Interview de Damien Chazelle pour son film Babylon

Brut

Damien Chazelle revient au cinéma avec Babylon. Le réalisateur de Whiplash et La La Land a répondu aux questions de Brut.

Transcript

00:00J'ai lu qu'avant de tourner vraiment le film, vous l'auriez tourné avec votre iPhone dans votre jardin avec votre femme et Diego Calva.

00:13Est-ce que c'est vrai ?

00:14Oui.

00:15Est-ce que vous pouvez me raconter ça ?

00:16Oui, c'est vrai. C'était une espèce de répétition.

00:20Surtout que Diego Calva, c'est un acteur très nouveau. Il n'a pas fait grand-chose.

00:25La première fois que je l'ai vu jouer, c'était par Zoom, c'était des auditions comme ça.

00:30Puis on a fait quelques mois de Zoom.

00:32Et puis ensuite, à la fin, il est venu aux Etats-Unis et il a passé, je ne sais pas, 10 jours, 11 jours chez moi.

00:43Et voilà, on a fait tous les scènes du film avec ma femme jouer tous les autres rôles.

00:51Elle jouait Brad Pitt, elle jouait Margot.

00:53Puis ensuite, on a eu Margot pour un jour aussi, pour jouer quelques scènes avec Diego, juste pour voir les relations entre les deux.

00:59C'était tout sur l'iPhone et on était comme des enfants.

01:03C'était le jardin qui est devenu tout le monde du film.

01:07J'avais quelques morceaux de musique déjà de Justin, mon compositeur.

01:11Et donc, dès que j'avais toutes les prises, je les montais sur mon ordinateur.

01:17C'est vrai que j'ai une version d'après deux heures.

01:21C'est assez amusant à voir.

01:23Je n'avais jamais fait ça.

01:24C'était génial.

01:25Votre film, il se passe à un tournant, à un moment historique pour le cinéma.

01:28Est-ce que vous pensez que d'une façon ou d'une autre, ça rentre en résonance avec ce qui se passe aujourd'hui ?

01:33Oui, je pense qu'il y a beaucoup de parallèles, comme il y en a toujours d'ailleurs avec des époques de l'histoire.

01:40Pour moi, l'histoire du cinéma, c'est vraiment une histoire de cycle.

01:44C'est une histoire de mort et de renaissance, de mort et de renaissance.

01:47L'avenir du cinéma, vous le voyez comment ?

01:49C'est une bonne question, je ne suis pas sûr.

01:50Je dirais que je suis optimiste.

01:52J'ai beaucoup de collègues qui ne sont pas optimistes du tout.

01:54Ils disent que c'est mort, que ça va mourir.

01:57Moi, je pense que ça fait 100 ans qu'on dit que le cinéma est en train de mourir.

02:02Même Lumière l'a dit.

02:03Je ne pense pas que le cinéma va mourir.

02:06Ça va bien sûr changer, comme le cinéma change à chaque époque.

02:11Je suis sûr que le grand écran va durer, le cinéma du grand écran va durer.

02:15Il y aura aussi, bien sûr, les plateformes, le streaming, la télévision, les films pour le petit écran.

02:22Ça va durer aussi, mais je suis optimiste.

02:25Je pense qu'on peut avoir les deux.

02:27Votre film, c'est aussi sur la célébrité, sur devenir célèbre et chuter.

02:32Aujourd'hui, on a l'impression que les gens peuvent devenir célèbres en un TikTok.

02:36Comment vous voyez-vous ce monde-là, des réseaux sociaux ?

02:39Je me sens vieux quand je pense à ça, parce que c'est vrai, ça, c'est vraiment nouveau.

02:43C'est quelque chose que je ne comprends pas tellement.

02:46Mais là aussi, je vois peut-être des parallèles parce qu'il y avait des gens dans les années 20

02:53et surtout les années avant, juste avant, qui regardaient des stars de films et qui disaient

02:58« Mais c'est quoi ça ? Mais qu'est-ce que c'était ? »

03:00Parce que la notion de la célébrité avant le cinéma, c'était tout à fait différent.

03:05C'était Sarah Bernhardt, c'était des actrices de théâtre, des chanteurs d'opéra, des rois, des princes, tout ça.

03:11C'était des gens qu'on voyait de tout loin.

03:13Alors que le cinéma vient et là, on est intime avec les stars.

03:16On voit Greta Garbo sur le grand écran, sur un gros plan.

03:19C'est pour ça que le gros plan était tellement bouleversant au début.

03:22Donc, c'était la création d'un nouveau type de célébrité.

03:26C'était cette manie, cette hystérie pour les stars.

03:30Est-ce qu'on trouve ça aujourd'hui ? Pas exactement.

03:33Mais peut-être qu'on est encore en train de créer un nouveau type de célébrité.

03:40Vous avez fait, avant ce film-là, 4 films.

03:42Vous avez fait une série aussi pour Netflix.

03:44Ce film-là, il est tellement dense.

03:46Il aurait pu aussi être une série.

03:48Pourquoi c'est un film ?

03:50C'est dommage qu'aujourd'hui, on demande toujours...

03:53Quand un film est assez dense, on demande toujours pourquoi ce n'est pas une série.

03:58C'est pour ça qu'on a perdu...

04:01Il y a tout un genre de cinéma qu'on a perdu.

04:03C'est le genre du cinéma, je dirais, épique.

04:06Soit c'est Napoléon d'Abel Gant, soit c'est Les Enfants de Paradis de Marcel Carnet,

04:10soit c'est Gone with the Wind, Hollywood.

04:13Surtout dans les années 60, Le Parrain, Le Parrain 2, Apocalypse Now.

04:17Il y a toute une espèce de grand cinéma qu'on a perdu.

04:20On a gagné d'autres choses, bien sûr.

04:22La télévision, il y a des chefs-d'oeuvre qui sont faits pour la télévision.

04:27Mais cette espèce de cinéma épique, de long cinéma pour le grand écran,

04:32pour une expérience ininterrompue,

04:35c'est-à-dire qu'on ne le divise pas en chapitres,

04:38on le voit comme ça, dans une seule expérience,

04:40je pense que c'est hyper important et il ne faut pas le perdre.

04:44Ça, c'est le cinéma de Griffith, de Stroheim, de Gant.

04:47C'est le patrimoine du cinéma et si on perd ça, on a perdu le cinéma.

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