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« Préhistomania », plongée dans la Préhistoire. Ils remontent le temps de notre Histoire, 2ème épisode
Paris Match
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07/12/2023
Catégorie
🦄
Art et design
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L'exposition "Prehistomania" va, à travers le relevé, parcourir l'histoire de la préhistoire
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surtout et comment la préhistoire s'est institutionnalisée durant le XXe siècle.
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Aujourd'hui, on parle de préhistorien, mais au début du XXe siècle, quand la préhistoire
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est encore dans un tâtonnement, les titres qu'on donne aux gens qui vont faire ces relevés
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diffèrent selon notamment les objectifs avec lesquels ils relèvent.
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Là où on avait finalement des personnes qui étaient notamment, pour ceux qui faisaient
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le relevé, connus pour leur qualité de dessinateur, de dessinatrice, leurs compétences artistiques,
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ce sont petit à petit des compétences scientifiques, des qualités de connaissance du point de
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vue des contextes archéologiques qui vont être également mobilisées pour aller chercher
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encore un peu plus d'informations au travers de ces images.
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Je pense que Léo Frobenius se voit plus comme un explorateur, releveur et un voyageur aussi
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insatiable.
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Alors que l'abbé Breuil a bien évidemment le titre de scientifique et fait partie des
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premiers préhistoriens.
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Gérard Bayou, de la même manière, dans les années 60, quand la préhistoire a encore
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avancé et s'est assise comme science, il est néolithicien, préhistorien et il va
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pratiquer le relevé.
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Je pense qu'on peut également leur donner le titre d'archéologue.
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Au début du XXe siècle, le relevé qui va être fait par Léo Frobenius et ses équipes
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est un relevé fait sur le terrain, à l'échelle, en couleur, qui représente la paroi telle
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qu'il la voit.
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Avec l'abbé Breuil, on a plutôt des collections qui sont des documents archivistiques et qui
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témoignent d'un travail qui va être analytique plutôt et qui se fait en deux temps.
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Le premier temps étant le temps du terrain avec des croquis, des photos et un autre temps
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qui est celui en laboratoire, hors de la grotte, où on travaille à partir de ces documents
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pris sur place et on va aller vers une réflexion menée autour de ces ensembles.
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Ce sont eux qui vont constituer une base de connaissances et de travail pour les préhistoriens
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qui vont le suivre.
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Ce qui va le lier et ce qui reste inévitable de la recherche, c'est le contact au terrain.
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Quoi que l'on fasse aujourd'hui, malgré un certain nombre d'obligations en termes
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de préservation des sites qui est tout à fait essentiel, on a toujours le besoin, j'irais
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même l'impérieuse nécessité d'aller se confronter à ces terrains, à ces sites,
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qu'il s'agisse de grottes ou de sites en plein air, pour pouvoir justement comprendre
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au mieux quelles sont les caractéristiques de ces images, mais aussi celles de leur environnement.
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Donc ce lien, il est toujours étroit et quelque part, une partie de nos outils n'ont pas
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changé non plus.
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On utilise toujours des crayons, du papier, c'est le point de départ et l'œil étant
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aussi le premier outil indispensable pour décrypter ces images.
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Effectivement, ce qui a évolué, c'est toute la palette des moyens techniques dont
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on peut disposer par ailleurs, notamment les outils numériques, puisque l'une des
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principales et majeures différences, c'est que pour la préservation des sites, on ne
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fait plus aucun relevé à même la paroi.
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On le sait, que ce soit une partie des relevés, notamment ceux d'Henri Lotte ou même ceux
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de l'abbé Breuil au début du XXe siècle, dont lui-même parle, il relate un peu ses
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premières expériences, quand il allait poser au moyen des fois de quelques boulettes d'argile
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les calques à même la paroi et dont il s'est rendu compte très vite des problèmes que
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cela pouvait poser.
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Ce type d'approche, il est exclu depuis déjà de très nombreuses années, plusieurs
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décennies dans les grottes et on va utiliser prioritairement les supports photographiques.
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La photographie, c'est un outil absolument essentiel pour faire les relevés.
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On fait les relevés sur ces supports photos, sur des outils numériques aussi, à partir
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de la 3D aujourd'hui, bien sûr, la photogrammétrie, on peut disposer même d'outils aujourd'hui
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d'ordinateurs, de tablettes numériques qu'on peut effectivement employer, mais ce
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qui ne change pas, c'est qu'on a besoin de le faire devant les œuvres, devant les
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parois pour le contrôler.
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L'exposition nous a permis de mettre au jour et de montrer pour la première fois
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la malle d'Henri Lotte qu'il a suivie lors de toutes ses expéditions.
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C'est un grand trésor qu'on a pu ouvrir et qui n'avait pas été ouvert depuis
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et on trouve en fait tout le nécessaire qui permet de relever.
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Les relevés d'Henri Lotte sont faits sur des grands laits de papier canson et à la
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gouache et à l'aquarelle, on a tous ses pinceaux, ses couleurs, ses crayons, puisqu'en
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fait, lui va calquer les figures qu'il voit, les figures peintes ou les gravures,
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pour ensuite les reporter sur papier.
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Ce qui est très important, c'est que la mise en teinte des formes décalquées sur
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papier se fait bien sûr toujours devant la paroi pour être au plus proche de la réalité.
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Ce que l'on sait du rythme des journées dans les expéditions, notamment de Henri
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Lotte, c'est qu'il y avait un rythme très soutenu.
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Ce sont des expéditions qui se font dans des conditions assez compliquées, notamment
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parce que la logistique n'est pas forcément adaptée à ce type de voyage et d'expédition.
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Les sites sont dans des endroits parfois très inaccessibles.
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On est dans le Sahara, donc il fait très chaud, il fait très froid la nuit.
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On sait qu'Henri Lotte, qui a eu du mal à financer déjà ses expéditions, va souffrir
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ainsi que ses équipes d'un certain manque de moyens qui va amener un manque de confort
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certain, notamment au niveau des vêtements et de la nourriture, et qui ne sera pas forcément
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à la hauteur de l'effort fourni.
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On sait aussi qu'il se fait parachuter sa nourriture.
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Quand les livraisons ne se font pas à temps, il y a des moments où ils sont un peu dans
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la tente de victuailles.
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Certains de ses équipiers seront d'ailleurs évacués à force d'épuisement, notamment
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lors de la première expédition.
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Là où ce travail était peut-être essentiellement un travail de documentation, pour faire connaître
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cette richesse de manière incroyable et la faire découvrir au monde, aujourd'hui, et
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depuis déjà quelques années, c'est aussi un travail d'analyse.
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Pour nous, c'est un outil d'étude absolument indispensable sur les comportements, sur les
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modes de fonctionnement de ces sociétés, sur leur organisation sociale, et sur ce que
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ces images, à travers tous ces contextes, pouvaient représenter, figurer ou transposer
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en termes de messages, de pensées symboliques, de dynamique sociale.
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C'est ce qui va être effectivement la source de nos volontés, de nos recherches.
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C'est donc quelque part d'aller essayer de toucher un peu ce que sont les gestes et les
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comportements de ces artistes, de ces femmes et de ces hommes qui ont réalisé ces œuvres,
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il y a parfois plusieurs millénaires, voire plusieurs dizaines de millénaires selon
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les contextes.
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[Musique]
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Sous-titres réalisés para la communauté d'Amara.org
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