La BD culte "La Route", "Blast" et même "Le Combat ordinaire", c’est LUI !

Konbini

22/08/2024

La BD culte "La Route", "Blast" et même "Le Combat ordinaire", c’est LUI ! Manu Larcenet, auteur et dessinateur de BD, nous raconte la folle histoire de la BD "La Route" et comment il a réussi à donner vie à ses planches

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00:00Souvent, les dessinateurs réalistes font crier dans des trucs un peu hollywoodiens.

00:05Et surtout, je voulais pas faire ça parce que ça marche pas dans ce récit.

00:07Lui, c'est Manu Larcenet, un auteur-dessinateur de BD que vous connaissez sans doute pour ça, ça ou encore ça.

00:13Son dernier ouvrage, La Route, est un véritable succès critique et commercial.

00:17Il nous raconte comment il a réussi à donner vie à ses planches.

00:19C'est un des graphistes de chez Dargaud qui m'a donné La Route.

00:23Je l'ai lu à l'hôtel et il y avait beaucoup de choses que j'aimais dedans.

00:25Vraiment, le fait qu'il n'y ait pas d'arc narratif, le fait que ce soit une histoire un peu impressionniste,

00:30un petit peu faite de petites scènes nettes comme ça.

00:32Le fait aussi que c'est absolument désespéré.

00:34Et puis la cendre, la cendre pour un graphiste, pour un dessinateur, la cendre.

00:37C'est rare de pouvoir faire un album entièrement sous la cendre.

00:40Donc, c'était graphiquement quelque chose que j'avais jamais fait et qui faisait très envie.

00:43Donc, une fois que j'ai lu le livre et que je l'ai trouvé vachement bien,

00:46je l'ai relu une deuxième fois pour me dire est-ce que je peux le faire ou pas,

00:49est-ce que je peux trouver un vocabulaire graphique qui irait avec ça.

00:52Et puis, j'ai commencé direct et après, j'ai embrayé et finalement, j'ai fait comme je sentais.

00:56Et puis, après, je corrige les choses au fur et à mesure quand je me plante.

01:00C'était, ouais, il y a deux ans, deux ans et demi avant la sortie.

01:02Ça a été des recherches particulièrement compliquées parce que j'ai commencé par rechercher des ruines.

01:07Donc, j'ai vu des centaines de photos sur les bombardements de la fin de la guerre,

01:10sur les bombardements d'Angleterre, en Allemagne, à Brest.

01:13J'ai essayé de comprendre comment ça faissait les maisons, comment tombaient les bâtiments.

01:17Est-ce qu'on voyait les charpentes ? Est-ce que les charpentes étaient au-dessus ?

01:19Est-ce qu'elles étaient enlevées ?

01:21Voilà, donc je me suis fait mon petit vocabulaire, mais le plus dur, ça a été les charniers.

01:24Il y avait deux, trois scènes avec des charniers dedans et je ne savais pas comment faire.

01:27J'essayais. Au début, j'avais un peu peur de chercher des photos.

01:30Donc, du coup, j'essayais comme ça.

01:31Ça, c'est ridicule. On aurait dit un tas de schtroumpfs.

01:33Ça ne marchait pas du tout. C'était ridicule.

01:35Et donc, je me suis, pendant plusieurs semaines,

01:37j'ai cherché des photos des camps de concentration avec des tas de morts.

01:41Ça m'a plongé dans une sorte d'état second de regarder ça tous les jours, tous les jours.

01:44Et je suis parti de ça pour faire les charniers dans la route.

01:47Ça n'a pas été simple. Ce n'était pas la meilleure période du livre.

01:50Je ne suis vraiment pas un dessinateur réaliste, donc j'ai toujours des problèmes avec ça.

01:53Dans Blast, par exemple, j'avais laissé un gros nez au personnage

01:56qui mettait le lecteur dans une sorte d'entre-deux.

01:59On ne sait pas si c'est de l'humour, si ce n'est pas de l'humour.

02:01Qu'est-ce que c'est que ce code de la bande dessinée d'humour qui arrive dans un truc sordide ?

02:04Ça mettait les lecteurs un peu en porte-à-faux.

02:06Et là, j'ai essayé. Ça ne fonctionnait pas.

02:07Ça faisait ridicule. Ça faisait clown un peu.

02:10Donc, je me suis dit, il n'y a pas le choix.

02:11Je vais le faire absolument en réaliste, avec des traits réalistes.

02:14J'ai dû racheter des livres d'anatomie, parce que j'avais un peu oublié comment ça se passait.

02:18J'ai trouvé un livre extraordinaire où il y a 1500 expressions faciales.

02:23Parce que j'avais besoin. Je ne connais pas bien.

02:25Donc, du coup, je me suis entraîné pendant 2-3 mois à dessiner des regards,

02:28à dessiner des pincements de lèvres, à dessiner des trucs très légers,

02:32pour ne pas tomber justement dans la caricature.

02:34Souvent, les dessinateurs réalistes font crier dans des trucs un peu hollywoodiens.

02:39Et surtout, je ne voulais pas faire ça, parce que ça ne marche pas dans ce récit.

02:41Ça ne fonctionne pas.

02:42Il fallait toujours rester sur le fil dans cet album.

02:44Je ne pouvais pas tomber sur la caricature, que ce soit une caricature sordide ou au contraire, comique.

02:48Chaque case a été un échelon vers la suivante.

02:51C'est la première fois de ma vie entière où je ne travaille pas par planche.

02:54Parce que je voulais que les gens puissent se perdre dans chaque case.

02:57Je voulais utiliser un dessin à la limite de l'illisibilité.

03:01Et donc, je regardais comment faisaient Durer, les graveurs, Doré et compagnie.

03:05Et je voyais quelles étaient leurs techniques, mais eux, c'était sur des illustrations.

03:07Sauf que là, comme j'ai traité chaque case comme un dessin en entier,

03:10j'ai fait 4000 dessins, je crois, j'avais vaguement calculé.

03:12Ça a été épuisant.

03:13Mais en même temps, le résultat fait que je n'ai jamais vu des gens tourner les pages comme ça.

03:18J'ai toujours peur quand il y a très peu de texte, que les gens lisent trop vite.

03:20J'ai vu beaucoup de gens qui ne s'intéressent pas plus que ça au dessin

03:23et qui survolent là où il n'y a pas de texte.

03:25J'avais très peur de ça, parce que si les gens font ça, ça ne marchera pas.

03:28Le bouquin ne fonctionne pas.

03:29Donc du coup, il a fallu complexifier le dessin.

03:31Ne pas s'arrêter juste quand c'est lisible, aller un peu plus loin pour que l'œil travaille.

03:35Il y a une scène avec la mort du père où ils sont sous une tente

03:38et j'ai multiplié à l'envie les plis de toutes les tentures,

03:41de toutes les salles couvertures du vet qu'ils ont.

03:43De sorte que l'œil passe tout autour avant d'arriver presque surpris

03:47vers une sorte de visage ou des choses comme ça.

03:49C'était plein de petites techniques comme ça.

03:50En général, je commence par ce que j'appelle construire la case.

03:53C'était un mètre trois traits pour avoir les horizontales, les verticales,

03:56pour avoir un repère structurel dedans.

03:58Et après, j'y vais au feeling, ça marche, ça ne marche pas.

04:00J'essaye un bout de tissu dans un coin, ça ne fonctionne pas, je l'enlève.

04:03C'est vraiment du coup par coup.

04:05Je n'arrive pas à conceptualiser avant ce qu'il y aura dans la case

04:08plus que la construction.

04:09Et puis parfois, il suffit de feuilleter un bouquin pour se dire

04:11« Ah bah ouais, je pourrais mettre un baril ici. »

04:13Mais alors, ça vient d'un état où quand je commence un livre,

04:16je suis attentif à tout dans la vie, à tout ce que je vais voir.

04:20Ça nourrit ce que je vais faire dans la journée ou des choses comme ça.

04:23L'autre fois, j'avais vu un amoncellement de pierres.

04:24Il y avait des travaux pas loin de chez moi

04:27et les pelleteuses avaient remonté des grosses pierres et les avaient posées comme ça.

04:30Et je me dis « Ah ouais, c'est bien ça ! »

04:31Je n'aurais jamais eu l'idée de les poser comme ça.

04:34Et ce n'est que des choses comme ça.

04:36Tous les jours, tous les jours, que ce soit en regardant la télé

04:38ou en regardant des films ou en allant me balader,

04:41il y a des choses qu'on peut transposer.

04:43Et il y en a tellement que finalement, il y a sous la main une bibliothèque

04:46d'objets, de choses à dessiner.

04:49Quand on m'a donné le bouquin et qu'on m'a dit que ça a été fait en film,

04:52je me dis « Ah bon, je ne l'ai pas vu. »

04:53Et en fait, je l'avais vu.

04:54C'est-à-dire que j'aime beaucoup Viggo Mortensen depuis Indian Runner.

04:57Moi, dans Indian Runner, j'ai adoré ce film.

05:00Et j'avais vu le film, mais il ne m'avait pas laissé.

05:02C'était un bon film.

05:03Je me souviens avoir passé un bon moment, mais je ne me souviens pas

05:06de plus que ça.

05:07C'est après avoir fini, j'ai regardé la série Last of Us

05:10et je me suis dit « J'ai été bien con. »

05:12Si j'avais regardé ça avant, il y a tous les décors là-dedans.

05:14J'aurais pu pomper ça comme de rien et je l'ai vu après.

05:18Donc voilà, c'est ça.

05:19Ça a été difficile tout le temps.

05:20C'est rare d'ailleurs, les choses qui se simplifient en avançant.

05:24C'est plutôt au début, c'est plus simple

05:25parce que je me pose moins de problèmes.

05:27« J'y vais, je suis content, ça démarre, il faut y aller à fond. »

05:30Et puis au milieu du livre, en général, je me dis « Arrête. »

05:32Et donc là, ça n'a pas échappé.

05:34J'ai refait une vingtaine de pages du début quand je suis arrivé au milieu

05:37parce qu'elles ne collaient plus.

05:38En fait, ce n'est jamais plus facile.

05:39C'est ce que c'est.

05:40C'est plaisant à faire parce que c'est ce que j'aime.

05:42Mais en même temps, c'est compliqué.

05:44C'est compliqué parce que c'est un style qui n'est pas naturel.

05:46J'ai toujours plus de facilité à montrer des choses dures

05:48qu'à montrer des choses légères.

05:50En bande dessinée, je trouve que ça passe mieux.

05:51La dureté, la noirceur, c'est des choses que je connais,

05:54que j'aime bien rendre et surtout que je sais rendre.

05:56Sur Thérapie de groupe, j'étais parti sur l'idée de ne pas faire de récits,

05:59d'arriver à l'atelier le matin, de faire ma page

06:02sans exactement savoir ce qu'elle allait se trouver après

06:04parce que c'est comme ça que je fonctionne dans mon esprit.

06:06Et je voulais rendre ça.

06:08Alors, des fois, c'est réussi, des fois, c'est raté.

06:10La route, c'est un récit.

06:11Alors, ce n'est pas le fameux arc narratif ou les conneries comme ça,

06:14mais c'est un récit.

06:15On va d'un point A à un point B.

06:17Ce n'est pas un exposé comme j'avais fait dans Thérapie de groupe.

06:20Mais je suis Baudorque, si je n'avais pas fait Thérapie de groupe,

06:22il est bien possible que je n'aurais pas fait la route derrière.

06:24Parce que j'aime bien, moi, quand un projet s'arrête,

06:27embrayer directement le lendemain sur autre chose.

06:29Et en général, pas la même chose, pas des choses approchantes.

06:32Donc, je ne suis pas sûr que si je n'avais pas fait Thérapie de groupe,

06:34j'aurais eu envie de faire un truc aussi réaliste que ça.

06:37Je ne suis pas sûr.

06:37Je ne me vois pas le refaire dans l'instant, non, non, non.

06:40Mais par contre, ça m'a plu d'être d'une intensité égale pour chaque case.

06:44Alors que quand je travaillais sur les planches,

06:45des fois, on a tendance à dire, bon, ce dessin n'est pas si bien que ça,

06:49mais ce n'est pas grave, la suite n'est pas mal.

06:51Là, j'avais un dessin à faire et il fallait le faire.

06:54Donc, ça, je pense que je le referais.

06:55Des fois, j'ai eu des albums qui ont eu du succès comme ça.

06:57Mais alors, rien comparé à ça, c'est-à-dire que je n'ai eu que des retours positifs,

07:01que ce soit des lecteurs, que ce soit des journalistes,

07:03que ce soit des éditeurs, des collègues, des machins.

07:06Je n'ai eu que des bons retours.

07:07C'est gratifiant parce que ça justifie ces deux années,

07:10la tête, la première et sans bouger et sans prendre de vacances et sans rien du tout.

07:15C'est un peu un truc monastique.

07:17C'est tous les matins, faire le sillon toute la journée, tout le temps, tout le temps, tout le temps.

07:23C'est intense et c'est épuisant.

07:25Et le fait que les gens voient ce que j'ai voulu faire, c'est une récompense incroyable.

07:30J'ai du mal encore à analyser le truc.

07:32Je ne sais pas, mais quel plaisir.

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