Comment Michael Mann développe les personnages de ses films ?

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00:00Mann dépeint dans ses films des personnages d'une individualité sans faille, assez

00:03complexe et animée par le doute.

00:05Mais ce qui saute aux yeux chez le héromagnain, c'est son rapport à l'autorité, et à

00:09toute forme de normes préétablies.

00:10Le héromagnain a soif de liberté, et rejette totalement toute forme de hiérarchie et d'oppression,

00:15un sentiment qui coïncide avec sa solitude.

00:17Les exemples les plus frappants sont dans Le Solitaire, où on va suivre Frank, un braqueur

00:21qui tente de s'extirper de l'emprise d'un mafieux pour qui il travaille, mais aussi

00:24dans Le Dernier des Mohicans, où l'on suit une tribu qui refuse de prendre parti

00:27dans une guerre qui n'est pas la sienne.

00:29Dans Révélation, où Jeffrey Wigand se bat pour faire tomber un empire puissant qui

00:32essaie de le tenir sous silence.

00:34Dans Ali, où ce dernier refuse de partir en guerre sous la contrainte d'une nation

00:37qui rejette ce qui le représente.

00:39Ou encore dans Public Enemies, où John Dillinger, célèbre gangster des années 30, refusera

00:43de se plier aux volontés d'un pays qui évolue vers un capitalisme à outrance, et

00:46préférera la voie de la marginalité, et de ce fait, de la liberté.

00:51Man ne cherche pas à développer une sorte de manichéisme cliché dans ses films, car

01:01le héros manien est tout autant un protagoniste qu'un antagoniste.

01:04Le cinéaste fait abstraction du bien et du mal, lui, il veut simplement nous faire comprendre

01:08l'homme, ses désirs, ses doutes, il veut simplement nous mettre face à l'être humain,

01:13face au temps qui passe, face à son rapport avec la vie, mais surtout avec la mort.

01:17Le héros manien a aussi tendance à se chercher, il erre dans un monde froid et sans pitié

01:21enquête d'une identité propre.

01:22Dans le sixième sens, Will Graham est dans un combat constant contre lui-même pour ne

01:26pas céder au côté obscur, auquel il fait très souvent appel pour résoudre des crimes.

01:30Idem pour Sony dans Miami Vice trop souvent en infiltration pour presque oublier réellement

01:34qui il est, et où est réellement sa place.

01:36Mais l'exemple le plus marquant est dans Ali, où Cassius Clay décidera d'abandonner

01:40son nom d'esclave et deviendra Mohamed Ali, une identité qu'il devra défendre et imposer

01:44parfois même au sens propre.

01:46Le parti pris de Mando raconté dix ans de la vie du célèbre boxeur n'est d'ailleurs

02:02pas un choix anodin.

02:03Il ne dépeint pas le portrait d'une carrière, mais celui d'un homme radical, complexe

02:07et engagé, qui décide de façonner sa propre identité, qui décide de ne plus être l'esclave

02:11Cassius Clay face à une société qui veut le formater et le faire entrer dans les rangs,

02:15et l'homme libre, l'athlète accompli, Mohamed Ali.