Le réalisateur derrière TOUS les Mad Max c'est lui : George Miller

Konbini

17/05/2024

Il n'y a pas de Mad Max sans George Miller. Le réalisateur revient sur l'incroyable histoire de la saga, de sa naissance à l'impact de l'animation sur le projet

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00:00 George Miller est évidemment connu pour les Mad Max, mais après avoir fait un détour

00:03 avec un film de contes absolument dingue, 3000 ans à t'attendre, il fait une suite

00:07 à Fury Road avec Furiosa, une saga Mad Max.

00:09 Il nous raconte comment le film a pris vie, l'impact de l'animation et surtout de

00:14 son dernier long métrage.

00:15 Je pense que tu as raison, même si, par exemple, cette histoire est racontée par

00:22 l'Histoire du Monde, que nous voyons au début de cette histoire.

00:25 Au début de Fury Road, il y a un mot avant les crédits qui dit "Où devons-nous aller,

00:31 nous qui nous trouvons dans le bâtiment, en recherche de nos meilleurs esprits ?"

00:35 Donc, nous avons déjà établi l'Histoire du Monde.

00:39 Ce film commence, le premier personnage que nous voyons est le Histoire du Monde et,

00:45 bout à bout, il devient le narrateur de cette histoire et, très consciemment, devient

00:50 presque le mythologiseur de Furiosa.

00:52 Donc, tu as raison, c'était là dans le scénario que nous avons écrit en 2000, avant

01:00 que nous fassions un anime de Furiosa, parce que nous l'avons écrit pour, en tant que

01:06 outil, nous aider à comprendre ce qui se passait dans Fury Road, qui est une histoire

01:11 qui s'est déroulée si vite, cela s'est passé en trois jours et deux nuits, on n'avait

01:16 pas de temps pour l'exposition.

01:17 Mais je crois que tu as raison, faire 3000 ans de souhaits a aidé à l'amplifier.

01:22 Quand on utilise les outils de la dispensation numérique, qui est de l'ancien

01:28 90, je veux dire avant, c'était tout en cellulaires analogiques, et être certainement

01:33 capable d'entendre les outils et comment ils évoluent est très important pour la

01:37 filmographie.

01:38 C'est ce qui change toujours.

01:39 Je veux dire, quand nous avons filmé la première Babe, la raison pour laquelle nous avons

01:45 fait ce film avec Universal, c'est qu'ils avaient juste terminé et n'avaient pas

01:49 encore lancé Jurassic Park, qui était le premier grand film qui utilisait la filmographie

01:56 numérique, qui utilisait les animatroniques et la numérique.

01:58 Il y avait 63 tirs numériques dans Jurassic Park.

02:02 Cela a permis aux poissons et aux chiens de parler.

02:05 Cela a eu une grande influence.

02:07 Quand nous avons fait Happy Feet, le caméraman des films sur la baie, Andrew Lesney, un

02:12 grand cinématographe, a tiré Lord of the Rings.

02:15 Sur le premier, il est revenu et nous a montré le premier Gollum en faisant une capture

02:20 de motion.

02:21 Cela a permis aux pingouins de danser et j'ai commencé à comprendre de plus en plus

02:24 les outils.

02:25 Cela a permis de dire, allons faire Fury Road ou une autre histoire de Mad Max, mais

02:31 en utilisant toutes ces technologies, nous avons pu faire des choses que nous n'aurions

02:35 jamais pu faire.

02:36 Les caméras étaient beaucoup plus agiles.

02:38 Nous pouvions avoir plus de caméras.

02:39 Vous pouviez faire fonctionner une caméra pendant 45 minutes avant de changer le bouleau.

02:45 Et donc, tout cela, plus vous pouviez éraser les clés, vous pouviez avoir des clés et des

02:50 rangs et des cranes sur les acteurs et les acteurs de la mise en scène.

02:53 Vous ne pouviez pas les éraser.

02:55 Chaque film a définitivement informé la technologie et le processus par lequel vous avez fait

03:01 la mise en scène.

03:02 Le monde de ce film est réel à la mesure où rien ne défie les lois de la physique.

03:06 Il n'y a pas de gens qui volent.

03:08 Il n'y a pas de véhicules qui volent.

03:10 Tout est réel.

03:11 Tout est réel.

03:12 Donc, dans chaque cas, quand nous regardons quelque chose, quand nous essayons d'anticiper

03:17 où la majorité des yeux de l'audience sont en train de scanner sur la scène, vous

03:22 voulez toujours s'assurer que ce qu'ils regardent est réel.

03:27 Par exemple, si c'est un véhicule qui va dans une grande tempête, c'est très difficile

03:32 de créer une grande tempête.

03:35 Vous devez attendre que la nature le fasse, ou vous pouvez avoir beaucoup de machines de

03:38 vent, mais ce n'est pas très grand.

03:40 Mais assurez-vous que le véhicule qui va dans le véhicule est réel, si ça a de

03:45 sens.

03:46 Nous avons voulu faire Furiosa en premier en tant qu'anime.

03:48 C'est pourquoi nous avons écrit le screenplay.

03:50 Nous avons écrit le screenplay pour deux raisons.

03:52 La première était d'utiliser comme outil pour informer le fait de Furi Road.

03:57 La deuxième était, c'est une bonne histoire, faisons-le en anime.

04:00 Mais le film a été en retard encore.

04:02 Il n'y avait pas de point de faire un anime avant de faire Furi Road.

04:07 Nous avons fait Furi Road et à la fois où ça s'est passé, nous n'avions pas pu le faire

04:12 en anime avant parce que la crew qu'on avait n'était plus disponible.

04:17 Nous avons dit, faisons-le en film en action en live.

04:22 Et voici où nous sommes.

04:23 Nous avons juste terminé il y a deux semaines et demie.

04:26 Cela signifie que vous avez encore d'autres plans pour le saga ou pas encore?

04:35 Nous le faisons, encore une fois, en fonction de ce qui se passe avec Furiosa.

04:38 Nous avons écrit la histoire de Max le an avant que nous le rencontrions dans Furi Road.

04:44 Il a des flashbacks dans Furi Road et c'est une partie de la histoire que nous voyons.

04:50 Ce qui est si merveilleux à Kahn, au cœur de tout ça, c'est la passion pour le cinéma.

04:56 La plupart des gens le verront sur un écran relativement petit.

04:59 Donc, le voir au Palais avec un public de 2000 personnes est très excitant

05:04 parce que c'est pour ça que nous faisons les films.

05:06 Le voir devant de grands publics dans un cinéma sombre et vraiment être immersé dans un film.

05:13 En mimi !

05:16 [Musique]

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