Mercedes Sosa en New York, 1974: Documental

Name: Mercedes Sosa en New York, 1974: Documental
Uploaded: 2024-11-22T12:57:06+00:00
Duration: 11 min 47 s
Channel: Página12

Página12

22/11/2024

“¡Qué felices que estamos, agradecemos a Sony Music por la recuperación y publicación de este concierto histórico!”, dijeron Araceli y Agustín Matus, herederos de Mercedes Sosa.

Grabado en el Town Hall de New York en Febrero del año 1974.

Voz y bombo: Mercedes Sosa
Guitarra y coros: Santiago "Pepete" Bértiz

Productor: Pablo Durand
Digitalización video: Memnon, Indiana
Digitalización audio: Patricio Claypole - Estudio El Attic
Mezcla, edición y mastering: Dani Ianniruberto
Estudios El Charquito y Open Haus Music
Diseño: Alejandro Ros
Fotos del concierto: Jorge Pardo Posse
A&R Sony Music: Fernando Travi

Categoría

🎵

Música

Transcripción

Mostrar la transcripción completa del vídeo

00:00Primero fue un mail que decía que llegó del exterior un material, creo que hablaba de 22 canciones.

00:06Unas cintas de Mercedes Sosa, inéditas, de la década de 70, de uno de los primeros shows de ella afuera, en New York.

00:16Para llegar a escucharlos hubo que hacer todo un proceso primero.

00:19O sea, yo no las pude escuchar así, como vinieron, ¿viste?

00:22Lleva 72 horas de secado en un horno de baja temperatura.

00:26Cuando le di play apareció cantando a la negra, fue impresionante, impresionante.

00:40Esto se grabó en vivo. ¿Qué quiere decir en vivo?

00:44Aparte de que es un show en vivo, cuando ella termina de cantar, el operador levanta los micrófonos ambientales

00:50y después se los lleva para atrás.

00:52Ahí la mezcla es la grabación. Eso está buenísimo. Y se nota.

00:56Primero es el sonido de la década del 70, grabado en cintas, ese sonido puro, analógico.

01:01Y bueno, sumarle que es Mercedes Sosa, ¿no?

01:04Que tiene esa tierra en la voz directamente, no sé cómo describirlo.

01:11Nosotros trabajábamos en Latin American Books, que es una librería que en el 248 este,

01:18de la 50, en Manhattan, que había sido inaugurada por Borges en el año 69.

01:24Y era un centro de difusión de información argentina.

01:30Surgió la posibilidad de traerla para difundirla, porque no la conocía nadie.

01:36Este estaba en un hotel que era un hotel, la verdad que era muy humilde, pero no teníamos fondos.

01:42Nadie nos patrocinaba.

01:44Apenas alcanzaba para pagar el alquiler de la sala y algunos gastos de Mercedes.

01:50No había mucho más.

01:52Y nosotros no sabíamos que iba a tener la trascendencia que tuvo.

01:56Se llenó el teatro.

01:58La parte de abajo, tenés a los costados, se vendía en siete dólares.

02:02Y la base estaba en nueve dólares.

02:05El show de ella, la verdad, era el mejor.

02:08La base estaba en nueve dólares.

02:11El show de ella lo vi desde arriba.

02:13Me acuerdo que la gente estaba zapateando, golpeando, aplaudiendo a loco.

02:19Y ella estaba muy contenta y muy emocionada por estar donde estaba.

02:23Nadie la había llevado a un lugar así como Nueva York.

02:28En principio, se trataba solo de las cintas de audio.

02:32Con el correo de las conversaciones, yo le pregunté si había fotos.

02:35Y él me dijo que había documentos, fotos y que había una cinta de video.

02:40Y lo que me volvió loco es que decía uno sobre dos.

02:44Eso significaba que había otra cinta.

02:47Me dijo que la segunda se la había dado a un folclorista.

02:53En algún año, no se sabe cuándo, hacía muchos años.

02:58Finalmente, por Facebook, pudo contactarlo.

03:02Y me lo dio en una bolsa de supermercado, las cintas.

03:07Así fue que pudimos mandar las dos cintas a Digitalizar a Indiana.

03:12Nos dijeron después que sintieron que habían salvado un material que iba a desaparecer

03:17porque las cintas estaban a punto de no ser más digitalizables.

03:26Es todo un mito, su presencia en el exterior, su crecimiento en el exterior.

03:30Sobre todo en este pasaje de su vida y de la historia de nuestro país.

03:35Entonces, de repente poder ver un material te lleva a ese momento.

03:46Tremendo. Tremendo.

03:49Lo que la gente veía en ella era una referencia auténtica de la música popular argentina.

03:56Calderrama es un lugar donde se va a tomar un vino, a comer unas empanadas en Salta,

04:02al norte de la Argentina.

04:05Es un lugar muy simpático donde realmente todos los compositores y poetas de Salta

04:14iban o van a ese lugar.

04:17Lo malo de estos lugares que se hacen famosos es que capaz que le ponen un goblin o una cosa así, ¿no?

04:22Pero con qué orgullo lo hacen, ¿no?

04:25¿Cómo cuenta esas pequeñas, esas cosas sencillas de la vida de los pueblos?

04:30¿Cómo ella valora todos esos lugares, todas esas costumbres, todos esos rituales?

04:37Me imagino para las personas que estaban lejos y que no podían volver a esas cosas,

04:42de pronto Mercedes les traía otra vez todo ese recuerdo, ¿no?

04:46Porque de una palabra venía la otra y se pintaba todo el paisaje de tu país, de tu tierra, de tu hábitat.

04:55Más luego el increíble canto, porque la versión de Mercedes Valderrama es extraordinaria.

05:02Una tucumana, una mujer de provincia que no tenía empacho en contar esto

05:07que para nosotros quizás sea parte de desnudar un poquito la intimidad

05:12de lo que era ser argentino en ese momento.

05:15Y ella estaba muy orgullosa de eso, tenía un sentido de pertenencia tan extraordinario

05:20que no le planteaba ninguna inhibición contarlo y eso es genial.

05:25¿Viste? 74 no sé qué, Estados Unidos.

05:28Ah, ¿no entendés español? No sé, esto es lo que nosotros cantábamos.

05:32Y además, no sé, también Japón 76, lo mismo.

05:39Todo el tiempo ella habla en español y habla en español.

05:42El que entiende, entiende y el que no, bueno.

05:46Porque de todas formas después cantaba y ahí es donde o te pegas o no.

05:50Llamaba la voz de Latinoamérica, estando nosotros en el sur, allá lejos, allá abajo, ¿viste?

05:56Y logra poner a la Argentina en el mapa y logra poner al folclore en el mapa.

06:02Acabo de cantarles una zamba que es el homenaje al hombre que trabaja en mi provincia,

06:08en la Caña de Azúcar, al obrero, a los que trabajan en el surco.

06:12Mercedes era muy cuidadosa con el repertorio.

06:15Ella tenía la necesidad de que le dijera algo a ella,

06:18pero también de que estuviera el hombre en el mapa.

06:22Yo conozco la verdad que, cuando me abruptly,

06:24yo me puse a mandar un texto de la ceniza,

06:26porque lo que se me ocurrió,

06:28era ayer, el 22 de diciembre,

06:30cuando yo había salido,

06:31me había ido y no le había dado el primer teléfono.

06:35Entonces se me había ido y no le había dado el primer teléfono.

06:38Pienso que esa es la bondsería,

06:39de eso que es la bolsería,

06:40de que estoy aquí,

06:41de que estoy aquí y estoy seguro que voy a estar aquí

06:44y no voy a estar aquí cantando en esta calle.

06:47las letras de las canciones.

06:49Había como gente saboteando el espectáculo.

06:52Había pintadas como fuera bolches, cosas por el estilo.

06:56Hubo gente que vino nada más que a tomar nombres, argumentos

07:00y eso quedó asentado en el consuelo argentino.

07:04Yo creo que debe haber sido muy difícil vivir en ese contexto,

07:07siendo artista.

07:08Yo no sé qué harías vos o qué haría yo en un contexto así.

07:11Y además es un compromiso peligroso también, ¿no?

07:16El de todos en aquel momento, ¿no?

07:18Yo creo que estamos hablando exactamente de la autenticidad

07:23del pensamiento de Mercedes.

07:26Y dentro de la humildad con que ella se presentaba,

07:30incluso de su humildad personal,

07:33de esto que le daba una apariencia a veces hasta de tímida.

07:39Había una fuerza interior tan especial, tan extraordinaria.

07:43Yo creo que tenía un coraje enorme Mercedes

07:46para salir con ese repertorio.

07:49Era una vocera que contaba lo que pasaba en nuestros pueblos.

07:52A través de ese repertorio ella iba diciendo lo que nos pasaba.

07:57Este es un triunfo, madre, pero sin triunfo

08:02nos duele hasta los huesos el actifundio.

08:07Esta es la tierra, padre, que vos pisabas

08:12Todavía mi canto no la rescata

08:17Uno la escucha cantar y su timbre, sobre todo el de esa época,

08:21es el timbre de voz de una persona alegre.

08:24Y, sin embargo, esa época es todo lo contrario.

08:28Yo creo que ella tenía una necesidad por cantar

08:31porque además cantar cuando te gusta

08:34es un nivel de felicidad que se comió todo lo que venía con eso.

08:38Tengo muy presente cuando ella terminaba de cantar

08:41con un nivel de cansancio físico muy fuerte,

08:45pero me decía, no, es que cantar no hay nada como esto.

08:50Ella tenía esa característica silenciosa en el escenario.

08:55Se sentaba, inclinaba la cabeza y el pelo

09:00le cubría como un marco increíble la cara.

09:05Tomaba el bombo, era todo un gesto ritual.

09:09Partía y abría la boca y se terminaba todo.

09:14Cantaré, cantaré

09:22Bombo, una guitarra, una gran voz, por supuesto, con un talento increíble.

09:27En tiempos de no Google, era como un Google.

09:31En tiempos de no plataformas digitales, ella era mi plataforma digital

09:35porque muchos de los ídolos o músicos que son referentes

09:41para mí los conocí a través de Mercedes

09:43y los iba a escuchar porque cantaban con Mercedes.

09:46Si cantaban con Mercedes estaba bien.

09:48La canción terminaba siendo de Mercedes, lograba eso

09:51y eso es algo que es muy difícil de lograr.

09:54Subir al escenario de Mercedes te hacía temblar las piernas.

09:57Ella nos fue juntando a todos alrededor de esa idea,

10:03de que la música es una sola y que no tiene ninguna frontera,

10:08un ritmo de otro, una propuesta de otro.

10:11Y lo demostró toda la vida.

10:23Si se calla el cantor, calla la vida.

10:31Ella me dio la libertad de entender la música de una manera universal.

10:35Fue extraordinaria.

10:36Yo creo que yo, por lo menos en mi caso, no hubiera sido lo que soy sin Mercedes.

10:41No tengo ninguna duda.

10:43Mercedes era como una bandera en el viento.

10:46Su canto era una bandera en el viento.

11:02Desde el norte traigo el álvaro, alegre samba que canto aquí

11:11pa' que bailen los tucumán con entusiasmo propio de allí.

11:18Cada cual sigue a su pared con venos viejos de todos mis.

11:26Media vuelta y la compañera forma una rueda para seguir.

11:33Y en el gaucho le hace un flore y el zapateo comienza aquí.

11:40Sigue el gaucho con sus flores y el zapateo termina allí.

Mercedes Sosa en New York, 1974: Documental

Categoría

Transcripción

Recomendada