Anatomía de una escena: El Hoyo 2 [CORTE 4]

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00:00Esta es la secuencia 81, la secuencia verde, que le llamamos en rodaje.

00:04Es la secuencia más compleja técnicamente

00:08y para los cuatro minutos y medio que dura,

00:13le dedicamos cuatro días de rodaje.

00:24Nunca ninguno, ninguna de los que estábamos ahí, habíamos rodado nada similar,

00:29no habíamos hecho nada en ingravidez,

00:30este montón de personas,

00:34al que llamamos kebap humano o chorongo o zurullo.

00:37Lo que hicimos es construir un set aparte,

00:41con dos niveles horizontales,

00:43de manera que el techo de estos niveles horizontales está abierto.

00:47Ahí se colocan todos los cables necesarios

00:51para que después puedan ir deslizándose,

00:53también colgados por cables,

00:55todos los especialistas que hacen esta escena.

00:57En este plano lo vemos claramente,

00:58lo único que tenemos son dos niveles horizontales.

01:01Este nivel es de verdad, que es nuestro nivel 2,

01:04cuando trabajamos en esta estructura horizontal.

01:06Este nivel es de verdad también

01:08y a partir de ahí todo el sinfín,

01:10toda la extensión de hoyo es digital.

01:12Entonces, lo que no existe tampoco aquí,

01:14está generado digitalmente es esto y esto.

01:18Esto era como una especie de U

01:20para que los cables pudieran pasar por encima.

01:28Costó muchísimas horas sacar este plano.

01:29Esta es una secuencia que estaba dibujada

01:32como 9 o 10 meses antes del rodaje,

01:36porque yo tenía la idea de cómo rodarlo,

01:38lo que tenía que pasar, lo que se tenía que ver,

01:40lo que no teníamos ni idea ninguna nosotros cómo hacerlo.

01:45Aquí se ve claramente cómo estos dos personajes

01:48están sujetos por cables.

01:49Lo que llevan no es el niño de verdad,

01:51es un dummy, es un muñeco.

01:52En estas secuencias no puedes rodar mucho tiempo con niños,

01:55porque no sale bien.

01:56Lo que hicimos es construir,

01:59hacer un dummy muy detallado

02:01y en muchos planos, en los planos cortos, es el dummy.

02:04El niño Malik lo hizo muy bien,

02:07pero claro, no puedes tener a un niño 8 horas ahí.

02:12Esto es un full 3D, este plano.

02:14Lo que hicimos en rodaje es a esta pieza lo retratamos en 3D

02:18para después tenerlo y para poder hacer este tipo de planos.

02:23Este plano, esto es un full CGI,

02:26o sea, es completamente generado digitalmente.

02:28Este guion no existe y lo único que hay real aquí

02:30son estos operarios que los rodamos en croma en el rodaje

02:34y los insertamos después cuando compusimos el plano.

02:37Aquí empieza a sangrar.

02:39Estas gotas, estas partículas, dieron bastante guerra.

02:42Nos costó mucho dar con ellas,

02:43dar con la densidad, con el movimiento, con la deformación.

02:48Aquí, la verdad es que el departamento de digitales de Netflix

02:51ayudó bastante a que esto saliera bien.

02:53Estamos ya en el segundo paso,

02:55que es el segundo paso de la construcción.

02:57En el segundo paso,

02:58que es el segundo paso de la construcción,

03:00es el segundo paso de la construcción.

03:02En el tercer paso,

03:04que es el tercer paso de la construcción,

03:06les ayudó bastante a que esto saliera bien.

03:08Estamos ya terminando la película,

03:10se nos echaron todos los plazos encima y nos vino muy bien.

03:17Ya ves que es una película muy técnica,

03:20una película que preparamos muchísimo

03:22y al final estas cosas las tienes que llevar

03:26dibujadísimas y pensadísimas

03:28y luego, obviamente, llegas al set,

03:30ves la sinergia de todos estos elementos que se juntan

03:33y acabas cambiándolo todo.

03:35La planificación tiene que estar ahí

03:37y luego es espabilarse en set y ir sacando los planos.

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