Jean-Marie Poiré revient sur la création des Visiteurs

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Jean-Marie Poiré revient sur la création des Visiteurs dans l'émission de l'Heure des Pros.

Transcript

00:00 - Moi, j'ai pas vu le film, mais j'ai vu la bande-annonce

00:02 et j'ai tout de suite su que ça allait.

00:04 Il y a une bonne humeur, il y a un côté généreux,

00:08 il y a de l'énergie, il y a de la connerie,

00:11 il y a tout ce qu'on aime, en fait.

00:13 Donc, moi, j'ai tout de suite, je lui ai dit d'ailleurs,

00:15 on a fait une émission ensemble, j'ai vu la bande-annonce sur l'écran.

00:18 - Et vous lui dites, ça a marché.

00:20 Mais alors pourquoi ? Et c'est votre histoire aussi.

00:22 Les Visiteurs est refusé par TF1 et à l'arrivée,

00:25 Les Visiteurs est produit par France 3.

00:27 C'est-à-dire que, et on vous avait dit, les films en moyen âge,

00:31 ça marche jamais.

00:32 - En fait, Les Visiteurs, c'est particulier

00:34 parce que personne ne voulait le faire.

00:36 J'ai eu une chance incroyable, en vérité,

00:38 c'est que Clavier, ça lui a plu.

00:40 Alors, pour moi, c'est très, très important

00:43 parce que Clavier est un génie comme comique,

00:46 est un génie comme auteur, c'est un type avec un humour fantastique.

00:49 Donc, son expertise, pour moi, est beaucoup plus importante

00:54 que toutes celles des cols gris qu'on peut rencontrer

00:57 dans les bureaux des décideurs,

00:59 vous voyez, je veux dire, qui, généralement,

01:00 rient quand ils se brûlent.

01:01 Donc, voilà, donc moi, le déjeuner, je retrouve ce sujet,

01:08 je lui propose dans un déjeuner le personnage de Jacouille

01:13 et il éclate de rire, il me dit "c'est formidable".

01:16 Et je ne sais pas comment, on a dit tout de suite,

01:18 on va le faire en vieux français.

01:20 Et il a été emballé et moi, j'étais emballé aussi.

01:24 On a pensé que c'était un autoroute et après,

01:27 on n'a pris que des portes dans la gueule, c'est à dire...

01:29 - Mais qui, alors par exemple, à TF1, à cette époque là,

01:32 moi, j'y étais, c'était pas des amateurs, c'était des gens...

01:36 - C'est un copain, je ne sais pas, je gêne d'être animal, d'accord.

01:38 - Non, mais c'était pas des amateurs,

01:40 c'est des gens qui avaient un sens du public.

01:41 Etienne Moujotte, il avait le sens du public.

01:43 C'est ça qui m'intéresse toujours.

01:45 Comment tu peux te tromper sur quelque chose qui est 13 millions de...

01:50 - 14, presque. - 14 millions.

01:51 Ce qui vous... C'est un film qui est dans le top 10.

01:54 - C'est un mensonge parce que le CNC comptabilise les entrées des films

01:59 qui leur plaisent dans la durée, alors que les films dits commerciaux

02:03 s'arrêtent à la fin de l'exploitation, c'est à dire du premier...

02:08 Première exclusivité.

02:09 Donc, les deux, trois ans où les visiteurs sont passés sur les plages

02:13 et dans toutes les sagesses de sport d'hiver,

02:15 tout ça n'a jamais été comptabilisé.

02:17 Mais je m'en fiche, c'est pas mon problème.

02:20 C'est comptabilisé dans ma poche, donc ça allait.

02:22 - Et Clavier est déjà une immense star en 93 avant Jésus-Christ.

02:26 - Je crois qu'en fait, je me suis beaucoup posé la question de...

02:29 Mais ce qui est du refus de TF1, mais en vérité,

02:34 le producteur à l'époque du film s'appelle Alain Terzian.

02:38 Il est très ami avec la personne qui décide,

02:41 qui s'appelle Guillaume,

02:45 qui décide de qui achète

02:49 de comment on achète les films.

02:51 Ils sont très copains et comme Terzian déteste les visiteurs,

02:54 évidemment, pour vendre le film à une chaîne, c'est pas terrible.

02:59 Quand vous jouez au tennis, là, ils ont écrit une merde.

03:03 Mais c'est incroyable parce que moi, c'est ce que m'a avoué son directeur de production.

03:07 Et son directeur de production, qui malheureusement est mort,

03:11 qui est un type charmant, qui m'a dit moi, j'étais d'accord avec lui.

03:14 Il est rentré dans son bureau, il a jeté le script sur la table.

03:17 Il a dit, tu as lu ?

03:20 C'est ça qu'ils ont écrit.

03:23 C'était farang.

03:24 Et donc, moi, il a essayé de me...

03:26 Alors la première chose qu'il a fait, c'est qu'il m'a dit

03:29 on ne va pas parler du sujet, on va parler de pognon.

03:32 Il faut enlever 20 millions.

03:34 Voilà. Et j'ai dit bon, très bien.

03:37 C'était pas bête de dire ça.

03:40 Donc je suis parti, j'ai traversé le parc Monceau.

03:43 J'ai fait le tour du parc pendant, je crois, deux ou trois heures.

03:46 Et puis, je suis revenu, j'ai dit j'ai une idée brillante.

03:48 Voilà. Tu dis qu'il faut enlever de 20 millions.

03:51 C'est des francs, on parle pas d'euros.

03:54 Tu vas en mettre, au contraire, 20 de plus et je te fais deux films

03:58 et on les sort en deux épisodes.

04:01 Et il est tellement abasourdi.

04:03 Je crois que j'ai dit que j'ai aperçu ses inlets.

04:08 Parce qu'il fait "Ah".

04:11 Et il n'a pas osé dire que c'était idiot.

04:14 Voilà. Et donc, il a dit oui, mais il faudrait trouver une fin.

04:17 J'ai dit oui, tu me prends pas pour un crétin.

04:19 C'est un feuille de don à ce moment là.

04:20 Il faut trouver une fin qui amène don.

04:22 Et d'ailleurs, merci, parce que ça m'a permis de faire cette fin

04:26 que je n'aurais jamais osé faire si on avait fait le film.

04:29 C'est à dire une fin qui ne se termine pas.

04:31 Qu'est ce que c'est que ce "Beans"?

04:33 Et on s'arrête comme ça.

04:34 Donc il n'y a pas de fin.

04:35 Ça se termine mal.

04:36 Et ça permet d'avoir un deuxième épisode.

04:38 Fantastique, parce que

04:41 pour moi, la fin des comédies est un énorme problème.

04:45 Les comédies, quand vous écrivez un drame, vous connaissez la fin.

04:51 En fait, vous avez déjà pleuré au départ.

04:53 C'est la fin qui vous plaît et tout est fait pour arriver à cette fin.

04:55 Donc c'est relativement assez facile à faire.

04:58 Dans les comédies, il faut accélérer tout le temps.

05:00 Vous accélérez, vous accélérez.

05:02 Et puis, d'un coup, on vous dit "Ah, dis donc, il faut arrêter maintenant".

05:04 Et alors, vous arrêtez de traviolent.

05:06 Oui, mais il y a une fin.

05:07 Alors, pardonnez-moi, il y a une fin exceptionnelle dans vos films.

05:10 C'est une fin fantastique.

05:11 Oui, mais et puis, il y en a un autre film où la fin est exceptionnelle.

05:14 C'est laquelle ?

05:15 C'est "Papi".

05:16 Ah oui, "Papi".

05:17 C'est la fin de découvrir Alain Jérôme.

05:19 Oui.

05:20 Et de voir, 40 ans plus tard, avec Adolfo.

05:25 Vous parlez français ? Oui.

05:28 Génial, génial.

05:29 Qui n'est pas de moi.

05:30 C'est la fin de cet écrit par Clavier Lamotte dans la pièce de théâtre.

05:34 Mais ça, c'est une fin vraiment fantastique.

05:36 C'est une fin maligne.

05:37 Et d'ailleurs, pareil, Christian Fechner,

05:39 qui, Dieu sait, est un producteur génial,

05:41 m'avait dit qu'il faudrait couper le débat.

05:44 Ah bon ?

05:45 J'ai dit mais ce n'est pas possible,

05:47 parce qu'il faut qu'on coupe des choses.

05:48 Il faudrait couper le débat.

05:50 J'ai dit mais on coupe le débat, donc on termine sur...

05:52 Alors, c'est le film le plus con que tu as jamais vu de ta vie,

05:54 parce que ça se termine par un combat d'épée minable.

05:58 Magnifique, ton combat d'épée.

06:00 Non, c'est un combat d'épée d'une bêtise incroyable.

06:03 Et justement, ça commence le débat par...

06:05 Vous avez vu ce film ?

06:07 Vous avez vu ce combat d'épée grotesque ?

06:09 Donc, le rebond est fantastique.

06:11 Alors que si on terminait comme ça, c'était...

06:15 Je ne sais pas ce que j'aurais fait.

06:16 Mais pas pire, et repasser l'autre jour,

06:18 ce qui est si dérangeant, Papy, c'est la qualité de l'interprétation.

06:21 Vous avez Julien Guillemard, qui est un génie de l'interprétation.

06:24 Vous avez Michel Galabru, vous avez Jacques François,

06:28 qui sont des immenses comédiens, qui étaient les second rôles du cinéma français

06:31 des années 70, 80, que tu vois dans tous les films

06:35 et qui se mettent au service d'une comédie

06:39 pour des moments merveilleux, au-delà de la troupe, évidemment,

06:42 du splendide.

06:44 Mais ces second rôles sont formidables.

06:46 Guillemard est formidable.

06:48 - Ah, j'adorais ! - Et il est mort, paraît-il,

06:49 Guillemard, dans très grandes difficultés financières.

06:54 C'était très compliqué.

06:55 Il ne tournait plus, il ne jouait plus.

06:57 - Oui, parce que c'est très injuste.

06:58 - Mais qui connaît, pardonnez-moi, Julien Guillemard, qui se souvient de lui ?

07:01 - Ah, c'est fantastique, qui était...

07:03 Que j'avais adoré dans un film avec Belmondo qui s'appelait "Le voleur",

07:06 où il était absolument fantastique.

07:08 - "Tricatelle dans la loupe à la cuisse".

07:10 - De Georges Darien.

07:11 - Oui, de Georges Darien.

07:12 Et puis, très, très bon livre.

07:14 Le livre étant meilleur que le film.

07:16 - Et dans "L'incorrigible", où il veut racheter le Mont-Saint-Michel.

07:20 - Antinéa !

07:21 - C'est un acteur avec des trouvailles, il fait des choses.

07:26 Ça, c'est un délice quand vous êtes

07:30 mettez en scène et que les...

07:32 Moi, je suis absolument amoureux des acteurs

07:35 parce que tout à coup, ils vous sortent

07:38 une espèce de chose où on écrit les choses,

07:42 mais on ne s'attend pas à ce qu'elles soient propulsées.

07:44 - C'est le cas du hockey, par exemple.

07:47 - C'est le cas du hockey.

07:47 - Vous le clavier à mis et vous l'écrivez très bien, d'ailleurs.

07:51 Et il a donné à ce hockey quelque chose d'invraisemblable.

07:56 - Oui, mais c'est parce que c'est comme...

07:58 Je prends souvent l'exemple, mais c'est comme le "Atmosphère" de Harlety,

08:03 qui est une réplique très, très, très banale, en vérité,

08:06 qui n'a aucun sens, d'ailleurs.

08:08 Et donc, je suis parce que j'ai la chance

08:11 étant un vieillard d'être né dans le cinéma, si vous voulez.

08:14 Donc, en fait, j'ai une vie de cinéma absolument gigantesque.

08:17 Donc moi, à trois ans, j'étais sur les genoux des acteurs.

08:20 - Votre père était un employé qui était un grand producteur.

08:23 - Et donc, j'ai...

08:26 - Vous étiez sur les genoux de qui ?

08:28 - J'étais sur ma marraine, qui était une femme sublime,

08:30 qui s'appelait Marie Déa, qui jouait dans "Les Visiteurs du soir",

08:32 qui était une beauté, en plus, une femme exquise

08:35 et qui m'a aussi, je pense, donné mon imagination,

08:39 parce que c'était une femme qui ne gagnait pas tellement sa vie.

08:43 Un coup, ça marchait, un coup, ça ne marchait pas,

08:46 ce qui est le problème des acteurs.

08:48 Et quand elle avait des sous, par contre, elle me faisait des cadeaux somptueux.

08:50 Sous-titrage Société Radio-Canada

08:52 [Musique]

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