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"Monsieur Aznavour" de Mehdi Idir et Grand Corps malade : "C'est tout ce qu'un biopic ne doit pas faire !"
Télérama
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21/10/2024
En salles le 23 octobre 2024
Catégorie
🎥
Court métrage
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00:00
La vie d'Elvis au cinéma, c'était pas mal, celle d'Amie Winehouse, c'était déjà pas terrible,
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celle de Bob Marley, c'était la cata, et alors celle d'Aznavour, bah c'est pas brillant, c'est pas formidable, si j'ose dire.
00:12
Ce qui manque en fait dans ce film, cruellement, c'est une vision.
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Qu'est-ce qu'on veut raconter sur l'homme aux 1200 chansons ?
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Et on veut tout raconter dans ce film.
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On veut raconter d'où il vient, son obsession de l'argent, son rapport aux femmes, son rapport au métier,
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le fait qu'il était le plus bosseur de tous les bosseurs, qu'il était capable de bosser 17 heures par jour,
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et sa relation avec Piaf, et sa relation avec Pierre Roche, et sa relation avec ses enfants,
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et sa sœur, et sa mère, et son cousin, on n'en peut plus.
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Donc c'est extrêmement long.
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Quelle évocation provoque Aznavour chez ses auteurs ?
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Bah on le saura jamais, à part qu'ils l'appellent Monsieur Aznavour, et qu'ils ont beaucoup d'admiration et de respect pour lui.
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Bah ça fait pas un film, malheureusement.
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On raconte toute sa vie, donc ça donne quelque chose de très très découpé,
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une succession de scénettes, voire de sketchs, qui s'enchaînent sans véritable point de vue,
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sinon celui très officiel de la famille.
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Car oui, Monsieur Aznavour, réalisé par Grand Corps Malade et Médiédire,
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c'est un film officiel, supervisé par la famille, par les ayants droit.
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Monsieur Aznavour emprunte le pire des chemins, qui est celui vraiment de l'imitation.
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C'est-à-dire que c'est le bébête chaud.
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Il y a quand même quelque chose de cet ordre-là.
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Tahar Rahim est grimé, mais par moments il a l'air d'être plaqué là,
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comme en 3D en fait, comme si on l'avait imprimé dans différentes scènes.
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C'est extrêmement dérangeant, pourquoi ?
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Parce qu'on reconnaît un peu Aznavour, et on reconnaît beaucoup Tahar Rahim,
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et les deux forment une espèce de chimère monstrueuse,
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qui détourne complètement du film.
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Marie l'a dit, le vrai problème du film, c'est le choix de direction d'acteur,
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c'est-à-dire que c'est l'imitation pure et simple.
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Il y a évidemment le personnage de Charles Aznavour par Tahar Rahim,
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mais ça concerne l'ensemble des personnages authentiques qu'on voit dans le film.
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Il y a Edith Piaf, interprétée par Julie Marie Baup,
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et il y a le compagnon des débuts d'Aznavour, Pierre Roche, que joue Bastien Bouillon.
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Alors lui, on le connaît beaucoup moins bien, forcément,
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mais Bastien Bouillon joue vraiment à la manière d'un comédien des années 40,
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qui jouerait le rôle d'un chanteur de l'époque,
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avec un phrasé très particulier, un vocabulaire très particulier.
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Ça voudrait sonner authentique, ça sonne vraiment très faux,
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malgré le grand talent de comédien de Bastien Bouillon.
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Et c'est la même chose pour Tahar Rahim,
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Dieu sait qu'on aime ce comédien, Télérama, un des grands comédiens français.
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On sait que c'est un immense busser,
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et donc il s'est investi comme jamais, plutôt comme toujours, à fond dans son rôle.
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Il a tout lu, il a rencontré tout le monde, il s'est entraîné au chant, etc.
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C'est vraiment la caricature de la méthode Acteur Studio.
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Il ne faut surtout pas faire ça dans un biopic,
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ça donne quelque chose de très artificiel, de très faux.
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Et en fait, on ne voit jamais Aznavour,
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on voit toujours Tahar Rahim qui essaie d'imiter Aznavour et qui ne le fait vraiment pas bien.
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Une bonne idée, parce que je me souviens quand même d'une.
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Aznavour enregistre en studio la chanson Parce que tu crois,
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et il fait refaire sans arrêt à ses musiciens l'intro du morceau.
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Et tout à coup, la bande son change, et cette intro, on la retrouve où ?
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On la retrouve dans un rap fameux de Dr Dre,
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qui a samplé ces mesures de la chanson d'Aznavour.
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Et tout à coup, c'est ce rap What's the Difference qui prend vraiment le pouvoir,
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j'allais dire, sur les images qu'on est en train de voir à l'écran.
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Et c'est très malin parce que ça correspond à la période d'Aznavour
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où justement, on a une espèce de montage du luxe de sa vie nouvelle,
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de ce fast, où on va voir sa Rolls, sa villa, son épouse suédoise,
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qui est belle comme un trophée.
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Comme c'est fait en famille et avec le plus grand respect,
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ça n'ira pas jusqu'à parler de ses montages financiers au Luxembourg
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ou d'un éventuel exil fiscal en Suisse. Il n'est pas du tout question de ça.
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M. Aznavour se voyait sans doute en haut de l'affiche,
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et peut-être encore plus en haut du box-office.
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C'est tout ce qu'on lui souhaite, mais d'un point de vue critique, c'est raté, hélas.
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J'aime Aznavour, j'aurais aimé aimer M. Aznavour.
04:36
Hélas, ça n'a pas marché.
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