Art en Miroir - Philippe Garel et sa passion pour la peinture chinoise - Vidéo Dailymotion

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Peintre, dessinateur, sculpteur, mais également décorateur, Philippe Garel est un artiste complet. Il a rencontré la culture chinoise très tôt et acquis un goût spécial pour l'organisation des vides et des pleins dans la peinture chinoise. À travers la majorité de ses œuvres exquises et puissantes, Philippe Garel nous emmène dans un voyage exotique dans sa réinterprétation des continents asiatique et africain. Un regard sur ses œuvres est un regard sur un autre monde où l'on prend plaisir à découvrir des cultures différentes et des personnes mystérieuses. Dans cet épisode d'« Art en Miroir », écoutons l'histoire de cet artiste complet et de son goût pour la peinture chinoise. #ArtEnMiroir #60ansChineFrance #ChineFranceEtMoi

Transcript

00:00Pour moi, il n'y a pas vraiment de différence entre toutes ces disciplines.

00:05En tout cas, chez moi, elles sont complètement reliées,

00:09puisque les objets en volume que je fabrique toujours,

00:13toujours préalablement avant de faire un tableau,

00:16je l'ai fabriqué en volume.

00:19Tous les objets qui figurent sur le tableau,

00:22tout est préfabriqué quelque part.

00:25Donc je fabrique, et quelquefois la fabrication de ces objets

00:29qui figureront au tableau, j'insiste un peu,

00:32parce que c'est une démarche un peu particulière.

00:35Enfin, c'est une démarche qui est particulière, mais qui n'est pas rare.

00:39Parce que, je ne sais pas très bien en jingles comment ça se passe,

00:44mais en Occident, depuis au moins le XVIe siècle,

00:49quelques artistes ont procédé comme ça.

00:53Par exemple, il y a Le Greco,

00:59qui fait ses personnages très étranges, très filiformes,

01:04qui fabriquait des petites figurines en cire,

01:11qui lui permettaient de confectionner toutes ces grandes figures peintes.

01:17C'est peut-être une explication possible pour comprendre

01:22cette distorsion particulière qu'il y a dans l'œuvre du Greco.

01:26Il y a plus récemment Claude Monet,

01:30qui lui réalise un jardin entier dédié à la peinture.

01:41C'est comme des pré-tableaux, quelque part.

01:44Les exemples ne sont pas énormes, mais il y en a.

01:48Je ne suis pas seul à procéder de cette manière-là.

01:52J'ai une œuvre qui n'est pas installée,

01:55parce qu'il y a des artistes qui font des œuvres

01:59qui sont identifiables immédiatement.

02:02Certains m'aiment le son énormément.

02:06C'est presque des logos, pratiquement.

02:09Mais en ce qui me concerne, pas du tout.

02:12C'est une œuvre pas établie du tout.

02:16Elle est mouvante.

02:18Je crois que ça tient en partie au fait que la méthode,

02:25une des méthodes que j'emploie,

02:28qui consiste à fabriquer tous les objets qui vont être peints,

02:31m'entraîne quelquefois vers des histoires que je ne connais pas avant.

02:37Et c'est quelquefois la fabrication d'un objet,

02:40d'un accessoire à une histoire qui se produit après.

02:46Alors moi, ça me convient très bien, ça.

02:49Parce que je suis d'une nature un peu capricieuse, peut-être.

02:55Donc j'échappe très, très vite.

03:00Je n'ai pas de constance.

03:05Je n'ai pas de permanence dans mon approche.

03:09Donc je me laisse porter un peu vers ce que me racontent ces objets.

03:14Et puis je suis un peu le premier spectateur d'une histoire que je me fais à moi-même.

03:22Les Occidentaux ont rencontré l'art de Chine au XVIIe siècle,

03:26qui existait depuis bien avant.

03:30Et la Chine a immédiatement intéressé les Occidentaux.

03:37Et le XVIIIe siècle, effectivement, vous avez raison de signaler

03:43que quelques petits objets qui traînent par-ci, par-là,

03:47évoquent de manière un peu fantaisiste, je pense, la Chine.

03:53Donc moi, j'ai rencontré la Chine, je dirais très tôt,

03:59avant même que je m'en serve.

04:02J'ai perçu qu'il y avait là une espèce de gisement.

04:08J'ai eu le sentiment d'avoir eu affaire à une immense histoire.

04:14Et l'artiste saisit ce qui lui semble utile.

04:18On prend des choses et puis on les intègre dans notre histoire,

04:23et l'histoire devient une autre histoire.

04:25Voilà, c'est comme ça que les cultures se rencontrent.

04:28Et les artistes sont utiles pour ça.

04:31Ils prennent des choses parfois incongrues,

04:36des choses étranges, des choses qui ne semblent pas essentielles.

04:41Donc moi, j'ai utilisé beaucoup ça.

04:44J'ai utilisé ça, et notamment une chose qui me sert tout le temps,

04:50qui est une chose très permanente pour moi,

04:55c'est l'organisation des vides et des pleins dans la peinture chinoise.

05:00En Chine, et en Orient, me semble-t-il, en général,

05:05l'organisation des vides et des pleins se fait très, très différemment.

05:10L'ensemble du tableau, en haut à droite du tableau,

05:14en bas à gauche du tableau, est aussi important que le centre.

05:17L'intérêt du tableau est dispersé sur l'ensemble de la surface du tableau.

05:23Et donc, la quantité de vides est beaucoup plus importante que la quantité de pleins.

05:37En Occident, on parle d'espace positif et d'espace négatif.

05:42Et l'espace négatif, en Occident, est peu utilisé.

05:49Alors qu'en Chine, il a beaucoup, beaucoup d'effets.

05:52C'est un espace libre.

05:54C'est comme l'usage de l'obscurité, par exemple.

05:59La peinture du XVIIe siècle, en Occident, est très sombre.

06:04Elle change un goût aussi pour l'obscurité.

06:08Et l'obscurité, c'est comme un espace vide.

06:12On ne voit rien, on ne voit pas.

06:14Et ce qu'on ne voit pas, on doit l'imaginer.

06:17Le spectateur doit faire ce travail de remplacer, de remplir le vide, quelque part.

06:25L'obscurité, c'est remplir la même fonction, quelque part, que l'espace vide.

06:35Il est vide, mais c'est un silence assourdissant.

06:40Comme tout le monde, je crois que ce qu'on aime, c'est ce qui nous complète, plus que ce qui nous ressemble.

06:45Donc, je trouve par contre que l'art chinois s'autonomise.

06:52La Chine a maintenant des artistes qui sont authentiquement, véritablement chinois.

07:01C'est-à-dire qu'ils ne doivent avoir absolument rien à personne.

07:06Ils ont une approche du monde, ils ont un regard sur le monde,

07:11ils ont une manière de comprendre le monde, de le traduire, qui leur est propre,

07:16qui est quelque part un peu inimitable.

07:19Et je pense que l'art chinois est assez vite identifiable maintenant.

07:24Mais l'art chinois a une manière qui lui est propre.

07:32On le voit très clairement maintenant.

07:34Moi, j'étais frappé d'une chose qui m'a beaucoup touché,

07:38c'est l'extrême application des Chinois sur la peinture.

07:45On est quelquefois désespérés de voir le peu de temps qu'un spectateur passe devant un tableau comme ça.

07:53Alors qu'en Chine, j'étais très surpris, je ne suis pas le seul à le dire,

07:58beaucoup de gens sont très surpris du soin, de l'application des Chinois à observer, à regarder la peinture.

08:08Ils regardent, ils regardent, ils observent.

08:13Et ça, pour un peintre, c'est le premier des cadeaux.

08:17Alors moi, je crois qu'il y a quelque chose de très singulier chez les Chinois,

08:24chez les Français, chez les Allemands.

08:27Il y a toujours quelque chose de différent.

08:29Il ne s'agit pas de démontrer qu'il y en a une qui est supérieure à l'autre.

08:33Il s'agit simplement de faire apparaître les différences.

08:37Et les différences doivent être entretenues.

08:42Et c'est parce qu'il y aura des différences qu'on continuera à s'intéresser aux autres.

08:48Ce n'est pas quand tout le monde se ressemblera à tout le monde que ce ne sera plus à peine d'aller à Pékin,

08:53ce ne sera pas à peine de venir à Paris parce que vous verrez les mêmes choses partout.

08:56Donc c'est très important de communiquer sur le plan international

09:03en faisant très attention que les choses ne se confondent plus.

09:06Ce que je peux espérer, c'est que nos relations artistiques,

09:13il n'y a pas de raison qu'elles cessent.

09:16Je pense qu'elles sont parties.

09:18Elles ne cesseront plus.

09:19Ça va continuer.

09:20On va échanger de plus en plus.

09:22J'espère qu'elles vont s'amplifier.

09:26Tant que l'échange enrichit les heures d'art,

09:30il faut les continuer,

09:33il faut les entretenir,

09:35il faut nourrir,

09:37il faut en faire davantage.

09:39Pour l'instant, on est dans une phase très positive.

09:45Après, c'est l'intelligence des hommes et des femmes qui fera que tout ça va se bonifier.

09:56Comme ça, ça devrait pouvoir se passer.

10:05Sous-titrage Société Radio-Canada

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