Walking Dead : des zombies à Paris ! Norman Reedus et le cast de la série Daryl Dixon racontent les coulisses de tournage

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00:00 Je pense que "Mostly Michelle" est mon préféré.

00:02 Je n'ai jamais vu quelque chose comme ça.

00:04 Je suis venu ici comme Américain pour filmer ici.

00:10 J'ai été stressé depuis le début.

00:12 En tant que producteur,

00:15 quelqu'un m'écoute maintenant un peu plus.

00:17 Mais je voulais que ce soit aussi un show de France.

00:21 Ce n'est pas un show américain qui a été acheté et sorti en France.

00:26 Ça a l'air d'appartenir à la France.

00:30 C'est une de mes scènes préférées.

00:35 Je ne suis pas même dans la scène.

00:37 J'adore regarder une ville sophistiquée comme Paris

00:42 qui réalise pour la première fois ce qui se passe,

00:45 qui s'écrase, qui brûle,

00:49 et qui se dit "Qu'est-ce qui se passe ?"

00:52 Je veux mettre ça ensemble.

00:54 C'est une de mes moments préférés

00:56 dans une série apocalyptique.

00:58 Je regarde ça s'arrêter.

01:00 Elle est vraiment intéressante à travailler avec.

01:02 Elle est tellement intelligente.

01:05 Elle est très intuitive.

01:06 Elle prend son temps.

01:07 Elle signifie ce qu'elle dit.

01:08 Il n'y a pas de "phone" avec elle

01:10 comme actrice ou comme personne.

01:13 Mais voir ça se produire dans la rue de Paris

01:16 était une très cool séquence de scènes.

01:20 J'ai été fascinée avec les vitres qui se cassent,

01:23 les personnes qui crient.

01:25 Je pense que c'est l'une de mes scènes préférées à voir.

01:28 Effectivement, le métro, c'est magnifique.

01:30 De toute la création de Walking Dead,

01:33 on n'avait pas vu juste avant ou quand ça commence.

01:36 En tout cas, je ne m'en souviens pas,

01:38 à part au tout début de la série d'origine.

01:40 Ça apporte quelque chose.

01:41 On a envie de savoir ce qui s'est passé,

01:43 comment c'est arrivé,

01:45 qu'est-ce qui a pu avoir lieu

01:47 pour qu'on se retrouve avec des zombies un peu partout dans le pays.

01:50 Les rues de Paris sont super pour filmer.

01:53 Ce qui est fou, c'est qu'on va dans cette belle zone

01:56 et on va la détruire.

01:57 Parce qu'il y a un apocalypse.

01:59 On va juste le déchirer.

02:01 Les gens vont sortir de leur appartement

02:03 et se demander ce qui se passe.

02:06 Les zombies vont dire "bonjour, bonjour".

02:09 C'est surrealiste.

02:11 C'est la ville dans laquelle on habite,

02:13 où on est nés, qu'on connaît par cœur.

02:14 Et la voir, c'est hyper réaliste et hyper perturbant.

02:18 Même quand on tournait dans Paris,

02:20 c'était génial de pouvoir être dans un quartier

02:22 dans lequel on passe tous les jours et de le voir détruit.

02:24 On se sent proche de cette histoire.

02:26 C'est plus facile de s'identifier, en tout cas en tant que spectateur.

02:29 On a filmé dans les catacombes.

02:31 C'était difficile, parce qu'il faut toujours aller là-bas.

02:34 Et regarder la crew ramener les lumières,

02:36 ça me sentait un peu mal.

02:38 On a remonté les catacombes pour filmer.

02:40 Parce que tu ne peux pas te battre là-dedans.

02:42 Donc on a fait un nouveau étage et on a fait d'autres scènes.

02:45 C'était cool.

02:47 - Le demi-monde aussi. - Oui, le demi-monde.

02:48 Qui est quand même le nightclub underground.

02:51 Qui a un petit côté barra jazz pendant la Résistance.

02:54 Et donc là, c'était tellement décadent.

02:57 Et rock'n'roll avec tous ces personnages hauts en couleur.

03:01 Ces scènes qu'on a tournées là-bas,

03:03 avec tous les figurants, c'était aussi hallucinant.

03:05 Il y avait une ambiance dingue.

03:07 Avec les danseuses, les travestis, les circassiens.

03:10 Et tout ça, c'était vraiment super.

03:12 Et puis c'est sympa de pouvoir voir que,

03:13 même si c'est l'Apocalypse, qu'il y a des zombies partout,

03:15 nous les Français, on sait s'amuser.

03:17 Je trouve ça super d'exprimer ça parce que,

03:20 peut-être que dans la réalité, ça se passerait comme ça.

03:22 - C'est possible. - Oui, absolument.

03:23 Ça se passait comme ça pendant la guerre.

03:25 Les gens, ils faisaient la bambouche.

03:27 C'est quoi cet endroit ?

03:28 Ça s'appelle une boîte de nuit.

03:31 Mont Saint-Michel.

03:37 Probablement mon endroit préféré.

03:38 Je n'avais jamais vu quelque chose comme ça.

03:40 Petite île comme ça, au milieu de rien.

03:42 Et cet énorme mont, vraiment,

03:44 on se croyait à la fois dans Harry Potter et...

03:46 Et en plus, on a l'air de la mer.

03:48 Ouais.

03:49 Non, c'était trop bien de tourner ça.

03:52 Notre équipe se réunit à des hôtels à l'extérieur de Mont Saint-Michel.

03:56 Et je dormais à Mont Saint-Michel chaque nuit.

03:58 Mais j'étais l'unique.

04:00 Parce que je me disais, comment je ne vais pas dormir ici ?

04:02 C'est fou.

04:03 C'est quelque chose que je ne vais jamais faire de nouveau.

04:05 J'avais les grandes omelettes et le restaurant en bas.

04:08 Tu peux sentir l'histoire de ce lieu.

04:10 Le vent qui souffle dans la salle, les oiseaux.

04:13 Tu sais les histoires et l'histoire de ce lieu.

04:17 Tu peux le sentir.

04:18 J'ai adoré voir le mont comme ça.

04:20 On sent toute l'histoire de ce monument.

04:23 C'est magnifique.

04:23 Et en plus, moi, ça me rappelle,

04:26 quand j'étais gamin,

04:27 j'y suis allé, j'étais au collège.

04:29 Et depuis, je n'y suis pas retourné.

04:31 Donc, le fait d'y revenir, dans ce cadre-là,

04:34 avec une équipe de tournage,

04:35 de redécouvrir les marches du Mont Saint-Michel,

04:37 pour moi, c'était tellement immense à l'époque.

04:40 Mais ça l'est toujours, d'ailleurs.

04:42 Et c'était un décor fantastique.

04:44 C'était vraiment un lieu magique.

04:46 Puis d'avoir des zombies qui traînaient sur la plage, etc.

04:50 Au début, c'est vraiment impressionnant.

04:52 Mais après, on s'y habitue parce que, tu sais,

04:53 ils enlèvent leur masque et tu leur dis bonjour.

04:56 Et après, ils le remettent parce qu'on tourne.

04:58 C'est magique de pouvoir les voir comme ça, en vrai.

05:00 Quand on les a vus tout le temps filmer,

05:03 de voir les zombies comme ça, leur peau, leurs yeux.

05:07 C'est incroyable.

05:08 Et les acteurs qui jouent ces zombies

05:10 sont pour la plupart exceptionnels.

05:12 Il y a beaucoup de danseurs.

05:13 Oui, des circassiens, des danseurs

05:15 qui font un travail de corps hallucinant.

05:17 On peut les regarder vraiment comme un feu de cheminée.

05:20 C'est impressionnant, vraiment.

05:21 C'est hypnotisant, leur beauté est hypnotisante.

05:24 C'est vrai que parfois, on a juste envie de se poser

05:26 et juste d'observer ce qui se passe.

05:28 Parce que c'est un spectacle, en vrai.

05:29 Ce qui se passe autour de nous.

05:31 On observe.

05:32 OK, maintenant, j'en fais partie.

05:34 C'est bon, je me lève.

05:35 Je vais jouer.

05:36 Je vais rentrer dans l'histoire.

05:38 C'est hyper impressionnant, t'as raison.

05:40 Tous les zombies qu'on voit pour la première fois,

05:42 et même les faux corps,

05:43 les faux visages coupablement détruits.

05:45 Bon, à la cantine, c'est un peu effrayant.

05:47 Les voir manger.

05:50 Les voir manger, à une santé, c'est un peu effrayant.

05:52 Mais bon, au Sudan, c'est fun.

05:53 On a vraiment essayé de ne pas être des touristes américains.

06:03 On a toujours voulu que ce soit un spectacle français.

06:06 Il y a une scène drôle où Clémence m'emmène

06:09 rencontrer ce gars qui est en train de se cacher

06:13 dans un appartement d'opéra.

06:14 Il a ce lien où il dit,

06:16 "Oh, tu parles anglais. Où est Brian ?

06:18 Brian est dans la cuisine."

06:20 - Où est Brian ?

06:21 - Il est dans la cuisine.

06:23 - Wow.

06:24 Et je suis comme, "Qu'est-ce qu'il parle ?

06:26 Où est Brian ?"

06:28 Ils m'ont dit plus tard que c'était dans les livres de textes

06:32 pour apprendre l'anglais.

06:33 Je n'avais pas idée de ce que c'était.

06:35 Je me disais, "Il est fou. Il ne sait pas ce qu'il dit."

06:39 Puis, ils m'ont dit plus tard, mais je n'avais aucune idée.

06:40 Mais il y a des petites choses dans ça

06:42 que les Français vont avoir et que je n'ai pas.

06:45 - Il voulait être le plus authentique possible.

06:47 Je pense que c'était hyper important pour David.

06:50 C'était hyper important.

06:51 Il a toujours beaucoup aimé la France.

06:53 Je sais qu'il nous a raconté qu'il apprenait le français

06:56 quand il était jeune et qu'il adorait sa culture.

06:58 Et qu'ils habitaient là.

06:59 C'était primordial dans l'écriture du scénario.

07:02 Et c'est vrai qu'ils ont réussi à faire un truc

07:04 assez authentique et bien fait.

07:07 Et parfois, c'est ce qu'on disait tout à l'heure.

07:09 Dans les prénoms, par contre, le choix des prénoms,

07:10 c'était la grosse blague à chaque fois

07:12 parce que c'est très cliché pour le coup.

07:15 Mais pour le reste, ce n'était pas trop américanisé.

07:18 Et au fur et à mesure, parfois,

07:19 quand on a tourné plein de scènes,

07:21 on sentait que ça ne marchait pas,

07:22 par exemple, dans la façon de dire des choses

07:24 ou dans les expressions.

07:25 On apportait notre propre idée et souvent, il l'acceptait.

07:28 Il était justement demandeur de ce genre de...

07:31 - Il était hyper ouvert.

07:33 - Une grosse production comme celle-ci,

07:34 on pourrait s'attendre à ce qu'ils savent exactement ce qu'ils veulent.

07:37 Tout est contrôlé.

07:39 Ce que tu vas faire, la façon dont tu vas le faire,

07:41 c'est vrai, ce qui te dirige tout à fait.

07:43 En fait, pas du tout.

07:44 C'est-à-dire qu'ils ont choisi leurs acteurs

07:46 et ils leur font confiance.

07:47 Donc, on est ultra libre.

07:49 Moi, je me sens très, très libre.

07:50 On propose des choses corporellement, des mouvements,

07:53 parfois des ajustements dans le dialogue.

07:56 Ils sont très à l'écoute.

07:57 En fait, ils sont tellement bons

07:59 que du coup, ils se permettent de prendre des risques de...

08:02 Ok, laisser un peu couler les choses.

08:04 Et ça, je trouve ça magnifique de se sentir libre comme ça.

08:06 C'est exceptionnel.

08:08 - C'est vrai, la création est à l'unisson.

08:09 - Je voulais avoir une poésie

08:12 que nous avons commencée avec sur le défilé, en Amérique.

08:15 Et puis, ça devient un gros juggernaut

08:18 d'un super-défilé.

08:19 Et ça devient un business.

08:21 On était toujours...

08:22 Le dimanche, on a battu le football.

08:24 Les chiffres sont devenus la chose.

08:27 Et je voulais quelque chose qui respirait.

08:31 La lumière racontait une histoire,

08:32 la caméra racontait une histoire,

08:34 la musique racontait une histoire.

08:36 Et la France, avec une longue histoire d'art

08:39 et de poésie et de bon écrit,

08:44 c'est une sorte de partie de la façon dont on vit ici.

08:48 Et ça s'est transformé en un défilé.

08:50 Quand on prend...

08:51 Je me souviens que c'était le troisième ou le quatrième jour de filming.

08:55 Et en Amérique, on fait "Bang, bang, bang, bang".

08:58 Il y a quatre caméras à la fois.

08:59 Et c'est comme...

09:00 Et on perd tous ces trucs

09:03 parce qu'il faut nourrir l'animal.

09:06 Et on se réunit, on fait un défilé.

09:10 Et la caméra s'arrête,

09:11 ils roulent une cigarette et ils parlent.

09:13 Et je me dis, "Qu'est-ce qu'on attend ?"

09:16 Et quelqu'un d'autre m'écoutait dans le département de caméra,

09:19 ils se disaient quelque chose.

09:22 Ils parlaient de la histoire qu'on raconte

09:25 avec ce mouvement de caméra.

09:26 Et je me disais, "Reste là, prends ton temps."

09:30 Il y a une vraie créativité ici

09:34 quand il s'agit de la histoire.

09:35 Et le sens derrière,

09:37 même les choses les plus simples,

09:39 qui paraissent simples à l'époque, mais ne l'ont pas.

09:42 C'est une partie de la histoire

09:44 que j'ai trouvé vraiment rafraîchissante ici.

09:47 Ce sera difficile de faire autrement que ça

09:50 parce que je suis devenu si fier de ça.

09:52 Sous-titrage Société Radio-Canada

09:55 [SILENCE]

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