Dans les coulisses de la fête de 1674 à Versailles
Par Gaëlle LAFAGE, ingénieure d’études CNRS, centre André Chastel
Par Gaëlle LAFAGE, ingénieure d’études CNRS, centre André Chastel
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00:00Bonjour à tous et merci à Cécile Figliudzi pour cette invitation aujourd'hui.
00:24Pour ce retour aux sources, je vous propose d'explorer un domaine d'études un peu particulier pour l'histoire de l'art,
00:30puisqu'il ne peut exister sans source. Il s'agit de l'étude des arts de l'éphémère.
00:36La particularité de l'étude des fêtes et des spectacles et donc des arts de l'éphémère,
00:40c'est que l'on n'est jamais en présence des œuvres que l'on étudie.
00:45Il est donc impossible d'étudier un décor de théâtre ou de feu d'artifice,
00:49comme une peinture ou un objet conservé dans un musée.
00:53Et afin de connaître ces spectacles et en particulier leurs décors,
00:57il faut systématiquement recourir aux sources, pas seulement pour connaître les circonstances de la commande
01:04ou de la réception de l'ouvrage, mais simplement pour connaître l'œuvre elle-même.
01:10La méthode la plus courante en histoire de l'art est ici inversée.
01:14Ce n'est qu'après une enquête minutieuse, pas toujours fructueuse malheureusement,
01:19que l'on peut enfin connaître et étudier ces ouvrages disparus.
01:24Donc afin de vous présenter concrètement à quel point les archives conservées dans ces murs
01:28sont essentielles pour connaître ces œuvres éphémères,
01:31j'ai choisi de vous présenter une étude de cas
01:33et de vous faire entrer dans les coulisses du feu d'artifice
01:37qui a été ordonné par Louis XIV à Versailles durant l'été 1674.
01:44Parmi les spectacles anciens, les feux d'artifice m'ont toujours fasciné.
01:48Il s'agit du spectacle éphémère par excellence,
01:51puisqu'il disparaît à mesure qu'il se crée
01:54et ne laisse derrière lui qu'un peu d'éblouissement et de fumée.
01:57A partir de la seconde moitié du XVIIe siècle en France,
02:02les feux d'artifice servaient à solenniser les moments importants de chaque règne,
02:06rythmant la vie des villes et de la cour.
02:09Ces spectacles, contrairement au théâtre ou au ballet,
02:12ont l'avantage de pouvoir être vus de loin par une foule nombreuse.
02:16Toutes les cours et les grandes villes d'Europe usèrent de ces spectacles.
02:20Ils étaient en plus à propos pour pouvoir clôturer en apothéose des festivités,
02:25puisqu'il fallait attendre la nuit pour pouvoir les tirer.
02:31On connaît aujourd'hui leurs lointains descendants.
02:33Ce sont les feux d'artifice qui sont tirés pour le 14 juillet
02:36et qui perpétuent en quelque sorte cette tradition.
02:40Toutefois, nos feux d'artifice sont bien éloignés des mises en scène
02:42qui accompagnaient les spectacles d'ancien régime.
02:45C'est aussi cet aspect qui m'a intéressée.
02:47Il faut tout un travail de recherche pour savoir à quoi pouvaient ressembler
02:50ces spectacles qui se sont tant métamorphosés au fil des siècles.
02:55Avant de me lancer dans l'étude du feu d'artifice de 1674,
02:59je vais faire un petit détour pour vous permettre de mieux comprendre
03:02l'évolution des feux d'artifice jusqu'à la période qui nous intéresse.
03:06Pour retracer un peu l'histoire de ce spectacle,
03:09on peut juste rappeler que la pyrotechnie apparaît
03:11avec l'arrivée de la poudre noire sur le champ de bataille.
03:15Ce mélange explosif de soufre, de salpêtre et de charbon
03:18commença à être employé dès le début du XIVe siècle en France
03:21ainsi qu'en Europe.
03:22Son origine était donc militaire.
03:26Les bombardes, canons, bombes et autres pièces d'artillerie
03:29se développèrent, se perfectionnèrent
03:31et devinrent des armes redoutables, indispensables pour la guerre.
03:36Les feux artificiels, comme on les appelait alors,
03:39ou l'art de la piratécnie,
03:41regroupèrent ainsi pendant longtemps
03:43des feux conçus pour la guerre et les feux de joie.
03:46Les canonniers ou maîtres d'artillerie
03:48qui prennent ensuite le nom d'ingénieurs des feux d'artifice
03:51ou d'artificiers,
03:53furent chargés pendant longtemps
03:54à la fois des feux pour la guerre
03:56et pour le divertissement.
03:58Et c'est encore vrai aujourd'hui pour certaines sociétés
04:00comme la société La Croix,
04:01qui est à la fois une société d'armement
04:04et qui fait aussi, par sa filiale,
04:06rue de Géry, des grands feux d'artifice.
04:08Les premiers témoignages des feux artificiels
04:11en dehors du champ de bataille
04:13concernaient des drames luioturgiques.
04:15Donc là, on fait le lien un peu
04:16avec la communication précédente.
04:19Pour la Pentecôte ou pour Pâques, par exemple,
04:21une colombe enflammée pouvait figurer le Saint-Esprit
04:24et d'autres effets pyrotechniques
04:27pouvaient évoquer les enfers.
04:30À partir du XVe siècle,
04:32l'art des feux d'artifice se perfectionna
04:34à la fois pour la guerre et pour les spectacles,
04:37employant souvent les mêmes techniques
04:39et en partie les mêmes effets.
04:42Jusqu'au début du XVIIe siècle au moins,
04:45les feux ordonnés par le pouvoir
04:46reconstituaient alors très souvent des batailles.
04:49Autre particularité,
04:50ces feux d'artifice étaient le plus souvent
04:53tirés sur l'eau,
04:54pour une raison qui est assez évidente,
04:56c'est-à-dire que ça évitait les risques d'incendie.
05:00Des navires ou des édifices en bois
05:01imitant une forteresse
05:03étaient bâtis servant de lieu de défense
05:05aux tenants
05:06que les assaillants tentaient de conquérir.
05:09Les sujets n'étaient pas toujours mythologiques
05:11ou symboliques
05:12et pouvaient parfois évoquer directement l'actualité.
05:16On tirait un feu d'artifice
05:17après une grande victoire.
05:20Ces mises en scène usant de la pyrotechnie
05:21s'inscrivaient alors avec les joutes
05:24dans le même registre symbolique guerrier.
05:27Comme elles, elles provoquaient parfois
05:29des morts et des blessés.
05:30Elles donnaient à voir la force
05:32tout en suscitant un mélange de craintes et d'émerveillements.
05:36La fascination pour ces scènes de bataille,
05:39qui d'un premier air à bord
05:40peut nous faire un peu horreur aujourd'hui,
05:42c'est-à-dire qu'on peut s'imaginer
05:43que c'est une société un peu cruelle,
05:46n'est pas si éloignée des scènes de guerre
05:48qui sont reconstituées
05:49et qu'on voit dans les grandes épopées
05:52au cinéma ou même dans les séries.
05:54C'est surtout à partir du XVIIe siècle
05:59que les feux de récréation
06:00vinrent ponctuer les fêtes.
06:03C'est aussi à cette époque
06:04qu'est publié en français
06:05le premier traité consacré
06:07entièrement aux feux d'artifice.
06:09Je vous montre ici la page de titre.
06:12Ce frontispice resté célèbre
06:14présente bien les deux aspects de ces feux
06:16par l'inscription que vous voyez ici
06:18surlentablement,
06:20Marte est Arte.
06:21La guerre était encore omniprésente
06:23dans ces spectacles.
06:26D'ailleurs, le traité contient à la fois
06:29des recettes pour les feux d'artifice
06:31pour la guerre et pour les divertissements.
06:38Un manuscrit illustré
06:40que l'on peut dater de la première moitié
06:41du XVIIe siècle
06:42et qui traite essentiellement
06:43des feux de plaisir et de joie
06:45montre dans les derniers dessins
06:46des pièces portées par des acteurs
06:48pour des tournois,
06:49des reconstitutions de batailles
06:51ou de spectacles.
06:52On peut voir, comme ici,
06:53une lance, un écu
06:55ou une espèce de massue
06:57chargée d'artifice
06:58ou encore,
06:59et ça, ça devait être très dangereux
07:00pour ceux qui le porteraient,
07:01des chapeaux
07:02qui étaient chargés
07:03de feux d'artifice.
07:07Petit à petit, pourtant,
07:07la guerre représentée dans les feux
07:09devint symbolique,
07:10même si elle évoquait
07:11directement des événements contemporains.
07:13C'est précisément
07:15ce qu'on va retrouver
07:15pour la fête de Versailles
07:17que je vais vous présenter.
07:20Ce fameux feu d'artifice,
07:22cité et reproduit
07:25pour illustrer
07:25les fêtes de Louis XIV,
07:27a été donné le 18 août 1674
07:30à Versailles
07:31et il a pu traverser les siècles
07:33grâce à un livre illustré
07:35publié par le cabinet du roi
07:37pour commémorer les festivités
07:40données durant cet été
07:411774 à Versailles.
07:43J'ai choisi de vous présenter
07:45plus particulièrement
07:46ce feu d'artifice
07:47car c'est le premier
07:48pour lequel on conserve
07:50autant de sources.
07:53Le contexte de cette fête
07:54est bien connu.
07:56Louis XIV,
07:56souhaitant célébrer
07:57la seconde conquête
07:58de la Franche-Comté,
07:59fait donner des divertissements
08:01à Versailles
08:01répartis sur six journées
08:03durant tout l'été 1774.
08:06Le roi profitait de cette fête
08:08pour inaugurer
08:08les nouveaux aménagements
08:11de son château de plaisance.
08:13Ainsi, l'achèvement
08:14des travaux pharaoniques
08:16du Grand Canal
08:17devait être célébré
08:18en grande pompe
08:19par un feu d'artifice
08:20qui clôturait
08:20la cinquième journée des fêtes.
08:23Peut-être même
08:24qu'au départ,
08:25ça devait être
08:25le dernier spectacle,
08:29la dernière journée de fête
08:30de cet été
08:33et finalement,
08:35Louis XIV
08:35aurait demandé
08:36des éliminations
08:38pour clôturer la fête
08:39mais en fait,
08:40on n'est pas certain
08:41parce qu'il manque
08:41quand même
08:42certains documents
08:43pour être sûr
08:44de tout ce qui s'est passé
08:46en amont
08:47pour les préparatifs.
08:49Donc Colbert,
08:50en tant que surintendant
08:51des bâtiments du roi,
08:52supervisait ces fêtes
08:54dans les jardins.
08:55Et c'est Charles Perrault
08:56qui était son assistant,
08:57donc l'auteur des contes,
08:59qui était aussi contrôleur
09:00des bâtiments du roi,
09:01qui régla le feu d'artifice
09:03avec les artificiers
09:04et avec Charles Lebrun,
09:06le premier peintre du roi,
09:07qui lui conçut le décor.
09:10Le livre illustré
09:11de la fête,
09:12commandé par Louis XIV,
09:13est donc la principale source
09:14qui nous permet
09:15de connaître
09:16le déroulement
09:22et la décoration
09:22de ce feu d'artifice.
09:23Ainsi, donc,
09:25ce livre produit
09:25d'abord pour le roi
09:28suffit souvent
09:30à ceux qui veulent étudier
09:31l'image de Louis XIV.
09:33Toutefois,
09:35on va le voir,
09:35il ne suffit évidemment pas
09:37pour connaître
09:38la fête elle-même.
09:40Donc la première relation
09:42de cette fête,
09:43comme on appelait
09:44à l'époque
09:45les livrets
09:46qui en racontaient
09:47le déroulement,
09:48a été publiée
09:49au mois d'octobre
09:50de la même année.
09:50Donc très rapidement,
09:52la fête se termine
09:54le 31 août
09:54et au mois d'octobre
09:56paraît cette relation.
09:58Donc,
09:59ce qui est une description
10:00détaillée
10:01due à l'historiographe
10:02des bâtiments du roi,
10:03André Philippien.
10:05Elle avait été relue
10:06avant publication
10:07par les membres
10:07de la petite académie,
10:08donc ancêtre
10:09de l'Académie
10:10des inscriptions
10:10et belles-lettres,
10:12formée par Colbert
10:13pour l'aider
10:13dans les inscriptions
10:14et les publications
10:17sur les monuments.
10:19La publication
10:19était donc
10:20très contrôlée.
10:21Philippien
10:22décrivit soigneusement
10:23les décors
10:24créés pour l'occasion
10:25et le déroulement
10:25des divertissements.
10:28Et dès le début
10:29du texte,
10:29on comprend
10:30que les préparatifs
10:31ne sont absolument
10:32pas l'objet du livre
10:33puisqu'il écrit
10:34« Une des choses
10:36que l'on doit
10:36beaucoup considérer
10:37dans les fêtes
10:38et les divertissements
10:39dans le roi
10:39régale sa cour
10:40est la promptitude
10:42qui accompagne
10:42leur magnificence.
10:44Car ces ordres
10:45sont exécutés
10:45avec tant de diligence
10:46par le soin
10:47et l'application
10:48particulière
10:49de ceux
10:50qui en ont
10:50la principale intendance
10:52qu'il n'y a personne
10:53qui ne croit
10:54que tout
10:54s'y est fait
10:54par miracle
10:55tant on est surpris
10:57de voir en un moment
10:58et sans qu'on s'en aperçoive
10:59des théâtres élevés,
11:01des bocages ornés
11:02et enrichis
11:02de fontaines
11:03et de figures,
11:04des collations dressées
11:05et mille autres choses
11:06qui semblent
11:07ne pouvoir se faire
11:07qu'avec un long temps
11:10et dans l'embarras
11:11d'un nombre
11:11infini d'ouvriers.
11:12Cependant,
11:14le plus souvent,
11:16la cour ne s'aperçoit
11:17point des préparatifs
11:18que l'on fait
11:18pour toutes ces sortes
11:19de fêtes
11:19et tant de personnes
11:21occupées à ces ouvrages
11:22apportent si peu
11:23d'obstacles
11:24dans le lieu
11:24où on les dispose
11:25qu'on ne les voit
11:26seulement pas.
11:29Les préparatifs
11:30passés sous silence
11:31contribuent donc
11:32à donner l'impression
11:33qu'il suffisait
11:34au roi d'ordonner
11:34pour que tout
11:35apparut promptement.
11:37C'est donc
11:38sur la description
11:38que Félibien
11:39se concentra,
11:40ce qui est évidemment
11:41très précieux
11:42mais aussi parfois
11:43problématique
11:43pour l'historien.
11:45On remarque
11:46très rapidement
11:47que Félibien décrit
11:48des décors
11:48en matériaux riches
11:49comme les trophées
11:51d'armes
11:51qui, je cite,
11:53étaient d'or véritable.
11:55Les fontaines
11:55ou piédestaux
11:56sont décrits
11:57comme étant en marbre
11:59ou en porphyre.
12:00Or, il aurait été
12:01évidemment impossible
12:02de mettre ces matériaux
12:03en œuvre
12:04en un temps si court
12:05et surtout,
12:06il aurait été
12:07beaucoup trop coûteux
12:08pour une fête
12:09qui ne durait
12:09que quelques heures.
12:12Alors,
12:13on a heureusement
12:14de conserver
12:15les contes
12:15des bâtiments du roi
12:16ici,
12:17qui en plus
12:17ont été publiés
12:18il y a déjà longtemps,
12:19qui sont un très bon outil
12:20pour les historiens
12:21et qui nous permettent
12:23d'avoir des renseignements
12:24précis
12:25sur la mise en œuvre
12:27du spectacle.
12:29Il n'est évidemment
12:29à aucun moment
12:31dans ces contes
12:32question d'or,
12:33de marbre,
12:34etc.
12:34mais on comprend bien
12:40que cet écrit
12:40de Félibien
12:41qui est destiné
12:42à la postérité
12:43et aux pays étrangers,
12:46par ce moyen,
12:48permettait de faire croire
12:49en fait que Louis XIV
12:50avait les moyens
12:51de réaliser
12:52pour des fêtes
12:52de quelques heures
12:53des architectures
12:55extrêmement coûteuses
12:56pour ces divertissements.
12:57Alors,
13:02on pourrait croire
13:02que l'estampe
13:03gravée pour listrer
13:04cette description
13:05republiée deux ans plus tard,
13:07donc c'est l'illustration
13:08que je vous ai montrée
13:09tout à l'heure,
13:11que cette estampe
13:15offre une vue fidèle
13:17de ce qui s'est passé
13:19et des décors
13:20de cette fête,
13:22mais on se rend rapidement compte
13:24que cette estampe
13:26ne correspond pas
13:27en fait même
13:28au texte
13:29qui l'accompagne
13:30de Félibien.
13:32Il faut savoir
13:33que
13:34cette publication
13:37en fait
13:38a été
13:39enfin,
13:41il y a eu
13:42une première publication
13:43de Félibien
13:43en 1674
13:44juste après la fête
13:45et une deuxième publication
13:47deux ans plus tard
13:48qui a été illustrée.
13:50Et c'est à ce moment-là
13:51en fait
13:51qu'on a commandé
13:54aux graveurs
13:54l'estampe
13:55à un moment
13:56où évidemment
13:57les décors
13:57avaient disparu
13:58et sans doute
13:59aussi les dessins
14:00qui permettaient
14:01de reconstituer
14:02le décor.
14:03Donc en fait
14:03la gravure
14:05que je vous ai montrée
14:06présente
14:08des différences
14:08assez importantes
14:10avec le texte
14:10de Félibien
14:12notamment
14:12Félibien décrit
14:14quatre décorations
14:15qui sont autour
14:16je ne sais pas
14:17si vous voyez la flèche
14:18oui
14:18normalement
14:19il y avait
14:19quatre décorations
14:21autour du bassin
14:21ici on n'en voit
14:22dans les angles
14:23que deux
14:24etc.
14:28Donc pour avoir
14:29une idée plus précise
14:30du décor
14:30il faut analyser
14:31les sources.
14:32donc oui
14:36effectivement
14:37le problème
14:37c'est que
14:38les estampes
14:39ont été commandées
14:40deux ans plus tard
14:41aux graveurs
14:42qui a sans doute
14:44rien pu récupérer
14:45de l'atelier
14:46de Charles Lebrun
14:47puisque souvent
14:48en plus
14:49les décors
14:50étaient réalisés
14:51par des artistes
14:52spécialisés
14:53dans tout ce qui était
14:54éphémère
14:55et souvent
14:56il n'y avait pas
14:57d'utilité non plus
14:58de conserver
14:58au sein de l'atelier
14:59des dessins
15:00qui n'allaient pas
15:01être employés
15:01pour d'autres décors
15:03la particularité
15:04de ces décors
15:05de fête
15:05de cet
15:07milieu 17ème
15:10c'est qu'en fait
15:11ils n'étaient jamais
15:12réutilisés
15:13ça va être juste
15:14à partir de l'illumination
15:15de 1674
15:17du 31 août
15:181674
15:19qu'on va
15:20avoir envie
15:22de réutiliser
15:23en fait
15:23les décors
15:25éphémères
15:26pour
15:26d'autres fêtes
15:27mais
15:28à ce moment là
15:30en fait
15:30tout n'était pas jeté
15:33mais on récupérait
15:34les bois
15:34on récupérait
15:35de charpente
15:36on récupérait
15:37les toiles
15:37et
15:38pour en faire
15:40d'autres décors
15:41c'était plutôt
15:41du recyclage
15:42mais pas
15:43de la réutilisation
15:43directe
15:45ainsi
15:50se contenter
15:51d'une description
15:52officielle
15:52d'une gravure
15:53interprétant le texte
15:54pour étudier
15:54ce décor
15:55reste évidemment
15:56très insuffisant
15:58il faut donc
15:58chercher
15:59d'autres sources
16:00sinon
16:00toute une partie
16:01de l'oeuvre
16:01nous échappe
16:02dans certains cas
16:04les sources
16:04sont presque
16:05toutes disparues
16:06mais pour
16:06les commandes royales
16:07elles ont souvent
16:08été précisément
16:09conservées
16:10et se trouvent
16:11principalement
16:11dans la série
16:12O1
16:12des archives
16:13nationales
16:14qui concernent
16:16tous les documents
16:16de la maison du roi
16:17les correspondances
16:19d'ambassadeurs étrangers
16:20pardon
16:20les correspondances
16:22d'ambassadeurs étrangers
16:23en France
16:23ou les mémoires
16:24et journaux
16:24sont également
16:25de précieux témoignages
16:26qui nous permettent
16:27de connaître
16:28le déroulement réel
16:29d'une représentation
16:30le public présent
16:32ou encore
16:32l'effet que pouvaient
16:33produire ces spectacles
16:34dans tous les cas
16:36le plus important
16:37est de garder à l'esprit
16:37le contexte
16:38dans lequel ont été
16:39réalisés ces documents
16:40qui les a écrits
16:41ou dessinés
16:42pour qui
16:42et dans quel but
16:43pour cette fête
16:45donc nous avons
16:46la chance
16:46de la chance
16:47puisque les sources
16:48conservées sont
16:49très nombreuses
16:497 lettres et mémoires
16:51concernant ce feu d'artifice
16:54sont conservées
16:54dont 6
16:55aux archives nationales
16:56et une à la bibliothèque
16:57municipale de Versailles
16:59un ancien inventaire
17:01des pièces
17:01concernant ces fêtes
17:02aux archives
17:03mentionne également
17:04un mémoire
17:04aujourd'hui perdu
17:06de Charles Perrault
17:07qui était numéroté 7
17:09et intitulé
17:09proposition de faire
17:11une illumination
17:13sur le grand canal
17:14de Versailles
17:14donc on ne désespère pas
17:16qu'un jour
17:16il réapparaisse
17:17il y en a un
17:18qui était réapparu
17:19dans une vente aristophile
17:20donc voilà
17:21ces documents
17:23permettent
17:24de restituer
17:25les préparatifs
17:26du feu d'artifice
17:27du début à la fin
17:27ainsi que son déroulement
17:29précis
17:29de plus
17:31les dépenses
17:32occasionnées
17:32pour ces fêtes
17:33apparaissent
17:34dans les comptes
17:34des bâtiments
17:34du roi
17:35et donc très facile
17:37d'accès aujourd'hui
17:38par leur publication
17:38Colbert
17:41qui était à la tête
17:42donc des bâtiments
17:43et Charles Perrault
17:44son premier commis
17:45se sont donc occupés
17:46des préparatifs
17:47et c'est donc
17:49essentiellement
17:50des documents
17:50de leur main
17:51qui nous sont conservés
17:53ce qui est en revanche
17:55bien plus décevant
17:56c'est l'absence
17:56d'autres sources iconographiques
17:58puisque pour cette fête
17:59n'est conservée
18:00que cette estampe
18:01de l'opautre
18:02qui est plus
18:05une évocation
18:06du décor
18:07qu'une reproduction
18:08de ce qui a été réalisé
18:12à l'époque
18:12donc on sait
18:18que les préparatifs
18:18ont duré
18:19environ
18:19un mois et demi
18:21et donc
18:24les sources
18:25vont s'étaler
18:25ainsi
18:26sur plusieurs semaines
18:28donc la première
18:30est sans doute
18:31une note
18:32de Colbert
18:33qui donne
18:34des instructions
18:35apéros
18:36que je vous présente
18:37ici
18:37et donc
18:38chronologiquement
18:39ça semble être
18:40la première note
18:41du dossier
18:43il y a à la fois
18:45des instructions
18:46pour le feu d'artifice
18:47mais aussi
18:47pour les illuminations
18:48qui seront données
18:4915 jours plus tard
18:50après le feu
18:51les recommandations
18:53de Colbert
18:53donc je ne vais pas vous lire
18:54toutes les notes
18:55ce serait beaucoup trop long
18:56donc pour ces divertissements
18:59qu'il qualifie lui
19:00de bagatelle
19:01ça ne l'intéressait pas
19:02même s'il avait
19:03la charge
19:04de ces spectacles
19:06sont assez sommaires
19:07il indique juste
19:09pour le décor
19:10et je cite
19:12il faut dire à monsieur Lebrun
19:13qu'il faut que l'ornement
19:14qu'il fera
19:15soit proportionné
19:16à la quantité
19:17de feu d'artifice
19:19et ajoute plus loin
19:20il faut que vous examiniez
19:22avec monsieur Lebrun
19:23si l'on pourrait diviser
19:24le feu en deux endroits
19:25afin que lorsque l'on croira
19:27tout fini
19:27l'on verra un autre
19:28commencer en un autre endroit
19:29et c'est donc Lebrun
19:32qui travaille avec Charles Perrault
19:33pour préparer
19:34tout le feu d'artifice
19:36Perrault lui
19:37se concentrant
19:38sur la partie
19:39vraiment
19:40feu d'artifice
19:41avec les artificiers
19:42et Lebrun
19:42se concentrant
19:44sur le décor
19:45donc il semble
19:48que le peintre
19:49n'ait aucun sujet
19:49aucun programme précis
19:51imposé
19:52la seule exigence
19:53de Colbert
19:53concernait plutôt
19:54la taille du décor
19:55et sa répartition
19:56puisque en fait
19:58le décor
19:58servait de feu d'artifice
20:00donc l'une des particularités
20:03des feux d'artifice
20:04sous l'ancien régime
20:06c'est qu'ils étaient
20:07accompagnés
20:08d'importantes décorations
20:09contrairement à aujourd'hui
20:11c'est évidemment
20:12enfin plus du tout le cas
20:14il y a parfois
20:15des monuments
20:16qui sont éclairés
20:17et qui servent un peu
20:18de cadre
20:20à des feux d'artifice
20:21mais on n'a plus l'habitude
20:22d'élever des décors
20:23monumentaux
20:24pour des feux d'artifice
20:25or au XVIIe siècle
20:27et au XVIIIe siècle encore
20:29en fait
20:30c'était impensable
20:32de faire un feu d'artifice
20:34sans aucun décor
20:35et donc
20:36c'était des moyens
20:37qui étaient colossaux
20:38à la fois pour les feux d'artifice
20:39enfin payer les fusées
20:42etc
20:42les artificiers
20:44mais aussi
20:45pour tous les peintres
20:46décorateurs
20:47qui intervenaient
20:48donc ces décors
20:52étaient souvent allégoriques
20:53la plupart du temps
20:55ces structures
20:56illuminées
20:57formaient un tableau
20:58merveilleux dans la nuit
20:59avant d'être animées
21:00par les fusées
21:01et par les bombes
21:02ainsi
21:03donc
21:03les décorations s'animaient
21:05évoluaient
21:06et prenaient tout leur sens
21:07pendant le spectacle
21:08les deux sont donc
21:10indissociables
21:11or
21:12sans description précise
21:14ou instruction
21:14les images conservées
21:16des feux d'artifice
21:17ne nous donnent
21:19qu'un tableau
21:19complètement inanimé
21:20d'un divertissement
21:21qui durait
21:22ici par exemple
21:23plus de 30 minutes
21:24donc pour avoir
21:26une idée précise
21:27de ce feu
21:28il a fallu combiner
21:29la description
21:30de Félibien
21:30qui avait sans doute
21:33demandé
21:33à Lebrun
21:35le détail des décors
21:36et de leur interprétation
21:37donc
21:38pour les allégories
21:39et les instructions
21:40de Perrault
21:41pour le feu d'artifice
21:42et son déroulement
21:43donc avant de parler du feu
21:47déjà quelques mots
21:48sur les décors
21:48donc le feu
21:50avait été préparé
21:51au niveau de la pièce d'eau
21:52qui est à la tête
21:52du grand canal
21:53et les décors
21:55bordaient
21:56donc cette vaste pièce d'eau
21:57le bassin
21:59avait été entouré
22:00d'une balustrade
22:01d'environ 2 mètres de haut
22:03ornée de fleurs de lys
22:04et de chiffres du roi
22:06qui nous dit Félibien
22:07paraissait un ouvrage
22:08fait d'or transparent
22:09et lumineux
22:10c'est ce que
22:11vous voyez ici
22:12qui a l'air
22:13donc très petit
22:14autour du bassin
22:16et en effet
22:18on sait
22:19par les instructions
22:20de Perrault
22:21qu'une multitude
22:21de lances à feu
22:22donc c'est des sortes
22:24de feux de Bengale
22:24éclairaient
22:25l'ensemble des décorations
22:27dans la nuit
22:27alors là j'ai pas mis
22:29dans l'ordre
22:29mais on a
22:30dans un traité
22:32de feu artificiel
22:33qui est conservé
22:34à la bibliothèque nationale
22:35des dessins
22:37et des instructions
22:38pour le feu d'artifice
22:39et vous voyez ici
22:40une représentation
22:41justement d'une lance à feu
22:42qui est tenue
22:43par une main
22:44et donc les lances à feu
22:45il y en avait
22:46dans tous les feux d'artifice
22:48pour éclairer
22:50les décors
22:52donc
22:58quatre architectures
23:00avaient été élevées
23:01dans les angles
23:02ici vous voyez
23:03qu'il n'y en a que deux
23:03il faut imaginer
23:04qu'il y en avait
23:05deux aussi
23:06qui étaient placées
23:07ici dans les premiers angles
23:09du bassin
23:09sans doute en fait
23:11le graveur
23:12a volontairement
23:13omis
23:14ces architectures
23:18parce que
23:18en fait
23:19ça cachait
23:20une partie
23:20du fond
23:21en fait
23:21les graveurs
23:22souvent
23:22n'avaient pas pour but
23:27à l'époque
23:27de faire une représentation
23:29fidèle
23:29d'un décor
23:30mais simplement
23:31de donner
23:33une image
23:34la plus jolie possible
23:35et donc
23:35ils s'arrangeaient
23:36évidemment
23:36enfin ils arrangeaient
23:38un petit peu
23:38leur composition
23:39donc dans les premiers angles
23:41un grand massif
23:42de cinq mètres de large
23:43et de quatre mètres de haut
23:44qui portait un avant
23:45portant un avant-corps
23:47avait été dressé
23:49un autre piédestal
23:52donc
23:53sur ce massif
23:55était élevé
23:56sur lequel étaient disposés
23:58les attributs d'Apollon
23:59donc il y avait
24:00deux globes
24:00une lyre dorée
24:01un soleil
24:02contenant une fleur de lys
24:04entourée d'une couronne
24:05de laurier
24:05donc c'était évidemment
24:07une allusion
24:07à Louis XIV
24:08Apollon
24:09et pour enlever
24:11toute ambiguïté
24:11sur le milieu
24:12du piédestal
24:13avait été peinte
24:14la devise du roi
24:15nec pluribus impar
24:16encore environné
24:18de trophées d'armes dorées
24:19en bas
24:21une coquille
24:22servait de fontaine
24:23malheureusement
24:24cette partie du décor
24:25donc n'est pas connue
24:26Félibien nous dit
24:30que c'était un massif
24:31en albâtre
24:31mais en réalité
24:33on sait que c'était
24:34une structure en bois
24:36qui avait été recouverte
24:37comme le plus souvent
24:39de papier
24:39ou de toiles cirées
24:40selon l'effet désiré
24:42c'est à dire
24:42soit c'était un système
24:44de papier huilé
24:45éclairé par l'arrière
24:46pour former des transparences
24:48soit de toiles cirées
24:49avec un éclairage
24:50plutôt à l'avant
24:51et là
24:52les comptes conservés
24:53semblent plutôt
24:54nous faire pencher
24:56vers
24:56parce qu'on a des
24:57paiements
24:58pour des toiles cirées
24:59donc pour un décor
25:00peint sur toiles cirées
25:02et éclairées
25:03donc au moyen
25:04des lances à feu
25:05par l'avant
25:05donc on a un dessin
25:09pardon je vais dans le mauvais sens
25:13pour des structures d'illumination
25:15élevées 15 jours plus tard
25:16donc sur le grand canal à Versailles
25:18toujours sur le grand canal
25:19qui vous donne un peu une idée
25:20de ces espèces de grandes structures
25:21en bois et de charpente
25:22là vous voyez justement
25:24ce système de châssis
25:25en bois
25:27qui était ensuite recouvert
25:28soit de papier
25:29soit de toiles
25:30là vous voyez
25:31le même système
25:33mais de profil
25:34ou avec un système
25:36d'arc boutant
25:37comme c'est indiqué
25:38sur le document
25:40pardon
25:40qui permet de maintenir
25:42en fait
25:43malgré le vent
25:44parfois
25:44les décorations
25:46à la verticale
25:47et donc tout était peint
25:48au trompe l'œil
25:49c'est vraiment le même système
25:50que les châssis de théâtre
25:51en fait
25:52qui sont peints
25:55uniquement sur
25:56un châssis en bois
25:58sur une toile
26:00posée sur un châssis en bois
26:01et qui doit donner
26:02l'illusion
26:03du relief
26:03de la sculpture
26:04etc
26:05on a aussi un autre document
26:07aux archives nationales
26:09là
26:09qui est plus tardif
26:10mais qui donne vraiment
26:11une idée justement
26:13de la structure
26:13vous avez un côté
26:14justement
26:15la construction
26:16de la charpente en bois
26:17et de l'autre côté
26:18ce à quoi ça devait ressembler
26:20une fois peint
26:20donc deux décorations
26:28d'une même type
26:29celle que vous voyez ici
26:31mais pareil
26:32pas vraiment fidèle
26:34à la description
26:35de Félibien
26:36occupait donc les angles
26:38situés à l'embouchure
26:39du canal
26:40ces corps d'architecture
26:42mesuraient environ
26:434 mètres
26:4324 mètres
26:44pardon
26:44de long
26:45et ils épousaient
26:47donc la forme
26:47des bords du canal
26:48contrairement à ce qui est représenté
26:50ici
26:51donc il y avait une face
26:52qui était
26:53au niveau
26:55du canal
26:56et une autre
26:57au niveau du bassin
26:58regardant les spectateurs
27:00donc il prenait la forme
27:03de grands perrons
27:04et c'était des structures
27:08qui mesuraient environ
27:095 mètres de haut
27:10au centre
27:113 pieds
27:12pardon
27:133 pieds d'estaux
27:15composaient le corps central
27:16dont la base
27:17était encore enrichie
27:18d'une fontaine
27:19en forme de coquille
27:20dans l'espace
27:21des deux rampes
27:23alors
27:23pardon
27:24j'ai oublié
27:25voilà
27:25j'ai fait un gros plan
27:27parce que sinon
27:27on ne voit pas très bien
27:28sur l'estampe
27:29dans l'espace
27:30des deux rampes
27:31et là c'est bien représenté
27:32figuraient
27:33des fleuves
27:35allongés
27:37sur des urnes
27:38d'où j'assissais
27:39de l'eau
27:40on voit que le brun
27:42avait justement
27:42essayé d'accorder
27:43son décor
27:44au lieu
27:44pour donner l'impression
27:46en fait
27:46de fontaines monumentales
27:47qui avaient été élevées
27:49comme de manière pérenne
27:50en fait
27:50autour du bassin
27:51sur le corps du piédestal
27:53figuraient
27:54les chiffres du roi
27:56entourés
27:56d'ornements dorés
27:57et au dessus
27:59du piédestal
28:00donc s'élevait
28:01des trophées
28:01d'armes antiques
28:02des symboles royaux
28:04ornés
28:05pardon
28:05environnés
28:06de cornes d'abondance
28:07et le tout
28:08encore surmonté
28:09d'une couronne
28:09donc c'est pas ce qui est
28:11représenté ici
28:11donc là
28:12je vous mets quand même
28:13l'image
28:14mais il faut vraiment
28:15se fier à la description
28:16de Félibien
28:16qui est celle
28:18enfin qui est la description
28:19fidèle en fait
28:21du décor
28:21et donc encore au dessus
28:23de la couronne dorée
28:24rayonnait un soleil
28:25qui culminait
28:26à plus de 4 mètres
28:27donc on était
28:28sur une décoration
28:29qui en tout
28:30mesurait à peu près
28:3010 mètres de haut
28:31en fait
28:31donc assez monumental
28:33pour être vu aussi
28:34de loin
28:34des spectateurs
28:36de chaque côté
28:38donc de ces perrons
28:40encore des piédestaux
28:42qui étaient donc
28:45l'un orienté
28:46vers la pièce d'eau
28:47l'autre vers le canal
28:48et sur ces piédestaux
28:51on avait un décor
28:52de bouclier antiques
28:53surmonté de victoire ailée
28:55qui tournait
28:55qui pardon
28:56tenait une couronne de laurier
28:58et encore de plus petits
29:02piédestaux supportaient
29:03chacun un trophée
29:04avec des fleurs de liste
29:05donc vous voyez que déjà
29:06le thème guerrier
29:07était assez présent
29:09même si
29:10évidemment
29:12c'est un peu
29:13dissimulé
29:17avec les attributs
29:18d'Apollon
29:18etc
29:19mais on a
29:20les trophées d'armes
29:21qui voisinent
29:21évidemment
29:22les attributs d'Apollon
29:24mais le décor principal
29:25en fait
29:26se trouvait sur l'eau
29:28et c'est ce que
29:29Perrault et Félibien
29:30appelaient donc
29:31la machine
29:31les instructions
29:33et notes de Perrault
29:34nous permettent
29:35de savoir
29:35et là on a un mémoire
29:37qui est assez précieux
29:38que ce décor
29:40était élevé
29:41sur 7 bateaux
29:42qui avançaient
29:43grâce à 40 mariniers
29:45donc là en fait
29:45on a la liste
29:46de tous les bateaux
29:48nécessaires
29:48et des personnels
29:49nécessaires
29:50pour ce feu d'artifice
29:51donc l'ensemble
29:53devait mesurer
29:53environ 15 mètres
29:54de face
29:55et autant de haut
29:56donc je vous remets
29:59l'image de cette machine
30:01alors pareil
30:01je vous mets
30:03l'illustration
30:04parce que c'est quand même
30:04plus agréable
30:05d'avoir une image
30:06sous les yeux
30:07surtout
30:07il a suivi à peu près
30:08la description de
30:09Félibien
30:10le graveur
30:11mais il s'en éloigne
30:12sur certains aspects
30:13donc
30:15à côté
30:18enfin pardon
30:21à l'avant
30:22de ces 7 bateaux
30:23deux autres bateaux
30:25en fait
30:26étaient placés
30:28pour supporter
30:30une grande figure
30:31de dragon
30:32cette espèce
30:33de petit dragon
30:33que vous voyez ici
30:34mais qui en fait
30:35était à priori
30:36beaucoup plus monumental
30:38et ce monstre
30:40devait sembler
30:41être écrasé
30:42par un rocher
30:43qu'on ne voit pas
30:44ici sur les stampes
30:45et par toute l'architecture
30:46qui le surmontait
30:47au centre
30:49un piédestal
30:50orné d'un bas-relief
30:52d'or sur fond lapis
30:53montrait le roi
30:54et ses troupes
30:54franchissant le rein
30:55donc là on le voit
30:56assez bien représenté
30:57et de chaque côté
30:59un grand rouleau
31:00en forme de console
31:01s'étendait au-dessus
31:01du rocher
31:02et sur ces rouleaux
31:04figuraient donc
31:05vous voyez ici
31:05Hercule et Pallas
31:07les deux divinités
31:09étaient elles-mêmes
31:09assises sur des trophées
31:11d'armes
31:11et dominaient
31:12deux captifs
31:13que vous voyez
31:14ici et ici
31:16que des amours
31:18attachés avec des festons
31:19de fleurs
31:20et sous les rouleaux
31:22alors je ne sais pas
31:23si vous voyez bien
31:24il y a un aigle
31:25et un lion
31:27qui sont écrasés
31:28et évidemment
31:29le lion et l'aigle
31:30étaient les animaux
31:30héraldiques
31:31de la Hollande
31:32de l'Espagne
31:33et de l'Empire
31:34qui étaient en guerre
31:35contre la France
31:35durant en fait
31:38cette guerre de Hollande
31:38donc on voyait en fait
31:42cette immense obélisque
31:43qui symbolisait la gloire
31:45du roi
31:45cette espèce de pyramide
31:47lumineuse
31:47surmontée d'un soleil
31:49tournoyant
31:50qui écrasait en fait
31:52un dragon
31:54qui était symbole
31:55de l'envie
31:55des ennemis de la France
31:56et de l'Espagne
32:00de la Hollande
32:01et de l'Empire
32:03donc là
32:05on retrouve en fait
32:06le thème guerrier
32:08qui est assez cher
32:09en fait
32:09assez plutôt
32:11lié au feu d'artifice
32:12et assez cher
32:14à Lebrun
32:14en fait
32:14il va reprendre
32:15certains éléments
32:18de ce décor
32:21pour le décor
32:22de l'escalier
32:23des ambassadeurs
32:24qu'il est en train
32:25de réaliser
32:25à peu près
32:25au même moment
32:26à Versailles
32:26donc le décor
32:29était déjà spectaculaire
32:30mais le feu d'artifice
32:31devait redoubler
32:32ses effets
32:32les instructions
32:34de Perrault
32:35destinées aux artificiers
32:37dont plusieurs équipes
32:39furent nécessaires
32:39puisque le feu
32:40était raparti
32:41entre les différents
32:42endroits du décor
32:43offrent un témoignage
32:44unique
32:45sur les feux
32:46d'artifice
32:47de cette période
32:47on voit que Perrault
32:49avait orchestré
32:50soigneusement
32:50le déroulement du feu
32:51fournissant des plans
32:53avec ses instructions
32:54qui malheureusement
32:55ces plans ont disparu
32:57j'ai tenté
32:58donc de reconstituer
32:59en partie ce plan
33:00donc
33:01voilà
33:02donc c'était un travail
33:04que j'ai fait
33:05durant ma thèse
33:06mais le manque de détails
33:07sur les lieux concernés
33:08ne m'a pas permis
33:09de représenter
33:10la totalité des points
33:11de lancement des fusées
33:12parce qu'il y avait
33:13effectivement
33:14différents points
33:15de lancement des fusées
33:16qui sont indiqués
33:17par des lettres
33:18dans les instructions
33:19de Perrault
33:19certains sont très clairs
33:21la machine
33:21les victoires
33:23etc
33:24le bateau
33:25qui suit la machine
33:25les décorations
33:28mais d'autres
33:29sont beaucoup plus
33:31complexes
33:32à situer
33:34parce que c'était
33:35en fait
33:35autour
33:36de la pièce d'eau
33:39j'avais aussi
33:42accompagné ce plan
33:43d'un tableau
33:44c'est impossible
33:46à lire
33:47mais juste
33:48je vous le donne
33:49parce que c'est une espèce
33:50de combinaison
33:50de toutes les instructions
33:52extrêmement détaillées
33:53de Perrault
33:54qui permet de voir
33:55tout le déroulement
33:56du feu
33:56et d'avoir aussi
33:57une petite idée
33:58des quantités
33:59de fusées
34:01utilisées
34:02pendant tout le feu
34:03d'artifice
34:03et en fait
34:04on se rend compte
34:05que c'est des milliers
34:06de fusées
34:06qui sont utilisées
34:08de bombes
34:09pour ce feu
34:11je vous ai juste
34:11récapitulé
34:12une petite partie
34:13sur le côté
34:14donc pour la machine
34:15etc
34:16mais il y en a
34:17d'autres
34:18qui sont envoyées
34:19par caisse
34:19de dizaines
34:21de fusées
34:21etc
34:22sur les bords
34:22sur les bords
34:25du canal
34:25et dans la machine
34:27donc évidemment
34:32ce que
34:32ces productions
34:33c'est des outils
34:35bien plus qu'un abontissement
34:36mais ils ont l'avantage
34:37de synthétiser
34:38toutes les données
34:39qui sont éparpillées
34:40dans plusieurs sources
34:41puisque comme je vous l'ai dit
34:42en fait on a
34:42sept différentes
34:43instructions
34:44de Charles Perrault
34:45pour les artificiers
34:47donc selon
34:49et alors oui pardon
34:51et je vous ai mis
34:52pour
34:53en fait on pourrait
34:54reconstituer
34:55presque
34:56ce feu d'artifice
34:58le plus dur
35:01ce serait
35:01de mettre
35:02au point
35:03les recettes
35:03pour tirer les fusées
35:04mais on a
35:05des traités
35:06assez précis
35:08en fait
35:08qui donnent vraiment
35:09les recettes
35:10et puis
35:10des images
35:13qui nous donnent
35:13un peu
35:13l'idée aussi
35:14des effets
35:15de ces feux d'artifice
35:16avec différents types
35:18de fusées
35:18déjà à l'époque
35:19la couleur n'existe pas
35:21mais par contre
35:22il y a une diversité
35:24de types de fusées
35:26en fait
35:27qui offraient
35:28la variété
35:29une grande variété
35:30pour les yeux
35:33donc selon
35:37Félibien
35:38le brun était présent
35:39le jour du feu d'artifice
35:40et
35:41il a eu l'honneur
35:42de donner le signal
35:43de départ
35:44aux artificiers
35:45ainsi
35:47alors je vais reprendre
35:48la grande estampe
35:51ainsi
35:53lorsque le roi
35:54fut placé
35:54sous la tente
35:55située entre
35:56le basson
35:56d'Apollon
35:57et la pièce d'eau
35:58de la tête du canal
35:59donc vous voyez ici
36:01cette tente
36:03la grande machine
36:04donc sur les bateaux
36:06devait sortir
36:07du bras du milieu
36:07du canal
36:08et se tourner
36:09dans l'axe principal
36:10pour apparaître
36:11devant le roi
36:11et la cour
36:12alors près de
36:14500 fusées d'honneur
36:15étaient lancées
36:16successivement
36:17des bords du canal
36:17et des illuminations
36:18bordant la pièce d'eau
36:19dès que la machine
36:21faisait face
36:22et alors qu'elle avançait
36:23vers les spectateurs
36:24les boîtes
36:25et les canons
36:26étaient tirées
36:27une manière
36:27de sonner
36:28les victoires du roi
36:29et d'annoncer
36:30le début du feu
36:30donc les boîtes
36:32c'est en fait
36:32des sortes de petits
36:33canons
36:33qui faisaient
36:33un bruit assourdissant
36:35et s'étaient tirées
36:37dans la plupart
36:38des feux d'artifice
36:38au début
36:39pour annoncer le feu
36:40puis lorsque la machine
36:42était arrivée
36:42à la tête du canal
36:43l'ensemble
36:44des lances à feu
36:45situées dans la machine
36:46dans le dragon
36:47autour de la pièce d'eau
36:48et dans les architectures
36:50éphémères
36:50devaient s'allumer
36:51en même temps
36:51afin de faire étinceler
36:53ce décor
36:54au milieu de la nuit
36:55la pyramide
36:57semblait alors
36:58toute de feu
36:58et surmontée
36:59par un soleil
37:00éblouissant
37:00le feu d'artifice
37:02pouvait alors commencer
37:03des milieux de fusées
37:05devaient chérir
37:06de la machine
37:07des illuminations
37:08et des bords
37:08de la pièce d'eau
37:09donc ça veut dire
37:11pour les artificiers
37:12on l'a dans les instructions
37:13qu'ils devaient passer
37:14par un système de cordes
37:16entre les bords
37:16du canal
37:17où ils tiraient
37:18les premières fusées
37:19d'honneur
37:19à l'intérieur
37:20de la machine
37:21une fois qu'elle
37:22était positionnée
37:23et il y avait aussi
37:24une autre embarcation
37:27qui était à l'arrière
37:28pour accueillir
37:30des artificiers
37:31le dragon
37:32écrasé par la machine
37:34avait des feux
37:34qui jaillissaient
37:35de ses yeux
37:36de sa gueule
37:37et de ses naseaux
37:37comme expirant
37:38sous le poids
37:39des victoires du roi
37:40il symbolisait
37:42comme dans la galerie
37:42des glaces plus tard
37:43donc l'envie
37:45des ennemis
37:45de la France
37:46aux fusées
37:47remplissant le ciel
37:48répondaient
37:49les feux d'eau
37:49qui couvraient
37:51tout le bassin
37:52et on voit
37:54ce système
37:55de feu d'eau
37:56qui est tiré
37:57ici
37:57par des artificiers
37:59qui étaient placés
38:01dans des barques
38:02sur le bassin
38:03il faut savoir
38:04qu'au XVIIe siècle
38:06on adore
38:06ce type de feu
38:07parce que
38:09ça permet
38:10d'unir
38:11on va dire
38:12les deux éléments
38:13contraires
38:13l'eau et le feu
38:14donc c'est une prouesse
38:16technique
38:16mais en réalité
38:17on se rend compte
38:18même dans les traités
38:20de feu d'artifice
38:20et les descriptions
38:21contemporaines
38:22que ça marchait
38:23assez mal
38:24et en fait
38:24ça fumait
38:24beaucoup plus
38:25que ça brillait
38:26voilà
38:26donc plusieurs artificiers
38:32œuvraient pour l'occasion
38:33Thomas Carême
38:34et son frère
38:35Claude Morel
38:36Guillaume Boussneau
38:37et Jean Gervais
38:37qu'on retrouve à la fois
38:38dans les contes
38:39et aussi dans les instructions
38:40de Perrault
38:40ils étaient accompagnés
38:43au minimum
38:43d'une cinquantaine d'hommes
38:45pour lancer
38:46l'ensemble de ces fusées
38:47qui étaient reparties
38:48tout autour de la pièce d'eau
38:49et dans les bateaux
38:51évidemment
38:52il n'y avait pas
38:52un système
38:53comme aujourd'hui
38:54qui permettait
38:56on appuie sur un bouton
38:58enfin aujourd'hui
38:59c'est ça
38:59on appuie sur un bouton
39:00et ça permet
39:00de lancer les feux
39:01qui sont programmés
39:02un peu partout
39:03là il fallait
39:03à chaque fois
39:04des artificiers
39:05même si certains artifices
39:06étaient mis dans des caisses
39:08pour pouvoir être envoyés
39:09ensemble
39:11plus rapidement
39:11il fallait
39:12énormément d'hommes
39:13en fait
39:14répartis
39:15surtout sur un
39:16enfin si vous voyez
39:17la taille du grand canal
39:18même si c'est juste
39:19le grand bassin
39:20qui fait la tête du grand canal
39:21il fallait des hommes
39:22répartis un peu partout
39:23donc
39:25Félibien écrit
39:26qu'après une demi-heure
39:27de feu incessant
39:28tout cette grande pièce d'eau
39:30fut environnée
39:30du nombre de 5000 fusées
39:32qui étant partie
39:33tout à la fois
39:34s'élevèrent en l'air
39:35et composèrent
39:36un dôme de lumière
39:37qui couvrit
39:38toute la tête du canal
39:39et sur lequel
39:40on vit tomber
39:40en forme d'une grosse pluie
39:42une infinité d'étoiles
39:43d'une clarté
39:44qui surpassait
39:45celle des véritables étoiles
39:48et Charles Perrault
39:50avait ainsi prévu
39:51la fin du feu d'artifice
39:53c'est ce qu'on a
39:53donc dans ces documents
39:55toutefois
39:58la description de Félibien
39:59ne s'arrête pas là
39:59et il poursuit
40:00comme on laissa aussi
40:02embraser
40:02toute la machine
40:03qui était sur le canal
40:04avec les sept grands bateaux
40:06qui la portaient
40:07cet embrasement
40:08fut encore
40:08un nouveau spectacle
40:09qui surprit
40:10ceux qui ne s'y attendaient pas
40:11et qui fit paraître
40:13davantage
40:13la grandeur
40:14et la magnificence
40:15du divertissement
40:16le problème
40:17c'est que Charles Perrault
40:18ne s'y attendait pas non plus
40:19et en fait
40:22à aucun moment
40:23il y a eu une commande
40:24de la destruction
40:25de la machine
40:26on comprend au contraire
40:27qu'elle n'était pas
40:29du tout de faite
40:29pour prendre feu
40:30car de nombreux mariniers
40:32ainsi que des artificiers
40:33se trouvaient dans le bateau
40:34qui la supportaient
40:35d'ailleurs le mémoire
40:37qu'il écrit
40:38donc Charles Perrault
40:39le lendemain
40:40de ce feu d'artifice
40:42est un témoignage
40:44de tous les incidents
40:45qui gâchèrent la fête
40:47lui qui avait ordonné
40:49avec tant de soin
40:50le feu d'artifice
40:51donc qui a travaillé
40:52pendant un mois et demi
40:53fut si fâché
40:54qu'il commença ainsi
40:55comme la plupart des artificiers
40:58ont peu de cervelle
40:59la plus grande difficulté
41:00est d'en trouver un capable
41:01de conduire tous les autres
41:03parce qu'ils ne savent
41:04presque tous
41:05ni commander
41:05ni obéir
41:06ainsi le premier
41:09et principal soin
41:09est d'en choisir un
41:10qui est de la conduite
41:11Perrault nous apprend
41:14ainsi que le feu d'artifice
41:15ne se déroula pas
41:16dans l'ordre
41:17qu'il avait prévu
41:18le vent s'était convié
41:19au spectacle
41:20il éteignit une partie
41:21des feux éclairant
41:22les décors
41:23et empêcha également
41:24la machine de progresser
41:26sur le canal
41:26on imagine bien
41:27qu'en plus
41:28ça faisait une voile
41:29qui si le vent
41:30était contraire
41:31devait compliquer
41:32la vie aux mariniers
41:33même s'ils étaient nombreux
41:34toutefois
41:36les désagréments
41:37survenus
41:38lors du feu d'artifice
41:39n'enlevaient rien
41:40à la qualité du décor
41:41créé par le brin
41:42ni au succès
41:43du spectacle
41:43ainsi plusieurs années
41:45après la fête
41:46Perrault s'en servit
41:47lui-même d'exemple
41:48dans son parallèle
41:49des anciens
41:49et des modernes
41:50pour démontrer
41:51l'excellence
41:52des artistes français
41:53contemporains
41:54dans cette discipline
41:54en réalité
41:56cet incendie
41:58ne semble pas
41:58avoir gâché la fête
41:59mais produisit
42:01comme le dit
42:01Philippe bien
42:02un spectacle
42:02extraordinaire
42:04voilà ce qu'écrit
42:05Perrault
42:06dans son parallèle
42:07des anciens
42:08et des modernes
42:09après que ce spectacle
42:10fut avancé gravement
42:12et eut charmé les yeux
42:13pendant un espace
42:13de temps considérable
42:15le hasard y ajouta
42:16une beauté
42:17à laquelle on ne s'adompe
42:17des points
42:18le feu
42:19prit inopinément
42:21et tout à coup
42:22au corps du vaisseau
42:23d'où ceux
42:23qui le conduisaient
42:25se sauvèrent
42:25à la nage
42:26le mieux qu'il pure
42:26à tous les bois
42:28qui formaient
42:28et soutenaient
42:29la pyramide
42:29aux trophées
42:30et aux esclaves
42:31il s'en forma
42:32une autre pyramide
42:33de feu
42:33purement naturelle
42:34six fois plus grande
42:35que la première
42:36c'était un plaisir
42:38de voir le feu
42:38qui sortait immédiatement
42:39de l'eau
42:40et qui s'y mirant
42:41tout entier
42:41y faisait descendre
42:43une autre pyramide
42:43de feu
42:44aussi grande
42:44et aussi lumineuse
42:45que celle qui montait
42:47en haut
42:47tous les rivages
42:49en furent tellement
42:49éclairés
42:50qu'on ne se voyait
42:50plus distinctement
42:51qu'on eût fait
42:52en plein jour
42:52cela fit un extrême
42:54plaisir à tous
42:55les spectateurs
42:55dont les plus éloignés
42:57virent le roi
42:58la reine
42:58et toute la cour
43:00comme s'il n'avait été
43:01qu'à quatre pas
43:02il y a apparence
43:04que la cour même
43:04n'en fut point fâchée
43:05car elle était
43:06autant belle
43:07qu'elle ne l'ait jamais été
43:09la manière dont finit
43:11cet agréable incendie
43:12plus encore beaucoup
43:13tant que l'eau
43:14n'entra point
43:14dans le vaisseau
43:15qui brûlait
43:16la flamme
43:17fut toujours également
43:18brillante
43:19et dès que l'eau
43:19y entra
43:20tout s'éteignait
43:21en un moment
43:21le vaisseau coula
43:23à fond
43:23l'eau passa
43:24par dessus
43:24et il ne vit plus
43:26ni feu
43:26ni flamme
43:27ni fusée
43:28finalement
43:30on s'aperçoit
43:31que
43:31Félibien
43:32n'avait pas tout à fait
43:33menti
43:33dans sa relation
43:34l'embrasement
43:35est toujours présent
43:36mais il est devenu
43:38le clou du spectacle
43:40pour la postérité
43:41à tel point
43:42que un philosophe
43:44spécialisé en sémiologie
43:45Louis Marin
43:45en déduisit
43:47plus de 300 ans plus tard
43:49que cet embrasement
43:50de la machine
43:53avec les sept bateaux
43:54qui la portent
43:55c'est l'épiphanie
43:56du corps glorieux
43:57du roi
43:57dans l'instant bref
43:59et soudain
43:59de sa présence réelle
44:01mais dont il a fallu
44:02multiplier
44:02les représentations
44:03et les simulacres
44:04pour que leur conflagration
44:06puisse la révéler
44:07et les sources
44:08nous rappellent
44:09que ce fut d'abord
44:10en fait un raté
44:11que Félibien
44:12et les membres
44:12de la petite académie
44:14s'empressèrent
44:15de faire oublier
44:16cet exemple
44:18est donc un bon témoignage
44:19des difficultés
44:20auxquelles doivent faire face
44:21les historiens
44:22et historiens d'art
44:23pour utiliser
44:24pour étudier
44:25des oeuvres
44:26entièrement disparues
44:28et en plus
44:30des spectacles
44:30qui dépendent
44:31des contingences
44:31du temps
44:32et de la bonne exécution
44:33d'un bon nombre
44:34d'intervenants
44:35mis ensemble
44:36les sources permettent
44:37de ressusciter
44:38en partie ces oeuvres
44:39et de former
44:40une image plus nette
44:41de ces spectacles disparus
44:42que l'on aurait
44:43naturellement tendance
44:44à rapprocher
44:45des lointains descendants
44:46qui continuent
44:47de faire notre divertissement
44:48je vous remercie
44:50merci
44:51merci
44:52merci
44:53merci
44:54merci
44:55merci
44:56merci
44:57merci
44:57merci
44:58merci
44:59merci
45:00merci
45:02merci
45:03merci
45:05merci