Carmen Mola: adiós a Elena Blanco, el personaje con el que empezó el fenómeno

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00:00Se lo ha buscado.

00:01¿Qué no se lo ha buscado tú?

00:03Nosotros solo somos testigos.

00:15Yo creo que fue muy confusa esa noche.

00:17Yo creo que fue algo que hicimos como desde la inconsciencia absoluta.

00:21De repente subirte allí y todo lo que viene después...

00:24El mogollón como aparecieron las chicas de prensa de Planeta,

00:27te atrapan y vas como rebotando de un sitio para otro.

00:30Sin saber hacia dónde vas.

00:32Sin saber qué es lo que te toca, qué es lo que hay que hacer aquí.

00:35Y de repente te ponen en una sala con todos los periodistas a hacer una rueda de prensa.

00:39Era una sensación de vértigo, digamos.

00:42Dios mío, ¿dónde hemos aterrizado?

00:45Y eso continuó, porque luego a la mañana siguiente dormimos muy poco.

00:48Fue todo el mogollón este de redes sociales.

00:51Y a la mañana siguiente, después de dormir una chispa,

00:53teníamos otro día súper intenso de entrevistas sin haber pensado nunca

00:56que teníamos que responder entre...

00:58Pero date cuenta que nosotros no era como ahora,

01:01que nos han hecho miles de entrevistas.

01:03Miles de escultivos.

01:05En aquel momento llevábamos tres novelas con mucho éxito.

01:09Porque ya había salido hasta La Nena, La Novia, La Red Púrpura y La Nena.

01:14Pero nadie sabía quiénes éramos.

01:16Y entonces era la primera vez que como novelistas de éxito

01:19nos enfrentábamos a la prensa.

01:22Y entonces todo era nuevo.

01:25Y además teníamos como...

01:27Nos empezaron a hacer la primera novela de prensa

01:29y teníamos como la sensación de que todos teníamos que contestar a todo.

01:33Entonces hacían una pregunta y a lo mejor contestaba primero Agustín

01:37y decía una cosa.

01:39Después Antonio y le añadía algo más.

01:42Y después yo como me sentía tonto,

01:44porque decía, si no me queda nada que decir,

01:47me tenía que inventar o decir algo más.

01:49Y decíamos, hacemos tontos.

01:52No lo teníamos pensado de antes,

01:54pero yo sí que creo que hay una redondez ahí que está bien.

02:00Que La Novia Gitana empieza con Elena buscando a su hijo

02:04y este termina con Zárate buscando a su padre.

02:06Eso ya genera una sensación circular.

02:12Navidad.

02:13Sí, las Navidades.

02:14Elena en esa angustia por buscar al niño,

02:18aquí se repite esa angustia esta vez por encontrar a Zárate.

02:23Hay similitudes que pueden llevar a la gente a pensar

02:26que está todo pensado desde el año 2017.

02:29Pero no funciona así el trabajo creativo.

02:32Ni en las series de televisión se sabe todo lo que va a pasar

02:36en cada temporada de antemano,

02:39ni se sabe, mucho menos nosotros,

02:41que cuando escribimos La Novia Gitana solo aspirábamos a publicar ese libro

02:45y cruzar los dedos porque tuviera lectores.

02:48Ni siquiera una segunda novela.

02:50Ni siquiera una segunda novela.

02:52Que obviamente el final de La Novia Gitana

02:54invitaba a hacer una continuación,

02:56pero eso dependía de que funcionara o no.

02:58Así es como funciona este mundo.

03:00Si funciona, te encargan otra.

03:02Si no, no.

03:03Pero es curioso el equilibrio que ha surgido de manera casi casual.

03:07Estaba pensando, La Novia Gitana y La Red Púrpura están conectadas,

03:11en medio está La Nena, que es una novela,

03:13más independiente a nivel de continuidades,

03:15y al final son Las Madres y El Clan,

03:17que están muy conectadas también.

03:19Hay como un equilibrio dentro de la saga que es curioso

03:23y que ha sido casual.

03:25No es que nos sentáramos igual y planificáramos así.

03:28En plan con novela. Vamos a hacer un jardín japonés.

03:35La Red Púrpura no.

03:37La mía favorita ahora mismo es El Clan.

03:39Me parece que es la más potente y la más lograda.

03:42Es obligatorio. Es El Clan.

03:46A lo mejor dentro de tres meses.

03:49Yo reivindico La Nena. A mí me parece una gran novela.

03:51Es que La Nena está súper chula. A mí me encanta.

03:54Bueno, pero ahora estamos promocionando El Clan.

03:56¡Basta!

04:00No quiero veledidades aquí.

04:10En esta yo creo que es una foto

04:12que cuando empezamos a hablar

04:14los tres teníamos en la cabeza

04:16sin tener la foto delante,

04:18aunque después la hemos vuelto a ver,

04:20que era un grupo de chavales

04:22de 14, 15 años, 13,

04:24en la Guerra de Liberia,

04:26disfrazados,

04:28con ametralladoras,

04:30manchados de sangre,

04:32con la imagen de que

04:34la destrucción y la muerte eran una fiesta.

04:37Y me acuerdo que uno

04:39iba vestido de novia,

04:41habían atracado

04:43un poblado, habían matado

04:45a todos los que había dentro,

04:47y uno había cogido un vestido de novia

04:49y se lo había puesto, y se había puesto

04:51una peluca roja,

04:53otro al lado iba con una chaqueta como de militar,

04:55lleno de entorchados,

04:57y después iban con las ametralladoras

04:59de fiesta. Y entonces esa

05:01representación de la violencia

05:03era importante.

05:05Y después había otra,

05:07que era...

05:09Hay una escena que están...

05:11Has terminado la novela,

05:13te la has podido leer, te ha dado tiempo.

05:15Hay una escena donde hay una pareja

05:17de una alemana y un español

05:19que están en la playa de noche

05:21y empiezan a aparecer cadáveres en el agua,

05:23de un naufragio

05:25de una...

05:27No,

05:29esa es la de menos, de una patera.

05:31Sí, yo me la he leído al final.

05:33Y después, para mí,

05:35hay otro

05:37momento

05:39así, que es menos

05:41importante en la novela, pero que nos

05:43gustó mucho, que es

05:45la piscina de cadáveres

05:47del

05:49anatómico forense, que ya no existe.

05:51O sea, pero aquella

05:53imagen que teníamos de...

05:55Que los estudiantes

05:57tenían que pescar un cadáver

05:59para

06:01poder operarlo. O sea, eran

06:03imágenes muy fuertes que

06:05teníamos que

06:07meter en la novela. No sé, esas son las mías.

06:09A lo mejor ellos... No, esas tres

06:11están muy bien escogidas. A mí la de la

06:13playa me gusta mucho, que enseguida

06:15vas a llegar a esa escena

06:17de cadáveres que aparecen ahí.

06:19Un paisaje en el mar

06:21de inmigrantes flotando.

06:23Para mí es

06:25el momento, la imagen

06:27de la novela. Y esa la teníamos muy

06:29clara desde el principio.

06:31Esa imagen enseguida nos salió.

06:37Se lo ha buscado.

06:39Nosotros

06:41somos testigos.

06:43La verdad es que la pobreza ha pasado

06:45fatal. Y el viaje...

06:47La cogemos en un momento horrible.

06:49Cuando arranca la novia gitana

06:51es un personaje que no sabe muy bien

06:53por qué sigue viviendo. Sigue viviendo

06:55impulsado por una quimera.

06:57Por la búsqueda de su hijo.

06:59Y cada vez le damos peores

07:01noticias. Es como que

07:03todo lo que puede ir mal

07:05no va mal, sino peor. Es un poco

07:07horrible ese camino.

07:09Pero es un personaje que también va encontrando...

07:11Yo creo que lo bonito de Elena es que

07:13es un personaje... Nosotros en La novia gitana

07:15lo construimos desde un punto de vista

07:17muy del detective, de novela negra.

07:19Haciendo como un cambio de género.

07:21Pero muy amargado.

07:23Alcohólica.

07:25Sin relaciones emocionales.

07:27Completamente sola.

07:29Estaba completamente aislada.

07:31Y a lo largo de todas estas novelas hemos ido

07:33descubriendo muchas caras de Elena.

07:35Desde la relación amorosa

07:37con Zárate, pero también las relaciones

07:39de amistad con María Ajo,

07:41con Orduño, con Reyes,

07:43con Rentero. La extraña relación

07:45que tiene con su madre, que también es muy

07:47peculiar. Y entonces eso ha ido

07:49construyendo un personaje mucho más poliédrico.

07:51Con un montón de caras.

07:53Que siempre deseas

07:55que le vayan bien las cosas.

07:57Y bueno, a ver qué tal.

07:59Le van en el clagú.

08:01Me da que no le van a ir muy bien.

08:03Lo peor que le ha pasado a Elena Blanco

08:05es encontrarse con Carmen Mula.

08:11Sí, hay como un villano que es quizá

08:13abstracto, que es el sistema.

08:15Al final, Elena y la vaca

08:17han estado luchando contra gente de

08:19carne y hueso, que tenía cara

08:21y que eran más o menos psicópatas en todas las novelas

08:23anteriores. Y entonces una vez

08:25acabado, o sea, una vez derrotado

08:27ese enemigo, habían terminado.

08:29Habían vencido. Sin embargo,

08:31aquí a lo que se está enfrentando es algo mucho más complejo.

08:33Que es el sistema.

08:35Que es la corrupción del sistema, que forma parte

08:37de la política, de los jueces,

08:39de la policía, de la empresa privada.

08:41Que está por todos lados. Es como una especie

08:43de tumor que extiende las raíces por todos

08:45sitios. Y entonces es una lucha

08:47un poco ingenua, un poco utópica.

08:49La de pensar que vas

08:51a poder vencerlo. Y luego

08:53ellos se lanzan contra eso.

08:55Se lanzan contra todo ese mundo. A nosotros sí nos

08:57importaba que en la novela esto no fuera

08:59demasiado abstracto. Porque creo que entonces eso

09:01es difícil de contar y convertirlo en un

09:03thriller. Y lo bajamos a

09:05un personaje que se llama el Sea Penny.

09:07Es un personaje que aparece muy pronto

09:09en la novela, en el mundo de

09:11Liberia. Y que está inspirado en

09:13un personaje real.

09:15Y la búsqueda de este personaje.

09:17Saber si está vivo, si está muerto, si es uno, si son varios.

09:19Es fundamental

09:21dentro de toda la novela.

09:25Yo llevo en terapia

09:27a mi psicólogo.

09:31Que no.

09:33Que lo digo en serio. Que a mí me da mucha pena

09:35decirle adiós a Elena Blanco. Pero ha llegado el momento

09:37de la despedida. Ya está.

09:41A todos.

09:43Yo creo que nos tenemos que enfrentar al duelo en el futuro.

09:45Ese va a ser el momento difícil.

09:47Cuando dentro de un año nos sentemos a pensar una novela

09:49y digamos

09:51¿por qué hemos cerrado a Elena Blanco?

09:53¿Por qué hemos hecho esto?

09:55Fíjate que los lectores, igual que los

09:57telespectadores, nunca quieren

09:59que les pase nada malo a los protagonistas.

10:01A mí cantidad de veces

10:03me han dicho ¿por qué le tienes que hacer

10:05sufrir tanto?

10:07Pero si no le hiciéramos sufrir, dejaría de verlo.

10:09O sea,

10:11el lector, el espectador,

10:13es una persona muy

10:15falsa.

10:17O sea, te dice

10:19no, y no puedes hacer que sean

10:21felices. Y dices

10:23a ver, sí, yo puedo hacer que sean felices.

10:25Pero tú vas a dejar de verlo

10:27en el minuto tres. Vas a decir

10:29¿y qué interés tiene que sean felices?

10:31Yo me acuerdo que había una frase

10:35que decía siempre Sardá,

10:37que decía yo hago el programa

10:39que la gente quiera, pero a mi manera.

10:43Digamos que sí quiere que haya

10:45sufrimiento y que haya pérdida

10:47y que haya dolor, pero él no lo sabe.

10:49No necesariamente.

10:51Quiere emociones, quiere que los acuerde.

10:53Bueno, y nosotros hemos dado un final feliz.

10:55El final más feliz que podíamos dar.

10:57¿En qué novela?

11:07No, no, el nuestro no.

11:09El último libro de Carmen Molina.

11:11No, no, no.

11:13Mucha gente con prisa va a jubilar.

11:15No, no es prisa.

11:17En cierta manera

11:19lo esperas como los grupos de rock.

11:21El que ya se han peleado se van a separar.

11:23Lo que pasa es que es una decisión poco habitual.

11:25O sea, si tú tienes una serie de éxito

11:27y está funcionando

11:29y los lectores la siguen leyendo

11:31y los libros funcionan,

11:33es poco habitual que decida cerrarla.

11:35Lo normal es ir muriendo

11:37poco a poco por abandono.

11:39Es que encontrar un personaje que guste al lector

11:41es muy difícil.

11:43Si ya lo tienes,

11:45¿por qué vas a intentarlo con otro

11:47que es rarísimo que te vuelvas a ir viendo?

11:49Exprimir el producto

11:51más allá de lo que da

11:53siempre es un error.

11:55Ahí hay mucho dinero en juego

11:57y te hacen hacer temporadas y temporadas.

11:59Y a lo mejor no son tan malas

12:01la temporada 7 y la temporada 8,

12:03la gente ya ha tenido suficiente de esa historia.

12:05Entonces creo que es importante,

12:07como cross,

12:09irse en el momento.

12:11Él se ha ido en lo más alto de la fiesta.

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