Anatomie d’une scène avec Guillaume Canet et Just Philippot pour Acide

Brut

20/09/2023

ANATOMIE D'UNE SCENE — Les dessous d'une cascade en voiture, le making-of des effets spéciaux, le choix de la musique… Guillaume Canet et le réalisateur Just Philippot racontent les secrets de la scène clef du film "Acide".

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00:00On a chorégraphié en très très peu de temps une séquence qui était assez compliquée.

00:03J'ai eu la chance d'avoir une caméra embarquée dans une voiture, pilotée par Guillaume,

00:08et j'ai vécu une sorte de cinéma en mouvement,

00:11parce que moi j'étais à l'arrière et c'était assez fun.

00:15Il faut raconter quand même que quand je suis arrivé sur le plateau,

00:18on m'a dit que je ne pouvais pas conduire.

00:23On m'a dit non, mais il y a un cascadeur qui va te doubler.

00:26Je dis mais pour faire quoi ?

00:28Pour doubler en voiture et puis rentrer dans le champ avec la voiture.

00:33Je dis quoi, pour rouler dans le champ là, vous allez prendre un cascadeur ?

00:37Bah oui, donc là en train de voir les solutions pour pas qu'on voit que ce soit pas toi qui conduise.

00:41Je me rendais compte qu'ils étaient en train de l'emmerder à trouver tout un truc de mise en scène

00:46pour pas qu'on voit que ce n'était pas moi qui étais au volant,

00:49pour un truc hyper facile à faire.

00:51Je leur ai dit mais les gars, ça je l'ai fait 20 000 fois avec les deux cheveux de mon père,

00:56je roulais dans les champs, j'avais 12 ans quoi.

01:00Il y avait un contrebas, mais comme ça, il y avait un truc ridicule.

01:08Tout l'enjeu de cette séquence qu'on regarde avec Guillaume,

01:11ça a été d'imaginer un temps long.

01:13Je ne pouvais pas avoir une séquence de deux minutes qui tabassait tout.

01:17Moi, j'ai fait le pari d'une séquence qui dure

01:19et on a une sensation comme ça que la menace ne s'arrête pas,

01:22que les personnages sont constamment dans une espèce de mouvement permanent.

01:25On a fait le pari d'une séquence épuisante,

01:28mais à l'image d'un film qui devait être éprouvant.

01:31Donc, il fallait réussir à avoir des scènes d'action

01:33comme ça qu'ils soient capables de gérer cette dynamique

01:37en ayant des 100 mètres à parcourir.

01:40Là, ce qu'on ne dit pas, c'est que Guillaume s'était promis 100 mètres

01:43avant les nombreux 100 mètres en criant que tu as vécu sur ce plateau.

01:48Il court pas mal le mec pour 50 ballets.

01:50Il court très bien.

01:52Là, on va avoir mon plan préféré du film.

01:54Quand elle arrive en courant et que les chevaux galopent.

01:57On a ce plan large comme ça, avec les chevaux qui galopent,

02:01avec elle qui court dans le pré pendant que je viens de la retrouver.

02:05Je trouve que c'est un plan sublime.

02:07C'est vraiment un tableau, ce plan.

02:10C'est marrant parce que, pareil, je me surpose avant ce petit plan.

02:13Enfin, je dis ce petit plan parce qu'on l'a fait qu'une fois.

02:16En fait, c'est aussi des films qui sont compliqués à faire,

02:19qui sont compliqués à monter, qui sont compliqués à tourner.

02:22Et c'est vrai qu'on n'a jamais le temps nécessaire pour réussir,

02:25je dirais presque, à faire de façon confortable des scènes qui sont très ambitieuses.

02:29Parfois, on tente des trucs.

02:30Et il y a eu un truc assez magique, c'est les chevaux qui étaient derrière.

02:33Ils ont épousé le mouvement de Selma, de Patience qui court.

02:37Et on a la sensation que tout le monde suit dans le même sens avec un moment magique

02:43parce que les chevaux ont pris le mouvement de Selma et sont partis vers Guillaume.

02:46Et ça, on l'a fait une fois.

02:47Cette scène-là, vous l'avez répétée ?

02:50Celle-là, là ?

02:52Non, parce que c'est des scènes plutôt d'action.

02:56Ce n'est pas des scènes qu'on répète vraiment.

02:59On a eu une discussion sur la cohérence qu'elle me laisse en voiture, que je traverse.

03:05J'avais besoin de comprendre, géographiquement parlant, où était le centre-équestre.

03:10Pourquoi je partais à pied pendant qu'elle prenait la voiture ?

03:13Est-ce que ce n'était pas plus rapide de rester dans la voiture avec elle ?

03:16Est-ce que ce n'était pas ça qui nous arrangeait ?

03:18C'est parce qu'on avait besoin qu'après, il le retrouve avec la voiture.

03:20Donc moi, c'était des questions que je posais à juste pour essayer de comprendre

03:24ce qui motivait mon personnage à sortir de la voiture et à couper.

03:27Et après, je comprenais qu'il y avait un détour à faire en voiture.

03:31Les VFX interviennent à un moment où on a besoin d'aller plus loin dans l'univers.

03:39On démarre sur des choses qui sont très en direct.

03:41Et progressivement, au montage, on incorpore des nuages,

03:45on incorpore des extensions de décors, on incorpore tout un langage

03:49qui finalement doit simplement épouser des formes très réalistes

03:53d'un travail qui a été un travail de sculpture.

03:55Les gros plans sur le sol et sur les feuilles...

03:57Ça, c'est un travail direct par mon équipe SFX Plateau

04:01qui a proposé ces petites touches comme ça, une sorte de composition secrète.

04:06Parce que pareil, il y a fait des choses.

04:08Et donc, il nous a proposé une composition capable à la fois d'être porteur de fumée

04:14et en même temps, de créer une espèce d'effet de corrosion.

04:16Il n'y a pas d'effet de corrosion.

04:17Simplement, c'est cette goutte qui prend une forme et qui est intensifiée au son.

04:21Et c'est ça qui est magnifique.

04:29Pour faire une aparté sur la musique, moi, j'ai trouvé mon langage avec Rob à la fin.

04:33Je lui ai dit, écoute, je veux des instruments malades.

04:35Je veux des instruments qui ont fait la guerre.

04:36Je veux des instruments qui souffrent.

04:38Donc, je veux une musique qui ne soit jamais tenue, qui bouge.

04:41Je veux un orchestre qui joue faux.

04:42Il me faut de la matière.

04:43En fait, je veux aussi créer un environnement musical qui n'est pas très serein.

04:47Et il a trouvé cette espèce de violoncelle, comme ça, de râclement, de vagues.

04:53Enfin, il a tenté vraiment d'épouser les formes d'une menace qui arriverait lentement, mais sûrement.

05:05Là, à cet endroit-là, c'est sûr que ces gouttes, elles tombaient.

05:08Il fallait les souligner.

05:10Et la flûte est devenue une sorte d'élément musical assez intéressant,

05:15parce que dans cette flûte, il y a l'idée de l'air.

05:17Dans l'idée de l'air, il y a l'idée d'une note qui est parfois pas tenue, qui peut être agressive.

05:21Enfin, c'était un instrument qu'on modulait assez bien

05:23et qui épousait cette espèce de rapport assez minimaliste à l'image.

05:26C'est-à-dire qu'on attend une pluie et moi, je filmais les premières gouttes.

05:29Donc, il fallait éviter d'avoir une espèce de musique tonitruante

05:33pour un effet qui était quand même relativement petit, tenu.

05:36Mais une fois de plus, ce qui me permettait de proposer un langage musical.

05:39La musique, mais les effets sonores et notamment cet effet de corrosion,

05:43cette fumée qu'on entend.

05:45Et quand vous regardez cette scène aujourd'hui,

05:47est-ce qu'elle est différente ou à quel point elle est différente

05:49de la façon dont vous l'avez imaginée quand elle a été écrite ?

05:52Alors, il faut être modeste.

05:56Vous avez des décors en tête, mais en fait, vous ne les trouvez jamais réellement.

05:59Donc, tout votre travail, c'est constamment de quitter les désirs d'un scénario

06:03pour vous confronter aux réalités qui sont des réalités parfois assez rudimentaires.

06:09Le temps qu'on n'a pas, les moyens qu'on a moins,

06:11le décor qui n'est pas exactement pareil.

06:13Votre but, c'est de...

06:15Enfin, l'objectif que j'avais, c'était de redésirer des images

06:17que j'avais déjà très fabriquées dans ma tête,

06:20mais qu'il fallait oublier pour en découvrir de nouvelles.

06:22J'ai envie de dire que c'est constamment le film que j'avais en tête,

06:25sauf que je l'ai découvert moi sur le plateau.

06:27Et vraiment, je suis dans une logique de non-frustration

06:30parce que ce n'est pas comme ça qu'on fabrique ces images.

06:32Et puis moi, j'avais envie d'être surpris par Guillaume, Laetitia, Patience.

06:36Enfin, surpris d'un aléa du direct.

06:39Le propre du cinéma, c'est peut-être de recréer du direct

06:42à un endroit où tout le monde travaille dans le direct

06:43puisque tout est hyper préparé.

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