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Cannes 2024 : Discussion entre Greta Gerwig et Augustin Trapenard
Brut
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14/05/2024
Elle a réalisé le film Barbie, elle vient du cinéma américain indépendant, elle préside le Festival de Cannes2024 : Greta Gerwig a discuté cinéma avec Augustin Trapenard.
#Cannes2024
Catégorie
🎥
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Moteur. Action.
00:30
Moteur. Action.
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Bonjour.
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J'ai dit bonjour à Greta, mais peut-être que je devrais avoir dit bonjour à la présidente du jury.
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J'aurais préféré.
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Oui. Qu'est-ce que cela signifie pour toi?
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C'est un honneur extraordinaire.
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Depuis le moment où je suis arrivée ici, j'ai l'impression que je me pince.
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C'est en fait le Cannes Film Festival et je suis en fait en mesure d'être sur ce jury.
01:21
As-tu des souvenirs du Cannes Film Festival que tu aimes, que tu cherches?
01:24
Au moment où je suis arrivée ici, j'étais en fait ici dans la capacité de mon mari.
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Il avait un film ici et c'était la première fois que j'avais fait le tout.
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C'était quelque chose que j'ai regardé et je me suis dit que j'aimerais revenir ici.
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J'aimerais avoir un film ici et je n'ai pas encore pu faire cette partie,
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mais être en mesure de faire ceci est extraordinaire.
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Je me demande, Greta, en tant que directrice,
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comment agis-tu avec l'idée de juger les directeurs,
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en particulier des icones comme David Cronenberg, Andrea Arnault, Jacques Audiard?
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Je sais.
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Tout d'abord, je sais que nous sommes appelés au jury et que nous donnons des prix,
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mais vraiment, je veux dire, tout le monde qui a été sélectionné pour être dans ce groupe de films
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est déjà retenu par la communauté internationale du cinéma
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en disant que ces films sont incroyables, qu'ils sont valables.
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Comme ils disent, tout le monde est déjà un gagnant.
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C'est une vraie question, comment est-ce que vous jugez un film?
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Je pense que ce n'est pas tellement...
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De ma point de vue, et j'ai pu parler avec mes collègues jurés hier soir,
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c'est qu'il nous permet d'être ouverts, d'être changés et d'être défisés
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et de ne pas entrer dans les notions préconçues de ce que nous allons regarder.
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C'est pour ça que nous sommes ici, pour expérimenter tous ces films,
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pour les discuter et les laisser grandir en nous.
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Parce que parfois, si vous voyez un film, peut-être un jour,
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vous n'êtes pas sûr, et trois jours plus tard, c'est toujours dans votre tête.
03:01
Et c'est une question pour l'acteur, le directeur et l'amour du film.
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Qu'est-ce qui fait un super film pour vous?
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J'ai toujours ce sentiment d'auteur.
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Il y a un sentiment d'âme et d'auteur derrière un film.
03:17
Vous avez l'impression que ce film n'a été réalisé que par cette personne,
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à ce moment-là, avec ce groupe de personnes.
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Et il y a ce sentiment d'individu,
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et le groupe d'individus qui ont réalisé le film derrière.
03:33
C'est ce que je cherche.
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Mais je dois dire, avec ce groupe de films,
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je pense que je me sentirai de cette façon pour chacun d'entre eux.
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Mais vous devez choisir.
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Mais je dois choisir.
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J'adore, Gwena, que tu dises « auteur ».
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Oui, oui.
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Parce que nous disons en français « film d'auteur »,
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et vous avez un voyage très intéressant,
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d'un budget très indépendant,
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« mambo core » comme nous le disons,
03:58
des films,
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à ce grand film de Barbie,
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d'un budget de 100 millions d'euros.
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Est-ce que c'est toujours le même travail?
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Oui, c'est toujours le même travail.
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En quelque sorte, c'est confortant que ce soit le même travail.
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Parce qu'il n'y a pas...
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En quelque sorte, vous construisez toujours des images,
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des collages, des coups, des sons.
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Tout est...
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Où est l'acteur? Où est la caméra?
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Ça ne change pas.
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Et j'ai toujours senti que,
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même si je l'ai fait à différentes échelles,
04:31
ça ne me ressemble pas du tout.
04:33
Et en un sens drôle, j'ai pensé
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que si c'était un film de studio,
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ça serait très différent.
04:38
Ce n'est pas...
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Vous faites toujours ces décisions.
04:41
Qu'est-ce que vous manquez de la cinéma sous-terrain?
04:44
Je...
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Je manque...
04:46
C'est plus un...
04:48
un esprit,
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une sensation de...
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Personne ne savait que nous faisions ces films.
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Personne ne s'intéressait à ce que nous faisions.
04:57
Donc, il y a moins de pression.
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C'est comme si vous aviez un secret
05:01
qu'il n'y avait que vous.
05:03
Et que vous...
05:05
Que vous êtes dans une communauté
05:07
qui le prend au sérieux,
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mais que c'est juste une bande de gens.
05:10
On dormait juste sur les toits.
05:12
Et nous l'avons pris...
05:13
Nous l'avons pris très sérieusement.
05:15
Et nous étions vraiment une communauté.
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Et nous parlions avec l'un à l'autre.
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Mais nous n'avons pas...
05:21
C'était avant qu'il y ait les yeux.
05:23
Et ça ressemble à un moment très précieux.
05:26
J'ai entendu, Greta,
05:28
que tu travailles,
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ce qui est très excitant,
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sur un film de Narnia.
05:31
Oui, oui.
05:32
Ce qui te ramène à la littérature
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après ton adaptation en 2019
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de Les Petites Femmes.
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En tant qu'artiste,
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qu'est-ce que tu cherches
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dans ta jeunesse
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et dans ta rédaction d'enfants ?
05:42
Eh bien, c'est...
05:43
Tu sais, je pense que
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quand tu prends un morceau de littérature
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que tu as aimé en tant qu'enfant
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et que tu le réapproches en tant qu'adulte,
05:50
c'est...
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Tu as une sorte de double conscience.
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Et je l'ai ressenti très fortement
05:56
avec Les Petites Femmes
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parce que j'avais une expérience
05:59
en la lisant quand j'étais jeune.
06:01
Et puis quand je l'ai lu
06:03
en tant qu'adulte,
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je vois des choses dans un texte
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que je n'avais jamais vu auparavant.
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Et tu sais,
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en tant qu'auteur et pensant,
06:12
C.S. Lewis est tellement riche
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et il est tellement...
06:16
Tu sais, il est érudite
06:17
et il a écrit tellement de choses
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qui sont différentes
06:20
qu'il y a tellement...
06:21
Il y a beaucoup à explorer.
06:23
Et je trouve que moi-même...
06:27
Ça a l'air...
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peut-être mystique,
06:31
mais c'est comme si tu avais un collaborateur
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et que tu es en train de...
06:36
Et le collaborateur est
06:38
C.S. Lewis
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et aussi
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qui j'étais à 8 ans.
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Et donc tu regardes toujours
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avec ton enfant
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et cette personne
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que tu n'as jamais rencontrée
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et que tu ne vas pas pouvoir rencontrer.
06:49
Je pense que c'est ma question.
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Comment l'enfant que tu étais
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J'essaie toujours
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de garder l'enfant
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proche de la surface
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parce que...
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Tu sais, j'ai des enfants
07:01
et la chose la plus magnifique
07:03
c'est qu'ils ne sont pas...
07:04
Ils ne sont pas instinctivement polites.
07:06
Ils te disent juste ce qu'ils pensent.
07:08
S'ils n'aiment pas la nourriture,
07:09
ils la déchirent.
07:10
Et tu dis
07:11
Oh non, non, je suis désolée.
07:12
Je suis désolée.
07:13
Et puis tu dis
07:14
mais il y a quelque chose
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à ce sujet.
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C'est comme être en contact
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avec la partie de toi
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qui dit juste...
07:19
Oh non!
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Ou oui, je l'aime.
07:21
J'ai une dernière question
07:22
sur les acteurs français.
07:23
Est-ce qu'il y a un acteur français
07:24
que tu aimerais vraiment travailler avec?
07:26
Parce qu'ils vont regarder
07:27
cette interview.
07:30
Un d'entre eux
07:31
que j'ai pu travailler avec
07:32
c'est Louis Guerrel
07:34
qui j'ai pu caster
07:35
dans Les Petites Femmes.
07:36
C'est vrai.
07:40
Il m'a dit
07:41
je ne suis pas allemande.
07:42
Et je lui ai dit
07:43
je veux juste que tu joues cette partie.
07:45
Peut-être Omar Sy
07:46
parce qu'il est en voiture.
07:47
Oui, ça serait génial.
07:49
C'est génial.
07:50
Oui.
07:51
Et...
07:52
Tu sais, je pense...
07:54
Oh mon dieu.
07:55
Je veux dire, Eva Green
07:57
qui est aussi dans le jury.
07:58
J'ai beaucoup
07:59
d'acteurs français géniaux
08:01
à choisir dans mon jury.
08:02
Merci beaucoup.
08:03
Merci.
08:04
Merci beaucoup.
08:07
Oh!
08:08
Non, ma vraie réponse.
08:09
Désolée, je me souviens
08:10
de ma vraie réponse.
08:12
Ma vraie réponse.
08:13
Désolée.
08:14
Je dois juste le dire.
08:15
C'est Denis Lavant.
08:16
Denis Lavant?
08:17
C'est...
08:18
J'adore Denis Lavant.
08:19
Je ne sais pas.
08:20
Si je fais un film
08:21
où il y a...
08:22
C'est lui.
08:23
C'est Denis Lavant.
08:24
Génial.
08:25
Merci.
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