Los ruidos del cine - Vídeo Dailymotion

Cadena Ser

8/11/2024

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00:30que tal. ¿Cómo estás Marta? Hola. Que vienes a hablar como los viernes. De cine, de cómo se hace el cine.

00:35El cine por dentro, en el que hablamos cada viernes esta hora de los oficios que

00:40también genera el cine, de los grandes titulares, de las grandes estrellas, que

00:43muy bien se note todo lo que detrás de la maquinaria. Detrás de las cámaras.

00:48Efectivamente, porque para que eso salga así, salga bien. La trastienda. Hay

00:52muchísima gente en la trastienda. Hoy nos vienes a hablar de qué parte de la

00:55trastienda del cine. Voy a hablar de lo que es el sonido en el cine, porque hay

01:00que recordar que en sus inicios el cine era mudo, no tenía sonido, y iba

01:06acompañado de música, de piano, pues parecida a ésta.

01:18La primera película sonora es El cantor de jazz, de 1927. En España se vio, en

01:241929, pero sin sonido, porque no había la tecnología necesaria para reproducir

01:30el sonido. Y el sonido en el cine, o en las series, ha evolucionado tanto como ha

01:35evolucionado la técnica. Es un poco el mismo perro con distinto collar. Cuando

01:40empecé se rodaba en 35 milímetros, se gastaba un material muy valioso, que era

01:45el negativo, por tanto condicionaba la forma de rodar. Se tardaba más, se

01:50planificaba más, se tenía mucho miedo al derroche, se producían más ensayos, una

01:56toma mala suponía mucho dinero para la producción. Vino el mundo digital y

02:02condicionó un poco los tiempos, la posibilidad de rodar tomas, secuencias, sin

02:07necesidad de ensayar, a ver qué sale, y se consiguen improvisaciones o cosas que

02:12surgen que no están tan medidas y que te lo proporciona la posibilidad de

02:16arriesgar, que te da el negativo. ¿Cómo ha cambiado todo esto? ¿A quién

02:21estábamos escuchando? Pues estábamos escuchando a Coque Laera, que es uno de

02:25los técnicos más reconocidos y valorados de España, en lo que se llama la

02:29captación de sonido en producciones audiovisuales. Empezó en producciones

02:33como Manos a la obra, como Siete vidas, y como muchos de su época, pues llegó al

02:37cine así un poco como por casualidad.

02:41Fue conocer a otras personas ahí. Bueno, a base de trabajar gratis, empecé a

02:47formarme en el Instituto de Radio y Televisión Española, aprendiendo el

02:50oficio, como se decía antes. Empezamos a estar en el mundillo y han pasado pues

02:5628 años. Él lo que hace es la captación de sonido en directo, ¿no? No sé si tú

03:02has llegado a ver alguna vez, Marta, esos estudios uno de Televisión Española. No,

03:06nunca. Esas, bueno, aquellas novelas que ponían en la tele en

03:12blanco y negro, eran producciones que se hicieron desde los años 65 hasta el 84,

03:17se realizaban en la tele y consistían en representaciones televisadas de obras

03:22de teatro. Lo recuerdo, me habrá encantado ver eso por dentro. Y vamos a escuchar el

03:26que creo que es un extracto de... De Los Galeotes 1974. Escuchamos a Lola Herrera

03:31y a Tomás Blanco.

03:34Ay, padrino, cuánto me alegro de que llegues.

03:36Sí, pues ¿qué sucede?

03:38Mario... No me toques a Mario, que es el talento de la casa.

03:40A pesar de eso, Mario...

03:42¿Mario qué?

03:44Mario está haciendo una cosa muy fea.

03:46También Mario.

03:48Porque créame usted, la cosa es de las que no tienen nombre.

03:50Pero bueno, voy al grano.

03:52¿Qué te choca de todo esto? ¿Qué te choca de este sonido, Marta?

03:54Al grano, por Dios.

03:56Me suena como lejano, ¿no?

03:59Como lejano, como que se va el sonido, que entra, que se oyen muchos de los pasos.

04:01Vamos a escuchar otro.

04:03Celos del aire, 1979.

04:05Te observaría discretamente.

04:07¿Y si yo me turbaba?

04:09Sospecha cierta.

04:11¿Y si la leía con indiferencia?

04:13Mira, son Mario Dupuy y Francisco Piqué.

04:15Son dos magníficos actores ya fallecidos.

04:17Pero, ¿por qué sonaban así?

04:19¿Por qué sonaban así los estudios?

04:21Ha sido una cosa un poco como hueca.

04:23Claro, eso que me dices sucedía

04:25porque en realidad eso se grababa

04:28en unos estudios que los llamaban

04:30las jirafas de sonido.

04:32Y el montaje era prácticamente

04:34cortar y pegar

04:36el sonido directo.

04:38Entonces,

04:40esos ruidos eran los reales

04:42de aquellos vestidos

04:44generalmente de época,

04:46esos micrófonos pegados al vestuario

04:48y con poca posibilidad

04:50de intervención por parte

04:52de la gente de postproducciones.

04:54Bueno, esto es muy bueno. Estaba recordando ahora mismo

04:56que es una parodia de todo esto,

04:58el lío con los micrófonos cuando empieza el cine sonoro

05:00y que es fantástico. Imagino que ahora, Miriam,

05:02todo ha cambiado muchísimo.

05:04Todo ha cambiado muchísimo.

05:06Los actores ahora llevan los micrófonos

05:08metidos también en los ropajes, pero

05:10no se sabe dónde.

05:12Se mueven. Hay otras cosas

05:14que se llaman las pértigas, que están

05:16los sonidistas

05:18encima de los actores

05:20y los actores se mueven.

05:22Pero vamos a escuchar a ver lo que dice Coque.

05:24Entonces, todos esos ruidos

05:26se hacen al hacer los efectos foley

05:28que se llaman en las películas,

05:30igual que se hace una banda

05:32de los pasos, digamos,

05:34se hace una banda de roces de ropa,

05:36etcétera, pero

05:38se tienen por separado,

05:40lo que te permite luego en las mezclas

05:42finales de audio

05:44darles la presencia que tú

05:46estimes oportuna.

05:48Claro, se graba por un lado el sonido directo

05:50y por otro lado se graba

05:52los efectos

05:54y después se va añadiendo

05:56y se mezclan las cosas.

05:58¿Todo esto te lo has contado? ¿Has estado en unos estudios en Guadilla del Monte?

06:00Bueno, sí, he estado en unos estudios

06:02en el Guadilla del Monte.

06:04Lo contaremos la semana pasada.

06:06Uy, la semana que viene.

06:08He estado la semana pasada, pero bueno.

06:10Lo que estamos escuchando ahora, Marta,

06:12es la banda sonora de Ben Hur.

06:14Yo creo que está muy bien escucharla.

06:16Y ya llegamos así a la hora.

06:18Miriam, gracias.

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