Mario Zaragoza | WANZ TALKS
Ve el episodio completo en: https://www.wearenotzombies.com/canales/podcasts/wanz-talks/mario-zaragoza
DISCOS BERSERKER, PLANTAH Y GATO PATSÏNARI presentan WANZ TALKS con MARIO ZARAGOZA
Cuando era niño, Mario descubrió las escaleras eléctricas. Pasó horas subiendo y bajando por aquella estructura metálica, maravillado por el invento. Su capacidad de asombro, y un poco de locura e inquietud, lo llevaron a ser dibujante, grabar canciones en cassettes para venderlos, pintar piedras y enmarcar fotografías. De todo hizo para ganarse unos pesos, hasta que la actuación se presentó en su vida y quedó prendado a ella.Mario Zaragoza es actor de televisión, teatro y cine. Su excentricidad y la extrañeza en su técnica lo han llevado a trabajar con talentos como Tony Scott, director de cine británico, o con la actriz Angelina Jolie, quien lo dirigió en una película próxima a estrenarse. Para él la actuación –y lo que hizo que se enamorara de esa profesión– es entender que lo que representas con un personaje sucede en la realidad de una persona que ve tu trabajo.En este episodio Mario comparte sus vivencias y sus anécdotas en torno al ser actor, en el que la muerte de su hijo será el episodio más cruento y que más lecciones le ha brindado. Además reflexiona, muy a su estilo, en un concepto que titula “apendejamiento existencial” (que se relaciona con el ser un zombie) y en la experiencia del duelo y la pérdida.WANZ Talks, el podcast de We Are Not Zombies que recopila las historias de humanas y humanos excepcionales que nos inspiran y que nos motivan a repensar el mundo.
Conducido por Ramiro Medina Flores, fundador de We Are Not Zombies.
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DISCOS BERSERKER, PLANTAH Y GATO PATSÏNARI presentan WANZ TALKS con MARIO ZARAGOZA
Cuando era niño, Mario descubrió las escaleras eléctricas. Pasó horas subiendo y bajando por aquella estructura metálica, maravillado por el invento. Su capacidad de asombro, y un poco de locura e inquietud, lo llevaron a ser dibujante, grabar canciones en cassettes para venderlos, pintar piedras y enmarcar fotografías. De todo hizo para ganarse unos pesos, hasta que la actuación se presentó en su vida y quedó prendado a ella.Mario Zaragoza es actor de televisión, teatro y cine. Su excentricidad y la extrañeza en su técnica lo han llevado a trabajar con talentos como Tony Scott, director de cine británico, o con la actriz Angelina Jolie, quien lo dirigió en una película próxima a estrenarse. Para él la actuación –y lo que hizo que se enamorara de esa profesión– es entender que lo que representas con un personaje sucede en la realidad de una persona que ve tu trabajo.En este episodio Mario comparte sus vivencias y sus anécdotas en torno al ser actor, en el que la muerte de su hijo será el episodio más cruento y que más lecciones le ha brindado. Además reflexiona, muy a su estilo, en un concepto que titula “apendejamiento existencial” (que se relaciona con el ser un zombie) y en la experiencia del duelo y la pérdida.WANZ Talks, el podcast de We Are Not Zombies que recopila las historias de humanas y humanos excepcionales que nos inspiran y que nos motivan a repensar el mundo.
Conducido por Ramiro Medina Flores, fundador de We Are Not Zombies.
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PeopleTranscript
00:00Presented by Discos Berserker, Plantá, Gato Patsinari.
00:31So, look.
00:33A commercial, man.
00:34And then they bring it closer, so they don't move the camera.
00:43Oh, man.
00:45Sorry.
00:47No, well.
00:48How are you, man?
00:50It's a joke, right?
00:52And then they bring it closer, man.
00:54It's a commercial.
00:57No, man.
00:59No, man.
01:00There's a good picture.
01:01I love it.
01:02Yeah, man.
01:03Cheers.
01:04Cheers.
01:05Come on, man.
01:06We're here.
01:07Yeah.
01:08We're here.
01:10What are we doing?
01:12Hi, welcome to One Stocks.
01:13One Stocks.
01:14The podcast of We Are Not Zombies.
01:16We Are Not Zombies.
01:18I'm your host, Ramiro.
01:20He's Ramiro.
01:21And today?
01:22Because the host thing sounds like provocation, invitation, or perversion.
01:27No, Ramiro.
01:28There you put the word host.
01:31For those who listen, what do we say?
01:33For those who only listen.
01:35And don't see us.
01:36Don't write or read?
01:38Don't see us.
01:39Only listen to us.
01:57Shut up, man.
01:59Cheers.
02:02This is good, right?
02:03I'm inspired, man.
02:06What inspires you, Mario?
02:08Man, it's very complicated.
02:11Everywhere you go, you betray your story and your need.
02:17Whenever you say, man, I have to draw conclusions from the things that inspire me.
02:24And it's like...
02:30There are some where you say, man, it can't be.
02:35It can't be so prostitute.
02:39So fucking cheap.
02:41Anyway.
02:42Cheap in what sense?
02:43Prostitute how?
02:45You're selling yourself, man.
02:47The need, this fucking need invented.
02:51Motherfucker, man.
02:57The joke is, you have the money, you eat well.
03:02When you should be doing whatever you want, everyone would be very happy.
03:06And I would pay for yours with pleasure.
03:09And the other way around.
03:11In a collaborative way.
03:14I mean...
03:16The economic system, I think it's shit.
03:20Submit, punish, go crazy, commit suicide.
03:27It's all bad, man.
03:28When you go to Italy and you go to Naples, it's cool, man.
03:33But it doesn't depend on the money you have.
03:36It depends on having a connection with someone who does such a thing.
03:40And they need to see you in Naples, man.
03:45And have a few beers and a few drinks.
03:48And, I don't know, some tachas.
03:50I don't know.
03:51Anyway, whatever, right?
03:52Whatever.
03:54But when those things happen, believe me, man.
03:56It's infinite, man.
03:58You don't have the problem of...
03:59Shut up!
04:00Do this.
04:03And being like that, the only thing you're going to get is fucking great, man.
04:09It's shit.
04:10I'm not going to get out of the picture.
04:12I'm not going to get out of the picture.
04:13I'm going to get out of the picture.
04:14I'm going to get out of the picture.
04:15I'm going to get out of the picture.
04:16I'm going to get out of the picture.
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08:44Algo que no te había comentado es que el personaje que me dieron no era de mi edad.
08:55Lo cambiaron a mi edad.
09:00Entonces, bueno, ya para mí eso es un halago, wey, porque tú no eras el personaje, ¿no?
09:07Entonces, adaptaron al personaje a mí, a mi edad, a la imagen que tengo ahorita.
09:14Entonces, chingón.
09:16¿Qué edad tenía antes?
09:17¿Quién?
09:18El personaje.
09:19Ah, antes, ¿eh?
09:20Era joven, pues.
09:21O sea, pues podría tener porque hay un personaje que hace de su hijo, que no me preguntes
09:28cómo se llama el pinche personaje, no me acuerdo.
09:31Entonces, el que hace de su hijo tenía como, se supone que tenía como 14, pero le subieron
09:36la edad hace como a 18.
09:38Entonces, este cabrón pues debe haber tenido, si me acuerdo el nombre, ahorita me acuerdo
09:44el nombre.
09:45Este güey debe haber tenido unos 18, 20, 25.
09:50Entre 25 y 30, ¿no?
09:53Lo adaptaron a tu edad.
09:5435.
09:5563.
09:56Pero le pusieron a, pues a wherever, lo que sigue.
10:01O sea, a mi edad, pues.
10:04Pero este, pues fui con Angelina Jolie, me llamó, me trató muy bien, me dio un abrazo,
10:11me dio un beso.
10:13Entonces, pues ya trabajamos con la Jolie.
10:16Chingón.
10:17Chingón.
10:18Es muy buena persona.
10:20Es una persona excelente.
10:24Me parece de las personas que tienen un sentido correcto en el estar en el desmadre este, ¿no?
10:37Yo también me considero que tengo un sentido correcto de mi actuar en este desmadre.
10:42Creo que no es que le haya agarrado la onda, sino más bien, le perdí el sentido.
10:52O sea, no le agarré la onda.
10:54Me parece que suceden las cosas de una manera extraña, rígidas, por una sustancia, seguramente,
11:01que es contagiosa, es pegajosa.
11:04Es invasiva porque te tapa los ojos, no te deja ver, no entiendes.
11:11Y si tienes mucha emoción y actúas.
11:16Como quien dice, yo correctamente le diría, actúas a lo pendejo.
11:20En muchas situaciones.
11:22Pero principalmente la económica es la que me parece que es más pedo en este caso.
11:28Porque, en fin, no profundicemos.
11:34Bueno, sí, a ver qué pasa.
11:35Sí profundicemos, pero dime esto.
11:38Para quien no te conoce, que nos está escuchando, nos está viendo, para quien nos está viendo,
11:44¿qué es este desmadre?
11:46Cuando dices, ya le agarré la onda a este desmadre, ¿a qué te refieres?
11:50Primero, para quien no me conoce, soy Mario Zaragoza, mucho gusto.
11:54Al llegar a este recinto me presenté como farandulero.
12:00Y sí lo soy.
12:02Creo que la única gracia que tengo en mi vida, yo, es ser actor.
12:08Actuar.
12:09Todo lo demás es una desgracia.
12:12Entonces, el desmadre al que me refiero, es que se necesitaríamos anotarlo.
12:18Porque, y bueno, cualquiera de ustedes que esté observando esta plática,
12:24o escuchando esta plática, puede robarse la idea, me vale madre.
12:28Pero, piensa.
12:30O sea, hay una sustancia pegajosa que se llama apendejamiento existencial.
12:41Entonces, esa sustancia pegajosa se transmina, wey.
12:45Y de la forma más estúpida.
12:47O sea, sí con conductos y sí con lo que quieras,
12:51pero no es como si mandaras un mensaje en el WhatsApp, wey.
12:56Eso todavía es más pesado.
12:58La otra cosa es que se transmina de la misma manera,
13:01pero sin necesidad de escribirle a alguien.
13:05Sin necesidad de que te escriban y que sepas y que lo aceptes.
13:10No, esa madre se transmina por así.
13:12Así, de la nada, wey.
13:14Si lo visualizamos, ¿cómo sería tú?
13:17¿Cómo visualizas una gelatina llamada apendejamiento existencial
13:23que se te pasa a tu cerebro?
13:25¿Cómo fue eso?
13:27De la nada, wey.
13:29¿Cómo, wey? Arte de magia.
13:31Cuando yo he tenido mis mejores momentos en la vida,
13:34es cuando me ha valido madres todo.
13:36Y ha habido unas muy grandes.
13:38De hecho, estoy vivo porque no hay de otra.
13:41Necesito estar vivo.
13:43Hice cosas que podrían matarme y no me mataron.
13:46Y tampoco maté a nadie, gracias a Dios.
13:49Sí, ¿no?
13:52Llega Simoco y el otro wey muerto.
13:55Y sí tuve un personaje que le pasó eso, el pajarito moreno.
14:00Personaje célebre, cabrón.
14:02Ese es de las personas que amo, o sea, más cabrón que sean conmigo,
14:10es el pajarito moreno.
14:12El pajarito, porque lo basamos en el pajarito moreno,
14:16pero el personaje se llamaba pajarito a secas.
14:20O sea, ya estaba, en fin, me iba a aventar un chiste al respecto.
14:23Échatelo, por favor, échatelo.
14:25Sí, o sea, el wey está tocado, viejo, maltratado, enloquecido.
14:30Entonces, el pajarito a secas.
14:33No, si estuviera mamado, o sea, cuando ganaba, wey,
14:37el pajarito no, a secas, cabrón, ¿no?
14:41Muy, muy húmedo, en fin.
14:43Cloroformo.
14:44Cloroformo, wey, es una belleza, cloroformo.
14:47Cloroformo es una belleza.
14:48El pajarito es, o sea, discúlpenme que hable de mí, wey,
14:51pero creo que a eso vine.
14:53El autobombo es uno de los temas de la conversación.
14:58Una de las cosas, de los viajes que he tenido en mi vida,
15:01uno fue cuando puse el disco de Jorge Reyes,
15:04de Comalá, ¿no?, ¿cómo se llama?
15:06Sí, Comalá.
15:08Y, este, todavía hace tanto, wey.
15:15Entonces, yo fue muy mota, pero muy leve antes, ¿no?
15:23Cuando era joven, yo, en fin, hasta los 30 fue así como más consuetudinario,
15:31pero antes no, o sea, y yo ya estaba estudiando actuación.
15:37Entonces, yo vivo en, vivo en unos edificios de 16 pisos, son cuatro.
15:44Entonces, algo de la vista se tapa cada uno.
15:48En el mío me tocaba ver el Ajusco de frente,
15:51Seú, el Estadio Azteca, la salida de Cuernavaca,
15:55y unos atardeceres maravillosos, no se le acaban.
15:59En fin, pues como yo andaba inspirado y quería sentir cosas,
16:05y tenía mi disco de Jorge Reyes, Comalá,
16:08entonces lo puse, wey,
16:10e invité a unos amigos que eran pachecos, wey,
16:14entonces llegaron los pachecos,
16:17cada quien se clavó en su asunto,
16:19pero yo paré el mundo.
16:22Parar el mundo es cuando las cosas se detienen,
16:25el único que se mueve eres tú,
16:27y es fácil, y es difícil,
16:31pero el caso es que me puse pacheco, puse Comalá, wey,
16:34entonces el edificio del lado derecho,
16:37o sea, yo veía hacia la izquierda,
16:40este, ¿cómo se llama?
16:44El Ajusco, San Ángel, Seú, el Estadio Azteca,
16:50y del lado derecho tenía un edificio, wey,
16:53donde ahí un amigo de ellos me presentó a Icidici, por ejemplo,
16:57que estoy hablando del ochenta y...
17:01no, ya noventa y dos, no, noventa y uno,
17:05sí, en noventa y uno todavía era estudiante,
17:08ochenta.
17:11Entonces, el edificio sale,
17:14del edificio de al lado salen los aviones que salían,
17:18ya les cambiaron la ruta,
17:20salían los aviones para regresar al aeropuerto,
17:23daban esa curva, y yo alcanzaba a ver.
17:26Cuando salía el avión del edificio,
17:28y cuando se regresaba el avión hacia el edificio,
17:31y se desaparecía otra vez.
17:33Entonces, en una de esas, el avión sale del edificio,
17:38se da la vuelta y se para enfrente de mí,
17:41y se me queda mirando.
17:45Entonces, cuando ya caes en la cuenta
17:48de que está pasando algo raro,
17:50se desdibuja, se desaparece.
17:53Y un amigo me dijo, wey, o sea,
17:55no mames, he estado soñando, ¿cómo le hago?
17:57Porque cuando me despierto,
18:00se me olvida el sueño, y al final, ¿cómo le hago?
18:03Lo que pasa es que te distraes.
18:06Cuando te despiertas, te distraes,
18:08y ching, eso mames, se te olvidó gran parte
18:10de lo que estabas viendo, visualizando,
18:12te distrajiste, ¿no?
18:14Ya cuando regresas a la historia,
18:16o sea, ahí empiezas a encontrar.
18:18Y sí, y es bien fácil decirlo, ¿no?
18:21Pero a ver, despiértate y quédate con todo lo que estabas.
18:24Es un buen ejercicio.
18:26Es un buen ejercicio recomendado por los chamanes.
18:29O sea, la raza neta de acá.
18:33A partir de que me preguntaste que,
18:35de todo este desmadre,
18:38quien me enseñó eso fue el chamán este
18:40del que te estoy hablando, ¿no?
18:42Que dijo, o sea,
18:44él dice que uno de los ejercicios más importantes,
18:48más importantes en la vida,
18:52de todos los vivos,
18:54y hasta de los que no,
18:56es dormir, soñar.
18:59Ahí está el pedo.
19:02Ahí está el pedo.
19:03Me refiero a que si sueñas, te acuerdas,
19:05y empiezas a vivir tu vida de sueño,
19:07como si fuera tu vida de vida,
19:09que es lo mismo, además.
19:11Piénsalo. Es lo mismo, ¿no?
19:13Yo mi primer sueño que dominé
19:17fue porque iban a ser los Reyes Magos
19:21y yo quería una bicicleta, güey.
19:24Entonces, me dormí pensando en la bicicleta,
19:28soñé en la bicicleta,
19:30anduve en la bicicleta,
19:32y me acuerdo de ese.
19:34Ah, qué chingón, porque era muy vívido.
19:36Pero, bueno,
19:40quedarte con todo,
19:42o sea, como así,
19:44cuando cierras tus ojos,
19:46dices, ay, güey, no me tomé la pastilla.
19:48Así, güey, ¿no?
19:50Igual te despiertas y dices,
19:52ahí se quedan un ratito, cabrón.
19:54Vuelvo, déjenme hago algo de este lado.
19:57Pero si lo tratas así,
19:59si te funciona así en tu cabeza, es eso.
20:03El que me dio esta idea de lo del sueño
20:07es el chamán,
20:09pero, y que también me enseña
20:13que la vida es un desmadre, sin decirlo.
20:15Pero el que me dijo claramente
20:17la vida es un desmadre,
20:19este desmadre de vida
20:21fue mi maestro de teatro,
20:23este Alexandro César Tamayo,
20:27el mago del teatro,
20:30el lobo solitario.
20:33Así decía este Victor Hugo Rascón Banda,
20:36le decía, el lobo solitario,
20:39porque él presentó la...
20:41Hicimos un espectáculo que se llama
20:43Ícano el Mex-Mex,
20:45que no mames,
20:47estaba muy cabrón.
20:49¿De qué iba?
20:51Dice Ícano el Mex-Mex.
20:55Entonces había un texto
20:57que no se puede olvidar toda la vida, ¿no?
21:01Ñero, Ñero, Ñero, Ñero, Ñero,
21:04¿A poco, pe, de compañero?
21:06¿Qué tranza, mi carnal?
21:11Disculpen, estoy reseteando.
21:16Soy Ñero, Ñero, Ñero, Ñero,
21:18¿A poco, pe, de compañero?
21:20Dice, le mochamos un pedazo a la palabra,
21:22le quitamos compa y le dejamos Ñero.
21:24Sí, abanero, sí, yo Ñero.
21:27Los Ñeros somos los mexicanos
21:29totalmente integrados al proceso
21:31de desmadre, de civilización,
21:33en su totalidad de independencia,
21:42en su totalidad de dependencia,
21:45influencia, penetración,
21:47violación, aculturación
21:49y madrinas del diario
21:51de la cotidiana conquistadora,
21:53manipulación y coloniaje
21:55del sistema chingador de producción y consumo.
22:00Entonces, güey, era Ñero.
22:04Había otro lindito, güey,
22:06lindito sumo más cabrón.
22:09Y esta obra,
22:11y canó el Mex,
22:13son muchos personajes.
22:15Una de las cosas que pasaba
22:17era impresionante, güey.
22:19Era en el
22:23en el museo José Luis Cuevas.
22:27Ahí nos presentábamos los domingos.
22:31Entonces, estaba poca madre, güey.
22:34Se llenaba, güey.
22:36El espectáculo estaba con madre.
22:38Pero sucedía algo muy cabrón.
22:41Porque cuando
22:43José Luis Cuevas tiene
22:45una terraza.
22:47¿Se llama terraza eso?
22:49Un mezanín.
22:51Terraza, sí, terraza.
22:53Entonces, tenía su terraza
22:55como a cinco o seis metros, güey.
22:57Arriba.
22:59Entonces, y canó el Mex.
23:01Empezaba él
23:03en la terraza
23:05frente al público
23:07y me subía al barandal, güey.
23:11O sea, yo traía unas botas de guaquero estilo
23:13y las compré en
23:17en Guadalajara.
23:18Eran así chatitas.
23:20Eran las que más me gustaban chatitas.
23:22Y le ponía unos caracoles.
23:24Estas, unas conchas de los concheros.
23:26Estos mexicas.
23:28Unas conchas de esas, güey.
23:30A las botas, güey.
23:31Se veía paga de piche.
23:32Persona que se veía increíble, güey.
23:34Y imagínate lo parado ahí
23:36en el barandal
23:38de la
23:40O sea, más alto, pues,
23:42¿no? De la terrazas.
23:44Pero lo más cabrón es que
23:46la gente alucinaba.
23:48Bueno,
23:50no digo la gente alucinaba.
23:52Varias personas me han comentado
23:54que lo que seguía es que yo brincaba,
23:56güey.
23:58Que caía ahí parado.
24:00Si brincabas hasta con la grabadora, me decían.
24:02Porque me subía al barandal
24:04con una grabadora y cantando
24:06Y tú que te creías
24:08el rey de todo
24:10el mundo
24:12¿no?
24:14Ah, güey.
24:16Ahorita me sale mejor, güey.
24:18En aquel tiempo sí me salía de la chingada.
24:20Pero no importaba eso, güey.
24:22El pedo es que estaba sucediendo una cantidad de cosas
24:24que se hipnotizaba.
24:26Mucha gente se hipnotizó
24:28y vio que yo bajé volando de allí,
24:30¿no? Porque no hay otra, güey.
24:32O sea, no brincaba yo.
24:34Ay, hace un pinche resorte.
24:36No, güey.
24:38Agarraba la grabadora,
24:40bajaba hecho madres por las escaleras.
24:42Lo que sí hacía es que llegaba
24:44dando mi brinco.
24:46Paz.
24:48Caí.
24:50Y esa imagen se...
24:52Sí, ellos veían lo que querían, ¿no?
24:54Y, por ejemplo,
24:56cuando hablábamos del mundo,
24:58güey, una de las bellezas
25:00más grandes del puto planeta,
25:02que no es un puto planeta,
25:04es de todo este sistema,
25:06es que cada quien ve lo que quiere.
25:08Eso es una oportunidad
25:10tan grande
25:12para vivir poca madre.
25:14Que veas
25:16lo que quieres.
25:18¿No?
25:20Y luego
25:22el sistema económico
25:24te quiebra, cabrón,
25:26tú que tienes este puto espíritu
25:28grande y ves lo que quieres
25:30y haces lo que quieres y te va bien, güey.
25:32Y das algo bueno, cabrón,
25:34de repente, moco, güey,
25:36no llegó el pago, güey,
25:38ya te chingué otra vez,
25:40a ver, a ver, dóblate, puto.
25:42Dóblate, cabrón.
25:44Y te doblan.
25:46Digo,
25:48y te doblan más.
25:50O sea, el engatusamiento
25:52está en que
25:54te haces familia
25:58y entonces ya no eres tú solamente.
26:00Y esa es una
26:02de las partes culeras
26:04de no ver lo que quieres.
26:06Igual con ellos, ves lo que quieres, cabrón.
26:08Y que ellos vean lo que quieran.
26:10O sea, la historia se debería
26:12de esa
26:14gelatina negra
26:16que se llama apendejamiento existencial
26:18debería de transformarse
26:20cuando pasa por ti
26:22en una gelatina azul,
26:24verde, blanca,
26:26deliciosa, gusto,
26:28tranquila, mamona, divertida, güey.
26:30Entonces esa
26:32todavía no tiene nombre,
26:34debe de tener un nombre, güey.
26:36Le podemos poner un nombre.
26:38A mí me gustaría que le pusiéramos un nombre,
26:40pero esperemos porque hay que
26:42concluir varias cosas antes
26:44de eso.
26:46En fin, el caso
26:48es que se mueve, cabrón.
26:50Has mencionado mucho
26:52el varo. ¿Qué pedo con el
26:54pinche varo?
26:56Pues lo que te estoy diciendo desde el principio, güey.
26:58Enformenos.
27:00Siempre estamos hablando con el pedo.
27:02¿Qué está pasando ahí como creadores?
27:04Porque aquí nos escuchan un chile de creadores.
27:06No, no, no.
27:08Nos escucha todo tipo de personas, entonces
27:10el varo lo sufrimos todos.
27:12Yo no estoy hablando del varo,
27:14yo estoy hablando del sistema económico
27:16que te parte tu madre, y lo acabo de decir,
27:18por muy chingón que seas,
27:20peor cuando eres brillante
27:22y estás empezando y no tienes
27:24la calidad de respuesta,
27:26no tienes los homenajes
27:28de las personas que te dicen
27:30gracias por esto, estás chido, güey,
27:32nos gusta, vas.
27:34Cuando no tienes eso,
27:36pero sabes que estás bien, pero no tienes
27:38este apoyo,
27:40llega el otro culero y entonces
27:42te friega en el sentido del varo, güey.
27:44O sea, tienes que dedicarte
27:46a tratar con alguien
27:48qué, y
27:50tienes que levantar a una hora que qué,
27:52y hacer esto, y entonces
27:54tú no checas en ese sentido, hay otras personas
27:56que sí, y lo hacen eficientemente.
27:58La mayoría son del campo
28:00en ese sentido,
28:02pero
28:04el chiste es de que
28:06un creador que no tiene el apoyo,
28:08el reconocimiento suficiente,
28:10llegan otros, güey, sí, a ver cabrón,
28:12trabaja papá, no hay un puto
28:14varo, te chingas tú, tu mamá, tu papá
28:16y tus carnales, porque nadie va a aflojarte
28:18ni madres, güey, porque
28:20o sí te van a dar cualquier
28:22mamada, güey, pero no vas a poder
28:24desarrollar tu belleza,
28:26no vas a poder desarrollar
28:28tu talento, güey, porque
28:30no hay varo, cabrón, entonces te
28:32bajas los calzones, bueno,
28:34empieza por los pantalones si usan,
28:36o falda en este caso,
28:38te quitas eso y te quitas lo otro
28:40y le entras al pedo, güey,
28:42y la miseria nos invade, y además
28:44no sólo eso,
28:46la nata negra
28:48esa que te digo, se llama
28:50pendejamiento existencial
28:52proviene de estas situaciones
28:54culeras
28:56en donde empiezas a recibir
28:58esto, pero además
29:00lo más
29:02doloroso
29:04que te puede pasar es admitirlo
29:06cabrón,
29:08y lo admitimos, güey, y ándele
29:10cabrón, y duele, verdad,
29:12pero estás, no,
29:14hay que librarlo,
29:16la idea
29:18es
29:20yo a ti te doy
29:22mi mano, carnal,
29:24te doy amor,
29:26te hago un chiste,
29:28no te lo hago,
29:30ya existe,
29:32es un güey que llega
29:34a un bar, se sienta,
29:36no hay nadie, güey, hay un piano
29:38con un pianista, un chango,
29:40sentado encima del piano en un
29:42banquito,
29:44se le queda viendo y de repente le aparece
29:46el mesero, güey, y el mesero
29:48le dice, sí señor, buenas tardes,
29:50deme un whisky
29:52doble en las rocas, le dice
29:54el señor, con mucho gusto,
29:56le traen su whisky doble
29:58en las rocas, se baja el chango del piano,
30:00hecho madre, se sube a la mesa, le meten
30:02los huevos al whisky doble en las rocas,
30:04se regresa, se siente en el piano, y este
30:06güey así, de qué pedo, y el mesero
30:08le dice, le cambio su whisky, señor,
30:10cuando le vuelva a cambiar el whisky, o cuando
30:12sí, porque además fueron más de una vez,
30:14el chango baja, le meten
30:16los huevos, y se sube al banco,
30:18y este güey se emputa, se va sobre el pianista
30:20y le dice, a ver,
30:22¿sabes por qué el chango
30:24mete los huevos en mi whisky doble
30:26en las rocas?
30:28Y el otro le contesta, no,
30:30pero si la tararea, lo sigo.
30:36Es una belleza.
30:38Ese chiste me lo contó
30:40el hijo de Carlos Carrera,
30:42Bruno Carrera, además no se acuerda
30:44el güey que me lo contó.
30:46Era un niño, güey.
30:48O sea, un niño me contó ese chiste.
30:50¡No mames!
30:52¿No?
30:54Y cuando le dije, güey,
30:56o sea, tú me contaste ese chiste, güey.
31:00En fin.
31:02Pero sí, es una belleza.
31:04Son unos del caballo, güey.
31:06O sea, el pinche caballo, güey.
31:08No mames.
31:10Además es regio.
31:12Sí, es regio.
31:14Me lo contó
31:16un güey
31:18bien regio, cabrón, súper regio.
31:20El caso es que están los compadres,
31:22los dos ahí en el rancho, güey,
31:24en el pinche...
31:26¿Cómo se llama ese?
31:28Con el toldito este acá
31:30y viendo todo el paisaje.
31:32Y de repente, chupando caguamas.
31:36No cerveza, no caguamas.
31:40El pinche caballo hecho madres, güey.
31:42Ni hecho madres, así nada más.
31:44Trotando brillos, güey.
31:46Con una cubeta...
31:48Con una cubeta agarrada
31:50en el hocico, así que
31:52traía agua, güey.
31:54Y una escoba, güey.
31:56En el hocico también, así.
31:58Y este pinche compadre
32:00se quedó viendo así.
32:02¡No mames, güey!
32:04Un puto caballo con agua.
32:06Una escoba, güey.
32:08Trotando, cabrón.
32:10Entonces le pregunta
32:12al compadre.
32:14¿Qué pasa, compadre?
32:16Acaba de pasar un pinche caballo ahí.
32:18¿Ah, sí?
32:20¿Cómo traía una cubeta y una escoba?
32:22Pues es que va a limpiar
32:24el...
32:26Allá atrás,
32:28la bodega.
32:30Por eso traía una escoba.
32:32¡No mames, compadre!
32:34¿En serio?
32:36O sea, tú lo viste.
32:38Traía la escoba, cabrón. Traía la cubeta.
32:40Tú lo viste. Sí, sí.
32:42Entonces de repente
32:44pasa el pinche caballo
32:46con la correa del perro en el hocico
32:48y el pinche perro ahí corriendo junto a él.
32:50¡No mames, compadre!
32:54Traía al perro.
32:56Lo llevó a pasear.
32:58Le limpió las cacas.
33:00¡No mames!
33:02Este cabrón me lava el coche, güey.
33:04Me tiende la cama, cabrón.
33:06¡Lava los trastes!
33:08¡No, compadre!
33:10El pinche caballo está con madre.
33:12¡Véndamelo!
33:14¿Estás pendejo, güey? ¿Quién me va a limpiar?
33:16¡No, güey!
33:18No te vendo ni madres, cabrón.
33:20Chupan otro rato, güey.
33:22Al rato el otro güey más pedo regresa.
33:24¡No, el pinche caballo, compadre!
33:26¿Cuánto quiere?
33:28¡Póngale precio!
33:30Ya pedo.
33:32Póngale un número más arriba del millón.
33:34El otro güey.
33:36¡No, está muy cabrón!
33:38¡Salud!
33:40Ya más pedo.
33:42Bueno.
33:44Nada más un millón, un peso.
33:46¿No?
33:48Regios, güey.
33:50Entonces, este...
33:52Al otro día llega el transporte.
33:54Se llevan al caballo a la chingada.
33:56Y a las dos horas, güey,
33:58llega el compadre.
34:00Y le dice al compadre...
34:02¡Compadre! ¡No mames! ¡Pinche caballo!
34:04¡Mató a mi perro, cabrón!
34:06¡Destrozó mi coche, güey!
34:08¡De la cocina a mi cámara, cabrón!
34:10Le dice el compadre.
34:12Y si sigues hablando mal,
34:14menos lo vas a vender.
34:18No seas culero con el cabrón.
34:20¿No?
34:22Entonces el caballo
34:24lo corrieron a la chingada, güey.
34:26Y el caballo se hizo borracho.
34:28Alcohólico, el cabrón.
34:32Entonces llega bien pedo el caballo.
34:36Se mete a la cantina, cabrón.
34:38Llorando al pinche caballo.
34:42Él le dice al...
34:44al cantino...
34:46¡Llámeme un tequila doble!
34:50El pinche cantineo se queda acá
34:52con los ojos así de plato, cabrón.
34:54Saca el tequila, güey.
34:56La abuela le sirve el tequila.
34:58Se lo pone.
35:00Limpia la barra.
35:02Ve al caballo.
35:04Se lo traga al pinche caballo.
35:06Y este güey, ¡no mames!
35:08Tequila, digo el caballo.
35:10¿Cuánto debo?
35:12Y lo trajo, güey, así.
35:14¡No mames! ¡No! ¡No mames!
35:16Son setecientos pesos, señor, pero...
35:18¡No, no! ¡Yo estoy sorprendido!
35:20¡Nunca había visto un caballo que hablara!
35:22Y le dice,
35:24¡Ya lo volverás a ver!
35:30¡No mames!
35:40Dime qué es Teatro de Fuego.
35:42Teatro de Fuego es una compañía que armamos.
35:46Nosotros tenemos la dicha, güey,
35:48de haber perdido a nuestro hijo.
35:50Para mí...
35:52Me han preguntado mucho
35:54qué pasó con esta obra.
35:56Teatro de Fuego es una compañía de teatro
35:58que se fundó
36:00hace un par de años,
36:02y se llama Teatro de Fuego.
36:04Teatro de Fuego,
36:06Teatro de Fuego.
36:08Teatro de Fuego.
36:10Teatro de Fuego.
36:12Teatro de Fuego.
36:14Teatro de Fuego.
36:16Teatro de Fuego.