Je veux profiter de cette vitrine

08:09pour dire que, par exemple,

08:12avec Raboun,

08:13on avait des réunions comptables.

08:15Chaque fin du mois,

08:17on avait des réunions comptables.

08:18Zang nous disait,

08:20ce que vous apprenez à l'école,

08:22vous devez le réinvestir dans Raboun.

08:26Tout ce que vous apprenez à l'école,

08:28vous tenez, c'est Raboun.

08:30Donc vous revenez,

08:31lui, l'État, l'IS, c'était à l'époque.

08:32Tadkombi, l'Amour, c'était à l'IoB.

08:34Moi, j'étais à EPI en formation professionnelle,

08:38comptabilité.

08:39Donc vraiment, on avait double casquette.

08:41On avait des casquettes de rappeurs.

08:43Et puis dans nos réunions administratives,

08:45on avait d'autres casquettes.

08:46Ça veut dire qu'on gérait des comptes,

08:48on gérait des sorties, des entrées,

08:50de cassettes, de CD,

08:53de produits dérivés, de t-shirts.

08:55Et on regardait combien on a vendu,

08:57combien est rentré,

08:58le bénéfice, c'est quoi,

08:59c'est quoi le projet, la statistique,

09:01le plan sur les six prochains mois,

09:04qu'est-ce qu'on a à faire,

09:04qu'est-ce qu'on va faire,

09:05on doit aller dans telle province,

09:07ça va rapporter combien,

09:08c'est quoi.

09:08On avait des réunions comme ça.

09:10On est en 99-2000.

09:13Nous, on avait des réunions comme ça chaque mois.

09:15Et à chaque fin d'année,

09:16on avait le bilan annuel de Raboun,

09:17avec les entrées, les sorties.

09:19Et on savait ce qu'on avait fait

09:20comme bénéfice à l'année.

09:22Donc, pour vous dire que,

09:24dans Raboun,

09:25tout était calculé.

09:26On ne s'est laissé surprendre par rien,

09:28même pas par le succès.

09:29Vie de haine,

09:30vie de peine,

09:31vie de chien,

09:32je n'ai pas rien,

09:32ma sauce,

09:33mon flot pour mes routes,

09:34les plaies touristes,

09:35les monchelles touristes,

09:37les pluies nous baignent,

09:38les maladies,

09:38rien de chez nous,

09:39hardcore.

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